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Le nettoyage des biens culturels en PVC plastifié est un domaine pour lequel de nombreuses interrogations déontologiques et techniques subsistent. Le cas du PVC plastifié est symptomatique des problèmes liés au nettoyage des objets en matières plastiques plastifiées de manière externe. En vieillissant, elles peuvent présenter en surface des exsudats de plastifiant dont le rôle n’est pas bien connu concernant le vieillissement futur du matériau. Différents programmes de recherche tentent donc de proposer des solutions techniques de nettoyage afin de ne favoriser ni la dégradation du matériau ni la migration du plastifiant, et de répondre aux interrogations qui permettraient de mettre en place des stratégies de conservation curatives et préventives adéquates. Cleaning cultural assets in plasticized PVC is a field in which numerous technical and deontological questions remain. The case of plasticized PVC epitomizes the problems related to cleaning objects in materials plasticized externally. As these materials age, plasticizer exudation may appear on the surface. The role of this exudation in the material’s future ageing process is little known. Different research projects are therefore attempting to find technical solutions for cleaning in order to avert both the deterioration of the material and the migration of the plasticizer, and to respond to questions that would establish adequate preventive and curative conservation strategies.

La fouille archéologique préventive sur ce site, en bordure de la plaine de l’Argens et surplombé par le village et sa collégiale démontre qu’il est soumis à une forte érosion à toutes les époques. Ce lessivage permanent des sols a sans doute atténué la pente du terrain. Il a pour principal résultat un fort dérasement des structures : au point le plus élevé du site, c’est à- dire au nord-ouest, le rocher affleure et, partout ailleurs, seuls les aménagements profondément ancrés sont conservés. La gestion des eaux de ruissellement et des eaux de source semble d’ailleurs une préoccupation majeure sur ce site jusqu’à nos jours où deux canaux souterrains toujours en activité traversent le site en partie nord. Un premier réseau fossoyé, semble mis en place dès l’Antiquité pour tenter de canaliser et drainer les eaux. Ces aménagements s’accompagnent probablement d’une mise en culture des terres dont plusieurs fosses seraient le témoignage. En effet, plus d’une centaine de fosses et petites tranchées ont été dégagées. Le mobilier recueilli indique que les plantations s’échelonnent depuis l’Antiquité jusqu’à peu. Deux sépultures en coffre quadrangulaire de tegulae ont été aménagées au sud de cette zone, entre la seconde moitié du Ier s. ap. J.-C. et le premier tiers du siècle suivant d’après les résultats 14C. L’une renfermait un sujet immature, l’autre un individu masculin de plus de 40 ans. La présence de clous semble attester de la présence d’un coffre en bois. Dans le même secteur, une dizaine de petites fosses, s’échelonnant sur une trentaine de mètres, sont tapissées de charbons, et remplies d’une grande quantité de fragments d’os carbonisés (faune), le tout coiffé par une tegula. Les analyses 14C pratiquées sur cinq d’entre elles donnent une fourchette de datation très large, entre 80 et 406 ap. J.-C. Dans cette partie, peu de vestiges de l’époque médiévale : cinq tronçons de caniveaux construits perpendiculaires à la pente et deux autres divergents pourraient être rattachés à cette période même si le mobilier recueilli dans leur comblement fournit peu d’indications chronologiques pour la plupart. L’inhumation en fosse d’un équidé, parfaitement à l’aplomb d’une des tombes antiques tardives, intervient dans le courant du XIVe s. Dans l’angle nord-ouest, les vestiges d’un long mur affleurent. Ils forment un retour à angle droit au sud-ouest. Un bâtiment y est accolé, perçu au travers de tranchées de récupération formant un quadrilatère. La chronologie de cet enclos est incertaine. Hormis quelques fosses, trous de poteau et structures énigmatiques ainsi qu’une tombe sous bâtière isolée de la seconde moitié du IIIe s. ap. J.-C. ou de la première moitié du IVe s., l’essentiel de la partie orientale du site est occupé par des constructions. Au nord-est, et traversé par le canal en activité, un premier bâtiment, de plan rectangulaire est construit vers la fin du Ve s. ou au début du VIe s. ap. J.-C. Dans un premier temps, le bâtiment semble comporter deux pièces où les murs périmétraux sont chaînés aux murs de refends. Le bâtiment est ensuite étendu à l’ouest en y ajoutant une troisième pièce. L’angle d’un deuxième corps de bâtiment se dessine quelques mètres plus au sud, vraisemblablement contemporain du premier. Une petite cuve carrée est installée dans l’angle de ce bâtiment, enduite de béton hydraulique. Dans le reste de l’espace dégagé, un « dallage » de fragments de tegula et de calcaire posés à plat est présent de manière lacunaire. Au cours du second Moyen Âge est mis en place un vaste bâtiment au sud du site, dont ne subsistent que les substructions et les aménagements excavés. Dans un premier temps, l’ensemble occupe un peu plus d’une centaine de mètres carrés pour atteindre près de 600 m² dans le courant du XIVe s. À ce moment, pas moins d’une trentaine de bassins en pierre sont enterrés dans la partie méridionale du complexe, concentrés dans un périmètre de 185 m². Le bâtiment se poursuit vers le nord mais cette partie ne comporte pas d’aménagements enterrés et seules les fondations des murs y sont conservés : un grand espace vide, qui pourrait être une cour jouxte l’ensemble des bassins au nord-est, espace où sont accolées encore plus au nord six pièces de taille variable. Au sud, un grand corps de bâtiment renferme une batterie de bassins rectangulaires, tous construits et dallés en pierre calcaire. Ils sont de dimensions et de profondeurs variables, certains enduits de béton hydraulique, d’autres non. Une partie d’entre eux présente une très forte usure sur leurs parois aussi bien que sur leur pavage, usure évoquant à la fois le battement d’un liquide et un brassage circulaire à l’horizontale. Les mêmes portent presque tous des empreintes de couleur brune sur leurs parois. Les murs périphériques de cet ensemble sont ceinturés par un réseau de caniveaux évacuant les eaux vers le sud et vers l’est pour le mettre hors d’eau, tandis qu’à l’intérieur, un réseau secondaire (très arasé) évacue les eaux de deux bassins dans le réseau périphérique. Dans l’état actuel de la réflexion, tout pousse à croire que cette batterie de bassins servait au tannage des peaux : la quantité de bassins et la densité de leur implantation, la chaux contenue dans certains, l’usure particulière évoquant le brassage ou le foulonnage dans d’autres, les traces brunes sur les mêmes qui pourraient être des résidus de tan, le fait qu’aucun bassin sauf deux ne possède d’évacuation… Le complexe artisanal est entièrement détruit au cours du XVIe s. et comblé à l’aide des gravats issus de sa démolition. Quelques tranchées, dont le tracé « en chicane » évoque des tranchées de redoute, sont percées un peu partout. Elles semblent s’échelonner entre le XVIe s. et le XVIIIe s. et seraient le témoignage des nombreux sièges qu’a subi la ville dans cette période (comme la destruction du complexe artisanal pourrait en être un). Dès lors, ces terres, naturellement et abondamment irriguées, sont aménagées en trois terrasses et entièrement consacrées à la culture, deux canaux encore en activité et un bassin en partie nord aidant à la gestion des eaux.

L’article propose de revisiter les tensions entre conservation-restauration et archéologie en se focalisant sur le sujet commun même de leurs pratiques : l’objet. Un survol de l’histoire des relations entre les deux disciplines, au départ associées, suggère que c’est autour des changements du statut heuristique de l’objet que s’est opérée une division des tâches. Quand l’archéologie a tendance à subordonner la matérialité des objets à la question des contextes et des milieux et les envisage comme signes supports de discours, la conservation-restauration les aborde davantage comme ensembles d’indices matériels. Cette division entre construction d’un discours historicisant et production matérielle d’un savoir relègue alors le travail de conservation-restauration à une position subalterne. L’article suggère que le travail effectué sur l’objet par les conservatrices-restauratrices fait plus que le restaurer, elles restaurent également la position centrale qu’occupe sa matérialité dans la production du savoir archéologique. This paper revisits the tensions between conservation-restoration and archaeology through the common subject of their practice: the object. A brief overview of the history of the relations between these two disciplines, originally associated, suggests that it is the change in the heuristic status of the object that led to a division of the tasks. Whilst archaeology tends to submit the materiality of the object to issues of contexts and environments, giving it the role of a prompts for interpretations, conservation tends to approach the object as a bundle of material indexes. This division between the construction of historical discourses and material production of knowledge ends up giving the work of conservation a subaltern position. Instead, the paper suggests that conservators, in addition to restoring the object materially, also restore the centrality of its materiality in the production of archaeological knowledge.

Parmi les biens culturels, le patrimoine archéologique se distingue par son caractère scientifique et un état de dégradation parfois très avancé. Ces particularités conditionnent les actions de la conservation-restauration dans ce domaine. Cet article tente de définir ce que représente « l’objet archéologique » au travers de ses valeurs patrimoniales et scientifiques, et s’efforce d’expliciter en quoi la conservation en archéologie est une démarche réfléchie et construite pour l’archéologie, qui dépasse les seuls aspects techniques. Des réponses concrètes peuvent être apportées par le biais de la chaîne opératoire de conservation, au cœur de laquelle évolue le conservateur-restaurateur. Among the cultural heritage for which preservation, conservation and restoration work, the archaeological heritage presents specificities: its scientific character and its sometimes very advanced degradations. These particularities condition the actions of conservation-restoration in this field. This article tries to define what “archaeological object” represents for the conservation professionals through its heritage and scientific values, and endeavors to explain how conservation in archeology is a thoughtful process and built for archeology, and which goes beyond the technical aspects of the discipline. Concrete answers can be provided by means of the conservation operating chain, at the heart of which the conservator-restorer progresses.

Les sites mégalithiques, à la croisée d’approches patrimoniales, archéologiques, architecturales, paysagères et touristiques, sont des objets complexes du point de vue de leur conservation, ce qui implique l’intervention de différents métiers pour permettre leur préservation à long terme. À travers des exemples d’observations et d’une première expérience de chantier-école sur les monuments mégalithiques nationaux de Carnac et Locmariaquer (Morbihan), l’article illustre l’apport complémentaire des métiers de conservateur du patrimoine et de conservateur-restaurateur au sein de la chaîne de veille et de protection de ce patrimoine plurimillénaire. Megalithic sites find themselves at crossroads of heritage considerations, archaeological, architectural, landscape and tourism approaches, that makes their conservation a complex matter. This means that various professionals are involved to ensure their long-time preservation. Thanks to different examples of alteration observations and a first field training experience in conservation on national megalithic monuments in Carnac and Locmariaquer (Morbihan-Brittany), this article is willing to illustrate the complementarity between curator and conservator professions, within the chain of watch and protection of this millenia heritage.

Les ceintures découvertes dans deux sépultures hallstattiennes du site de Pfulgriesheim « Kammeracker » (Bas-Rhin) ont offert une rare opportunité, celle de réaliser conjointement leur étude et leur conservation. La présence d’une importante stratigraphie de couches organiques et d’éléments métalliques très dégradés a justifié la fouille de ces prélèvements en motte par une spécialiste des matériaux organiques et une conservatrice-restauratrice. Les résultats de ce minutieux travail exhaustif sont spectaculaires et apportent des informations inédites sur la constitution de ce mobilier et sur le geste funéraire associé. The two belts discovered in Hallstattian burials at the Pfulgriesheim “Kammeracker” site (Bas-Rhin, France) offered an opportunity to jointly carry out their study and conservation. The presence of an important stratigraphy of organic layers and very degraded metallic elements justified the support of the excavation of these clod samples by a specialist in organic materials and a conservator-restorer. The results of this meticulous and exhaustive work are spectacular and provide new and unpublished information on the constitution of this furniture and on the associated funerary act.

Dans le paysage de l’archéologie nous voyons aujourd’hui de plus en plus de gestionnaires de biens archéologiques mobiliers (Bam). Ces professionnelles – ce sont très majoritairement des femmes –, arrivées sur le terrain par divers chemins, œuvrent pour la diffusion et la conservation de la donnée scientifique. Gestion administrative, veille juridique, gestion et traitement scientifique et matériel des Bam et de la documentation associée, diffusion, formation, coordination, sont les grands axes de ce métier récent. Or, aucune formation unique n’y prépare aujourd’hui. La multitude des missions confiées aux gestionnaires de Bam, toutes autodidactes à certains égards, est un réel défi méthodologique. Face aux difficultés rencontrées, il est aujourd’hui nécessaire de repenser les fiches de poste et les formations pour améliorer la pratique et en faire profiter la discipline dans laquelle les gestionnaires évoluent : l’archéologie. In the archaeological landscape today we see more and more managers of archaeological remains. These professionals, mostly women, arrived in the field by various routes, work for dissemination and conservation. Administrative management, legal watch, scientific and material management of archaeological remains and documentation, dissemination, training, coordination are the main axes of this recent profession. No single training course prepares these professionals today, all of them self-taught in some ways. The multitude of missions entrusted to archaeological remains managers is a real methodological challenge that forces them to reinvent their daily professional practice. Faced with the difficulties encountered, it is now necessary to rethink job descriptions and training courses to improve practice and benefit from it the discipline in which archaeological remains managers operate.

Au cours des dernières décennies, de nombreuses opérations d’archéologie du bâti ont pu être réalisées dans le cadre de chantiers de restauration menés sur les Monuments historiques. Ces interventions constituent autant d’occasions d’expérimenter les relations entre acteurs de la conservation-restauration d’une part et de l’archéologie d’autre part. Elles révèlent les difficultés qui peuvent perdurer aux différents niveaux de la chaîne opératoire, mais également l’intérêt d’explorer conjointement les questionnements propres à chaque discipline et le bénéfice patrimonial d’une démarche collective. In recent decades, numerous building archeology operations have been carried out as part of restoration projects on Historic Monuments. These interventions provide opportunities to experience the relationships between conservation-restoration actors on the one hand and archeology actors on the other. They reveal the difficulties that can persist at different levels of the operating chain, but also the interest of jointly exploring the specific questions of each discipline and the heritage benefit of a collective approach.

Siège de la Chancellerie depuis plus de trois siècles, l’hôtel de Bourvallais accueille plusieurs objets mobiliers classés au titre des monuments historiques. Parmi ceux-ci, on compte un ensemble remarquable de trente-trois sièges en acajou avec bronzes, datant vraisemblablement de la Restauration, se caractérisant par leurs protomés à têtes de lion et leurs pieds griffus. Après des années de préparation et d’attente, ces sièges font aujourd’hui l’objet d’un programme de restauration complet visant à leur redonner leur éclat. À l’issue de cette étude, des lacunes demeurent dans la connaissance de l’ensemble mobilier aux têtes de lion du ministère de la Justice : les conditions de commande et d’arrivée à l’hôtel de Bourvallais ne sont pas certaines, ni l’identité de l’auteur. Mais les informations collectées dans les archives attestent de l’importance de cet ensemble de premier ordre, dès la fin des années 1820. Il ne s’agit pas d’un mobilier quelconque mais de l’ensemble d’apparat principal de l’hôtel de la Chancellerie. Après une période de relatif oubli sous la Troisième République, le mobilier aux têtes de lion retrouve sa vocation initiale de représentation de prestige dans un nouvel écrin, le salon Empire ou Salon rouge, qui reprend la fonction de salon d’apparat de l’hôtel de Bourvallais. La valeur d’usage de ce patrimoine nécessitait de tenir compte de ces évolutions dans le choix de l’étoffe de garnissage : fruit d’un compromis, le choix d’une soierie cramoisie brochée de motifs dorés a été établi sur des modèles historiquement documentés. De même, le garnissage a été réalisé suivant les méthodes anciennes. Quant à la restauration des bois, elle a été faite suivant les standards de restauration patrimoniale, en visant la conservation maximale des matériaux anciens. In the Bourvallais hotel, headquarters of the French Ministry of Justice for more than 300 years, there are several pieces of furniture classified as “historic monuments”. Among them, there is a remarkable set of 33 mahogany seats with bronze, probably dating from the Bourbon Restoration, characterized by their protomes with lion heads and clawed feet. After years of preparation and waiting, these seats are now undergoing a complete restoration programme. At the end of this study, lacks still remain on the history of the furniture with lion heads from the Ministry of Justice: the conditions of order and arrival at the Bourvallais hotel are not certain, nor the identity of the author. But the information collected in the archives attests to the importance of this first-rate ensemble, from the end of the 1820s. It is not just one of several pieces of furniture, but the main ceremonial ensemble from the Chancellery hotel. After a period of relative oblivion under the French Third Republic, the furniture with lion heads finds its initial vocation of prestige representation in a new setting, the Empire living room, which takes over the function of the hotel's formal living room. The fact that the furniture is still in use must be taken into account in the choice of the upholstery: the choice of a crimson silk embroidered with golden patterns was a compromise, but established on historically documented models. Likewise, the padding was carried out according to the old methods. As for the restoration of the woods, it was done according to heritage restoration standards, aiming at the maximum conservation of old materials.

The results of the excavation and study of the Iberian necropolis of Les Esquarterades (Ulldecona, Tarragona) makes possible a reconstruction of the funerary ritual of the Early Iberian period. This site is located in an area where there is relatively abundant data on the funerary world, including several necropolises excavated between the Ebro and Mija-res rivers; however, most of this research was carried out between the 1960s and 1970s, with significant methodological shortcomings, including the total absence of anthropological analyses. In the study of this necropolis, we applied a renewed methodology, with a highly interdisciplinary character. Thanks to it, we have recovered quality data on aspects on which to date there was little information for the area and period, such as the anthropological characterisation of the buried population, the ustrina or the identification of funerary banquets or libations at the time of the funerary deposits., Se presentan los resultados de la excavación y estudio de la necrópolis ibérica de Les Esquarterades (Ulldecona, Tarragona) y la reconstrucción del ritual funerario del período Ibérico Antiguo a partir de los mismos. Este yacimiento se sitúa en una zona donde existen datos relativamente abundantes sobre el mundo funerario, incluyendo varias necrópolis excavadas entre los ríos Ebro y Mijares. Sin embargo, la mayoría de estas investigaciones se realizó entre las décadas de 1960 y 1970, con importantes carencias metodológicas, entre las que destaca la total ausencia de estudios antropológicos. Esta necrópolis se ha estudiado mediante una metodología renovada, con elevado carácter interdisciplinar. Esto ha permitido recuperar información de calidad sobre aspectos hasta ahora poco conocidos para el período y la zona, como la caracterización antropológica de la población enterrada, los ustrina o la identificación de banquetes funerarios o libaciones en el momento de realizar los depósitos funerarios.

La technique de peinture murale romaine, caractérisée par ses fonds lisses et ses couleurs saturées, n’est pas à ce jour décryptée dans toutes ses composantes, même si l’on ne doute plus depuis les années 1950 qu’elle ait été majoritairement réalisée à fresque. Ce savoir-faire a été mise à l’épreuve, à l’occasion de l’exposition « L’empire de la Couleur, de Pompéi au Sud des Gaules » au Musée Saint-Raymond, musée des Antiques de Toulouse, par les auteurs qui ont re-créé une fresque en tentant de s’approcher au plus près des techniques romaines. Pour cette entreprise complexe, elles se sont appuyées sur des recherches documentaires à partir des textes anciens et des textes savants mais aussi sur l’observation minutieuse de peintures en place et d’enduits fragmentaires et surtout sur une démarche d’« archéologie expérimentale » à travers de nombreux essais, afin de retrouver matériaux, gestes et outils à l’usage des artisans peintres de l’Antiquité.

Nel corso delle indagini condotte nell’area suburbana fuori porta Marina di Ostia (insula 9, regio IV) nell’ambito del Progetto Ostia Marina del Dipartimento di Storia Culture Civiltà dell’Università di Bologna, è stato rinvenuto un corpo di fabbrica a destinazione abitativa e commerciale, denominato Caseggiato delle due scale, la cui epoca di costruzione risale al 134 d.C. circa. Il fabbricato si spingeva con le sue fondazioni in profondità negli strati sabbiosi dell’antica battigia, adottando speciali apprestamenti per la preparazione dei piani pavimentali. Al di sotto dello statumen sono stati infatti rinvenuti spessi strati di sottopreparazione in gran parte costituiti da frammenti di intonaci affrescati, riconducibili a diversi contesti originari e inquadrabili nel IV Stile. Tali intonaci erano utilizzati con lo scopo di isolare e livellare gli interni dell’edificio prima di stendere i veri e propri livelli di preparazione pavimentale. Diversi frammenti recano graffiti, con parole e testi in latino e greco.

Les fouilles archéologiques sur les thermes et sur le temple du Vieil-Évreux ont mis au jour d’importants lots d’enduits peints fragmentaires, sur une large répartition stratigraphique. Pour aborder ces ensembles, une méthodologie favorisant l’approche contextuelle ainsi que la comparaison entre les fragments a été privilégiée. Les résultats obtenus permettent de comprendre comment sont gérés les enduits peints après leur démolition, de la récupération au recyclage, jusqu’à la réinsertion dans les circuits de construction. L’exemple du Vieil-Evreux montre qu’il est possible de suivre ces pratiques au fur et à mesure de l’évolution architecturale des monuments, jusqu’à mettre en lumière des gestes et des étapes de chantier, pendant les périodes de travaux. Plus largement, cela met en évidence une exploitation des gravats et questionne l’existence d’une économie associée.

La présence des enduits peints à Pompéi à l’intérieur d’accumulations de matériaux, de décharges ou de remblais, permet de formuler de premières observations sur les pratiques liées au remploi ou à l’abandon de ces matériaux. Si les rapports de fouilles et les publications anciennes sur lesquelles nous pouvons nous appuyer sont malheureusement avares de détails quant à ces dépôts, les enduits peints semblent connaître dans l’Antiquité différents sorts : du remploi fonctionnel à l’abandon parmi d’autres matériaux. Souvent utilisés comme indicateurs chronologiques à l’époque moderne, l’attention toujours majeure envers les enduits peints en position secondaire est susceptible d’apporter des éléments plus précis pour la compréhension de la gestion de ce type de matériel dans l’économie de la ville.

Una nuova vita per gli affreschi antichi : questo è uno degli esiti delle scoperte nelle città vesuviane sepolte dall’eruzione. I dipinti asportati in epoca borbonica si rivelano, ad un’analisi ravvicinata, frutto di una ri-creazione della realtà : non solo per l’invenzione di una vera e propria quadreria di dipinti antichi, senza rivali in Europa e nel mondo, ma anche per l’oscillazione – molto evidente specie nei primi decenni degli scavi – tra la volontà di riunire/ricomporre i frammenti di pregio rinvenuti in caduta e la necessità di selezionare ed estrapolare, da sistemi decorativi scoperti in situ, alcuni brani, frammentando ciò che era giunto integro attraverso il tempo. Grazie alla seriazione cronologica delle scoperte e degli stacchi è possibile arti-colare maggiormente questo percorso, in cui intervengono, accanto a mutamenti del gusto, variazioni nella tecnica di scavo e nei saperi tecnici che presiedevano alle operazioni conservative.

Una bibliografia ormai molto ricca e gli interventi che abbiamo ascoltato oggi permettono di affermare con sicurezza che l’impegno e le risorse economiche impiegate per mettere in valore intonaci recuperati in giacitura primaria o secondaria sono ampiamente compensati dal contributo che studi di questo genere possono fornire per la comprensione dei contesti che li hanno prodotti. È opportuno però ricordare che risultati di questo tipo sono stati resi possibili dalla combinazione di due fattor...

Au livre XV des Annales, Tacite écrit que, suite à l’incendie de Rome en 64, Néron ordonna que les gravats fussent transportés dans les marais d’Ostie ; pour ce faire, les navires qui remontaient le cours du Tibre avec un chargement de blé, devaient le redescendre chargés de gravats. Il s’agit là, bien sûr, d’un évènement extraordinaire qui occasionna des destructions de particulièrement grande ampleur. Il permet néanmoins de placer sous les projecteurs le problème bien plus courant de la ges...

L’enduit peint, comme les marbres, les reliefs et les autres éléments de décor attachés aux murs, relève de ce que les juristes romains appellent l’ornatus d’une demeure. Cette ornementation est ambivalente : elle vise uniquement à l’agrément de celui qui vit dans les lieux, tout en contribuant à la valeur du bien immobilier et, par conséquent, à la qualification juridique de l’édifice. Pour cette raison, la modification du décor pariétal est encadrée par le droit romain, particulièrement dans le cas où plusieurs acteurs ont des droits sur les mêmes murs. La pose ou la dépose d’un enduit constitue alors un cas limite, sur lequel les juristes ne sont pas toujours en accord : les différentes situations qu’ils envisagent permettent de réfléchir aux rapports étroits entre la peinture, l’édifice et le patrimoine des propriétaires.

Dans le prolongement de la réflexion menée par A. Coutelas et O. Vauxion, nous souhaitons ici porter l’attention sur la diversité des situations que recouvre le terme fréquemment employé de « remblais ». Même si on considère que, durant l’Antiquité, de nombreux matériaux sont triés et récupérés pour la reconstruction (moellons, tuiles intactes, poutres…), les démolitions occasionnent inéluctablement des masses de gravats importantes qu’il faut en grande partie évacuer avec les moyens de l’épo...

Il fenomeno del reimpiego dei materiali edilizi si configura come una tecnica piuttosto diffusa nell’antichità, dettata da esigenze di praticità ed economia dei processi di lavoro. All’interno dei livelli di cantiere, la presenza abbondante e a volte esclusiva di frammenti di intonaco e la frequenza di simili rinvenimenti sembra suggerire il ricorso ad una tecnica edilizia consolidata, volta al riutilizzo intenzionale di materiale dalle note proprietà drenanti. La portata di tale fenomeno, diffuso nell’intera penisola italica, emerge chiaramente ad Aquileia, dove la presenza di un terreno idrologicamente instabile rende necessario il ricorso ad accorgimenti tecnici volti a contrastare la risalita dell’acqua di falda nelle fasi di ristrutturazione o di ricostruzione degli edifici.

The history of material conservation, still little studied today, could enrich the field of the history of book from a complementary point of view based on the archaeological approach. The example of the library of chained books at the Collège de Sorbonne particularly well documented for the Medieval and early Modern periods, enables the reconstitution of the material history of a specific work, by gathering material clues, various inscriptions and current academic work, and in doing so to better comprehend our predecessors’ choices regarding the conservation of books. This approach aims to better understand the Past in order to adapt more finely our future conservation-restoration treatments for complex objects., L’histoire de la conservation matérielle, encore très peu étudiée aujourd’hui, pourrait enrichir le champ de l’histoire du livre d’un point de vue complémentaire, axé sur l’approche archéologique. L’exemple de la bibliothèque enchaînée du collège de Sorbonne, particulièrement bien documentée pour la période médiévale et le début de l’époque moderne, permet de reconstituer le parcours matériel d’un ouvrage spécifique, en regroupant indices matériels, inscriptions diverses et travaux académiques en cours et, ce faisant, de mieux appréhender les choix de nos prédécesseurs en matière de conservation des livres. Cette démarche vise à mieux comprendre le passé afin d’adapter plus finement nos traitements futurs de conservation-restauration sur des objets complexes.

Sur l’emprise d’un projet de construction immobilière individuelle proche de la ville antique d’Aléria (Haute-Corse), fouillée il y a 40 ans et valorisée depuis, un diagnostic archéologique mené par l’Inrap a révélé la présence d’une nécropole romaine au milieu de laquelle est apparue une tombe d’époque étrusque.Suite à cette opération s’inscrivant comme une « découverte d’importance exceptionnelle », une fouille a été prescrite en 2018 par le service régional de l’archéologie de Corse, le cahier des charges comportant une disposition complémentaire et inhabituelle exigeant la présence d’un conservateur-restaurateur dès la phase terrain.L’Inrap y a répondu en intégrant dans l’équipe une conservatrice-restauratrice chargée d’intervenir sur les objets exhumés dès l’ouverture de la tombe.Cette expérience est restituée ici via le point de vue des trois principaux intervenants impliqués dans cette opération : le prescripteur, l’archéologue responsable d’opération et la conservatrice-restauratrice. 40 years ago, Inrap carried out an archaeological diagnosis near the antique city of Aleria (Haute-Corse), on a spot where several individual buildings were to be constructed. These investigations showed the presence of a roman necropolis, in the middle of which a grave dating back from the Etruscan period was discovered. After what appeared to be a major discovery, the “Regional Service of Corsica” requested an excavation in 2018. This included an unusual and complementary procedure: the presence of a curator-restorer as soon as the first assessments of the dig started. INRAP added to the team a curator-restorer commissioned to take care of the objects as soon as the tomb was opened.This experiment is told by the three main people involved: the prescriptor, the archaeologist responsible for the excavation, and the curator-restorer herself.

La mise en place d’un laboratoire mobile par un conservateur-restaurateur dans le cadre d’une collaboration avec l’Inrap a permis de répondre aux nécessités exprimées par les archéologues et spécialistes du mobilier métallique. Au contact direct des équipes de fouilles, la présence du restaurateur crée une synergie propice à la recherche (détermination des stratégies d’intervention, participation aux problématiques d’étude et de conservation préventive, partage des connaissances). En suivant la chaîne opératoire d’analyse du mobilier métallique du terrain à la post-fouille, la pertinence et la portée de cet étroit travail collaboratif est illustrée par plusieurs exemples issus de l’archéologie préventive. The setting up of a mobile laboratory by a conservator-restorer within a collaboration with Inrap made it possible to respond to the needs expressed by archaeologists and metal furniture specialists. In direct contact with the excavation team, the presence of the restorer creates a favorable synergy to the research (determination of intervention strategies, participation in study and preventive conservation issues, sharing of knowledge). By following the operating chain of metal furniture analysis, from the field to post-excavation, the relevance and scope of this close collaborative work is illustrated by several examples from preventive archaeology.

La cuve en clayonnage ST7 a été découverte sur le site de la Lède du Gurp, connu pour sa séquence stratigraphique quasi continue du Mésolithique jusqu’à l’âge du Fer, et régulièrement mis au jour en raison de l’érosion de la côte sableuse.Le clayonnage a été daté entre 3325 et 2940 av. J.-C. Il n’a aucun équivalent sur les autres sites néolithiques de France. Sa conservation exceptionnelle justifiait la poursuite d’une étude approfondie, qui ne pouvait toutefois être envisagée sans consolidation préalable de l’ensemble.L'atelier de recherche et de conservation Nucléart ou Arc-Nucléart est intervenu afin de réaliser une structure pouvant soutenir la fragile vannerie monumentale, un châssis de transport, et procéder dans ses locaux à une consolidation par imprégnation de résine polyéthylène glycol suivie d’un séchage contrôlé.L’étude s’est poursuivie à Grenoble où les archéologues ont pu fouiller l’intérieur du clayonnage et élargir le panel d’informations délivré par cet objet unique. Plusieurs interprétations peuvent être envisagées quant à sa fonction : il pouvait soit servir de cuve de stockage pour la saumure ou de réserve d’eau douce destinée au rinçage des sablons, soit étayer un point de captage d’eau douce, soit enfin servir de récipient dans lequel s’effectuait le rinçage des sablons.Depuis son prélèvement sur le terrain jusqu’à sa stabilisation en vue d’une présentation muséographique prévue au musée d’Aquitaine (Bordeaux), l’objet a donné lieu à une étroite collaboration entre les archéologues de l’institut Ausonius et les restaurateurs d’Arc-Nucléart qui se sont alternativement succédé pour en assurer le sauvetage. The ST7 clay wattle was discovered at the Lède du Gurp site, known for its almost continuous stratigraphic sequence from the Mesolithic to the Iron Age, and regularly unearthed due to erosion of the sandy coast.Wattle has been dated between 3325 and 2940 BC and has no equivalent at other Neolithic sites in France. Its exceptional conservation justified the continuation of an in-depth study, but this could not be envisaged without prior consolidation of the whole.ARC-Nucléart intervened in order to build a structure that could support the fragile monumental basketry, a transport frame, and proceed in its premises to a consolidation by impregnation with polyethylene glycol resin followed by controlled drying.The study continued in Grenoble where archaeologists were able to excavate the inside of the clay and expand the range of information provided by this unique object.Several interpretations can be envisaged as to the function of the ST7 wattle: it could either be used as a storage tank for brine or as a fresh water reserve for rinsing the sandblast, or it could support a fresh water collection point, or it could be used as a container in which the sandblast was rinsed.From its removal from the field to its stabilization for a museographic display at the Musée d'Aquitaine (Bordeaux), the object was the subject of close collaboration between archaeologists from the Ausonius Institute and the restorers from Arc Nucléart, who alternately took over to ensure its rescue.

Deux découvertes archéologiques, réalisées par la Cellule archéologique des Ardennes lors de fouilles préventives, ont donné lieu à des projets de conservation avec, d’une part, la découverte d’un ensemble mobilier – un lot exceptionnel d’outils en fer dont certains sont identifiés comme des dents d’un vallus, ancêtre gaulois de la moissonneuse – et, d’autre part, la mise au jour d’un ensemble immobilier – des thermes romains, aux élévations et décors de sol particulièrement bien conservés.Cet article offre l’opportunité de présenter le passage d’un chantier archéologique à un programme de conservation et de valorisation des découvertes en prenant en compte les cadres administratifs, politiques et économiques en tant qu’atouts et contraintes des problématiques scientifiques. During commercial excavations, the archaeological department of Ardennes county council found two amazing discoveries that are now part of two different preservation projects. Firstly, a tool set from a rural settlement which holds some Vallus (Gallic harvester) teeth. The second finding was gallo-roman baths identified as being from a rural villa which were very-well preserved with an impressive wall elevation and a beautifully decorated floor.This paper gives the opportunity to discuss the moving of the finds from a commercial archaeological excavation to a preservation project which has to operate within the rules of the government, politics and economy as asssets or constraints for scientific issues.

Submitted by Margarida Vilhena Carvalho (mvc@ucp.pt) on 2022-01-21T12:33:08Z No. of bitstreams: 1 101685653.pdf: 19874057 bytes, checksum: da841f4e410bc141c53cc2d31e02d7d4 (MD5) Made available in DSpace on 2022-01-21T12:33:08Z (GMT). No. of bitstreams: 1 101685653.pdf: 19874057 bytes, checksum: da841f4e410bc141c53cc2d31e02d7d4 (MD5) Previous issue date: 2021-10-01

National audience; This article presents the feedback of two specialists in metal furniture - an archaeologist and a conservator-restorer - on the use of tomographic imaging in the analytical operating chain of artifacts, from the micro-sampling of samples to the various conservation-restoration interventions and their study of the objects. Different examples illustrate the advantages of this non-destructive analysis technique while considering its few limitations. As our activities are closely linked to the evolution of these new X-ray imaging technologies, we can already measure their impact both in the choice of intervention protocols during cleaning for study or restoration and in the scientific exploitation of the documentation and its valorization.; Cet article présente le retour d’expérience de deux spécialistes du mobilier métallique – une archéologue et un conservateur-restaurateur –, sur l’emploi de l’imagerie tomographique dans la chaîne opératoire analytique des artefacts, de la micro-fouille de prélèvements aux différentes interventions en conservation-restauration et à leur l’étude des objets. Différents exemples illustrent les atouts de cette technique d’analyse non destructive tout en considérant ses quelques limites. Nos activités étant étroitement liées à l’évolution de ces nouvelles technologies d’imagerie RX, on peut d’ores et déjà en mesurer l’impact tant dans le choix des protocoles d’intervention lors de nettoyages pour étude ou restaurations que dans l’exploitation scientifique de la documentation et sa valorisation.

Conserver et restaurer des restes humains patrimonialisés dans les musées soulève des questions d’ordre éthique, social et culturel. Les choix d’intervention sont délicats et posent la question des limites de l’intervention. La conservation-restauration de ces collections s’appuie sur des doctrines et des principes qui guident les interventions, la déontologie. Or, pour les restes humains, il semblerait que la réflexion en France soit relativement récente. Cet article se propose de souligner les principes déontologiques mis en œuvre dans le cadre de traitements de conservation-restauration, les restes humains ne pouvant être considérés uniquement du point de vue matériel. Chaque intervention suppose une réflexion préalable faisant intervenir les différents acteurs concernés. La subjectivité et la sensibilité individuelle occupent une place prégnante, mais l’éthique demeure au cœur de l’intervention : le statut d’individu derrière le corps patrimonialisé ne doit pas être oublié. Conserving and restoring human remains which are part of museum collections raises ethical, social and cultural questions. Any intervention involves delicate decisions and demands reflection on the extent to which one may intervene. The conservation-restoration of these collections relies on deontology: doctrines and principles that guide interventions. Where human remains are concerned, in France, such reflection seems to have been relatively recent. This article seeks to emphasize the deontological principles applied to conservation-restoration treatments, since human remains cannot be considered solely from a material point of view. Each intervention implies prior reflection from all the different concerned parties. Subjectivity and individual sensibility play a significant role, but ethics remain central to the intervention: the status of the individual to whom the body in the museum once belonged must not be forgotten.

Plusieurs institutions européennes, dans le cadre de Programmes Cadres pour la Recherche et le Développement successifs de la Commission européenne, ont progressivement coopéré, à travers un réseau puis deux projets de recherche successifs (de 2001 à 2014), en ayant comme objectif de construire un réseau réparti, ouvert et coopératif, permettant à des équipes européennes de développer, appliquer, partager et rendre accessibles des instruments innovants, des méthodologies, des procédures pour l’examen, l’analyse, la restauration et la conservation des œuvres appartenant au patrimoine culturel européen. Cet article présente les étapes de ces projets, l’organisation des consortiums successifs, les différents participants impliqués, quelques éléments relatifs à l’activité de mise en réseau, aux accès transnationaux, aux infrastructures de recherche ou aux instruments d’analyse, ainsi que quelques exemples de recherche coopérative menés à bien. A cluster of European institutions, in the frame of successive Research Framework Programmes of the European Commission, have progressively cooperate through a network, and two successive research projects (from 2001 to 2014), with the objective to build a distributed, open and collaborative network, permitting to European teams to develop, apply, share and make available innovative instruments, methodologies, procedures for the examination, analysis, restoration and conservation of artefacts belonging to the European cultural heritage. The paper presents the different steps of these projects, the organisation of the successive consortiums, the different involved participants, some details concerning the networking activity, the transnational access to research infrastructures or set of instruments and some examples of co-operative research.

Prélevées entre la fin du xixe siècle et le milieu du xxe siècle, les peaux humaines tatouées étaient conservées comme support d’étude dans le domaine de l’anthropologie et de la médecine, à la fois pour leurs aspects criminologiques, mais aussi pour leurs aspects esthétiques. Cinq fragments de peau issus d’un même corps, auparavant conservés au sein du musée d’Anatomie Testut-Latarjet de Lyon*, ont été choisis afin de réaliser une étude portant sur les différentes problématiques liées à leur statut de restes humains conservés dans les institutions muséales.* Le musée d’Anatomie Testut-Latarjet a été fermé en 2015. Les collections rejoindront bientôt le futur « musée des Sciences Médicales et de la Santé » à Rillieux-la-Pape. Removed from their bodies between the late-19th and mid-20th century, tattooed human skins were kept as a basis for study in the fields of anthropology and medicine, both for their criminological and aesthetic aspects. Five fragments of skin from the same body, previously conserved in the Testut-Latarjet Anatomy Museum, Lyon, were selected in order to carry out a study on the different problems related to their status as human remains present in museum collections.

Le Centre de Conservation et d’Étude (CCE) d’Alsace, porté par Archéologie Alsace, les départements du Bas-Rhin et du Haut-Rhin et la DRAC Grand Est, a été inauguré, en 2016, à Sélestat en vue d’améliorer la conservation et la gestion du mobilier archéologique à l’échelle de l’Alsace. Les biomatériaux sont particulièrement bien représentés au CCE, notamment parce que les principaux musées alsaciens, par manque de place et de locaux adaptés, ne peuvent parfois pas les accueillir lorsqu’il s’agit de lots importants (faune notamment). Ils sont dès lors conservés au CCE dans des dépôts spécifiques afin de garantir une conservation et une gestion optimale, en fonction de leur nature. Des échanges réguliers avec les spécialistes ont pour objectif d’enrichir progressivement les inventaires avec les données d’étude. Grâce aux salles d’étude du CCE, comprenant également des collections de référence, ces restes sont régulièrement étudiés et facilement accessibles. Des protocoles et procédures à respecter en cas de prélèvement pour analyses destructrices ont été récemment élaborés afin de cadrer au mieux les nombreuses sollicitations., Centre for Conservation and Study (in French CCE) of Alsace, supported by Archéologie Alsace, departments of Bas-Rhin and Haut-Rhin and DRAC Grand Est, was inaugurated in 2016 in Sélestat with the aim of improving the conservation and management of archaeological material throughout Alsace. Biomaterials are particularly well represented at the CCE, notably because the main Alsatian museums, due to a lack of space and suitable premises, are sometimes unable to accommodate them when large lots are involved (fauna in particular). They are therefore kept at the CCE in specific depots in order to guarantee optimal conservation and management, according to their nature. Regular exchanges with specialists aim to gradually enrich the inventories with study data. Thanks to the CCE’s study rooms, which also include reference collections, these remains are regularly studied and easily accessible. Protocols and procedures to be followed in the event of sampling for destructive analyses have recently been drawn up in order to better manage the numerous requests.

This paper describes a process started in 2011 with the use of the “mist lining” technique for a large painting by Titian, conserved in Venice uncontrolled environment. After several experiences with a specific version of the method, Valerio Garofalo’s research thesis helped the standardisation of lining procedures aiming to obtain predictable, reproducible results. This was achieved through the production of a large quantity of mock-up painting linings and samples for peel tests. The bond created with a viscoelastic adhesive appears stronger with high speed testing, if compared with the same at a lower speed, but literature shows high variability of peel speeds. Preliminary tests with different speeds for Plextol B500 allowed to compare results with literature data. The study gives a deeper understanding of the mechanisms involved in adhesion when lining with this method. Cet article décrit un processus qui a débuté en 2011 avec l'utilisation de la technique du "mist lining" pour un grand tableau de Titien, conservé à Venise dans un environnement non contrôlé. Après plusieurs expériences, la thèse de recherche de Valerio Garofalo a contribué à la standardisation des procédures de doublage visant à obtenir des résultats prévisibles et reproductibles. Ceci a été réalisé grâce à la production d'une grande quantité de maquettes et d'échantillons de peinture pour les tests de pelage. L'adhérence créée avec un adhésif viscoélastique semble plus forte lors d'essais à grande rapidité. Des essais préliminaires à différentes vitesses pour le Plextol B500 ont permis de comparer les résultats avec les données de la littérature. L'étude permet d'approfondir la compréhension des mécanismes impliqués dans l'adhérence lors de l'application de cette méthode.

Les objets composites historiques sont constitués d’une large série de matériaux organiques et/ou inorganiques. Ils sont souvent fragiles en raison de la nature des matériaux utilisés et de leur état de dégradation avancé. Leurs conditions de conservation doivent faire l’objet d’un choix réfléchi afin de ralentir leur dégradation. Chaque matériau ayant ses exigences spécifiques, il est difficile de donner des recommandations de conservation préventive. Pour appuyer la décision, une approche basée sur la gestion des risques est développée. La méthodologie proposée (1) offre une base objective pour dégager des compromis concernant les conditions de préservation et (2) permet la comparaison de différents scénarios afin de sélectionner le plus approprié. Dans un premier temps, la méthodologie est expliquée de manière théorique. Une étude de cas sur un jardin clos médiéval permet ensuite d’illustrer ces deux aspects. Historical mixed-media objects consist of a wide range of materials that can be organic and inorganic in nature. They are often fragile due to the nature of the materials used, and their advanced state of degradation. Well-considered preservation conditions are needed to slow down their degradation. Since each material has its specific requirements, it is challenging to give preventive conservation recommendations. To support the decision making, a risk-based approach is developed. The proposed methodology (1) offers an objective basis to define compromises in preservation conditions, and (2) allows the comparison of different scenarios in order to select the most appropriate one. The methodology is first explained theoretically. Subsequently, its two application aspects are illustrated on the basis of a case study regarding the preventive conservation of a medieval Enclosed Garden.

L’article analyse de manière critique les techniques de facing et la description d’un système novateur fondé sur l’usage de supports temporaires réhumidifiable qui vont permettre d’obtenir une protection superficielle avec une force de liaison appropriée et facilement réversible. Cet article comprend aussi la description de la première partie expérimentale de l’enquête, focalisée sur l’évaluation des caractéristiques des différentes catégories de matériaux (adhésifs et supports temporaires) et leur combinaison pour la réalisation de supports temporaires réhumidifiable. This paper includes a critical review of the most commonly used facing techniques and a description of an innovative system based on the use of remoistenable temporary supports which allows superficial protection with adequate bond strength and easy reversibility. The article describes the part of the research focused on the evaluation of the characteristics of a selection of adhesives and temporary supports and their compatibility for developing of remoistenable temporary supports suitable for the protection of canvas paintings.

À l’heure de la « dématérialisation », le domaine de la conservation-restauration est concerné par l’émergence d’outils numériques mettant notamment l’utilisation de la 3D à la portée de tous. Outre son utilisation pour la restitution d’éléments, qui s’avère prometteuse, la modélisation 3D nous a également intéressée dans le cas des roches gravées de la Carapa (Kourou, Guyane française). Ce site, classé monument historique en 1993, a fait l’objet d’une campagne d’étude et de constat d’état sur support numérique entre 2013 et 2017. Son ampleur, le développé important de la roche et la présence d’une couverture empêchant une vue globale du dessus ont rendu cette tâche difficile, les méthodes désormais « classiques » de relevés sur support photo numérique s’avérant chronophages voire inadaptées sous certains aspects. C’est cela qui a motivé l’expérimentation d’un système de relevé et d’annotation sur support 3D développé par le laboratoire MAP (CNRS/MC). Ainsi, grâce au financement de la DAC (Direction des Affaires culturelles) de Guyane et à la collaboration du CNP (Centre national de préhistoire), nous avons pu tester la plateforme « Aïoli » en évaluant son intérêt pour nos travaux de conservation-restauration sur le site de la Carapa. Cet article est un retour d’expérience, mettant d’abord en relief les limites du relevé 2D élaboré sur Photoshop® Elements, puis de quelle façon et dans quelle mesure Aïoli® pourrait y remédier. In our age of ‘dematerialisation’, the field of conservation is also affected by the emergence of digital tools, among which 3D modelling is now becoming easily accessible for everybody. In addition to its promising use for the restitution of elements of sculpture or of buildings, 3D modelling also seemed interesting to us in the case of the engraved stones of Carapa, at Kourou in French Guiana. This site, classified as a historic monument in 1993, has been subjected to a full study and to digital condition reports since 2013. The size of the site, the numerous folds of the rock and the presence of a roof made the creation of an overall view from above very difficult. The now ‘classic’ method involving the annotation of a digital picture proved time-consuming and even inappropriate. This gave rise to the experimentation of a new 3D surveying and annotation system, developed by the CNRS-MAP laboratory (CNRS/MC). Thanks to funding from French Guiana’s DAC (Direction of Cultural Affairs) and the collaboration of the CNP (National Centre of Prehistory), we had the chance to test and evaluate the ‘Aïoli’ platform during our conservation work on the site. This article is an account of that experimentation, highlighting the limitations of the 2D survey undertaken on Photoshop® Elements, then detailing how and to what extent Aïoli® can solve these problems.

A cluster of European institutions, in the frame of successive Research Framework Programmes of the European Commission, have progressively cooperate through a network, and two successive research projects (from 2001 to 2014), with the objective to build a distributed, open and collaborative network, permitting to European teams to develop, apply, share and make available innovative instruments, methodologies, procedures for the examination, analysis, restoration and conservation of artefacts belonging to the European cultural heritage. The paper presents the different steps of these projects, the organisation of the successive consortiums, the different involved participants, some details concerning the networking activity, the transnational access to research infrastructures or set of instruments and some examples of co-operative research. Plusieurs institutions européennes, dans le cadre de Programmes Cadres pour la Recherche et le Développement successifs de la Commission européenne, ont progressivement coopéré, à travers un réseau puis deux projets de recherche successifs (de 2001 à 2014), en ayant comme objectif de construire un réseau réparti, ouvert et coopératif, permettant à des équipes européennes de développer, appliquer, partager et rendre accessibles des instruments innovants, des méthodologies, des procédures pour l’examen, l’analyse, la restauration et la conservation des œuvres appartenant au patrimoine culturel européen. Cet article présente les étapes de ces projets, l’organisation des consortiums successifs, les différents participants impliqués, quelques éléments relatifs à l’activité de mise en réseau, aux accès transnationaux, aux infrastructures de recherche ou aux instruments d’analyse, ainsi que quelques exemples de recherche coopérative menés à bien.

La restauration du patrimoine étant connue principalement dans sa dimension illusionniste, la recherche se penche sur son pendant moins connu :le non-illusionnisme, qui correspond à une volonté de donner au spectateur la possibilité de détecter à l’oeil nu la présence de la restauration.Cette thèse inclut l’illustration commentée de nombreux cas d’étude et montre à quel point l’éventail des possibilités visuelles en matière de restauration non-illusionniste de la céramique est vaste. Vu la vastitude de cet éventail, choisir une option visuelle parmi tant d’autres peut constituer une tâche complexe. À travers le corpus de cas d’étude illustrés, une mise en perspective des pratiques sur le plan historico-culturel, ainsi qu’une approche critique de multiples paramètres susceptibles d’influencer la prise de décision, l’intention de cette thèse est de soutenir les décisionnaires dans l’élaboration d’un protocole décisionnel, en les aidant à être davantage conscients des enjeux éthiques, de l’impact esthétique et de la portée culturelle de leurs choix en matière de restauration., Since the restoration of heritage is best known in its illusionist dimension, the research focuses on its lesser-known counterpart: non-illusionism, which corresponds to a desire to let the spectator detect the presence of restorations with the naked eye.This thesis includes the commented illustration of numerous case studies, which highlights the vastness of the range of visual possibilities for non-illusionist restoration of ceramics. Given the vastness of this range, choosing one of many visual options can be complex. Through the corpus of illustrated case studies, a historico-cultural perspective on practices and a critical approach of multiple parameters influencing decision-making, the purpose of this thesis is to help stakeholders establish a decision-making protocol, by helping them to be more aware of the ethical issues, the aesthetic impact and the cultural significance of their choices regarding restoration., Doctorat en Art et Sciences de l'Art, info:eu-repo/semantics/nonPublished

Cette communication propose une réflexion sur l’interprétation des œuvres de Nicolas Schöffer à partir de cas pratiques. Elle se base sur la définition de la conservation-restauration comme interprétation en tant que processus de décision en vue de la transmission des œuvres d’art. Les notions d’authenticité, intentionnalité et extrapolation sont remises en perspective à partir d’exemples caractéristiques de l’art contemporain. This paper presents a discussion about the interpretation of contemporary artworks, with case studies of Nicolas Schöffer. It is based on the definition of conservation as interpretation, a decision process in order to transmit artworks. The concepts of authenticity, intentionality and extrapolation are confronted to characteristic case studies from contemporary artworks.

Submitted by Ana Costa (apcosta@porto.ucp.pt) on 2021-04-26T13:16:51Z No. of bitstreams: 1 Miguel Ângelo Machado Miranda_Relatório Estágio_MsCRBC.pdf: 5695825 bytes, checksum: 9edbd6742a1d8fd303808d4697d048cd (MD5) Approved for entry into archive by Maria Helena Ribeiro (helena.ribeiro@lisboa.ucp.pt) on 2021-05-05T10:47:30Z (GMT) No. of bitstreams: 1 Miguel Ângelo Machado Miranda_Relatório Estágio_MsCRBC.pdf: 5695825 bytes, checksum: 9edbd6742a1d8fd303808d4697d048cd (MD5) Made available in DSpace on 2021-05-05T10:47:30Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Miguel Ângelo Machado Miranda_Relatório Estágio_MsCRBC.pdf: 5695825 bytes, checksum: 9edbd6742a1d8fd303808d4697d048cd (MD5) Previous issue date: 2020-01-16

International audience

Le patrimoine culturel européen suscite un intérêt tout particulier de la part des institutions de l’Union européenne tant par son aspect transversal qui le place au carrefour de nombreuses politiques communes qui concernent l’ensemble des États membres que par sa capacité potentielle à créer chez les citoyens européens un sentiment d’appartenance à une entité partagée par plus de 500 millions de personnes. Dans ce contexte, la conservation matérielle de ce patrimoine n’est plus à justifier. Partant de ce constat, cet article s’intéresse aux moyens utilisés par l’Union européenne pour garantir la conservation et la restauration de son patrimoine. L’objectif est double : établir un état des lieux de la législation et des financements alloués à la conservation-restauration et questionner, dans le contexte des politiques culturelles et patrimoniales, le rapport entretenu entre l’Union européenne et la matérialité de son patrimoine. The European cultural heritage raises a very particular awareness from the European Union institutions because of its multidisciplinary aspect which places it at the crossroads of many common policies and because of its potential capacity to create a sense of belonging of an entity shared by more than 500 million people. In this context, the material conservation of this heritage appears self-evident. From that point of view, this article focuses on the means used by the European Union to guarantee the conservation and the restoration of its heritage. The aim is twofold: establish an overview of the global legislation and funds allocated to conservation-restoration, and to question, in the context of the culture and heritage policies, the relationship between the European Union and the materiality of its heritage.

Une occupation précoce Les vestiges les plus anciens sont ceux qui se rattachent à un bâtiment de type ferme (villa ?) au nord-est de la parcelle de Lagneau Est. Des silos à grains, des fosses et d’autres structures indéterminées illustrent l’occupation précoce (entre le Ve et le VIIIe siècle) de cet établissement rural. Les fondations d’une ferme Les vestiges les plus anciens sont ceux d’un bâtiment installé parallèlement à la pente, au nord-est de la parcelle. Ce bâtiment est très arasé car les matériaux de construction ont été en grande partie récupérés. Il semble être occupé aux III-IVe siècles si l’on en juge par la grande quantité de monnaies du IVe siècle mises au jour à proximité, mais de nombreux éléments portent à croire que le bâtiment continue d’être occupé sous une forme ou une autre au Haut Moyen Âge. Un puits fonctionnant avec la ferme Le puits était dissimulé sous une épaisse couche de colluvions, à l’endroit de la convergence de plusieurs fossés. Toute la partie centrale de son comblement accusait un affaissement et une dépression vers le centre, à l’emplacement de l’accès interne du puits. Cette dynamique d’effondrement centrale est très probablement à l’origine de l’affaissement des tombes F340 et F341, deux inhumations individuelles primaires qui étaient aménagées dans le comblement. L’occupation médiévale revêt plusieurs aspects : Les premières sépultures recoupent des fosses abandonnées vers le XIe siècle. Ceci est peut-être le reflet du déplacement de l’habitat proprement dit au plus près de l’église Saint-Martin ou du prieuré (non situés) et donc implicitement du maintien de l’occupation du site par une nécropole. Ces différentes occupations (ensilage et cimetière) se côtoient pendant au moins deux siècles puisque des silos viennent à leur tour prendre place sur des sépultures, datées pour la plupart d’entre elles entre 1050 et 1250. Les analyses carpologiques menées sur les sédiments comblant les silos, complétées par une étude anthracologique permettent de déterminer quelles espèces végétales étaient présentes sur le site ou à proximité, lesquelles étaient utilisées, pour quel usage, voire stockées. Les études anthropologiques menées conjointement servent à analyser la population de ce cimetière. Enfin, les recherches documentaires nous orientent sur la mise en place, le fonctionnement et la durée de vie de ce cimetière rattaché au prieuré Saint-Martin.

Parmi les objets présents dans les collections d’art du XXe siècle, ceux réalisés en mousse de polyuréthane (PUR) ester posent de sévères problèmes de conservation liés principalement à la perte de leurs propriétés mécaniques due à leur dégradation par hydrolyse. Le but de ce travail a été de développer et tester un mélange de polymères de la famille des polysiloxanes qui permettrait de stabiliser les mousses PUR ester : un mélange à base d’AMDES (3-aminopropylmethyldiethoxysilane), hydrophile, et d’OTMS (octyltriméthoxysilane), hydrophobe. L’application de ce mélange suivant différents modes se voulant transposables à de véritables objets a été testée sur des échantillons de mousse PUR ester par des restaurateurs du patrimoine. Among the objects present in collections of 20th-century art, those made of ester polyurethane foam pose serious conservation problems, mainly related to the loss of their mechanical properties due to their breakdown through hydrolysis. The aim of this work was to develop and test a mix of polymers from the polysiloxanes family which would enable ester polyurethane foams to be stabilised: a mixture based on hydrophilic AMDES (3-aminopropylmethyldiethoxysilane) and hydrophobic OTMS (octyltrimethoxysilane). The application of this mixture in different manners intended to be transposable to real objects was tested on polyurethane foam samples by national heritage restors.

Le patrimoine architectural et urbain non occidental est souvent menacé. Les facteurs de déshérence sont multiples : pauvreté, perte de sens et donc des savoir-faire liés au bâti, restauration inappropriée, brutalité des investisseurs. Dans un monde idéal, les centres urbains historiques dégradés feraient l’objet d’une restauration et d’une mise en valeur savante et respectueuse, dans le cadre d’une dynamique économique garantissant à leurs habitants des conditions de vie meilleures et durabl...

À partir des années 1850, la photographie d’architecture apparaît dans de nombreuses archives publiques ou privées. Elle est en grande partie créée par les services municipaux et les constructeurs (architectes, ingénieurs, entrepreneurs…). Si cette pratique est au départ la marque d’une certaine culture, celle des architectures historicistes et des ingénieurs de l’École des ponts et chaussées, elle se généralise rapidement et devient omniprésente sur les chantiers de construction dans les ann...