Search

Given the standardization of the smartphone as the dominant device for access to information in the digital environment, Spanish radio stations have assumed a presence on these devices in order to attract listeners and facilitate listening. One of the most visible and efficient utilities is the push notifications delivered through mobile apps. This paper analyzes the design, content, and structure of the alerts sent by the four main talk-radio networks in Spain –SER, COPE, Onda Cero, and RNE– during two non-consecutive periods during the 2016/17 season (January-February and March-April). This study proposes that push notifications have the potential to transfer radio’s immediacy and proximity into the smartphone. This article also discusses the journalistic models of the four radio stations analyzed.

At the current crossroads at which both the media and journalism find themselves, innovation emerges not as a “nice to have” but as an absolute, urgent, and pressing necessity. In this context, labs are presented as a structured and –in a certain way– privileged space to do so. However, since there are also voices that are critical of these spaces, we ask to what extent they contribute to journalistic innovation and also what future these spaces may have. To find out, we conducted semistructured interviews with a nonprobabilistic sample of 18 experts in this field, because they are both associated with a lab and are qualified experts in journalistic innovation or they are academic researchers. The results show that labs can bring a media outlet both tangible and intangible benefits, ranging from increased audience, audience loyalty, and revenue to increased prestige and reputation. However, today their future is uncertain owing to a variety of factors, including the funding necessary but also the utopian nature of the idea that the DNA of innovation can permeate the entire media outlet when there is no space specifically dedicated to designing, generating, and disseminating it to the newsroom as a whole.

El del fact-checker es un rol profesional cada vez más relevante en el control de los procesos informativos contemporáneos. Sin embargo, su perfil ha sido poco abordado a nivel internacional, y todavía menos en el contexto hispanohablante. El fact-checking es un fenómeno que se sitúa al centro de los procesos informativos contemporáneos alrededor del mundo, convirtiéndose en un movimiento periodístico global en crecimiento desde su consolidación en el panorama anglosajón. Particularmente, la verificación de informaciones en español está viviendo un crecimiento exponencial en los últimos años con un aumento de más del 500% del número de plataformas desde 2018. Conocer el perfil de quienes desarrollan la verificación de informaciones en países de habla hispana es esencial para estudiar en profundidad el fenómeno dentro de un contexto de convergencia como el hispanoamericano. Para ello, se lleva a cabo una encuesta (n=52) entre verificadores hispanohablantes con el objetivo de conocer su percepción sobre la vinculación de esta actividad con el periodismo, así como el grado de colaboración que existe entre las distintas iniciativas y las similitudes y diferencias entre los fact-checkers de España y América Latina. En un segundo momento, se enriquecen los resultados con la realización de 13 entrevistas en profundidad a profesionales y estudiosos del fenómeno.

Impulsado desde 2015 por la confluencia de una serie de factores tecnológicos, el reportaje inmersivo con vídeo en 360º es hoy una modalidad periodística que ha sido practicada por un amplio número de medios de todo el mundo ante la versatilidad que ofrece para narrar de modo inédito realidades muy diversas. No obstante, se trata de un formato complejo en su realización por cuanto rompe con varias de las reglas del lenguaje audiovisual convencional. A cambio, permite que el espectador experimente la sensación de presencia, de encontrarse en un escenario que -en realidad- está siendo solo representado. Para ello, es necesario tener en cuenta una serie de exigencias y buenas prácticas que hemos tratado de sistematizar en las siguientes páginas a partir de una exhaustiva revisión de la literatura sobre el tema y también de las buenas prácticas ofrecidas por diferentes medios y productoras especializadas en este tipo de contenidos.

El objetivo de este artículo es analizar el empleo del reportaje inmersivo con finalidad de denuncia producido por medios periodísticos españoles: qué uso hacen de él, para denunciar qué tipo de temas y mediante el empleo de qué técnicas inmersivas. Los resultados sobre casi 80 reportajes inmersivos de denuncia producidos por medios periodísticos españoles entre 2016 y 2018 muestran que se trata de una modalidad poco explorada, pese a que ofrece un gran potencial para denunciar situaciones injustas y complejas. Aún así, el empleo de las técnicas inmersivas resulta acertado teniendo en cuenta la novedad y complejidad del formato.

La realidad aumentada permite superponer elementos virtuales en un escenario real mediante el empleo de tecnologías digitales. Esta innovación está siendo incorporada en diferentes disciplinas como la medicina, la educación, el ámbito militar y también en el sector de los videojuegos. Aplicada al periodismo, permite añadir un nuevo valor a la información haciéndola más completa, enriquecida y espectacular. El objetivo del siguiente texto es analizar sus usos, ventajas, inconvenientes y retos. Para ello hemos llevado a cabo una revisión de la literatura que hemos querido enriquecer con la visión de 6 expertos y profesionales implicados en su realización. Los resultados muestran que junto a innegables usos y ventajas, esta tecnología presenta también inconvenientes y desafíos. Uno de los más evidentes se refiere a la necesidad de dedicar recursos para adaptar los platós y las redacciones, formar a los equipos de grafismo, ajustar de un modo eficiente el criterio periodístico y el técnico, cambiar el proceso de producción de la información y emplear la tecnología con un sentido concreto que evite que quede reducida a un mero ejercicio de estilo. En todo caso, es muy posible que la tecnología 5G impulse definitivamente la realidad aumentada consiguiendo que su aplicación al periodismo resulte cada vez menos excepcional.

Favorecido por la confluencia de un conjunto de factores a partir de 2015, el periodismo inmersivo es hoy una realidad aun minoritaria pero que ha comenzado a extenderse en algunos medios de comunicación. A diferencia de otras maneras convencionales de contar, esta nueva modalidad genera en el espectador la sensación de encontrarse realmente presente en una realidad que está siendo sólo representada, lo que favorece que su comprensión sea más profunda y significativa. El objetivo de este artículo es trazar un análisis exploratorio sobre el uso que los medios periodísticos españoles están haciendo del reportaje inmersivo en vídeo en 360º. Para ello hemos llevado a cabo un análisis de contenido de los reportajes producidos por medios periodísticos españoles entre enero de 2015, año en el que este tipo de reportajes comienzan a producirse de una manera más regular, y diciembre de 2017. Los resultados corresponden a los de una primera etapa de exploración de un formato que es complejo desde el punto de vista de la producción, grabación, edición y recepción, pero que, a cambio, ofrece también muchas posibilidades para el periodismo.

This paper offers the results of a content analysis on the level of immersion in 360º video features produced by Spanish media. Unlike other conventional ways of storytelling, this new modality provides the viewer with a sensation of being really immerse in a reality that is only being represented, which favors a deeper and more meaningful understanding of it. Our study is divided in three sections. Firstly, we develop a brief theoretical framework that includes the definition and foundations on which immersive feature is based. From this theoretical foundation, we draw a scale to measure the immersion level of these pieces and we confront our proposal to the qualified assessment of 10 experts. Finally we apply this scale on a sample of 148 360º video features produced by Spanish media between January 2015 and December 2017. The aim is to analyze its use and also to infer some good practices that can be useful not only for scholars researching on this new format but also for practitioners producing it.

Se presenta un análisis de las bases de datos de mujeres expertas como herramientas para fomentar la paridad de género en las fuentes que consultan y citan los periodistas. Para informar nuestro trabajo, hemos llevado a cabo una búsqueda de las bases de datos disponibles online (n=88). En un segundo momento, la completamos con la realización de entrevistas en profundidad con las directivas al frente de estas bases (n=4) y con la realización de una encuesta a expertas científicas que participan de la base de datos de la Asociación de Mujeres Investigadoras y Tecnólogas de España (AMIT) (n=919). Los principales resultados reflejan el alto potencial de estas herramientas e indican que, para que resulten eficaces a la hora de sumar diversidad en la selección de fuentes expertas, requieren una comunicación fluida con los medios y un diseño que permita incorporarlas a las rutinas habituales de los periodistas. En España su impacto aún es bajo y, al igual que ocurre a nivel global, se aprecia una alta fragmentación de los recursos junto a un nivel casi nulo de interacción entre las distintas iniciativas. This paper examines databases of female experts as tools to promote gender parity in the sources consulted and cited by journalists. To do this, we conducted a search of databases available online (n = 88) and carried out in-depth interviews with people in charge of these databases (n = 4) as well as a survey among female scientific researchers included in the database of the Association of Women Researchers and Technologists of Spain (AMIT) (n = 919). The main results reflect the great potential of these tools but indicate that, to be effective, they require fluid communication with the media and a design that allows their incorporation into the regular routines of journalists. In Spain, their impact is still low and, as in the rest of the world, there is great fragmentation of resources accompanied by very weak interaction among the different initiatives.

En: Doxa Comunicación: revista interdisciplinar de estudios de comunicación y ciencias sociales. e-ISSN 2386-3978 n. 32, 2021, pp 263-287 El reportaje inmersivo con vídeo en 360º supone una nueva forma de mostrar los acontecimientos que convierte al espectador en un testigo directo o, incluso, en el protagonista de una realidad que se representa. El espectador accede a un entorno de 360º y adquiere una perspectiva en primera persona cuyo punto de vista controla a su voluntad. Sin embargo, en la práctica, este poder se encuentra con un obstáculo ya que, en numerosas ocasiones, el periodista no puede dirigir su atención tal y como ocurre en vídeo convencional. El objetivo de esta investigación es identificar una serie de prácticas que permitan dirigir la atención del espectador sin privarle de la facultad de controlar el punto de vista. Para ello, hemos realizado una exhaustiva revisión de la literatura sobre el tema, hemos visionado más de mil reportajes de este tipo y hemos llevado a cabo 9 entrevistas en profundidad con expertos, profesionales y académicos. Con todo ello, hemos identificado 4 buenas prácticas que pueden contribuir a este fin. El presente estudio justifica la necesidad de cada una de ellas e ilustra sus posibilidades con ejemplos reales extraídos de reportajes producidos por medios de referencia. Immersive feature reporting with 360º video is a new way of presenting events that transforms the viewer into an eyewitness, or even the main character, of a reality that is being portrayed. Due to the immersive aspect it provides (both technical and narrative), the viewer enters a 360° environment and acquires a first-hand perspective with a vantage point that he or she can control at will. In practice, however, this power is hindered by the fact that on many occasions the journalist is unable to direct the viewer’s attention in the same way as can be achieved with conventional video. The aim of this study is to identify a series of practices that allow the viewer’s attention to be directed without depriving him or her of the power to control the point of view. To achieve this purpose, an exhaustive review of the literature on the subject has been conducted, more than a thousand reports of this type have been viewed, and nine in-depth interviews with experts, professionals and academics have been carried out. As a result, we have identified four types of best practices that can help in achieving this purpose. This study justifies the need for each of them and illustrates their potential with reallife examples taken from reports produced by benchmark media.

espanolEn un contexto de cambios globales, el proposito de esta investigacion fue examinar de que modo las marcas de moda de lujo pueden aprovechar este canal en su comunicacion de marca y como lo estan haciendo. Para ello, llevamos a cabo un analisis de contenido de las publicaciones realizadas por veinte marcas seleccionadas segun criterios de antiguedad, relevancia y actividad digital. El periodo de estudio comprendia seis meses (julio-diciembre de 2017) para recoger la actividad en periodos de “normalidad” e intensidad. El corpus integrado por 6.977 publicaciones fue codificado a partir de un mismo codigo que incluia variables relativas al contenido y a cuestiones de tipo formal. Los resultados indican que las marcas de moda de lujo todavia no han disenado estrategias especificas para Instagram. Advertimos que exis-te poca diferencia entre los contenidos que publican. La mayoria comparte un mismo patron: presentan la marca en espacios similares (habitualmen-te en eventos o con fondos neutros), los personajes suelen encarnar uno o dos arquetipos y las imagenes suelen ser inexpresivas. Las marcas tampoco aprovechan la capacidad que ofrece Instagram para estimular la participacion y generar comunidad. Solo lo hace el 3,7% del total de la muestra. De esta forma, concluimos que las marcas de moda de lujo en Instagram todavia no han logrado desarrollar una comunicacion atractiva que genere interes y en la que realmente se busque construir la marca de un modo que se involucre a todos los publicos interesados. EnglishAmid global changes, this research intends to examine how luxury fashion brands can leverage this channel for brand communication and how they do it now. For this, we carried out a content analysis of the photos posted by 20 brands selected according to age, relevance, and digital activity criteria. The study period comprises six months ( July–December 2017) to collect data during “normal” and intense periods. The integrating corpus of 6,977 posts was coded using the same code that included variables related to contents and formal questions. The results indicate that luxury fashion brands have not yet designed specific strategies for Instagram. We note little difference between the content they publish. Most share the same pattern: they exhibit the brand in similar spaces (usually at events or with neutral back-grounds), the characters often embody one or two archetypes, and images are often inexpressive. Brands do not take advantage of Instagram’s ability to stimulate participation and create community neither; only 3.7 % of the total sample do so. In brief, luxury fashion brands on Instagram have not yet developed attractive communication that holds followers’ attention and actually builds the brand to engage the interested audiences. portuguesEm um contexto de mudancas globais, esta pesquisa tem o objetivo de examinar de que forma as marcas de moda de luxo podem aproveitar o Instagram em sua comunicacao de marca e como estao fazendo isso. Para isso, realizamos uma analise de conteudo das publicacoes de 20 marcas selecionadas segundo criterios de antiguidade, relevância e atividade digital. O periodo de estudo foi de seis meses (de julho a dezembro de 2017) para coletar a atividade em periodos de “normalidade” e intensidade. O corpus esteve composto de 6.977 publicacoes e foi codificado a partir de um mesmo codigo que incluia variaveis relativas ao conteudo e a questoes de tipo formal. Os resultados indicam que as marcas de moda de luxo ainda nao desenharam estrategias especificas para o Instagram. Observamos que ha pouca diferenca entre os conteudos que postam. A maioria compartilha um mesmo padrao: apresentam a marca em espacos semelhantes (habitualmente em eventos ou com fundos neutros), as personagens costumam apresentar um ou dois arquetipos, e as imagens geralmente sao inexpresi-vas. As marcas tambem nao aproveitam a capacidade que o Instagram oferece para estimular a participacao e gerar comunidade. Somente 3,7 % da amostra faz isso. Dessa forma, concluimos que as marcas de moda de luxo no Instagram ainda nao conseguiram desenvolver uma comunicacao atrativa que gere interesse e na qual realmente se busque construir a marca de um modo que todos os publicos interessados estejam envolvidos.

The aim of this paper is to identify some of the narrative resources being used in immersive features to increase in the viewer the sensation of being inside the represented reality represented. In order to do, so we have used a blended methodology based on content analysis and in depth interviews with their creators, to perform a comparative analysis between 2 Spanish projects. The selected features are “En la piel de un refugiado” (“In the skin of a refugeee”), published by El Confidencial in 2016 and “Fukushima, vidas contaminadas” (“Fukushima, polluted lives”), also published that year by El País. Results indicate the coincidence in the use of some narrative techniques, but also great differences when using other resources. This fact certifies the experimental nature of this type of contents

espanolIntroduccion. El presente articulo profundiza en el reportaje inmersivo de contenido social, una modalidad presente desde los inicios de este tipo de periodismo. Metodologia. Para ello realizamos un analisis de contenido disenado a partir de una exhaustiva documentacion sobre el tema y del visionado de mas de 1.000 reportajes de este tipo. El corpus esta integrado por 347 piezas publicadas por medios periodisticos espanoles durante tres anos (2015-2017). Resultados. Los reportajes que abordan temas sociales representan un porcentaje escaso sobre el total de la muestra. El estudio comparado del empleo de las tecnicas narrativas que favorecen en el espectador una mayor vinculacion con la historia no muestra diferencias significativas respecto al que advertimos en reportajes que abordan otro tipo de temas. Conclusiones. Aunque la tecnologia en video en 360o ofrece un gran potencial para conectar al espectador con realidades sociales marginadas o injustas y concienciarle asi sobre su gravedad, parece conveniente continuar investigando sobre el impacto psicologico de las diferentes tecnicas narrativas para aprovechar mejor asi todo este potencial. EnglishIntroduction. This paper delves into the immersive feature covering social issues, a content that can be observed back in the very beginnings of immersive journalism. Methodology. To do so, we have conducted a content analysis based on exhaustive review on the topic and on the viewing of more than 1,000 pieces of this kind. The corpus is made up of 347 features published by Spanish news outlets during the last three years (2015-2017). Results. Features covering social issues represent a small percentage of the total sample. The comparative study on the use of several immersive techniques does not show significant differences between these features and other covering different issues. Conclusions. Although 360o video technology offers great potential to connect the viewer with unfair realities and thus raise awareness about its seriousness, it seems appropriate to continue researching on the psychological impact of the several narrative techniques in order to take full advantage of this huge potential.

La demostrada utilidad de Twitter para una concertación colectiva alentada por nuevos prescriptores sociales y líderes de opinión ha generado numerosos estudios sobre la influencia en las redes sociales. Por lo general, la influencia es cuantificada basándose en el número de seguidores de la cuenta que se trate y en la centralidad que ocupa en su red egocéntrica de seguidores y seguidos. Sin embargo, tales estudios no están acompañados o precedidos de otros que evalúen el esfuerzo persuasivo que hace una cuenta para conseguir ser influyente. Considerada la persuasión como un acto perlocutivo utilizado tácticamente para influir, creemos conveniente contribuir al estudio de la persuasión política con un análisis del esfuerzo persuasivo de líderes y dirigentes en las redes sociales de Twitter. El método elegido para conocer el potencial persuasivo de la comunicación en Twitter ha sido el del análisis de contenido de los mensajes, que dirigentes de partidos políticos emiten en sus redes sociales egocéntricas. El presente artículo describe este método. El objetivo es determinar cuantitativamente el esfuerzo de persuasión a partir del comportamiento que denotan los mensajes en Twitter. Basándonos en el uso de los mecanismos de interacción del sistema de Twitter, hemos desarrollado el concepto de índice global de potencial persuasivo (IGPP), cuyas variables vienen dadas por el número y peso comunicacional de los distintos tipos de mensajes emitidos, la frecuencia de emisión y la amplificación que encuentran en la red de seguidores. The demonstrated usefulness of Twitter for a collective pact encouraged by new social prescribers and opinion leaders has sparked an abundance of studies on the influence that exists in social networks. Influence usually is measured according to the number of followers an account has and its importance in its egocentric network of followers and followed. However, these studies are not accompanied or preceded by others intended to evaluate the persuasive effort an account makes to become influential. With persuasion regarded as a perlocutionary act used tactically to influence, the authors consider it appropriate to contribute to the study of political persuasion with an analysis of the persuasive efforts of leaders and managers in Twitter’s social networks. An examination of the contents of messages political party leaders issue within their egocentric social networks was the method selected to identify the persuasive potential of communication on Twitter. The article describes this method. The objective is to measure persuasive effort quantitatively, based on the behavior implied by messages on Twitter. Using the mechanisms for interaction in the Twitter system, the authors have developed the notion of a global index of persuasive potential (GIPP), the variables of which are found in the number and communicative weight of the various types of messages emitted, the frequency of emission and the amplification found in the network of followers.

The aim of this article is to analyse the perception of Spanish journalists in relation to the greater or lesser effectiveness of traditional self regulation mechanisms in comparison to new mechanisms that have recently emerged with the arrival of digital technologies. Results from surveys (n=420), in-depth interviews (n=30) and focus groups (n=6) confirm the acceptance of these mechanisms whose greatest impact requires the operation of all of them as a “system”, because considered individually, none are as effective in securing more ethical behavior in the company which decides to use them. The instrument that receives the highest score (7.5) is the public pressure through social networks. The concept of a seal of ethical quality has been valued in line with the existing mechanisms. In any case, it seems that neither the seal nor the rest of the analyzed instruments may ever replace the personal ethics of the journalist that appears as the bedrock of the strata that determines ethics in journalistic outlets. El propósito de este texto es analizar la percepción de los periodistas españoles respecto a la mayor o menor eficacia de algunos mecanismos tradicionales de autorregulación periodística en comparación con otros mecanismos nuevos que han surgido en los últimos años especialmente a partir de la llegada de las tecnologías digitales. Los resultados de las encuestas (n=420), entrevistas en profundidad (n=30) y los grupos de discusión mantenidos (n=6) confirman la aceptación de estos mecanismos si bien esta aceptación tiende a ser mayor en la medida en que todos ellos funcionen como un sistema, puesto que considerados individualmente ninguno de ellos resulta ser tan efectivo como para asegurar automáticamente un comportamiento más ético. El mecanismo más eficaz parece ser la presión ciudadana a través de las redes sociales mientras que la existencia de un posible sello o certificado de sostenibilidad ética recibe una evaluación parecida a la de otros mecanismos más clásicos. Por encima de todos, ellos la ética personal de cada periodista resulta irremplazable.

espanolEste trabajo ofrece los resultados de un analisis de contenido sobre el uso que los medios periodisticos espanoles estan haciendo del reportaje inmersivo en video en 360°. A diferencia de otras maneras convencionales de contar, esta nueva modalidad genera en el espectador la sensacion de encontrarse realmente presente en una realidad que esta siendo solo representada, lo que favorece una comprension mas significativa de ella. El estudio se compone de una muestra de 147 reportajes en video en 360° producidos por 19 medios de comunicacion espanoles durante el periodo comprendido entre enero de 2015 y diciembre de 2017. Los resultados confirman un ligero incremento en las publicaciones en el ultimo ano analizado y una preferencia por los temas de sociedad. La finalidad predominante de estos reportajes es mostrar los acontecimientos en su contexto. El empleo de las diferentes tecnicas inmersivas que contribuyen a generar la sensacion de presencia resulta mejorable. EnglishThis paper offers the results of a content analysis on how Spanish media are using the 360° video feature. Unlike other conventional ways of storytelling, this new modality provides the viewer with a sensation of being really present in a reality that is only being represented, which favors a deeper and more meaningful understanding of it. The study consists of a sample of 147 360° video features produced by 19 Spanish media between January 2015 and December 2017. The results confirm a slight increase in the number of publications in 2017 and a preference for using this format to cover social issues. The main purpose of these features seems to be to show the events in their context. The use of the several techniques to increase the sense of presence is still low.