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Martín de Ochoa (Ca. 1516-1580) fue un maestro y oficial de cantería cordobés que trabajó en los años centrales del siglo XVI al servicio de las principales empresas constructivas y élites sociales que patrocinaron algunos de los monumentos más sobresalientes de la Córdoba humanista. Padre del también maestro cantero Juan de Ochoa, su trayectoria profesional cobró una especial proyección a partir de la década de 1570, gracias a los trabajos mancomunados con su hijo, vinculados con órdenes religiosas, y a su particular relación con el cabildo catedralicio cordobés. Las numerosas referencias documentales localizadas en el Archivo Histórico Provincial de la ciudad, ayudan a fijar su personalidad y a datar sus principales obras. Martín de Ochoa (Ca. 1516-1580) was an architect from Córdoba who worked in the mid-16th Century at the service of the main construction companies and social elites who sponsored some of the most outstanding monuments of humanistic Córdoba. Father of the also architect Juan de Ochoa, his professional career took on a special projection from the 1570s on, due to the joint work with his son, linked to religious orders, and his particular relationship with the Cordovan cathedral chapter. The numerous documentary references located in the Provincial Historical Archive of the city help establish his personality and date his main works.

The presence of a wide group of full-size architectural tracings engraved on the walls of the lower cloister of the monastery of San Millán de la Cogolla, Yuso, made it necessary to develop and to apply a methodology to record, preserve and openly disseminate the information provided by their walls. The documentation process started with the copy of the engravings in plastic sheets, which were later on digitized and superimposed on the three-dimensional photogrammetric model. The preservation and dissemination by means of a digital format is based on the storage by an institutional repository connected to Europeana. The plastic sheets with the copies have been saved at the archive of the monastery. Likewise, an Augmented Reality application for visualizing the drawings on the walls of the cloister has been created. La existencia de un rico conjunto de monteas y trazados de arquitectura en el claustro bajo del monasterio de San Millán de la Cogolla, de Yuso, ha hecho necesario el desarrollo y la aplicación de una metodología que posibilite el registro, preservación y difusión, de modo abierto, de la información que atesoran sus muros. La documentación parte del calco directo de los trazos y la posterior digitalización y sobreimposición del dibujo sobre el modelo tridimensional fotogramétrico. Por su parte, la preservación y difusión en formato digital se establece a través de un repositorio institucional que se encuentra enlazado a través de Europeana. Los plásticos originales con los calcos directos han sido depositados en el archivo del monasterio. Asimismo, se ha desarrollado una aplicación de realidad aumentada que permite la recreación virtual de los trazos sobre los alzados del claustro de manera interactiva.

[EN] Within the realm of the Spanish stonework, the staircases represent one of the most coded typologies. In the field of southern Gothic, the first examples of stairway sections, located in courtyards of noble houses, appear towards the 12th - 13th centuries. These are supported by arches, and between the 14th - 16th centuries, a complex evolutionary process takes place concluding, already in the 16th century, with the box stairs (Fig. 1).The present article raises a reflection on this evolution, not so much for chronology, but for architectural and constructive characteristics, and especially for features that define a singular terminology appearing in the documentation, such as: “capialzada” stairs or tapering stairs, “engauchidas” or skewed, “encuentros en redondo” or rounded encounters”, etc. Terms referring us to design processes changing over time. This article aims to systematize these concepts in order to clarify the confusion created in this domain., [ES] Dentro del ideario de la cantería española, las escaleras representan uno de los tipos más codificados. En el ámbito del gótico meridional, aparecen hacia los siglos xii y xiii los primeros ejemplos de tramos, localizados en patios de casas nobles. Estas se sustentan en arcos, y entre los siglos xiv - xvi, se produce un complejo proceso evolutivo que desemboca, ya en el siglo xvi, en la escalera de caja (Fig. 1).El artículo plantea una reflexión sobre esta evolución, no tanto por cronología, sino por características arquitectónicas, constructivas, y especialmente por rasgos que definen una terminología singular en la documentación: Escaleras “capialzadas”, “engauchidas”, “encuentros en redondo”, etc. Términos que nos remiten a procesos de diseño y que van cambiando con el tiempo. En el artículo estos conceptos se sistematizan con tal de clarificar la confusión que suele producirse en este ámbito.

El presente trabajo aporta documentación sobre dos obras en cantería ejecutadas por Juan de Ochoa durante el último tercio del siglo XVI para el II señor de Villaseca, don Luis Gómez de Figueroa, lo cual compila por primera vez las relaciones profesionales y personales del cantero con este noble y mecenas del arte cordobés de la segunda mitad del quinientos. Estas obras son la portada principal de la casa solariega de los Villaseca (actual Palacio de Viana) y la capilla mayor del ex convento de Santa Isabel de los Ángeles, ambas situadas en el barrio de Santa Marina, en Córdoba. This paper contributes documentation about two stone works executed by Juan de Ochoa during the last third of the 16th Century for the II señor de Villaseca, don Luis Gómez de Figueroa. This brings together for the first time the personal and professional relationships of the stonemason and this noble patron of the cordovan arts in the second half of the century. These works are the main cover of the family home and the presbytery of the former convent de Santa Isabel de los Ángeles, both located in the neighborhood of Santa Marina, in Córdoba.

[EN] This paper presents the results of the graphic analysis carried out on its most representative example to determine its possible tracing strategy, the imperial staircase of the Royal Monastery of San Miguel de los Reyes (Valencia). With the support of a telemetric survey using a 3D laser scanner, it has been verified the existence of an accomplished graphical method of design. The research has considered the operations recommended by stonecutting manuscripts and the constructive tradition of its predecessors, the «honour» staircases of the Mediterranean noble houses. This has allowed to consolidate a useful strategy for the study of this constructive variant; validate the proposals of the treatise writers and confirm the validity of the Late-Medieval methods of shape control using directional curves., [ES] Este artículo muestra los resultados del análisis gráfico realizado a la escalera imperial del Real Monasterio de San Miguel de los Reyes (Valencia), uno de los ejemplares más representativos del brillante episodio de la cantería valenciana de la Edad Moderna, para determinar su posible traza. Partiendo de un levantamiento mediante escáner láser 3D se ha constatado la existencia de un logrado método gráfico de diseño. El estudio ha considerado las operaciones que recomiendan los manuscritos del oficio y la tradición constructiva de sus predecesoras, las escaleras «de honor» de las casas nobles mediterráneas. Ello ha permitido consolidar una estrategia de análisis útil para el estudio de dicha variante constructiva, validar las propuestas de los tratadistas y confirmar la vigencia de las operaciones tardomedievales de control de la forma mediante curvas directrices.

El edificio conocido como Cortijo de las Mezquitas (Antequera, Málaga) representa uno de los hallazgos más interesantes acaecidos en la arqueología medieval peninsular en las últimas décadas. Hoy aislado en una zona rural a escasos kilómetros de Antequera, la ausencia de un asentamiento cercano documentado añade aún más incertidumbre a propósito del origen de una fundación ciertamente excepcional. Esta obra monumental, de cante-ría y trazado ortogonal, se integra en una construcción posterior que ha funcionado como cortijo hasta hace escasos años, feliz circunstancia que ha facilitado su conservación. Trascurrida una década desde su presentación a la comu-nidad científica por Carlos Gozalbes Cravioto, proponemos ahora una revisión sobre los postulados iniciales defi-nidos entonces. Para ello, realizamos una aproximación arqueológica y tecnológica a su construcción, a partir de la cual intentaremos identificar sus formas de construir y encuadrar estas en un marco temporal preciso., The building commonly known as Cortijo de las Mezquitas (Antequera, Málaga) is one of the most interesting discoveries happened in the peninsular medieval archaeolog y within the last decades. Currently isolated in a rural area and not far from Antequera, the absence of a recorded nearby settlement is besides another uncer-tainty regarding its foundation, which is for sure exceptional. This is a monumental stonework construction plan-ned orthogonally, included in a later building, this one a farmhouse in use until recently and responsible for the preservation of the former. Ten years later after its publication by Carlos Gozalbes Cravioto, it is aimed with this paper to update that work. In order to do this, an archaeological and technological approach is proposed, being this the basis to identify its ways of construction and to ascribe them to a precise period.

[EN] The three-flight stairs with cantilevered sections show the most relevant contribution of the brilliant episode of the Valencian stereotomy of the Early Modern period. This paper presents the results of the graphic analysis carried out on its most representative example to determine its possible tracing strategy, the staircase of the Corpus Christi Seminary of Valencia. With the support of a telemetric survey using a 3D laser scanner, it has been verified the existence of an accomplished graphical method of design. The research has considered the operations recommended by stonecutting manuscripts and the constructive tradition of its predecessors, the «honour» staircases of the Mediterranean noble houses. This has allowed us to calibrate a strategy of analysis useful for the study of other analogous examples; to consider the information offered by the treatise writers and the validity of Late Medieval methods of shape control using directional curves., [ES] Las escaleras claustrales con tramos volados representan la aportación más relevante del brillante episodio de la estereotomía valenciana de la edad moderna. Este artículo muestra los resultados del análisis gráfico realizado a la escalera del Real Colegio de Corpus Christi de Valencia, su ejemplar más representativo, para determinar su posible traza. Con el apoyo de un levantamiento telemétrico mediante escáner láser 3D se ha constatado la existencia de un logrado método gráfico de diseño. El estudio ha considerado las operaciones que recomiendan los manuscritos de cantería y la tradición constructiva de sus predecesoras, las escaleras «de honor» de las casas nobles mediterráneas. Esto ha permitido calibrar una estrategia de análisis útil para el estudio de otros ejemplos análogos; ponderar las informaciones ofrecidas por los tratadistas y confirmar la vigencia de los procedimientos tardomedievales de control de la forma mediante curvas directrices., Este artículo se inscribe en el proyecto de I+D «Geografías de la movilidad artística. Valencia en época Moderna» (HAR 2017-83070-P), financiado por el Ministerio de Economía, Industria y Competitividad del Gobierno de España.

[EN] The three-flight stairs with cantilevered sections show the most relevant contribution of the brilliant episode of the Valencian stereotomy of the Early Modern period. This paper presents the results of the graphic analysis carried out on its most representative example to determine its possible tracing strategy, the staircase of the Corpus Christi Seminary of Valencia. With the support of a telemetric survey using a 3D laser scanner, it has been verified the existence of an accomplished graphical method of design. The research has considered the operations recommended by stonecutting manuscripts and the constructive tradition of its predecessors, the «honour» staircases of the Mediterranean noble houses. This has allowed us to calibrate a strategy of analysis useful for the study of other analogous examples; to consider the information offered by the treatise writers and the validity of Late Medieval methods of shape control using directional curves. [ES] Las escaleras claustrales con tramos volados representan la aportación más relevante del brillante episodio de la estereotomía valenciana de la edad moderna. Este artículo muestra los resultados del análisis gráfico realizado a la escalera del Real Colegio de Corpus Christi de Valencia, su ejemplar más representativo, para determinar su posible traza. Con el apoyo de un levantamiento telemétrico mediante escáner láser 3D se ha constatado la existencia de un logrado método gráfico de diseño. El estudio ha considerado las operaciones que recomiendan los manuscritos de cantería y la tradición constructiva de sus predecesoras, las escaleras «de honor» de las casas nobles mediterráneas. Esto ha permitido calibrar una estrategia de análisis útil para el estudio de otros ejemplos análogos; ponderar las informaciones ofrecidas por los tratadistas y confirmar la vigencia de los procedimientos tardomedievales de control de la forma mediante curvas directrices. Este artículo se inscribe en el proyecto de I+D «Geografías de la movilidad artística. Valencia en época Moderna» (HAR 2017-83070-P), financiado por el Ministerio de Economía, Industria y Competitividad del Gobierno de España.

espanolEl presente trabajo reune una serie de datos sobre el arquitecto cordobes Hernan Ruiz III y su intervencion en la iglesia de Nuestra Senora de la Asuncion de Luque. La documentacion consultada en el archivo parroquial de la villa situa al maestro en los anos finales del Quinientos al frente de la obra con el cargo de maestro mayor. El inicio, proceso y fin de la construccion se analizaran mediante la informacion de los registros de visitas pastorales y libros de cuentas de fabrica estudiados. EnglishThis work compiles a series of data on the Cordobes architect Hernan Ruiz III and his intervention in Ntra. Sra. De la Asuncion´s church in Luque. The documentation consulted in the parochial file of the town places the teacher in the late years of the 16th century at the head of the work with the position of main teacher. The beginning, process and finish of the construction will be analyzed by using information from the records of pastoral visits and studied account books of factory.

Stonecutting specialized literature often describes, specifically between the 16th and the 18th century, complex spiral staircases that, in many cases, have never been carried out practically. At the same time, hidden inside of towers and turrets or concealed in buttresses, there is a variety of built examples whose arrangements differentiate from those of the written treatises, showing an outstanding technical mastery, clear sign of experimentation and professional training. They are characterized by their complex geometry and complicated construction, which emphasizes their singularity in comparison to their small dimension and their irrelevant location. Both models, those conceived and drawn in the treatises, but not built, and those constructed in churches and cathedrals, but not considered in the treatises, are the objective of this paper. To this end, we will look at some of these stairs, analysing them and trying to find the source of their existence., La literatura técnica de la cantería describió, fundamentalmente entre el siglo XVI y el XVIII, complejos caracoles de piedra que, en algunos casos, no se llevaron nunca a la práctica. Asimismo, escondidos en torreones y disimulados en machones, estribos y contrafuertes encontramos ejemplos construidos, con soluciones distintas a las de los tratados escritos, de un gran virtuosismo técnico, testigos evidentes de procesos de experimentación y capacitación profesional. Su compleja geometría y difícil construcción las caracteriza, y acentúa aún más su singularidad en contraposición con su pequeña dimensión y su secundaria ubicación. Ambos modelos, los pensados y dibujados en los tratados, pero no construidos, y los construidos en iglesias y catedrales, pero no contemplados en los tratados, son el objeto de este artículo. En él, hacemos un recorrido por algunas de esas escaleras especiales, estudiándolas y tratando de encontrar el porqué de su existencia.

Carrying out restoration works at old constructions offers a valuable opportunity for learning more about the building legacy they conceal, especially when they are the result of historical remodellings and extensions. A knowledge of the solutions that the builders adopted for stone walls, arches and vaults, of the construction logics followed and of the techniques applied provides vital clues for understanding their structural behaviour and the reasons for the discernible lesions, and for evaluating their condition correctly. During our restoration of the chapel of La Antigua adjoining the church of San Miguel in Morón, we were able to observe this legacy and confirm the importance of compiling knowledge obtained from various sources such as the graphic survey of the construction, the building sequence, geotechnical and documentary studies, and the analysis of the formal graphic control systems used to draw the plans, known as architecture treatises and manuscripts., Las obras de restauración sobre construcciones antiguas es un momento indispensable para el conocimiento del legado constructivo que permanece oculto en ellas, sobre todo cuando son resultado de reformas y ampliaciones históricas. El conocimiento de las soluciones en muros, arcos y bóvedas de piedra adoptadas por los constructores, la lógica constructiva seguida y las técnicas aplicadas, es indispensable para comprender su comportamiento estructural, las causas de las lesiones perceptibles, y proceder a su correcta evaluación. Durante la restauración de la capilla de La Antigua, adosada al templo de San Miguel en Morón, hemos podido observar este legado y confirmar hasta que punto era necesario su conocimiento interrelacionando diversas fuentes como la información obtenida mediante su levantamiento gráfico, la lectura de la secuencia constructiva, los estudios geotécnicos y documentales, así como el análisis de los sistemas gráficos de control formal que permitieron su trazado, conocidos por tratados y manuscritos de Arquitectura.

The Luis González Bailén is presented by historiography as a reputed stonemason and key figure in the triumph and diffusion of marbles and jaspes in large-scale constructions. However, only tangential and brief biographical contributions help to draw a catalog of his participation both in architectural work and in monumental sculpture during the first third of the seventeenth century. We contribute here to systematize his participation as a stonemason, to make known his proposal for the rehabilitation of the family burial and the traces of the tomb of the Duke of Sessa and Baena and to attribute certain accomplishments to him. A Luis González Bailén nos lo presenta la historiografía como reputado cantero y figura clave en el triunfo y difusión de mármoles y jaspes en construcciones a gran escala. Sin embargo, solo tangenciales y escuetos aportes biográficos ayudan a trazar un catálogo de su participación tanto en obra arquitectónica como en escultura monumental durante el primer tercio del siglo XVII. Contribuimos aquí a sistematizar sus participaciones como cantero, dar a conocer su propuesta de readaptación del enterramiento familiar y las trazas del sepulcro del duque de Sessa y Baena y atribuirle determinadas realizaciones.

[SPA] Durante el siglo XVI la arquitectura española abandonó el estilo gótico de tradición medieval y adoptó, en su lugar, el nuevo estilo renacentista con estética "a lo romano" que procedía de Italia. Desde el punto de vista de los sistemas de cubrición, este cambio de estilo provocó la sustitución de las bóvedas de crucería por otras bóvedas de formas clásicas, como las de media naranja, las baídas o las de arista. Ahora bien, estas nuevas bóvedas renacentistas, a diferencia de las de crucería, ya no se ejecutaban únicamente con nervios lineales y plementos de albañilería, sino también con superficies completas de piedra labrada, lo que motivó el desarrollo de nuevas técnicas de diseño y construcción. En este contexto de cambios y transición, las bóvedas baídas de cantería gozaron de una gran aceptación entre los arquitectos españoles, que las utilizaron ampliamente en los edificios más representativos. Así lo demuestran los numerosos trazados de cantería para baídas recogidos en los libros y manuscritos de arquitectura de la época o la enorme cantidad de ejemplos construidos que han llegado a nuestros días. Se han publicado bastantes estudios relacionados con las baídas renacentistas de cantería españolas. Sin embargo, la mayoría de estos estudios, por no decir todos, centran su atención en un determinado territorio, edificio, arquitecto o manuscrito, de manera que analizan un número reducido de baídas y no siempre las ponen en relación con otras de diferentes contextos; por este motivo, están lejos de ofrecer una visión global y completa sobre este tipo de abovedamiento. Asimismo, hay que señalar que el origen de la baída renacentista en España ha sido y sigue siendo, hoy por hoy, objeto de debate entre los investigadores, y mientras que algunos opinan que pudo surgir como evolución de la bóveda de crucería gótica nacional, otros consideran que llegó a España por influencias del Renacimiento italiano. En vista de todo ello, la presente tesis se ha propuesto realizar un estudio específico sobre las baídas renacentistas de cantería que proporcione un mejor conocimiento sobre su diseño y construcción, además de aportar una visión de conjunto sobre su aparición, evolución y difusión. Se trata, en definitiva, de estudiar la historia de la construcción de las bóvedas baídas de cantería en el Renacimiento español. Esta tesis se ha basado en la investigación de dos fuentes de información principales. La primera son las fuentes escritas, es decir, los libros y manuscritos de arquitectura del siglo XVI que han llegado a nuestros días y que contienen trazados de cantería para baídas. El estudio de estos trazados, junto con los textos explicativos que los acompañan, ha sido fundamental para comprender los conocimientos teóricos de la época aplicados al diseño y la construcción de baídas. En concreto, se han estudiado los trazados contenidos en «Le premier tome de l'architecture» de Philibert De l'Orme, en el «Libro de trazas de cortes de piedras» de Alonso de Vandelvira y en el «Manuscrito de arquitectura y cantería» de Alonso de Guardia. La segunda fuente de información es la obra construida, o sea, el conjunto de baídas renacentistas de cantería construidas en España entre finales del siglo XV y mediados del XVII. Para su investigación, primero se ha elaborado un catálogo de baídas, lo más exhaustivo posible, compuesto por 233 fichas que recogen los datos más importantes de unas 370 bóvedas aproximadamente, y después se han realizado los levantamientos arquitectónicos rigurosos de una selección relevante de las mismas, a partir de los cuales se ha analizado su geometría y estereotomía. Podría decirse, por tanto, que el estudio de las fuentes escritas y la obra construida constituye, en realidad, el estudio de la teoría y práctica constructivas de las baídas renacentistas de cantería. A continuación, con los datos recabados en los estudios anteriores, se ha confeccionado una clasificación de baídas atendiendo a criterios constructivos, aunque sin descartar los aspectos geométricos. Para ello, se han separado las baídas en tres grandes familias según estén construidas por hiladas, por cruceros o mediante una combinación de ambos. Y dentro de cada familia se han analizado los diferentes tipos constructivos y sus variantes geométricas, lo que ha permitido comprobar que algunas geometrías solamente se construyen a partir de ciertos despieces, o dicho de otra manera, que en las baídas renacentistas de cantería existe una estrecha relación entre forma y construcción. En último lugar, se ha desarrollado un relato histórico sobre las baídas en el Renacimiento español, donde se examina su posible origen, su evolución formal y constructiva, y su difusión por todo el territorio nacional, prestando especial atención a los arquitectos que las proyectaron y las relaciones o influencias entre los mismos., [ENG] During the 16th century, Spanish architecture abandoned the Gothic style of medieval tradition and adopted, instead, the new Renaissance style with "Roman" aesthetics that came from Italy. From the point of view of covering systems, this change of style caused the replacement of the rib vaults by other ones with classic forms, like hemispherical, sail or groin vaults. However, these new Renaissance vaults, unlike ribbed ones, were executed not only with linear nerves and masonry severies, but also with complete surfaces of carved stone, which motivated to the development of new design and building techniques. In this context of changes and transition, ashlar sail vaults were widely accepted among the Spanish architects, who used them extensively in the most representative buildings. This is shown by the numerous stonecutting tracings collected in the architecture books and manuscripts of the time or the enormous quantity of examples constructed that have reached our days. A fair number of studies on ashlar Renaissance sail vaults of Spain have been published. However, most of these studies, if not all, focus on a particular territory, building, architect or manuscript, so that they analyze a small number of sail vaults and do not always put them in relation to others from different contexts; for this reason, they are far from offering a global and complete view on this type of vaulting. Likewise, the origin of Renaissance sail vault in Spain has been and is still, actually, the subject of debate among researchers, and while some believe that it may have emerged as an evolution of the national Gothic rib vault, others think that it came to Spain through the influence from the Italian Renaissance. In view of all this, the present dissertation will carry out a specific study on the ashlar Renaissance sail vaults, aiming to provide a better knowledge about its design and construction, besides giving an overview of its appearance, evolution and diffusion; in short, to study the history of the construction of the ashlar sail vaults in the Spanish Renaissance. This dissertation has been based on the research of two main sources of information. The first are the written sources, that is, the 16th century architecture books and manuscripts that have come to the present days and include stonecutting tracings for sail vaults. The study of these tracings, together with the explanatory texts that accompany them, has been fundamental to understand the theoretical knowledge of the time applied to the design and construction of sail vaults. For this reason, a section of the dissertation deals with tracings included in «Le premier tome de l 'architecture» by Philibert De l'Orme, in «Libro de trazas de cortes de piedras» by Alonso de Vandelvira and in «Manuscrito de arquitectura y cantería» by Alonso de Guardia. The second source of information is the constructed work, that is to say, the ashlar Renaissance sail vaults built in Spain between the end of 15th century and the middle of 17th. First, a catalogue of sail vaults, as exhaustive as possible, has been compiled in 233 files with the essential data of approximately 370 vaults. Afterwards, rigorous architectural surveys of a relevant selection of these vaults have been carried out, from which their geometry and stereotomy have been analyzed. It could be said, therefore, that the study of written sources and constructed work constitutes, in fact, the study of constructive theory and practice of the ashlar Renaissance sail vaults. Then, with the data collected in the previous studies, a classification of sail vaults has been made according to constructive criteria, although taking also into account the geometric aspects. For this purpose, the sail vaults have been divided into three large families according to whether they are constructed by courses, by ribs or by a combination of both. And within each family, the different construction types and their geometric variants have been analyzed, which has shown that some geometries are only constructed using a particular set of quartering schemes; in other words, that in the ashlar Renaissance sail vaults there is a close relationship between form and construction. Last, a historical essay has been developed about of the sail vaults of Spanish Renaissance, which examines its possible origin, its formal and constructive evolution, and its diffusion throughout the national territory, paying special attention to the architects who projected them and the relationships or influences between them., Escuela Internacional de Doctorado, Universidad Politécnica de Cartagena, Doctorado en Arquitectura y Tecnología de la Edificación

This paper aims to highlight the decisive role played by the stonemason and architect Melchor de Aguirre, together with his worshop, in the change of model of altarpieces and façades during the late Baroque in Andalusia. With this premise, it’s done a study that contrasts the findings of previous works, as well as the own results derived from the investigations carried out on this eminent architect as author of the Oratory of Saint Philip Neri in Granada. El presente artículo pretende poner de manifiesto el papel decisivo que el cantero y arquitecto Melchor de Aguirre, junto con su taller, jugó en el cambio de modelo de los retablos y las portadas del Barroco tardío andaluz. Con esta premisa, se realiza un estudio que contrasta los hallazgos de trabajos precedentes, así como los resultados propios derivados de las investigaciones desarrolladas sobre este conspicuo alarife como autor del Oratorio de San Felipe Neri de Granada.

Mainly we value this work as a review on the importance of the contributions of the architect Andrés de Vandelvira in the configuration of the new scenario on which the Architecture of the southern was defined in the XVI; For this, we develop our work through the formal analysis of its main sacred works, acting both from project approaches and others substantially executive. In order to shape the research, we have taken some distance from the achievements we have worked on, in order to rigorously evaluate, through graphic reconstructions, the main innovations developed by the master. We have approached a new interpretation on the project genesis with which Andrés de Vandelvira operates, based on the knowledge of the trades and the control of the processes, rather than on the application of specific theoretical methods. This means that in their production we can discover constant interrelationships between geometry and stonework (design and construction), which result in formal and stereotomic solutions only comprehensible from experimentation. A nivel global, valoramos este trabajo como una revisión sobre la importancia de las aportaciones del arquitecto Andrés de Vandelvira en la configuración del nuevo escenario sobre el que se forjó la Arquitectura del sur peninsular en el XVI; para ello, desarrollamos nuestra labor a través del análisis formal de sus principales obras sacras, actuando tanto desde enfoques proyectuales como desde otros sustancialmente ejecutivos. Para dar forma a la investigación se ha tomado cierta distancia con respecto a las realizaciones sobre las que hemos trabajado, para de una forma rigurosa evaluar, a través de reconstrucciones gráficas, las principales innovaciones implementadas por el maestro. Hemos abordado una nueva interpretación sobre la génesis proyectual con la que opera Andrés de Vandelvira, sustentada en el conocimiento de los oficios y en el control de los procesos, más que en la aplicación de unos métodos teóricos aprendidos. Esto viene a significar que en la producción vandelviriana existen interrelaciones constantes entre geometría y cantería (diseño y construcción), que dan por resultado soluciones formales y estereotómicas sólo comprensibles desde su demostrada e incesante experimentación.

La tesis Los Maestros Canteros de Trasmiera analiza, dentro del ámbito de la historia social, el comportamiento de un colectivo de canteros amplio, heterogéneo y diverso en el que el concepto de “red social” marca la forma de organización, dejando atrás así conceptos tradicionalmente empleados en el mundo de la cantería como los de “taller” y “cuadrilla”. Los canteros constituyen redes sociales en las que cada miembro ocupa un lugar determinado en ésta dependiendo de las funciones que desarrolla y el papel que desempeña. En estas redes se sobrepasan las relaciones establecidas en torno a la familia y la vecindad, pues pueden incorporar a individuos que no sean familiares ni vecinos, unidos por otro tipo de relación (amistad, intereses comunes, complementariedad, existencia de “enemigos” comunes, etc.). Así, se crea un entramado de relaciones que se engloba en el engranaje social junto a otras redes constituidas por otros grupos., The thesis the master masons of Trasmiera examines, within the field of social history, the behavior of a group of quarrymen broad, smart and diverse, in which the concept of "red social" marks the organization form, leaving behind thus concepts traditionally used in the world of the stonework as the "taller" and "cuadrilla". Stonemasons are social networks in which each member has a particular place in these, depending on the functions that develops and the role played. In these networks are exceeded established relations around the family and the neighborhood, because they can bring to individuals who are not family or neighbors, joined by another type of relationship (friendship, common interests, complementarity, existence of "enemigos", etc. ). This creates a network of relationships that is included in the social gear along with other nets consisting of other groups.

[SPA] Esta comunicación es una aproximación a la introducción de la arquitectura historicista y modernista en la población de Crevillent, siendo Ramón Mas Espinosa uno de sus promotores, entre finales del siglo XIX e inicios del XX. Se desconoce la identidad del arquitecto, el maestro de obras y el cantero que participaron en los proyectos que aquí se presentan, pero quedan expuestas las características de los edificios vinculados con este comerciante de productos de esparto cuya profesión se desarrolló parcialmente en Cataluña. El artículo aborda el edificio industrial de “La Casa de les Persianes”, cuya fachada evocaba la arquitectura califal cordobesa en su mayor parte. Originalmente, este taller estuvo dedicado a la carpintería, si bien con el transcurso de los años se transformó en taller de hilados y batán para el picado de esparto. Por otro lado, se ha localizado el edificio familiar de Ramón Mas Espinosa en el centro de la localidad. Se trata de una construcción con características historicistas y modernistas, aunque con predominio de los rasgos clásicos y renacentistas en su fachada principal. En esta casa destacan los elementos de rejería de hierro, un mirador de madera en la fachada trasera del edificio, y un lucernario realizado con hierro y cristal evocando arquitecturas orientales. También conocemos el panteón familiar situado en el cementerio municipal, construido en estilo ecléctico. Para este estudio fue necesaria la consulta de documentación en los archivos parroquial y municipal, otros documentos privados, revistas locales, así como alguna entrevista oral. Quedan planteadas interrogantes que permitirán nuevas investigaciones sobre un tema local desconocido. [ENG] This communication is an approach to the introduction of the historicist and modernist architecture in the town of Crevillent where Ramón Mas Espinosa was one of this promoters, since the late nineteenth century to early twentieth centuries. The identity of the architect, master builder and stonemason who participated in the projects presented here is unknown, but are exposed the features of the buildings linked with this merchant esparto whose career was partly developed in Catalonia. The article is related to the industrial building “La Casa de les Persianes” whose facade recalls the Cordoba Caliphate mostly architecture. Originally, this workshop was dedicated to woodworking, although over the years it became fulling workshop for yarn and chopped esparto. On the other hand, it has located the family Ramón Mas Espinosa building in the heart of the town. This is a building with historicist and modernist features, but the majority of classical and Renaissance features on the main facade. In this house there are elements of wrought iron, a wooden viewpoint in the back of the building, and a skylight made of iron and glass evoking oriental architecture. We also know the family vault located in the local cemetery, built in eclectic style. For this study was necessary consultation documentation in the parish and municipal archives, other private documents, local magazines, as well as some oral interview. Are raised questions that will allow new research on a topic unknown locally.

Para el diseño de los edificios, así como su posterior puesta en obra, los arquitectos del Renacimiento utilizaban procedimientos de trabajo y sistemas de control basados en el conocimiento de la geometría y de las matemáticas, cuyo objetivo se focalizaba en conseguir resultados técnicos y formales que acercan la arquitectura a proporciones y armonías que definen el sentir general del hombre de este nuevo tiempo. La arquitectura no es fruto del azar ni de decisiones tomadas a la ligera, sino que muy al contrario cada parte de ella se relaciona con las demás y con la totalidad del conjunto, utilizando para ello criterios técnicos y sistemas métricos y de control formal y espacial que cifran y codifican los modos clásicos empleados en la creación arquitectónica. La revisión de los tratados arquitectónicos y de sus “instrucciones de montaje” hace posible extraer conclusiones que se pueden repetir sistemáticamente en edificaciones renacentistas de igual tipología constructiva. A la luz de ello podemos pues verificar ciertos aspectos que para el caso que nos ocupa en Cazorla, complete los datos inexistentes que culminarían por completar el espacio inconcluso de esta edificación. For the design of buildings, and also for build they later, the architects of the Renaissance used workflows and control systems based on the knowledge of geometry and mathematics. Their targets were focused on reach technical and formal outputs that joint the architecture to proportions and harmonies according with the general feeling of men in those new times. Architecture is not the result of chance or decisions taken lightly, but rather on the contrary each part is related to the others and to the whole of the building, using for this technical concepts and, metrical systems and spatial and formal controls. All together encode the classical modes used in architectural creation. The review of the architectural treaties and its “assembly instructions” make posible to obtain conclusions we can repeat systematically in several building of Renaissance with same typology. Looking at this we can therefore verify certain aspects that for our study case in Cazorla, complete the nonexistent data that would culminate in completing the unfinished space of this building.

Para el diseño de los edificios, así como su posterior puesta en obra, los arquitectos del Renacimiento utilizaban procedimientos de trabajo y sistemas de control basados en el conocimiento de la geometría y de las matemáticas, cuyo objetivo se focalizaba en conseguir resultados técnicos y formales que acercan la arquitectura a proporciones y armonías que definen el sentir general del hombre de este nuevo tiempo. La arquitectura no es fruto del azar ni de decisiones tomadas a la ligera, sino que muy al contrario cada parte de ella se relaciona con las demás y con la totalidad del conjunto, utilizando para ello criterios técnicos y sistemas métricos y de control formal y espacial que cifran y codifican los modos clásicos empleados en la creación arquitectónica. La revisión de los tratados arquitectónicos y de sus “instrucciones de montaje” hace posible extraer conclusiones que se pueden repetir sistemáticamente en edificaciones renacentistas de igual tipología constructiva. A la luz de ello podemos pues verificar ciertos aspectos que para el caso que nos ocupa en Cazorla, complete los datos inexistentes que culminarían por completar el espacio inconcluso de esta edificación. For the design of buildings, and also for build they later, the architects of the Renaissance used workflows and control systems based on the knowledge of geometry and mathematics. Their targets were focused on reach technical and formal outputs that joint the architecture to proportions and harmonies according with the general feeling of men in those new times. Architecture is not the result of chance or decisions taken lightly, but rather on the contrary each part is related to the others and to the whole of the building, using for this technical concepts and, metrical systems and spatial and formal controls. All together encode the classical modes used in architectural creation. The review of the architectural treaties and its “assembly instructions” make posible to obtain conclusions we can repeat systematically in several building of Renaissance with same typology. Looking at this we can therefore verify certain aspects that for our study case in Cazorla, complete the nonexistent data that would culminate in completing the unfinished space of this building.

La cantería española del siglo XVI y comienzos del XVII ha sido analizada por numerosos estudios que han puesto de manifiesto su originalidad e importancia en el contexto europeo. Por el contrario, los estudios sobre la estereotomía española del siglo XVIII son prácticamente inexistentes, quizá por entender que la construcción pétrea española del período se limita a aplicar modelos franceses. A lo largo del siglo XVIII, el establecimiento en Cartagena del Departamento Marítimo del Mediterráneo dio lugar a la reconstrucción de las murallas de la ciudad, acompañada de la implantación de fortalezas, cuarteles y otros edificios militares, que ha sido estudiada por diversos historiadores. Sin embargo, un aspecto concreto de estas construcciones ha pasado prácticamente desapercibido hasta ahora. Existen piezas singulares de cantería, como arcos en talud, en ocasiones esviados y abocinados, en varios puntos de la fortificación, como las Puertas del Socorro y San José o los tramos de la Muralla del Mar y la rambla de Benipila, y también en los castillos de los Moros y Galeras, así como un excepcional conjunto de bóvedas peraltadas de arista y de lunetos en el Hospital de Marina. El presente trabajo aborda el estudio de estas piezas, con ayuda de los levantamientos pertinentes, el análisis de las soluciones estereotómicas aplicadas y la comparación con las propuestas de diversos tratados y manuscritos de construcción pétrea, para obtener una visión más precisa de esta faceta de la práctica constructiva española y sus posibles relaciones con la esterotomía francesa. Este trabajo se inscribe en los proyectos de investigación «Construcción en piedra de cantería en el ámbito hispánico. Fuentes documentales y patrimonio construido », del Ministerio de Educación y Ciencia, con referencia BIA2006–13649 e «Historia de la Construcción e Historia del Urbanismo en la Región de Murcia» de la Fundación Séneca.

A lo largo del siglo XVI se construyó en la ciudad de Murcia y su entorno un notable grupo de bóvedas de piedra de intradós esférico y tórico. Algunas de ellas ocupan un lugar destacado en los textos de cantería de la época, como la bóveda de la capilla interior o recapilla de Gil Rodríguez de Junterón en la catedral de Murcia, que desempeña el papel de arquetipo de las bóvedas tóricas en el Libro de trazas de cortes de piedras de Alonso de Vandelvira; otro tanto se puede decir de la bóveda en espiral de la antesacristía de esa catedral, el primer ejemplo conocido del tipo denominado Voûte en forme d’une coquille de limaçon por Philibert de L’Orme o Bóveda en vuelta capazo en el texto de Vandelvira. Junto a estas piezas existen en lugares próximos otras muchas que tratan problemas geométricos similares, referidos casi siempre a la división de la esfera y el toro por medio de paralelos y meridianos. La gran mayoría de estas obras se pueden vincular documentalmente, o por lo menos estilísticamente, a Jerónimo Quijano, maestro mayor del obispado de Cartagena entre 1526 y 1562, excepto la bóveda de la sacristía de la catedral de Murcia, cerrada en 1525 bajo la maestría de Jacopo Torni, y la del presbiterio de Santiago de Orihuela, realizada por Joan de Inglés hacia 1577. Por tanto, parece que el ámbito cultural que explica la notable coherencia de este grupo de obras no es tanto el Reino de Murcia como la antigua diócesis de Cartagena, que hasta 1564 incluía la Gobernación de Orihuela. Cada una de estas bóvedas podría ser objeto de un estudio detenido, y de hecho lo hemos realizado para las situadas en la catedral de Murcia, conjuntamente con Enrique Rabasa y Ana López Mozo. Ahora bien, consideramos que un estudio de conjunto breve de estas piezas, centrado en sus características geométricas y constructivas, dejando de lado por el momento autorías y dataciones, puede ser interesante para poner de relieve la unidad del grupo y al mismo tiempo servir de guía para estudios futuros.

La reconstrucción a partir de 1596 de la antigua catedral de Santa Cruz de Cádiz fue objeto de un detallado estudio en 1975, por parte de Pablo Antón Solé, que empleó ante todo documentos del propio archivo catedralicio. En este trabajo nos proponemos revisar estas fuentes y examinar otras que pueden arrojar luz sobre su construcción. Por una parte, algunos documentos del Archivo General de Simancas nos permiten conocer el punto de vista de otro de los actores de la operación, la Corona. Por otra parte, la confrontación de la obra construida con los Cerramientos y trazas de montea de Ginés Martínez de Aranda, uno de los maestros que intervinieron en la reconstrucción, nos ofrece una oportunidad excepcional de comparar algunos rasgos muy singulares de la iglesia con los métodos de trazado empleados por los maestros del Renacimiento, usando una fuente de primera mano en el sentido más literal de la expresión.

Stonecutting treatises, from the Renaissance to the Enlightenment, classify dressing methods in two broad areas. Both are named mainly after masons' tools: the square -équarrissement, escuadría, dérobement, robos- and the template -panneaux, plantas. However, the significance of these categories lies mostly in the geometrical notions they stand for; the square is applied when tracings make use of the orthographic projection, usually double, whereas the template is used where geometrical constructions provide true-size representations of the sides of the dressed stones. Thus, both methods are related to key concepts in Descriptive Geometry, the double orthographic projection for the square and developments and rabattements for the templates. This is not surprising, if we take into account that Gaspard Monge, the founder of Descriptive Geometry, was Professor of Theory of Stonecutting in the Ecole de Génie at Mézieres (Monge 1799,4; Loria ] 92] :84-91; Taton 1954, 17-20; Sakarovitch ]992, 530-536; Sakarovitch 1995, 208-210; Sakarovitch ]998, 218-227; Rabasa 2000, 241). The picture is not so clear as it appears in the treatises, however. It has been pointed out (Rabasa 2000, 158-]60) that modern stonecutting mixes both methods, and that Frézier (1737,2:]4; 2:] 15-116), and his Spanish follower Bails (J 779, 433-437) propose the dressing of some pieces by a method known as demi-équarrissement or media escuadría. We shalI deal in this paper with an early example of these hybrid methods. In Cerramientos y trazas de montea, a manuscript written by Ginés Martínez de Aranda around 160O, we can find stonecutting problems solved by means of pure squaring or full templates, the two canonical methods of mainstream treatises. Neverthe]ess, Aranda also explains the use of a two-side adjustable temp]ate, the saltarregla or sauterelle, combined with squaring; and what is more remarkable, the combination of squaring and full templates. First, we shall discuss stonecutting operations based only on orthographic projections or on true size, taking into account not only Aranda's manuscript, but also other Spanish works and, when the need arises, Philibert de L'Orme's Premier tome de L'Architecture; afterwards, we shall study the hybrid methods that appear, here and there, in Aranda' s manuscript.

La Geometría Descriptiva es exacta; quizá por esto la vemos como ciencia y en ocasiones ha sido incluida entre las matemáticas. Pero no vio la luz en el silencioso gabinete de un sabio; nació entre la polvareda de las lonjas de los canteros y el fragor de los duelos de artillería. Muchas de las nociones centrales de la disciplina, como la proyección ortogonal o el abatimiento, no fueron concebidas en abstracto; por el contrario, tomaron forma empíricamente en manos de los artífices del último gótico y el Renacimiento. Gaspard Monge, profesor de Teoría del Corte de las Piedras en la Escuela de Ingenieros de Mezières, no hizo otra cosa que sistematizar este saber y acuñar la expresión que todavía lo designa. Una de estas nociones que han cristalizado lentamente, por prueba y error, es la de superficie reglada; todavía aludimos a la regla de los canteros cuando la nombramos. También es antigua la distinción entre regladas desarrollables y alabeadas o engauchidas, pero el conocimiento de las propiedades de estas superficies no avanzó sin esfuerzo; durante largo tiempo se intentó desarrollar las superficies alabeadas y labrarlas con ayuda de plantillas. Visto con los ojos de nuestra época, el empeño es absurdo; pero en la edad de oro de la cantería clásica, en un arco temporal que va de 1560 a 1730, se pusieron en práctica algunas soluciones ingeniosas al problema, tanto en España como en Francia. Por tanto, consideramos que puede tener interés analizar el tratamiento de las superficies regladas en algunos manuscritos españoles de cantería, como los de Alonso de Vandelvira y Ginés Martínez de Aranda, para comprender mejor la formación empírica, por acumulación de una lenta experiencia, de estos conceptos.

Hablando del problema de abrir un hueco en la superficie de una bóveda de cañón, decía Jean-Marie Pérouse de Montelos: «La cúpula octogonal de la cripta de la capilla del Palacio de Carlos V en Granada está penetrada por lunetos [...] aparentemente los primeros lunetos aparejados de la arquitectura de los tiempos modernos. [...) A favor de los franceses sólo se puede decir que el luneto español presenta durante todo el siglo XVI un trazado delgado y agudo que no es comparable al trazado amplio de los lunetos de Le Mercier».1 Ahora bien, durante los siglos XVI y XVII se emplean en España las dos soluciones a las que se refiere Pérouse de Montelos. El luneto «delgado y agudo» aparece con gran frecuencia en las obras del período, y recibe en las condiciones el nombre de «luneto apuntado y capialzado ». La solución se basa en trazar la intersección de las dos superficies de la bóveda y el luneto como dos arcos de elipse, pero esto da lugar a una superficie reglada alabeada en el intradós de la pieza. El luneto amplio y elegante es menos frecuente en la práctica, pero se encuentra construido en obras españolas muy anteriores a la época de Le Mercier, como la cripta y la sacristía de catedral de Jaén, el hospital de Santiago en Úbeda y el zaguán occidental del Palacio de Carlos V en Granada. Conocida en los cuadernos de cantería del siglo XVI como «Arco avanzado en bóveda», esta solución se basa en disponer un cilindro de diámetro menor que la bóveda de cañón, lo que da dos superficies de replanteo sencillo que se encuentran en una curva alabeada. Tras estudiar los antecedentes medievales del problema, nos proponemos examinar los métodos de trazado de una y otra pieza en el tratado de Fray Laurencio de San Nicolás, en los libros de cantería de Alonso de Vandelvira y Ginés Martínez de Aranda y en el cuaderno llamado de Juan de Portor y Castro, para terminar exponiendo el empleo de ambas soluciones en un caso concreto, la bóveda en pescante de la iglesia abacial de La Mota en Alcalá la Real.

A Luis González Bailén nos lo presenta la historiografía como reputado cantero y figura clave en el triunfo y difusión de mármoles y jaspes en construcciones a gran escala. Sin embargo, solo tangenciales y escuetos aportes biográficos ayudan a trazar un catálogo de su participación tanto en obra arquitectónica como en escultura monumental durante el primer tercio del siglo XVII. Contribuimos aquí a sistematizar sus participaciones como cantero, dar a conocer su propuesta de readaptación del enterramiento familiar y las trazas del sepulcro del duque de Sessa y Baena y atribuirle determinadas realizaciones. The Luis González Bailén is presented by historiography as a reputed stonemason and key figure in the triumph and diffusion of marbles and jaspes in large-scale constructions. However, only tangential and brief biographical contributions help to draw a catalog of his participation both in architectural work and in monumental sculpture during the first third of the seventeenth century. We contribute here to systematize his participation as a stonemason, to make known his proposal for the rehabilitation of the family burial and the traces of the tomb of the Duke of Sessa and Baena and to attribute certain accomplishments to him.

El presente artículo pretende poner de manifiesto el papel decisivo que el cantero y arquitecto Melchor de Aguirre, junto con su taller, jugó en el cambio de modelo de los retablos y las portadas del Barroco tardío andaluz. Con esta premisa, se realiza un estudio que contrasta los hallazgos de trabajos precedentes, así como los resultados propios derivados de las investigaciones desarrolladas sobre este conspicuo alarife como autor del Oratorio de San Felipe Neri de Granada., This paper aims to highlight the decisive role played by the stonemason and architect Melchor de Aguirre, together with his worshop, in the change of model of altarpieces and façades during the late Baroque in Andalusia. With this premise, it’s done a study that contrasts the findings of previous works, as well as the own results derived from the investigations carried out on this eminent architect as author of the Oratory of Saint Philip Neri in Granada., Grupo HUM-362 "Arte y cultura en la Andalucía moderna y contemporánea"