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In this article, I imagine a scene in Plato’s cave where Gilles Deleuze and Félix Guattari encounter Pinocchio, the most famous puppet. I want to examine the forms of resistance created by the expressions of the Body Without Organs during the process of Pinocchio’s formation and bring together the elements that undermine the pedagogical causality established between telling a lie and the elongation of the nose to show that a different reading of The Adventures of Pinocchio is possible. I hope to achieve this reading by demonstrating the constant conflict of the two logics in The Adventures of Pinocchio: the logic of punishment and the logic of symptoms. This research can also be read as preparing a possible strategic escape plan for Pinocchio, Deleuze and Guattari for a permanent escape from Plato’s cave., U ovom članku zamišljam scenu u Platonovoj spilji gdje Gilles Deleuze i Félix Guattari susretnu Pinocchija, najpoznatijeg lutka. Želim istražiti oblike otpora stvorene izričajima Tijela bez organa tijekom postupka Pinocchijeva oblikovanja te objediniti elemente koji potkopavaju pedagogijsku uzročnost uspostavljenu između govorenja laži i izduljenja nosa, da bih pokazao da je moguće drugačije tumačenje Pinocchijevih pustolovina. Nadam se takvo čitanje postići demonstracijom stalnog sukoba dvije logike Pinocchijevih pustolovina: logiku kazne i logiku simptoma. Ovo se istraživanje također može čitati kao pripremanje mogućeg strateškog plana bijega iz Platonove spilje za Pinnochija, Deleuzea i Guattarija., In diesem Aufsatz stelle ich mir eine Szene in Platons Höhle vor, in der Gilles Deleuze und Félix Guattari auf Pinocchio, die berühmteste Marionette, treffen. Ich möchte die Formen des Widerstands untersuchen, die durch die Äußerungen des organlosen Körpers während des Entstehungsprozesses von Pinocchio geschaffen wurden, und die Elemente zusammenbringen, welche die pädagogische Kausalität untergraben, die zwischen dem Lügen und der Nasenverlängerung hergestellt wurde, um zu zeigen, dass eine differente Lesart von Die Abenteuer des Pinocchio denkbar ist. Ich hoffe, zu dieser Lesart zu gelangen, indem ich den ständigen Konflikt der beiden Logiken in Die Abenteuer des Pinocchio demonstriere: der Logik der Bestrafung und der Logik der Symptome. Diese Studie kann auch als Vorbereitung eines möglichen strategischen Fluchtplans für Pinocchio, Deleuze und Guattari für eine dauerhafte Flucht aus Platons Höhle ausgelegt werden., Dans cet article, j’imagine une scène où Gilles Deleuze et Félix Guattari rencontrent Pinocchio, la plus célèbre des poupées, dans la caverne de Platon. Je m’applique à rechercher les formes de résistance créées par les expressions du corps sans organes au cours du processus de transformation de Pinocchio et unifier les éléments qui sapent la causalité pédagogique instaurée entre la parole du mensonge et l’allongement du nez, en vue de montrer qu’une autre interprétation de Les Aventures de Pinocchio est possible. J’espère atteindre une telle lecture par la démonstration de la constante lutte entre les deux logiques de Les Aventures de Pinocchio : la logique de la punition et la logique du symptôme. Cette recherche peut également se lire comme une préparation au plan stratégique de fuite de la caverne de Platon pour Pinocchio, Deleuze et Guattari.

Les récits de voyage dans le temps ou vers des mondes parallèles ont offert d’innombrables expériences d’innovations narratives et d’exploration sur les différentes temporalités. Mais au-delà du temps déconstruit, il y a l’immédiateté et l’étrangeté du voyage entre deux mondes radicalement autres, qui ne sont plus séparés par une distance ou un espace, mais par de simples seuils que l’on traverse. C’est cette notion et son utilisation dans les séries de science-fiction que cet article explore. Toute série télé met en série les seuils de la fiction, puisque le spectateur entre et sort de l’univers télésériel chaque semaine pour retrouver son monde empirique, mais les séries de science-fiction se démarquent en ce qu’elles les thématisent et les formalisent, les mettent en abyme. Elles le font d’abord avec une certaine simplicité, de nombreuses séries classiques comme Doctor Who, Star Trek ou Stargate SG-1 proposant de pénétrer à chaque épisode dans un nouveau monde à explorer, puis, avec une complexité grandissante (complex TV), la série Fringe en étant un exemple typique parmi plusieurs autres. Ces seuils, qu’ils conduisent à des mondes parallèles, des temporalités alternatives ou des consciences autres, en viennent à former la matrice même de la série, qui offre un questionnement complexe sur l’identité, ses limites, ses variations. Time travel narratives or stories of travel to parallel worlds have offered countless experiments in narrative innovation and exploration of different temporalities. But beyond the deconstructed time, there is the immediacy and strangeness of the journey between two radically different worlds, which are no longer separated by distance or space, but by simple thresholds that we cross. It is this notion and its use in science fiction series that this article explores. All TV series serialize the thresholds of fiction, since the spectator enters and leaves the fictional universe each week to go back to his empirical world, but science-fiction series stand out in that they thematize and formalize them, using among other devices « mises en abyme ». They did it at first with a certain simplicity, many classic series like Doctor Who, Star Trek or Stargate SG-1 proposing in each episode to enter a new world to explore. In more recent years, complex TV allows series like Fringe to serialize thresholds in a much more interesting way. These thresholds, whether they lead to parallel worlds, alternative temporalities or other consciousness, come to form the very matrix of the series, which offers a complex questioning of identity, its limits, its variations.

Peinte par Jules Romain au palais du Té de Mantoue, la fresque appelée La chute des Géants possède une force suggestive opérante à plusieurs niveaux permettant un questionnement original du concept multiforme de crise. L'inscription de cette fresque dans son contexte historique et un intermède mythologique montrent que le thème développé dans cette œuvre allégorique éclaire l'état actuel de notre civilisation, affectée d'un crash imminent, à la fois, écologique, sociétal et humain. Avec la méthode analytique, la gestion de la crise consiste à limiter la croissance à cause de la rareté des ressources naturelles disponibles. Mais avec la théorie des systèmes, lors de processus de transition de phase, le concept de seuil semble être directement lié à celui d'émergence. Pour modéliser des crises, les concepts de limite et de croissance pourraient donc avantageusement être remplacés par ceux de seuil et d'émergence. À travers ces distinctions à priori théoriques, la communauté des systémiciens auraient un rôle pratique à jouer pour tenter de sortir de la crise de manière alternative et redonner un nouvel horizon.

خانه ادریسیها (۱۳۷۰)، شاهکار رمان‌نویس معاصر ایرانی، غزاله علیزاده (۱۳۷۵ـ۱۳۲۷)، روایت نفوذ و استقرار انقلابیون در خانه‌ی مصادره شده‌ی آخرین بازماندگان خانواده‌ی اشرافی ادریسی‌هاست که به دگرگونی خانه و ساکنانش می‌انجامد. مفهوم آستانه و بینابینیت همواره مدنظر مباحث فرهنگی و اجتماعی و انسان‌شناسی درباب شکل‌گیری هویت پسامهاجرت یا پسااستعماری بوده است. ویکتور تِرنِر، از سرشناس‌ترین متفکران این حوزه، از بینابینیت به‌عنوان مرحله‌ای از فرایند گذر که در آن فرد « دوران ابهام و نوعی برزخ و بلاتکلیفی اجتماعی» را قبل از پذیرش و آمیزش با فرهنگ جدید تجربه می‌کند یاد کرده است، مرحله‌ای که قابلیت‌های جدیدی را توشه‌ی راه فرد می‌کند. آستانه، فضای بی مرزِ درگاه‌ها و درزها و حاشیه‌هاست. خاصیت انعطاف، سردرگمی، تعلیق و تلفیق دارد. تلاقیگاه اضداد است و میانجی درون و برون، سیاه و سفید، «خود» و «دیگری». در سالهای اخیر، آستانه و بینابینیت به عنوان درون‌مایه و حتی فرم ادبی مورد توجه منتقدان قرار گرفته است. فرزانه میلانی اخیراً از عبارت «ادبیات آستانه» برای توصیف آثار نوشته شده مخصوصاً توسط زنان در دیاسپورای فارسی استفاده کرده است: «ادبیاتی که تقابل‌های دوگانه و متضاد را در سطح محتوا، واژگان، تصاویر، صنایع ادبی، سبک نگارش و شیوه‌ی نگرش به چالش می‌کشد و مختل می‌کند.» در پژوهش حاضر برآنیم تا با خوانشی زیبایی‌شناسانه، بن‌مایه‌ی آستانه و مفهوم بینابینیت را در لایه‌های متنی و فرامتنیِ خانه ادریسیها مورد مطالعه قرار دهیم تا از خلال بررسی آن، گفتمان فلسفی، عرفانی، اجتماعی، فمینیستی و هنری نویسنده را هویدا سازیم. هویت متکثر و سیال، و آستانگی به مثابه‌ی غایت و ماهیت هنرمند در نتیجه‌‌ی این تحلیل مورد توجه قرار خواهند گرفت. کلیدواژه‌ها: خانه ادریسیها، غزاله علیزاده، آستانه، بینابینیت، خود

Cet article propose une lecture ethnocritique du texte d’Assia Djebar « Ombre Sultane », en exposant l’apport de cette théorie à l’étude des chronotopes rituels et les logiques culturelles qui architecturent son roman. Ces logiques ritiques ainsi que les métissages anthropologiques articulés autour du rite du mariage, et les symboles qui lui sont associés, sont retraduit par l’œuvre en dé-nouant les difficiles traversées des frontières, mobiles et labiles, du personnage liminaire d’Isma et constitue le point nodal du procès narratif. This article proposes an ethnocritical reading of Assia Djebar’s novel "Ombre Sultane", through exposing the contribution of this theory to the study of ritual chronotopes and cultural logics, which shape her novel. These ritual logics as well as the anthropological mixtures articulated around the rite of marriage, and the symbols associated with it are mirrored and reflected in the novel by unveiling the difficult border crossings faced by the liminal character of Isma, and they constitute the nodal point of the narrative process.

Citation suggérée : Anses. (2021). Avis relatif à l’évaluation des risques liés aux niveaux d’activité physique et de sédentarité de la population des adultes de 18 à 65 ans, hors femmes enceintes et ménopausées. (saisine 2017-SA-0064_b). Maisons-Alfort : Anses, 109 p.; L’Agence française de sécurité sanitaire de l’alimentation, de l’environnement et du travail (Anses) s’est autosaisie le 29 mars 2017 afin d’évaluer les risques liés aux niveaux d’activité physique et de sédentarité des adultes de 18 à 64 ans, hors femmes enceintes et ménopausées, à partir des données recueillies en 2014-2015 de l’étude individuelle et nationale sur les consommations alimentaires Inca3.Cette autosaisine s’inscrit dans la continuité du rapport de l’Anses publié en février 2016, intitulé « Actualisation des repères du PNNS - Révisions des repères relatifs à l’activité physique et à la sédentarité » (Anses 2016).Le PNNS (Programme national de nutrition santé) est un programme national de santé publique qui vise à améliorer l’état de santé de la population en agissant sur la nutrition, déterminant majeur de l’état de santé. S’agissant de l’importance de l’activité physique, le PNNS mentionne notamment « les repères nutritionnels du PNNS visant à promouvoir une alimentation et une activité physique favorables à un état nutritionnel et un état de santé optimaux. » Depuis la publication du rapport de l’Anses (2016), de nombreuses études de cohorte ont été publiées, apportant de nouveaux éclairages sur l'effet de différents comportements d’activité physique et de sédentarité sur la santé. L'évaluation des niveaux d'activité physique (NAP) et de temps de sédentarité a permis d'obtenir des données plus objectives permettant d'étudier la répartition de différents comportements dans la journée et les liens de ces comportements entre eux et avec des facteurs de santé.Cette autosaisine repose sur le fonds scientifique suivant :- le rapport « Actualisation des repères du PNNS - Révisions des repères relatifs à l’activité physique et à la sédentarité » (Anses 2016) ;- les données issues de l’Etude individuelle et nationale sur les consommations alimentaires Inca 3 (Anses 2017) ;- les données sur les risques associés aux niveaux d'activité physique et de sédentarité issues de la littérature ; celles-ci portent sur l’activité physique de loisir c’est-à-dire hors du contexte professionnel.

Le d��bat sur la d��pendance vis-��-vis de l���APD dans les pays d���Afrique subsaharienne n���est pas une question nouvelle. L���objectif du pr��sent article est de d��finir un seuil de d��pendance vis-��-vis de l���APD en Afrique de l���Ouest. Sur une p��riode d�����tude allant de 1980 �� 2017 et des donn��es provenant de la Banque mondiale, l���analyse ��conom��trique a ��t�� faite gr��ce �� un mod��le �� effet de seuil de type Panel Threshold Regression introduit par Hansen (1999) et d��veloppement par Wang (2015). Les r��sultats concluent l���existence d���un seuil de d��pendance optimal d���environ 11,20% du PIB. Ces r��sultats constituent une contribution importante �� la litt��rature sur l���APD. Une ��tude prenant en compte la d��finition de ce seuil nous permettra de classer les pays d���Afrique de l���Ouest par degr�� de d��pendance., Revue des Etudes Multidisciplinaires en Sciences Economiques et Sociales, Vol. 6, No 3 (2021)

Le motif du portrait peint, largement attesté dans la littérature européenne du XIXe siècle, occupe une place cruciale dans l’œuvre de Jules Barbey d’Aurevilly, se caractérisant comme un objet seuil fondé sur la triade de l’absence, du désir et du fantasme. Comme dans un jeu de miroirs, le portrait et le texte reflètent l’un dans l’autre leur manque intrinsèque, livrant au lecteur un face à face troublant avec la mort. Une véritable isotopie du surnaturel s’enchaîne autour du portrait qui, plutôt qu’apparaître comme le théâtre de la mémoire censé ressusciter le passé, apparaît comme un objet envoûtant à même d’ensorceler les personnages. La spectralité le caractérisant le transforme en un portrait hanté peuplant le texte de visions et de revenants. Contraire à la démocratie du portrait introduite par la photographie, l’auteur revendique la valeur aristocratique et sacrée de l’image peinte, conçue comme un objet magique voire une relique. The motif of the painted portrait, widely attested in the 19th century European literature, plays a crucial role in Jules Barbey d'Aurevilly’s works, characterized as a threshold object founded on the triad of absence, desire and phantasm. Like a game of mirrors, the portrait and the text reflect their intrinsic lack in each other, delivering the reader a disturbing face to face with death. A true isotopy of the supernatural chains itself to the portrait which, rather than appearing as the theater of memory supposed to resuscitate the past, appears as a fascinating object able to bewitch the characters. The spectrality which characterizes it transforms it into a haunted portrait filling the text with visions and spectres. In contrast to the democracy of portrait, introduced by photography, the author claims the aristocratic and sacred value of the painted image, conceived as a magical object or even a relic.

Le concept de double framing est lié à celui de champ (visuel, cinématographique ou narratif). Il s’agit d’un cadre qui n’est pas nécessairement physique, mais qui touche autant l’auteur que le spectateur/lecteur d’une œuvre et qui l’oblige à se positionner selon une dialectique du dedans/dehors. Dans l’essai, nous suggérons une définition du phénomène de double framing et nous comparons trois grands artistes (Antonioni, Celati et Ghirri), qui ont fait usage de cet élément dans la composition de leurs œuvres et qui ont proposé une réflexion similaire sur le concept de seuil. Il concetto di doppio framing è strettamente legato a quello di campo, sia esso visivo, cinematografico o narrativo. Si tratta di una cornice, non necessariamente fisica, che coinvolge autore e fruitore dell’opera e forza a una presa di posizione, a uno scontro con la dialettica dentro-fuori. Con questo intervento si vuole offrire una definizione di doppio framing e avanzare un confronto tra i lavori di tre grandi autori della contemporaneità italiana – Antonioni, Celati, Ghirri – che hanno fatto uso di questo elemento compositivo e sono stati in grado di ragionare, in modo affine, sulla nozione di soglia.

International audience; Qarmaapik est un projet pilote de Maison de la famille à Kangiqsualujjuaq au Nunavik, un équipement communautaire qui a pour objectif de renforcer les liens sociaux dans ce village. Cet article est une investigation tissée au croisement de l’architecture et de l’ethnographie, interrogeant certains aspects de l’habiter inuit, dans un contexte (post)colonial. La méthode employée est l’observation participante, accompagnée de croquis ethnographiques, d’entretiens semi-directifs et de relevés habités. Dans la Maison de la famille Qarmaapik, les seuils sont constitués de dispositifs complexes afin de ne pas être des lieux de coupure mais de gestion de l’intimité. L’étude des aspects physiques, sociaux et symboliques des seuils intérieurs et extérieurs met en évidence d’une part la place de ce lieu dans le continuum espace privé – espace public, et d’autre part l’importance de la mise en relations des individus. Qarmaapik is a pilot Family house project in Kangiqsualujjuaq in Nunavik, a community facility that aims to strengthen social ties in this village. This article is an investigation woven at the crossroads of architecture and ethnography, examining certain aspects of Inuit living, in a (post)colonial context. The method used is participant observation, accompanied by ethnographic sketches, semi-structured interviews and manned surveys. In Qarmaapik Family house, the thresholds are made up of complex devices so as not to be places of interruption, but to manage privacy. The study of the physical, social and symbolic aspects of the interior and exterior thresholds highlights, on the one hand, the place of this place in the private space - public space continuum, and on the other hand the importance of establishing relationships between people.

International audience; Anne-Laure Amilhat Szary and Cédric Parizot, respectively geographer and anthropologist, have founded and lead with other colleagues the Anti-Atlas of Borders, a transdisciplinary collective bringing together border specialists, artists and practitioners. Their triple expertise (geography, anthropology, art) made them particularly well suited to approach the logic and poetics of borders from a spatial as well as anthropological and artistic point of view. This interview was conducted in September 2020.; Anne-Laure Amilhat Szary et Cédric Parizot,respectivement géographe et anthropologue, ont fondé et animent avec d'autres collègues l’antiAtlas des frontières, collectif transdisciplinaire réunissant des spécialistes de la frontière, des artistes et des praticiens. Leur triple expertise(géographie, anthropologie, art)les désignait tout particulièrement pour aborder la logique et la poétique des frontières d’un point de vue aussi bien spatial qu’anthropologique et artistique. Cet entretien a été réalisé en septembre 2020.

With current energy policies, aiming to drastically reduce greenhouse gases emissions, renewable sources will have a key role in supplying electricity to communities. However, in order to supply reliable, sustainable and resource-efficient electricity, stationary energy storage systems are needed to tackle the drawbacks of renewables intermittencies. Redox flow batteries (RFBs) are a promising technology because of its scalability and design flexibility. Among the different possible configurations, the focus of our study concerns a zinc slurry – air RFB, specifically the development of an anode electrolyte slurry. The anode slurry consists of zinc microparticles suspended in highly concentrated electrolyte (10 M KOH), conditions required to perform the redox reactions that will generate electricity.In this work, the formulation of suspending fluids and zinc slurries is studied from a rheological approach and it is associated to its electrochemical performance using a zinc slurry – air battery set-up. In order to do so, the research work was divided as follows.First, a gelled polymer electrolyte (GPE) is prepared consisting in an electrolyte, being aqueous potassium hydroxide (10 M KOH), and gelling agents. A yield stress behaviour is sought for GPEs. At rest, the viscosity of the fluid has to be high enough to maintain zinc particles in suspension. Contrary, during operation of the battery, the viscosity has to decrease when the fluid is under deformation, easing the recirculation of the fluid with the aid of a pump in the RFB. Through this work, it was found by rheometrical characterization that polyacrylic acid (PAA) and attapulgite formed a gelled network when used together, characterised by a yield stress even in alkaline environment. This study shows that GPE presented is a promising candidate to be used in a RFB as a suspending fluid.Then, it is investigated if PAA is a suitable gelling agent to suspend zinc particles. The main objective of this study is to determine if there are interactions that can help building a percolated interconnected network between zinc and PAA polymer. If interactions are present, PAA polymer will be able to transport zinc ionic species involved in the battery redox reactions. These interactions are determined using a rheometry approach that is later validated by a UV-Vis spectroscopy method. PAA polymer is labelled with rhodamine dye to follow the presence of polymer after zinc particles are introduced to preparing suspensions. The results showed that indeed PAA polymer bound to zinc particles, involving interactions that can enhance network conductivity properties.Next, the complete zinc slurry formulation is tested in a zinc slurry – air battery set-up. Slurries are prepared by suspending zinc particles in GPEs of different PAA concentration. Slurries electrochemical performance is studied and an optimal PAA concentration yielded a maximum performance. By rheometrical measurements, this work showed that the optimal PAA concentration is linked to GPEs network yield stress and particles size. Moreover, it is demonstrated that a given system can be optimized using rheology knowing the size of the particles to be suspended.Finally, an experimental set up is developed to study the behaviour of a zinc slurry during pumping in a RFB. The experimental device consists in a visualization cell in which a model fluid, with the characteristics of a zinc slurry, is pumped through. This experiment allows to determine the velocity fields by particle imagery velocimetry (PIV), representing the real behaviour in an actual flow field in the redox flow battery.Throughout the research works presented here, rheometry is used as a powerful tool to understand and optimize slurry suspensions for RFB. The results reported in this study are important for the further development of slurry batteries and brings new contribution that will be useful to the current research on the topic., Des systèmes de stockage d'énergie sont nécessaires afin d’assurer une production continue de l’énergie et prendre le relais lors des intermittences. Les batteries à flux redox (RFB) sont une technologie prometteuse en raison de leur modularité d’échelle et de leur flexibilité de conception. Parmi les différentes configurations possibles, l'objectif de notre étude concerne une zinc slurry – air RFB, plus précisément le développement d'une anode électrolyte à slurry. Le slurry est constituée de microparticules de zinc en suspension dans un électrolyte hautement concentré (10 M KOH), conditions requises pour effectuer les réactions redox qui généreront de l'électricité.Tout d'abord, un polymère électrolyte gélifié (GPE) est préparé à partir d’un électrolyte, de l'hydroxyde de potassium aqueux (10 M KOH), et d’agents gélifiants. Un comportement de fluide à seuil est recherché pour les GPE. En effet, au repos la viscosité du fluide doit être suffisamment élevée pour maintenir les particules de zinc en suspension. A l’inverse, lors du fonctionnement de la batterie, la viscosité doit diminuer lorsque le fluide est déformé, facilitant la recirculation de celui-ci à l'aide d'une pompe dans le RFB. Ce travail montre par caractérisation rhéométrique que l'acide polyacrylique (PAA) et l'attapulgite forment un réseau gélifié lorsqu'ils sont utilisés ensemble, avec un comportement de fluide à seuil même en milieu alcalin. Cette étude montre que le GPE présenté est un candidat prometteur pour être utilisé dans un RFB.Dans un second temps, l’étude porte sur la capacité du PAA comme agent gélifiant approprié pour permettre la suspension les particules de zinc. L'objectif principal de cette étude est de déterminer s'il existe des interactions qui peuvent aider à construire un réseau interconnecté entre le zinc et le polymère PAA. Si des interactions sont présentes, le PAA sera capable de transporter les espèces ioniques produites par le zinc lors des réactions redox de la batterie. Ces interactions sont déterminées à l'aide d'une approche rhéométrique qui est ensuite validée par spectroscopie, pour laquelle le PAA est marqué par de la rhodamine pour suivre la présence du polymère après avoir introduit des particules de zinc lors de la préparation des suspensions. Les résultats de cette étude ont montré qu'en effet le PAA se liait aux particules de zinc, impliquant des interactions qui peuvent intensifier les propriétés de conductivité du réseau.Ensuite, la formulation complète de la suspension de zinc est testée dans un pilote à échelle laboratoire. Les boues sont préparées en introduisant des particules de zinc dans des GPE de différentes concentrations de PAA. Les performances électrochimiques des boues sont étudiées et une concentration optimale en PAA a permis d'obtenir des performances maximales. Lors de cette étude, des mesures rhéométriques ont montré que la concentration optimale en PAA est liée à la contrainte seuil du GPE et à la taille des particules de zinc. De plus, il est démontré qu'un système donné peut être optimisé grâce à la rhéologie, en connaissant les propriétés des particules à mettre en suspension.Enfin, un dispositif expérimental est développé pour étudier le comportement sous écoulement d'un slurry de zinc lors du pompage dans un RFB. Le dispositif expérimental consiste en une cellule de visualisation dans laquelle est pompé un fluide modèle, ayant les caractéristiques d’un slurry de zinc. Cette expérience permet de déterminer les champs de vitesse par vélocimétrie par imagerie de particules (PIV), représentant un champ d'écoulement réel dans la RFB.A travers le travail de recherche présenté, la rhéométrie est utilisée comme un outil puissant pour comprendre et optimiser les slurries pour RFB. Les résultats rapportés dans cette étude sont importants pour le développement des futurs systèmes de batteries à boue et apportent une nouvelle contribution qui sera utile à la recherche actuelle sur le sujet.

Une valeur toxicologique de référence, ou VTR, est un indice toxicologique qui permet de qualifier ou de quantifier un risque pour la santé humaine. Elle établit le lien entre une exposition à une substance toxique et l’occurrence d’un effet sanitaire indésirable. Les VTR sont spécifiques d’une durée d’exposition (aiguë, subchronique ou chronique) et d’une voie d’exposition (orale ou respiratoire). La construction des VTR diffère en fonction des connaissances ou des hypothèses formulées sur les mécanismes d’action des substances. Actuellement, l’hypothèse par défaut est de considérer une relation monotone entre l’exposition, ou la dose, et l’effet, ou la réponse. En l’état actuel des connaissances et par défaut, on considère généralement que, pour les effets non cancérogènes, la toxicité ne s’exprime qu’au-delà d’un seuil de dose (Anses, 2017).En pratique, la construction de la VTR à seuil comprend les étapes suivantes :- recenser et analyser les données de toxicité disponibles, sur la base d‘études épidémiologiques et/ou expérimentales ;- identifier le ou les organes cibles et l’effet critique ;- identifier l’hypothèse de construction, à seuil ou sans seuil de dose, en fonction du mode d’action de la substance ;- choisir une étude clé de bonne qualité scientifique permettant généralement d’établir une relation dose – réponse ;- définir une dose critique chez l’Homme ou l’animal à partir de cette étude, éventuellement dans le cas d’une dose critique obtenue chez l’animal, ajuster cette dose à l’Homme ;- pour une VTR à seuil, appliquer des facteurs d’incertitude à cette dose critique de manière à dériver une VTR applicable à l’ensemble de la population ;- pour une VTR sans seuil, réaliser une extrapolation linéaire à l’origine afin de déterminer un excès de risque unitaire.L’élaboration des VTR suit une approche très structurée et exigeante qui implique des évaluationscollectives par des groupes de spécialistes

This article proposes to shift the scholarly focus from the conceptually, terminologically, and methodologically fuzzy notion of “immersion” to the concept of “immersivity,” and thus from a discussion of experiences to an analysis of the productive forces that enable such experiences (aesthetic and otherwise). Using case studies from theme parks, film, and immersive theatre to video games and immersive educational spaces, we argue that immersivity is a distinct term that denotes an inherent quality of objects in general and of mediated, delineated, real and virtual spaces in particular. We assume that in all of these examples, spatial qualities and modes interact in particular ways to facilitate immersion. Elucidating these interactions requires discussing examples from different disciplinary contexts. It is precisely through this interdisciplinary approach that we take a first step towards understanding immersivity, as we pinpoint cross-disciplinary congruences wherever possible. The article thus offers the starting point for a transdisciplinary, qualitative, experimental, and analytical model of immersivity. Following a theoretical introduction to the topic of immersion, we will first conceptualize our interdisciplinary understanding of immersion and immersivity and then launch into a transdisciplinary dialogue about examples of immersive spaces. L’objectif de cet article est de réorienter l’intérêt scientifique sur la notion floue « d’immersion » vers le concept « d’immersivité », et donc de passer de l’analyse des expériences-mêmes à une analyse des efforts et circonstances de production de telles expériences (esthétiques et autres). À partir des analyses de cas sur les parcs d’attractions, les films et le théâtre immersif, les jeux vidéo et les espaces éducatifs immersifs, nous faisons le constat que « l’immersivité » est un terme distinct qui désigne une qualité inhérente aux objets en général et aux espaces médiatisés, délimités, réels et virtuels en particulier. Nous assumons que dans tous ces exemples, les qualités et les modes spatiaux interagissent à chaque fois de façon particulière pour faciliter l’immersion. Afin de comprendre et d’élucider ces exemples, il nous semble nécessaire de discuter et relayer des exemples issus de contextes disciplinaires différentes. C’est notamment par cette approche interdisciplinaire que nous comptons faire les premiers pas vers une compréhension de « l’immersivité » en identifiant les croisements et congruences interdisciplinaires à chaque point où cela semble possible. Cet article a donc pour but de poser les fondements d’un modèle transdisciplinaire, qualitatif, expérimental et analytique de l’immersivité. Après une introduction théorique sur le terme de l’immersion, nous développons d’abord notre compréhension interdisciplinaire de l’immersion et de l’immersivité, puis nous lancerons un dialogue transdisciplinaire sur des exemples d’espaces immersifs.

Après près de deux siècles de stabilité des pratiques funéraires en France, la transition à l’œuvre depuis les années 1960 prend un autre tournant ces der­nières années où la crémation est en passe de devenir une pratique majoritaire. La transition écologique impose de profonds changements (cimetière et inhuma­tion écologique, sobriété des cérémonies et sépultures, développement de procédés de décomposition moins énergivores, récupération de l’énergie de la crémation). Cet article retrace l’approche sensible développée à travers des recherches indivi­duelles et collectives pour étudier dans ce contexte de transition funéraire le potentiel des ambiances et mises en gestes des espaces de la relation aux morts dans l’appréhension et la fabrication d’une culture funéraire renouvelée. Comment la relation aux morts trouve-t-elle une place dans nos villes et nos vies ? De quels supports et traces se dote-t-on pour la maintenir active ? Quelles architectures, quels dispositifs, quels gestes produit-elle ? Le renouvèlement culturel à l’œuvre a l’avantage de permettre de réunir sous la même probléma­tique du devenir des espaces et pratiques funéraires de nombreux enjeux (écolo­giques, économiques, sociétaux, énergétiques, symboliques, spirituels) et de réinterroger notre rapport aux morts et à la mort de manière holistique en un temps de grande incertitude quant à l’avenir des vivants. After nearly two centuries of stable funeral practices in France, the transition at work since the 1960s takes a new turn in recent years as cremation is becoming a majority practice and the ecological transition requires profound changes (ecological burial and burial, sober ceremonies and burials, development of more energy-efficient decomposition processes, recuperation of cremation energy). This article traces the sensitive approach developed through individual and collective research to study in this context of funerary transition the potential of ambiance and gestures settings of the relationship with the dead in the apprehen­sion and the manufacture of a renewed funerary culture. How does the relationship to the dead find a place in our cities and our lives? What media and traces are we using to keep it active? What architectures, what dispositive, what gestures does it produce? The cultural renewal at work has the advantage of bringing together under the same problematic of the future of funerary spaces and practices many issues (ecological, economic, societal, energetic, symbolic, spiritual) and to reex­amine our relationship with the dead and to death holistically in a time of great uncertainty about the future of the living.

PURPOSE: To assess the predictive value for functional recovery of Ganglion Cell Complex Layer (GCC) and Retinal Nerve Fiber Layer (RNFL) measurements obtained by Optical Coherence Tomography (OCT) in patients undergoing chiasmal decompression and to define potential OCT thresholds for visual recovery. METHODS: We measured preoperative GCC and RNFL thickness in patients with a sellar and/or perisellar tumor compressing the optic chiasm. Visual recovery was defined as recovery of mean deviation (MD) and pattern standard deviation (PSD) using Humphrey visual field testing after 12 successful decompressions (24 eyes). Receiver operating characteristic curve (ROC) analysis was used to identify the best thresholds. RESULTS: Robust global and focal OCT thresholds were found. Superior GCC≥63μm had the best functional prognostic value (AUC=1) for visual improvement. Mean GCC ≥ 67μm and mean RNFL≥75μm also had excellent predictive values (AUC>0.9). CONCLUSION: In this preliminary study, significant preoperative OCT thresholds for early visual recovery after chiasmal decompression were identified, mainly regarding GCC measurements. Further studies on larger cohorts with closely scheduled follow-up could refine our results. [Valeur pronostique fonctionnelle de la tomographie par cohérence optique dans les décompressions du chiasma optique : une étude préliminaire] BUT : Déterminer la valeur prédictive de récupération fonctionnelle des couches des cellules ganglionnaires (GCC) et des fibres nerveuses rétiniennes (RNFL) mesurées à l’OCT (Optical Coherence Tomography) dans les décompressions du chiasma optique, en particulier identifier des seuils de récupération visuelle. MÉTHODES : Les valeurs préopératoires des GCC et RNFL des patients présentant une tumeur sellaire et/ou péri-sellaire comprimant le chiasma optique ont été mesurées. La récupération visuelle a été définie par la récupération en termes de déviation moyenne (MD) et de déviation individuelle (PSD) sur champs visuels Humphrey après 12 décompressions efficaces (24 yeux). Une analyse par courbe ROC (Receiver Operating Characteristic) a été utilisée pour identifier les meilleurs seuils de récupération. RÉSULTATS : Des seuils robustes de récupération fonctionnelle ont pu être été identifiés: un GCC supérieur ≥ 63 μm a montré la meilleure valeur pronostique fonctionnelle (AUC = 1). Un GCC moyen ≥ 67 μm et un RNFL moyen ≥ 75 μm ont également montré d’excellentes valeurs prédictives de récupération fonctionnelle (AUC > 9). CONCLUSION : Cette étude préliminaire a permis d’identifier pour la première fois des seuils pronostiques significatifs de récupération visuelle, principalement pour les mesures de GCC, obtenus à l’OCT préopératoire avant décompression chiasmatique. De futures investigations complémentaires menées dans une plus grande cohorte de patients pourraient affiner nos résultats.

Les seuils formés durant le siècle dernier dans le lit de la Garonne (SO France) présentent des formes sculptées allant de quelques centimètres à quelques mètres de large. L’analyse de ces formes, fondée sur des observations et des mesures de terrain, permet de produire (i) un inventaire de ces formes, (ii) une description morphométrique et une distribution statistique des trous d’eau – la forme d’érosion la plus commune, (iii) une analyse de la distribution spatiale et sa corrélation avec les conditions hydrodynamiques et (iv) de mettre ces éléments en corrélation avec la dynamique du chenal. Les résultats mettent en évidence une grande variété de morphologie et permettent de distinguer 52 types de formes d’érosion. Leur distribution spatiale montre une distribution agrégée qui peut être liée aux conditions hydro-géomorphologiques locales. Certaines formes étant associées à des processus d’érosion particuliers, un développement spatialement non uniforme des seuils a été observé. De plus, l’analyse morphométrique des trous d’eau révèle une forte corrélation linéaire entre le diamètre et la profondeur. Cette relation indique que ces formes s’approfondissent plus vite qu’elles ne s’élargissent et suggère également que le processus de coalescence est un facteur important dans la disparition de ces dernières. Ainsi, l’érosion des affleurements rocheux serait due non seulement à une incision du lit, mais aussi à un processus d’érosion latérale des formes amenant à leur fusion. Ceci est confirmé par les observations sur le terrain. Knickpoints formed during the last century within the channel of the Garonne River (SW France) exhibit sculpted forms ranging from few centimeters to meters width. The analysis of these forms, based on field observations and measurement allows to produce (i) an inventory of these forms, (ii) a morphometric description and a statistical distribution of potholes – the most common landform, (iii) a spatial distribution analysis and its correlation to hydrodynamic sitting and (iv) to correlate these elements to channel dynamic. The results highlight a large range of sculpted forms morphology and allow distinguishing 52 types of erosional forms. Their spatial distribution shows an aggregated distribution that can be related to local hydro-geomorphological conditions. Some forms being associated with particular erosion processes, a spatially non-uniform development of knickpoints has been observed. Moreover, the morphometric analysis of the potholes reveals a strong linear correlation between diameter and depth. This relationship indicates that these forms deepen faster. This suggests that the coalescence process is an important factor for the removal of the potholes. Thereby, the erosion of bedrock outcrops would not only be due to an incision of the bed but also to a process of lateral erosion of the forms leading to their merging. This is confirmed by field observations.

La crise des États-nations face aux migrant·e·s, comme la réactivité publique par rapport aux enjeux de justice sociale concernant les groupes minoritaires, participe à faire de l’hospitalité un sujet criant. Pourtant, la notion ne génère en elle-même aucune polémique et ne fait que rarement l’objet de remises en cause. Ce mémoire apporte un regard critique sur ce qu’est l’hospitalité et sur les manières dont elle est pratiquée. À cet effet, l’étude du phénomène est menée à partir du point de vue des privilèges des hôtes plutôt que de celui de la vulnérabilité des personnes accueillies. D’abord, il s’agit de mettre en perspective les acceptions vertueuse et principielle de l’hospitalité. Comprise en tant que pratique de l’accueil, l’hospitalité est ensuite redéfinie selon trois modalités (spatiale, sociale et procédurale) en réponse aux façons dont l’hospitalité est la plus fréquemment problématisée dans les discours savants (autour du chez-soi, de la figure de l’étranger et de l’invitation par exemple). Puis, il est question des manières d’accueillir spécifiques relatives à la frontière, au seuil, au camp et au refuge. Avec l’œuvre Las reglas del juego / The Rules of the Game (2000 ‒ 2001) de Gustavo Artigas, il apparaît que penser l’hospitalité par ses limites renvoie à l’idée d’accessibilité. L’accueil y représente une admission conditionnelle et une régulation des admis·es (frontière) ou un enjeu d’adaptation à autrui (seuil). Le projet État d’Urgence (1998 ‒ 2010) de l’ATSA permet quant à lui d’interroger l’accueil sous l’angle de l’inclusion sociale. Tantôt, l’hospitalité devient synonyme de mise à l’écart d’un régime d’oppression (camp), tantôt du refus de collaborer au dit régime en son sein même (refuge). En somme, le dialogue entre les écrits savants et les œuvres d’art participatif dévoile les relations de pouvoir dans l’accueil qui sont à même de définir l’hospitalité, sa visée opportuniste et ses effets incertains., The crisis of nation-states regarding migration and public responsiveness to issues concerning minority groups contribute to make hospitality a topic of the hour. However, the concept in of itself does not rise any polemic and appear to be rarely challenged. This paper therefore seeks to provide a critical look at what hospitality actually is and at how it is practiced. The phenomenon was studied from the perspective of the hosts and their privileges rather than the vulnerability of the people welcomed. In the first chapter, the meaning of hospitality as a virtue, as a principle and as a practice, which are common modes of defining the subject in the scholarly publications, was put into perspective. A new definition of hospitality was then proposed drawing on the three modalities of its practice (spatial, social and procedural). This definition respond to the ways in which hospitality is most frequently problematized in the literature (around the home, the figure of the stranger and the multiple actions supposed to provide hospitality such as invitation, accommodation, care, etc.). In the second chapter, each specific way of welcoming that implies the border, the threshold, the camp and the refuge is discussed. Thereon, Gustavo Artigas' Las reglas del juego / The Rules of the Game (2000 ‒ 2001) reveals that the limits of hospitality represent a matter of conditional admission and control (border) or of adaptation to others (threshold). Also, ATSA's État d'Urgence (1998 ‒ 2010) allows to examine hospitality under the paradigm of social inclusion. From this angle, welcoming becomes synonymous either with taking a population aside from an oppressive regime (camp), or with a refusal to collaborate with the regime from the inside (refuge). In short, the dialogue between scholarly literature and participatory art uncovers the power relations that define hospitality, its opportunistic goals and its ambiguous effects.

International audience; Between naturalism and humanism, midway between Perec and Adorno, Didier Fassin suggests considering human lives in terms of the evaluation variable accorded to them by the social environment. Thus, compassionate morality is replaced by the demand for justice.