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Caractériser les rites funéraires des sociétés passées, c’est aussi en apprendre plus sur la société vivante, son organisation, ses différents vestiges matériels construits ou utilisés du vivant des membres du groupe social ou en prévision de leur mort. Le développement, ces vingt dernières années, de nouvelles techniques pour l’enregistrement et l’exploitation des données a profondément modifié les pratiques aussi bien sur les chantiers de fouilles archéologiques qu’en laboratoire. L’utilisation d’outils 3D permet, outre la visualisation sans limite des structures enregistrées ou restituées, de tester de nouvelles hypothèses, de simuler des vestiges disparus et ainsi de mieux documenter les gestes funéraires. Nous nous attacherons à présenter, à travers divers exemples d’acquisition et de restitution 3D des tombes des nécropoles de Pompéi ou de Cumes (Italie), de quelle manière l’utilisation de ces nouvelles formes de représentation a enrichi les réflexions menées sur la sépulture et le défunt. Characterization of funerary rites of past societies allows us to learn more about the living society, its organization, its various material remains built or used during its members’ lifetime or in anticipation of their death. The development over the last twenty years of new techniques for recording and exploiting data has profoundly modified practices both for excavations of archaeological sites and for laboratory studies. The use of 3D tools allows, in addition to the unlimited visualization of recorded or restored structures, to test new hypotheses, to simulate disappeared remains and thus to better document funerary practices. Through various examples of 3D acquisition and restitution of tombs in the necropolises of Pompeii or Cumae (Italy), we will present how the use of these new forms of representation has enriched the reflections on burial and the deceased.

Le site archéologique de la Granède (Millau) a révélé les vestiges d’un ensemble complexe qui s’est souvent modifié et qui comprend notamment une église paléochrétienne avec son espace funéraire, datés du ve au xe siècle. Lors de la campagne de juillet 2017, le crâne d’un enfant a été trouvé encastré dans l’un des murs de l’église. Sa localisation particulière conduit alors à questionner la raison de ce geste et l’identité de cet individu. S’il est peu probable de pouvoir répondre à la première question, l’approche pluridisciplinaire peut apporter des éléments de réponse à la seconde. La découverte particulière et la démarche en découlant ont amené à une valorisation muséographique rapprochant science et société. En effet, les informations récoltées ont permis de proposer un visage pour cette petite fille âgée d’environ 9 ans et qui a été prénommée Adèle, devenant un média narrateur de l’histoire de la Granède. L’histoire de l’individu permet d’aborder sous un autre angle l’histoire du site. The archaeological excavations on the site of La Granède (Millau) brought to light the remains of a complex site that has often been modified and which includes a palaeochristian church with its funerary area, dating from the 5th to the 10th centuries AD. During the excavation in July 2017, the skull of a child was found inside a still upright wall of the church. Its location questions the motive for this gesture and the identity of this individual. It would probably be impossible to resolve the first point, but our multidisciplinary approach can provide answers to the second one. The particular discovery and the resulting approach have led to a museographical development, bringing science and society closer together. Indeed, the information gathered has made it possible to put a face back to this little girl aged about 9 years old and named Adèle, becoming a media, narrator of la Granède history. The story of an individual allows us to approach the history of the site from a different point of view.

Depuis plusieurs années nous assistons à une large et rapide diffusion des nouvelles technologies pour l’étude archéologique des monuments. Ces technologies ont transformé nos pratiques et ont introduit, dans le monde de la recherche scientifique sur le bâti, des nouveaux instruments et outils, mais aussi de nouvelles méthodes et leur lot de problématiques, limites et questionnements.La photogrammétrie et la lasergrammétrie sont fréquemment employées pour l’acquisition de la géométrie d’un bâtiment et la production de l’imagerie archéologique et se prêtent particulièrement bien à l’étude des édifices en offrant une série d’avantages et possibilités pour la mesure et le relevé. Les temps d’acquisition sont en effet extrêmement réduits, les données fournies sont d’une grande fiabilité et objectivité et les mesures, acquises de manière déportée, sécurisée et sans contact présentent aussi une précision importante. Les nuages de points ont ouvert, aux archéologues, des raccourcis vers la perception tridimensionnelle constante du bâtiment et un point de vue multiple et interactif sur l’agencement des volumes d’un édifice.À ces avantages s’oppose un certain nombre de problèmes et limites liés à l’utilisation des technologies numériques qui peuvent être réduits voir annulés à travers une réflexion sur l’application et les méthodes d’emploi de ces instruments, en effet des protocoles méthodologiques rigoureux sont en mesure d’intégrer les relevés numériques au dessin et à l’analyse traditionnelle sans les opposer.Ce travail de réflexion et d’harmonisation sur les méthodes d’emploi des nouvelles technologies s’impose actuellement en archéologie du bâti. For several years now we have been witnessing a wide and rapid diffusion of new technologies for the archaeological study of monuments. These technologies have transformed our practices and have introduced new instruments and tools into the world of scientific research on buildings, but also new methods and their share of problems, limits and questions.Photogrammetry and lasergrammetry are frequently used for the acquisition of building geometry and the production of archaeological imagery and are particularly well suited to the study of buildings, offering a range of advantages and possibilities for measurement and surveying. Acquisition times are extremely short, the data provided are highly reliable and objective, and the measurements, acquired remotely, securely and without contact, are also highly accurate. Point clouds have opened up shortcuts for archaeologists to the constant three-dimensional perception of the building and a multiple and interactive view of the arrangement of the volumes of a construction.These advantages are countered by a number of problems and limitations linked to the use of digital technologies which can be reduced or even cancelled out by reflecting on the application and methods of use of these instruments, in fact rigorous methodological protocols are able to integrate digital surveys with traditional drawing and analysis without opposing them.This work of reflection and harmonisation on the methods of using new technologies is currently essential in the field of building archaeology.

Les technologies numériques appliquées à l’étude des grottes et abris ornés du Paléolithique rencontrent un succès croissant car elles offrent une vision en volume des parois rocheuses, attrayante et accessible à tous. La 3D associée au traitement d’image répond aussi en partie aux diverses contraintes de temps et d’espace que la conservation du site impose aux chercheurs. En évolution constante, ces technologies ouvrent de nouvelles pistes pour maîtriser la documentation et constituer des bases de données concernant diverses disciplines scientifiques impliquées dans l’étude des sites ornés. Digital technologies are applied in the study of Palaeolithic decorated caves and shelters with increasing success because they offer a 3D rendering of rock walls, visually attractive and accessible to all. The 3D associated with image processing is also used to meet the various constraints of time and space that the conservation of site imposes on researchers. In constant evolution, these technologies also appear as new avenues to manage the documentation, and to constitute databases concerning various scientific disciplines involved in the study of decorated prehistoric sites. Keywords: Paleolithic cave art, rock art recording, digital technologies, image processing, 3D rendering

International audience; Ce volume réunit les contributions présentées à la Journée d’étude internationale organisée, pour la 16è édition du programme Restituzioni 2013, par le Centre Jean Bérard et Banca Intesa Sanpaolo en collaboration avec le Musée archéologique National de Naples et l’Università degli Studi de Milan, à l’occasion de la restauration de deux vases du MANN. Au-delà de la consolidation et de l’amélioration de leur état de conservation et afin de leur restituer une unité de lecture, le laboratoire de restauration du MANN a programmé d’importantes interventions réalisées par Raffaele D’Aniello, Pasquale Festinese, Antonio Guerra, Antonio Marroccella, sous la direction de Luigia Melillo et avec la coordination de Mariateresa Operetto. Ce livre souhaite rendre hommage aux savoirs du collectionneur, du restaurateur, du potier et du peintre dont les productions, depuis l’Antiquité jusqu’à nos jours, constituent le patrimoine du MANN. Le défi consistait à reconstruire, à l’instar de travaux récents sur l’histoire complète de vases italiotes, la biographie et l’autopsie des œuvres à travers une analyse à 360 degrés dépassant les limites entre les périodes et les connaissances, à travers la confrontation entre les restaurations antiques et modernes et des enquêtes menées dans les documents conservés dans des dépôts et des archives. Quant aux “savoir-faire antichi”, le cratère et la loutrophore exposés aujourd’hui dans la section Magna Grecia constituent d’extraordinaires documents archéologiques du niveau de qualité artisanale atteint par les potiers et les peintres apuliens du IV siècle a.C. : les populations des Pouilles de l’Antiquité confiaient à ces produits de prix l’expression, par le choix des formes et des décors, de leurs valeurs, de leurs croyances et de leurs exigences d’affirmation sociale. Pour ces raisons ils constituent une source de connaissance fondamentale du monde antique : la lecture de la forme et des images proposée dans ces différentes contributions en montre la complexité et l’importance.; Questo volume raccoglie i contributi della Giornata Internazionale di Studi organizzata nell’ambito della 16a edizione del programma Restituzioni 2013, dal Centre Jean Bérard e da Banca Intesa Sanpaolo in collaborazione con il MANN e l’Università degli Studi di Milano, in occasione del restauro di due vasi del MANN. Con l’obiettivo principale di restituire ai due vasi una unitarietà di lettura, oltre a garantirne il consolidamento e il miglioramento delle precarie condizioni di conservazione, sono stati programmati dal Laboratorio di Restauro del MANN significativi interventi conservativi, realizzati da Raffaele D’Aniello, Pasquale Festinese, Antonio Guerra, Antonio Marroccella, con la direzione di Luigia Melillo e il coordinamento di Mariateresa Operetto. Questo libro vuole rendere omaggio al sapere del collezionista, del restauratore, del vasaio e del pittore che, attraverso le loro produzioni dall’antichità ad oggi costituiscono parte del patrimonio del MANN. La sfida è stata quella di ricostruire, sulla scia di pubblicazioni recenti che presentano la storia completa di singoli vasi italioti, la biografia e l’autopsia delle opere attraverso un’analisi a 360 gradi, annullando i confini tra i periodi e le conoscenze attraverso il confronto tra i vecchi e i nuovi restauri e le indagini condotte nei documenti conservati in magazzini e archivi. A proposito di “savoir-faire antichi”, il cratere e la loutrophoros oggi esposti nella sezione Magna Grecia rappresentano straordinari documenti archeologici della qualità artigianale raggiunta dai ceramisti e ceramografi apuli nel IV secolo a.C.: a questi manufatti di pregio le comunità dell’antica Puglia si affidavano per affermare, attraverso la scelta delle forme vascolari e delle loro raffigurazioni, i valori, le credenze e le esigenze di affermazione sociale. Essi costituiscono, quindi, una fondamentale fonte di conoscenza del mondo antico: la lettura della forma e delle immagini proposte nei diversi contributi qui presentati ne mostrano la complessità e l’importanza.

International audience; Digital documentation tools, helped by modelling, underscoring and animation techniques, allow us to recreate environments and objects that may be either partially degraded or inaccessible, with great geometric precision. This helps researchers with contextualisation, and for the public, this is an opportunity to access distant sites or sites with limited access, and to discover information that has already been interpreted.One of the first questions related to the 3D mediation of these environments is the matter of the display device. It may be a generic device, but more and more specific devices are being developed, raising many questions about the articulation between the content being displayed and the shape of the structure, way beyond the mere scenographic consideration.Of all these devices, the immersive devices offer the most interesting content. They let us experience the archaeological sites with their full context, whether they are outdoors or in enclosed spaces. Their conception immediately underlines narrative issues: chosen temporality, the processing of insufficient data, the insertion of live scenes and the treatment of atmospheres.Practice shows that, to solve those narrative issues in an immersive context, the classical visual or filmic grammar will not be sufficient. We must develop a 360° narrative grammar, a properly immersive grammar. By starting from a concrete realisation, currently in development, linked to the study of parietal arts and a corpus of references ranging from panoramas to digital tools, we will describe the constitutive parts of that 360° narrative grammar that pushes the archaeological representation beyond the descriptive visualisation and questions the relationship between the produced discourse and its visual transcription.; Les outils de relevé numériques, prolongés par les techniques de modélisation, de mise en lumière et d’animation, permettent de restituer des environnements et des objets soit partiellement dégradés, soit inaccessibles, avec une grande précision géométrique. Pour le chercheur, c’est une aide à la contextualisation, pour le public, c’est la possibilité d’avoir accès à des sites parfois distants ou d’accès limité, et de découvrir de l’information déjà interprétée. Cet article cherche à identifier les enjeux de médiation de cette production scientifique. La médiation de ces environnements en 3D pose incidemment, dans un premier temps, la question du dispositif de présentation, puis dans un deuxième temps du contexte et des environnements de présentation. Notre propos interroge donc, en le référençant dans l’histoire des technologies immersives, l’articulation entre le fond présenté et la forme de la structure, et ce bien au-delà de la seule considération scénographique.Parmi les dispositifs de médiation, les dispositifs immersifs offrent les enjeux les plus stimulants. Considérés comme les derniers nés des technologies numériques, ils sont en fait les héritiers d’une longue généalogie passant par le cinéma multi-écran, les planétariums, les panoramas, les coupoles peintes et peut-être, quelques exemples de peintures pariétales. Aujourd’hui, les dispositifs immersifs donnent à expérimenter les sites archéologiques dans leur contexte, qu’ils soient à ciel ouvert ou dans des espaces clos. Leur conception fait d’emblée surgir des enjeux narratifs : la temporalité choisie, la gestion des données lacunaires, l’insertion de scènes du vivant, le traitement des ambiances. La pratique montre que pour répondre à ces enjeux narratifs on ne saurait se contenter, en contexte immersif, de recourir à la grammaire visuelle ou filmique classique. Il convient de développer une grammaire narrative à 360°, une grammaire proprement immersive. En partant d’une réalisation concrète en cours de développement, liée à l’étude pariétale, et d’un corpus de références allant des panoramas aux outils numériques, nous décrirons donc les constituants de cette grammaire narrative à 360° et essayerons de montrer comment dès lors la forme construite d’un dispositif peut être en cohérence avec le contenu narratif. Cette réflexion pousse la représentation en archéologie au-delà de la visualisation descriptive et questionne les relations entre les discours produits et leurs transcriptions visuelles.

International audience; Depuis 2014, le site du projet ANR MONLOE (Montaigne à l’Œuvre) offre une reconstitution de la bibliothèque de Montaigne en 2D (inscriptions du plafond) et 3D (inscriptions, meubles et livres) avec une navigation simple. Il s’agit bien d’un travail de recherche qui entend compléter les travaux portant sur les sources des Essais et sur la liste des ouvrages de sa « librairie » actuellement conservés (une centaine). La navigation en 3D permet de se promener dans cet espace offert dans son état actuel ou dans sa reconstitution, avec des options que le visiteur a tout loisir d’explorer à son rythme, avec des pauses-lecture en ouvrant les livres cliquables et en téléchargeant ce qui intéresse, y compris les enregistrements disponibles dans l’onglet « édition sonore ».

Le conseil départemental d’Indre-et-Loire est propriétaire de plusieurs monuments historiques très fréquentés par les touristes. Il possède par ailleurs un service d’Archéologie, chargé notamment de l’étude de ces monuments. C’est dans ce contexte particulier qu’il met en œuvre, depuis une dizaine d’années, les technologies numériques, tant à but documentaire et scientifique que pour enrichir la visite des monuments. Cet article propose un retour d’expérience qui explore les principes qui orientent le choix des images et des procédés. Il expose les limites du recours aux technologies numériques et les points de vigilance nécessaires, afin d’éviter que ces dernières ne soient un mirage coûteux et peu utile. The departmental council of the Indre-et-Loire owns several historic monuments that are very popular with tourists. It also has an archaeology service which is responsible in particular for the study of these monuments. It is in this context that, over the last ten years, the council has been using digital technologies, both for documentary and scientific purposes and to enrich the visits to the monuments. This paper proposes a retrospective survey that explores the principles guiding the selection of images and processes. It examines the limits of the new technologies and underlines the points of vigilance needed to prevent digital projects from becoming costly and not very useful mirages.

During the activities of the Italian Institute for the Conservation and Restoration (ISCR), we carried out a conservative intervention on some marble high reliefs and statues from the main altar dossal of the Cathedral of Orte, near Rome. Probably, this dossal was built in the first years of the sixteenth century, perhaps with artworks (reliefs and statues) originally belonging to two different altars. Furthermore, some marble sculptures of the altar show a re-use from Antiquity. All reliefs and statues were painted and gilded in the original phase, but later (at the end of the sixteenth century) the sculptures were re-painted and re-gilded in a different way. In the eighteenth century, the altar was dismembered and each part had a different re-use with a new polychrome covering. Some sculptures show extended polychromies and gildings, some conserve only a few traces of them and some have none. In particular, some sculptures show large areas of well-preserved gilding with evident gaps. During the restoration of these sculptures we have had some problems: in particular, we wondered, what would be the best methodology to integrate polychrome and gilded gaps?Would it be better to integrate only the small gaps or also the large ones? Which materials we would use for integrations and which technique will be preferred: an identifiable or a mimetic one? This contribution will illustrate different methodological and technical proposals regarding retouching. For a correct methodology we took inspiration from recent treatments adopted in ISCR on different materials especially terracotta and wood sculptures. Moreover, whereas the artworks were re-painted and re-gilded in different ages and for different use, it is very important to restore the artworks leaving visible all traces of several decorative phases. Now, the most ancient polychromies are not visible because they are under new polychromies or gildings. Therefore, we developed some hypothesis of graphic 3D restitutions of the ancient polycromies to document these traces of the original, Dans le contexte des activités de l’Institut Supérieur Italien de Conservation et de Restauration (ISCR), nous avons effectué une intervention de conservation sur les reliefs en marbre et les statues provenant de l’autel principal de la cathédrale d’Orte, près de Rome. Cet autel, construit au tout début du XVIe siècle, l’a sans doute été à partir d’oeuvres (reliefs et statues) appartenant à l’origine à deux autels différents, ainsi que de remplois antiques. Tous ces reliefs et ces statues étaient peints et dorés dans la phase originale, mais, par la suite, les sculptures ont été repeintes et redorées plusieurs fois de façons différentes. Au XVIIIe siècle, l’autel a été démembré et chaque partie a été réutilisée différemment. Certains éléments présentent encore une polychromie et des dorures complexes, alors que d’autres ne conservent que de petites traces et d’autres enfin n’en portent aucune. Pendant la restauration des sculptures, plusieurs questions se sont posées à nous. Devions-nous réintégrer les polychromies et les dorures manquantes pour mieux comprendre les décorations anciennes ? Ou plutôt nous concentrer sur la restauration des petites lacunes seulement ? Quels étaient les matériaux que nous devions utiliser pour la Dans le contexte des activités de l’Institut Supérieur Italien réintégration ? Quelles méthodes devions-nous choisir : réintégration visible ou illusioniste ?Cet article illustrera les différentes propositions méthodologiques et techniques pour les retouches. Pour choisir la méthodologie qui nous a semblé la plus juste, nous nous sommes inspirés des traitements récents adoptés par l’ISCR sur différents matériaux, notamment des statues en terre cuite et en bois. Il est essentiel, pour la restauration des œuvres en général, que les traces des différentes phases décoratives restent visibles ; cependant ces traces sont parfois déjà couvertes par de nouvelles polychromies et dorures. C’est la raison pour laquelle nous avons décidé de réaliser des restitutions graphiques 3D des anciennes polychromies, basées sur les traces de couches de peinture originale, permettant de visualiser nos hypothèses.. Nous avons ainsi documenté les différentes phases et les divers changements des parties colorées. Ces restitutions graphiques étaient destinées à aider l’étude des sculptures et permettre la réalisation de reconstitutions pour le musée. Nous travaillons actuellement à la création d’un modèle 3D d’une des sculptures pour la muséalisation ; celui-ci sera imprimé avec des matériaux

International audience; En l’an 1200, la ville de Paris s’apprête à offrir au « beau XIIIe siècle » un visage entièrement nouveau, grâce à un chantier d’architecture sans précédent, conduit par le roi Philippe Auguste. Alors même que la cathédrale Notre-Dame sort de terre, les rues sont pavées, les premières Halles sont construites, le palais de la Cité est remodelé… Mais surtout, la ville est entourée par une immense enceinte fortifiée, complétée par une superbe forteresse : le château du Louvre. Aujourd’hui presque entièrement disparues, ces fortifications ont pourtant donné à Paris sa cohérence et sa forme définitive, tout en contribuant à ériger la ville au rang de capitale du royaume.Comment un programme d’architecture a-t-il pu jouer un tel rôle dans l’histoire ? Pour le comprendre, il faut plonger au cœur du Moyen Âge, sur les traces d’un souverain d’exception, auteur d’une œuvre politique et architecturale fondatrice. Afin de décrypter la fonction et la signification même des monuments, Denis Hayot se livre à une véritable enquête archéologique, dévoilant peu à peu le véritable visage des fortifications de Philippe Auguste. L’aboutissement s’en trouve dans les restitutions 3D de l’auteur et dans les superbes aquarelles de Jean-Claude Golvin, qui redonnent vie à l’une des œuvres monumentales les plus importantes du Moyen Âge.

Si les relevés et reconstructions graphiques des XIXe et XXe siècles ont laissé place, au XXIe siècle aux infographies et restitutions 3D, architectes et archéologues restent confrontés à de nombreux arbitrages lors de la réalisation de la reconstruction visuelle d’un édifice antique. A Herculanum, la restitution des habitations impose une analyse approfondie des archives et des structures conservées, mais aussi une réflexion globale, de nature anthropologique, sur l’occupation des espaces domestiques. Dans cet article sont envisagés les différents enjeux déontologiques, mais aussi les problèmes théoriques et pratiques auxquels sont confrontés les chercheurs œuvrant à la restitution 3D des maisons. While the 19th and 20th century drawings and graphical reconstructions have given way to infographics and 3D reconstructions in the 21st century, architects and archaeologists still face numerous questions when carrying out the visual reconstruction of an antique building. In Herculaneum, the restitution of dwellings imposes a thorough analysis of archives and preserved structures, but also a global reflection, of an anthropological nature, on the occupation of domestic spaces. In this article are considered the different ethical issues, but also the theoretical and practical problems faced by researchers working on the 3D digitization of houses.

During the preventive archaeological works in the ancient abbey of Sixt-Fer-à-Cheval in 2013/2014, the survey methodology has been calibrated to the research background and the development project. An experimentation has been completed on the 3D modelling of stone sculptures in order to offer a volume restitution of the disappeared roman cloister., Dans le cadre d'une opération d'archéologie préventive menée sur l'ancienne abbaye de Sixt-Fer-à-Cheval en 2013/2014, la méthodologie de relevé a été adaptée au contexte de l'étude et au projet de valorisation. Une expérimentation a été menée sur la modélisation 3D d'éléments lapidaires afin de proposer une restitution en volume respectant la finesse des décors de l'ancien cloître roman.

L’apparition dans le champ de l’archéologie de nouveaux outils de recherche permet bien souvent de réinterroger de manière originale des vestiges déjà fouillés et parfois même déjà publiés. L’archéologie navale et plus particulièrement l’épave Dramont E ne font pas exception à cette règle. Il s’avère en effet que ce site, pourtant fouillé et étudié de manière remarquable par Claude Santamaria et publié en 1995 dans le 13e numéro d’Archaeonautica, présentait un certain nombre de limites interprétatives que l’on peut désormais pallier en faisant appel aux techniques de restitution informatisées les plus récentes. Ainsi, à travers la production de différents modèles tridimensionnels, des vestiges de la coque restituée ou encore de la cargaison, l’occasion est donnée d’aborder trois problématiques principales qui n’avaient pu être jusqu’alors affrontées que de manière sommaire : forme de la coque, capacité de cargaison et adaptation du navire à sa fonction et à son espace de navigation. The appearance of new research tools in the field of archaeology can often lead to the re-examination in a novel manner of vestiges that have already been excavated and sometimes even published. Naval archaeology, and more specifically the Dramont E shipwreck, is susceptible to this new approach. Indeed, despite the fact that this latter site was excavated and studied in a remarkable fashion by Claude Santamaria, and published in 1995 in volume 13 of Archaeonautica, there remained a certain number of gaps in the interpretation, which can now be filled by applying the most recent digital techniques in reconstitution. Thus, through different three-dimensional models of the remains of the reconstituted hull and of the cargo, one can confront three principal issues, which until now have only been treated rather briefly: the form of the hull, the cargo capacity, and the adaptation of the ship to its function as well as to its sailing space.

International audience; One of the aims of the ANR VESUVIA programme (Vivre Ensemble : Société et Urbanisme d’une Ville de l’Italie Antique) is to reconstruct the various phases of the architecture and the ornatus of houses in Herculaneum. The project also aims to disseminate some of its methodology and results by creating a three-dimensional reconstruction of the House of Neptune and Amphitrite at Herculaneum (V, 6-7). To this end, visuals of the decorative schemes of several rooms of the house were created using computer graphics and subsequently incorporated into the 3D model of the house.The digital restoration of the painted walls used a particularly innovative methodology based on the research carried out by the Retro-Color3D programme supported by Archeovision. The objective of the Retro-Color 3D research programme was to develop a methodology that makes it possible to restore the original colours of archeological objects such as painted sculptures or wall paintings by incorporating the effects of texture and irregularities intrinsic to the craft. The triclinium (room 7) of the House of Neptune and Amphitrite presents a case study of this method.The successful digital reconstruction of the paintings was dependent on the ability to define the colours and their relationship to each other as accurately as possible (using colometric measurements) and to find a way of reproducing them. The overall results of this research are presented here.; L’un des objectifs du programme ANR VESUVIA (Vivre Ensemble : Société et Urbanisme d’une Ville de l’Italie Antique) est de reconstituer les différentes phases de l’architecture et de l’ornatus des maisons d’Herculanum. Parmi ses achèvements, le projet prévoit de diffuser une partie de ses méthodes et de ses résultats à travers la réalisation d’un modèle 3D de restitution de la Maison de Neptune et Amphitrite à Herculanum (V, 6-7). Dans cet objectif, sont réalisées des infographies de restitution des décors de plusieurs pièces de la maison, lesquelles sont ensuite insérées dans un modèle 3D de la maison.La finalisation des infographies des parois peintes est réalisée selon une technologie de peinture numérique particulièrement novatrice.Grâce à un croisement avec le programme de recherche Retro-Color3D porté par Archeovision, la restitution “totale” des peintures murales a pu bénéficier du travail de recherche effectuée dans ce cadre. L’objectif de Retro-Color 3D était de trouver une méthodologie permettant de rendre à des objets archéologiques (sculpture peinte ou peinture murale) leurs couleurs d’origine en y intégrant les effets de matières et d’irrégularité qui procèdent nécessairement d’un travail artisanal. Le triclinium 7 de la maison de Neptune et Amphitrite en a été l’un des cas d’étude.La restauration numérique des peintures nécessitait de définir les couleurs et leur rapport entre elles le plus justement possible (par mesures colorimétriques) et de trouver comment les reproduire. C’est l’ensemble des résultats produits par ces recherches qui est présenté ici.

Séminaire Transversalité Images-Sons-Mémoires, LARHRA, Lyon

Séminaire Cultures visuelles des Lumières, ENS, IHMC, Paris

publication à venir dans la Revue des Etudes Anciennes; Compte rendu d'un ouvrage sur une réflexion sur l'aménagement urbain du dit centre monumental d'Apollonia d'Ilyyrie à l'époque romaine à partir de restitutions graphiques en 3 dimensions

International audience

En 1953, Marcel Durliat, alors conservateur des Antiquités et Objet d’art des Pyrénées-Orientales découvre dans l’église de Casesnoves ce qui alors semblait être le plus ancien ensemble de peintures murales connu dans la région. Il est accompagné par un photographe du conseil général, Paul Jauzac, qui réalise les seules photographies existantes des peintures en place. Elle conservait alors d’importants vestiges dansl’abside, le transept et du chœur. Entre le 22 mars et le 1er avril 1954, les fresques sont arrachées des parois de l’église par Marcel Simon (antiquaire à Villeneuve-lès-Avignon) qui les disperse illégalement. Déchaînant les passions, les peintures de Casesnoves vont donner lieu à une longue historiographie. L’histoire tapageuse qui entoure les peintures a souvent été mise en avant au détriment de la qualité des peintures elles-mêmes. Pourtant, l’étude formelle de celles-ci nous amène à renouveler notre regard et à mesurer l’importance de ces vestiges pour l’histoire de l’art, traduisant l’évolution des pratiques picturales en Roussillon. Les rapprochements effectués avec certaines caractéristiques venues de l’enluminure, de la peinture sur bois et de la culture monastique — avec une lecture renouvelée des inscriptions — sont des pistes que nous développerons ici. Nous soulignerons aussi la cohérence de son programme iconographique centré sur l’Incarnation et la Passion du Christ. Les décors sont maintenant répartis entre trois lieux. La majeure partie se trouve à l’Hospice d’Ile-sur-Têt, quelques fragments d’inscription sont encore dans la chapelle elle-même et deuxpanneaux sont conservés à la fondation Abegg en Suisse. La reconstitution virtuelle en 3D de la chapelle et de ses peintures représente aujourd’hui un challenge intéressant permettant de montrer à un large public l’aspect originel des décors intérieurs de cet édifice relativement peu connu.; International audience; En 1953, Marcel Durliat, alors conservateur des Antiquités et Objet d’art des Pyrénées-Orientales découvre dans l’église de Casesnoves ce qui alors semblait être le plus ancien ensemble de peintures murales connu dans la région. Il est accompagné par un photographe du conseil général, Paul Jauzac, qui réalise les seules photographies existantes des peintures en place. Elle conservait alors d’importants vestiges dansl’abside, le transept et du chœur. Entre le 22 mars et le 1er avril 1954, les fresques sont arrachées des parois de l’église par Marcel Simon (antiquaire à Villeneuve-lès-Avignon) qui les disperse illégalement. Déchaînant les passions, les peintures de Casesnoves vont donner lieu à une longue historiographie. L’histoire tapageuse qui entoure les peintures a souvent été mise en avant au détriment de la qualité des peintures elles-mêmes. Pourtant, l’étude formelle de celles-ci nous amène à renouveler notre regard et à mesurer l’importance de ces vestiges pour l’histoire de l’art, traduisant l’évolution des pratiques picturales en Roussillon. Les rapprochements effectués avec certaines caractéristiques venues de l’enluminure, de la peinture sur bois et de la culture monastique — avec une lecture renouvelée des inscriptions — sont des pistes que nous développerons ici. Nous soulignerons aussi la cohérence de son programme iconographique centré sur l’Incarnation et la Passion du Christ. Les décors sont maintenant répartis entre trois lieux. La majeure partie se trouve à l’Hospice d’Ile-sur-Têt, quelques fragments d’inscription sont encore dans la chapelle elle-même et deuxpanneaux sont conservés à la fondation Abegg en Suisse. La reconstitution virtuelle en 3D de la chapelle et de ses peintures représente aujourd’hui un challenge intéressant permettant de montrer à un large public l’aspect originel des décors intérieurs de cet édifice relativement peu connu.

The priory Saint-Cosme, near Tours (France, Indre-et-Loire), is a patrimonial and tourist site especially known as having been one of favorite stays of the poet Ronsard, who is buried there. Property of the Departmental Council of Indre-et-Loire, the latter wished to upgrade it by restoring all its chronological thickness. For that purpose, a vast archaeological excavation was realized in 2009-2010, which allowed to accumulate the materials of a 3D restoration. The peculiarities of this one are connected with the working mode with the archaeologists, in parallel with the study post-search and not after the completion of this one. The modelling of the whole priory, and not only the church, is also an important parameter. The complexity of this operation is increased by the fact that it was chosen to realize this modelling in three different chronological phases. This communication discusses mainly relationships between the archaeologists and the modeler, and the constraints and the limits of the operation., Le prieuré Saint-Cosme, près de Tours, est un site patrimonial et touristique surtout connu comme ayant été un des séjours préférés du poète Ronsard, qui y est enterré. Propriété du Conseil général d’Indre-et-Loire, ce dernier a souhaité le remettre en valeur en lui redonnant toute son épaisseur chronologique. Pour cela, une vaste fouille archéologique a été réalisée en 2009-2010, qui a permis d’accumuler les matériaux d’une restitution 3D. Les particularités de celle-ci sont liées au mode de travail avec les archéologues, en parallèle avec l’étude post-fouille et non après l’achèvement de celle-ci. La modélisation du prieuré entier, et pas seulement l’église, est aussi un paramètre important. La complexité de cette entreprise est accrue par le fait qu’il a été choisi de réaliser cette modélisation à trois phases chronologiques distinctes. Cette communication discute principalement des rapports entre les archéologues et le modeleur, et les contraintes et limites de l’entreprise.

In Saintes, some walls of the partially excavated Saint-Saloine Thermes are still to be seen standing up to impressive heights. A permanent feature of the city, and archaelogically excavated many years ago, they have never been studied carefully. A reappraisal of the existing documentation combined with an examination of the visible structures has allowed us to better define their organization, to propose a reconstruction, and to discover the frontage of a monumental fountain., À Saintes, les thermes Saint-Saloine, dégagés partiellement, conservent encore une belle élévation de certaines parois. Connus depuis toujours, fouillés anciennement, ils n’ont jamais fait l’objet d’une étude précise. La reprise de la documentation existante, l’examen des structures visibles permettent d’en préciser l’organisation, d’en proposer une restitution et d’y découvrir, en façade, une fontaine monumentale., Bouet Alain, Mora Pascal, Vergnieux Robert, Vivier Alain. Les thermes Saint-Saloine à Saintes (Charente-Maritime) et leur fontaine monumentale. In: Aquitania : une revue inter-régionale d'archéologie, tome 22, 2006. pp. 83-130.

International audience; Le propre de l’homme est de rêver et l’évolution des technologies a parfois permis de réinventer ces rêves, de leur donner une nouvelle dimension tout en continuant de faire briller les yeux du plus grand nombre. Restituer la Rome antique est l’une de ces grandes entreprises quiprésentent un intérêt collectif mais qui suscitent en même temps quelque méfiance, par l’ampleur de la tâche à accomplir. Misant sur une évolution rapide des technologies informatiques, un laboratoire caennais, dépositaire d’une des trois seules grandes maquettes intégrales de la Rome antique, décide de franchir le pas et se lance dans le projet dès le milieu des années 90. La restitution est toujours en cours car elle suit l’évolution de la recherche dans le domaine mais aussi celle des technologies. Il est aujourd’hui possible de visualiser des quartiers entiers de Rome en réalité virtuelle, soit sur un grand écran muni de lunettes stéréoscopiques, soit sur des supports nomades (smartphones ou tablettes) pour des expériences individualisées.

International audience; As part of a collaborative project between the UMS SHS3D Archéovision and the National Algerian Center for Archaeological Research (CNRA), a 3D photogrammetric survey allowed a digital acquisition of the St Salsa Basilica to provide a preliminar 3D hypothesis of reconstruction.; Dans le cadre d’un projet de collaboration entre l’UMS SHS3D Archéovision et le Centre National de Recherche Archéologique Algérien (CNRA), un relevé 3D par photogrammétrie a permis une acquisition numérique de la basilique Sainte Salsa afin de proposer une première hypothèse de restitution tridimensionnelle.

Écrit à partir d’une visite virtuelle de l’église Notre-Dame de Saint-Lô, ce texte a pour objectif de questionner la transformation induite par le numérique et plus particulièrement le statut des images, comme vecteur de sens et comme valeur patrimoniale. Notre étude se focalise sur la restitution virtuelle en 3D d’un vitrail, conçue comme une évocation historique comblant la réalité d’un espace-temps disparu. Fruit d’un travail transdisciplinaire, elle s’inscrit dans le contexte particulier d’une église et interroge le sensible dans le cadre d’une approche sémiotique et pragmatique., Through a virtual tour of Notre-Dame de Saint-Lô, this text aims to question the transformation induced by the digital and especially the status of images, as vector of sense and heritage. Our study focuses on the restoration of a virtual 3D stained-glass window, as a historical reality filling a disappeared space-time. Fruit of transdisciplinary work, it enrolled in the particular context of a church and asks the sensitive part thanks to a semiotic and pragmatic approach., Interfaces numériques, 2(2), 2013

L’étude de l’architecture mendiante représente une nouvelle approche de l’espace sacré, espace qui fut intimement lié à une structure économique fondée sur la participation de donateurs. De nombreux­ travaux récents consacrés à des sites ou à des aires géographiques précis ont révélé à quel point les pratiques de construction des ordres mendiants ont transformé les lieux de rencontre entre clergé et laïcs. Comme l’ont fait remarquer leurs détracteurs, les frères ont également mené une politique offensive de travail de proximité, y compris par la prédication en plein air et par des visites chez les fidèles. L’examen des publications récentes suggère que l’analyse de l’architecture mendiante pourrait bénéficier d’une plus grande considération du rôle des frères dans les espaces publics urbains comme dans le cadre domestique du foyer. Mendicant architecture represented a new approach to sacred space, one that was intimately tied to an economic structure based on donations and offerings from patrons. A number of important recent studies on specific sites and geographical areas provide evidence of the extent to which mendicant building practice transformed the spaces for encounters between clergy and the laity. As their critics noted, however, friars also engaged in aggressive public “outreach,” which included outdoor preaching and visiting the homes of the faithful. A survey of recent literature suggests that the analysis of mendicant architecture might usefully expand into a consideration of the roles of the friars in the public spaces of cities and in the privacy the home. Die Erforschung der Bettelarchitektur stellt eine neue Herangehensweise an den Kultraum dar, der aufs Engste an die ökonomische Struktur der Stifter­beteiligung gebunden war. Zahlreiche neue Studien, die sich konkreten Stätten und Geographien widmen, haben aufgezeigt, wie sehr die Baupraxis der Bettelorden die Orte der Begegnung zwischen Klerus und Volk verändert hat. Wie es bereits ihre Gegner unterstrichen haben, verfolgten die Ordensbrüder eine aktive Politik der Arbeit vor Ort, indem sie unter anderem unter freiem Himmel predigten und die Gläubigen zu Hause aufsuchten. Die Unter­suchung der aktuellen Publikationen schlägt vor, dass die Analyse der Bettelarchitektur stärker von der Auseinandersetzung mit der Rolle der Glaubensbrüder im öffentlichen Raum der Städte und in der privaten Sphäre der Wohnräume profitieren könnte. Lo studio dell’architettura degli ordini mendicanti costituisce un nuovo approccio dello spazio sacro – spazio che fu intimamente legato ad una struttura economica fondata sulla partecipazione di donatori. Numerose indagini recenti dedicate a siti o aree geografiche puntuali hanno rivelato a che punto le pratiche di costruzione degli ordini mendicanti trasformarono gli spazi di incontro tra chierici e laici. Come fecero notare i loro stessi detrattori, i frati condussero inoltre una politica attiva di lavoro di prossimità, anche attraverso la predicazione all’aperto e le visite presso i fedeli. L’analisi delle pubblicazioni recenti suggerisce che lo studio dell’architettura degli ordini mendicanti potrebbe trarre beneficio da una maggiore considerazione del ruolo dei frati negli spazi urbani pubblici e nel contesto domestico della casa. El estudio de la arquitectura mendicante representa un nuevo enfoque del espacio sagrado, muy vinculado con una estructura económica basada en la participación de los donantes. Numerosos trabajos recientes dedicados a sitios o espacios geográficos concretos han revelado hasta qué punto las prácticas constructivas de las órdenes mendicantes llegaron a transformar los espacios de encuentro entre clero y laicos. Tal como lo recalcaron sus detractores, los frailes también llevaron una política militante de trabajo cercano a la gente, incluido mediante la predicación al raso y las visitas a los fieles. Las publicaciones recientes sugieren que el análisis de la arquitectura mendicante podría beneficiar de una mayor consideración del papel de los frailes en los espacios públicos urbanos así como en el marco doméstico del hogar.

[exposition, Château de Clermont, 1 mai-30 septembre 2013] / [organisée par Direction des affaires culturelles de la Haute-Savoie] ; [catalogue par Laurence Ciavaldini Rivière, Evelyne Trivero, Christophe Guffond, et al.]; National audience

International audience; Dans le cadre des trois années d’études menées à Château-Vieux des Allinges, site pilote côté français du projet AVER - des montagnes de châteaux, une stratégie de relevé a été instaurée depuis les relevés d’état des lieux jusqu’à la production de documents graphiques portant les interprétations archéologiques. La modélisation 3D des données, en complément de son apport dans la validation d’hypothèses scientifiques permet de présenter les résultats de ces études au grand public.La stratégie se devait de prendre en compte les caractéristiques du site, les objectifs fixés et la nécessaire évolution des données au cours du projet. Une méthodologie basée sur l’utilisation de différentes techniques de relevé a été élaborée dans le but d’obtenir des relevés de qualité, à même de servir les trois axes fondamentaux : l’étude archéologique, l’état des lieux architectural et le bilan sanitaire

National audience; Née au début XIXe siècle et renouvelée dans les années 1980, l’archéo­logie du bâti entre à nouveau dans un de ces mouvements browniens qui bouleversent une science, la faisant devenir elle-même. Le mètre, le relevé manuel et l’échafaudage ont été l’essentiel de la pratique, et ils en restent le cœur : le contact physique avec l’édifice est irremplaçable. Mais aujourd’hui, la collaboration des sciences exactes et des technologies de pointe l’ont profondément transformée...

International audience

The western rose window of the cathedral of Poitiers has been rebuilt twice: once at the end of the 17th century and again in the middle of the 19th. Its original form has been recently rediscovered and rendered by a computer generated 3D model. The present article attempts to determine the place of this window in the formal and chronological landscape of 13th-century French Gothic rose windows, with particular attention given to the distribution of its capitals and the system of hierarchical graduation of its tracery. In a more general way, these formal analyses also shed light on some of the aesthetic concerns of medieval French architects : the problems they tried to solve and the objectives to which they addressed their creations., La rose occidentale de la cathédrale de Poitiers ne nous est connue qu'à travers deux réfections successives, réalisées respectivement au XVIIe et au XIXe siècle. Récemment, son aspect originel a pu être restitué sous forme d'un modèle électronique 3D. La présente contribution s'interroge sur la place de cette rose médiévale au sein des roses françaises du XIIIe siècle. En analysant notamment le système de distribution des chapiteaux et le mode de hiérarchisation des remplages, elle situera la rose poitevine dans l'évolution formelle et chronologique de ces grandes baies circulaires. Plus généralement, ces analyses formelles permettront en outre de mettre en évidence certaines des préoccupations esthétiques des architectes français, des problèmes qu'ils tentèrent de résoudre et des objectifs qu'ils poursuivirent avec leurs créations.

Photogrammétrie au service des archéologues et des architectes, Colloque SFPT/CIPA, Chartreuse de Villeneuve-lès-Avignon, 9-10 septembre 2010; La chartreuse de Villeneuve-lès-Avignon (Gard), fondée au XIVème siècle par le pape Innocent VI, a subi de nombreux bouleversements tout au long de son existence, à l'image de son église. Construite en plusieurs temps, elle a atteint son apogée au XVIIIème siècle, avant d'être vendue puis divisée en lots et occupée par la population pauvre locale. Le XXème siècle marque sa renaissance à travers les expropriations et les restaurations. Elle est aujourd'hui un site touristique et un lieu de résidence pour artistes. Dans le cadre du programme 3D[Monuments] piloté par le Ministère de la Culture et de la Communication, l'église a été le théâtre de campagnes de relevés numériques et photographiques visant à reconstruire en 3D son état actuel. Une restitution hypothétique de son état postrévolutionnaire, basée sur les nombreuses et diverses sources documentaires, a également été proposée. Une base de données contenant la documentation liée aux objets 3D a été mise en place. L'élaboration de la maquette 3D a conduit l'équipe à s'interroger sur la fiabilité des informations transmises par les sources documentaires. La chartreuse a ainsi été choisie comme terrain d'expérimentation privilégié pour l'étude de l'incertitude des données documentaires réalisée dans le cadre d'une thèse de doctorat.

During the Early-Empire, with a surface of 1,500 acres, Reims was one of the largest cities in the Empire and the metropolis of the Belgian Gaul province. The geological substratum of the city, the “campanien” chalk, is very crumbly and is damaged by frost. The hard base construction material needed to be brought from far away, thus it was systematically re-used. Since the eighties, it was brought to light miles and miles of trenches of recycled walls, opening questions about the interpretation of such remains. When the spatial and diachronic study is important in an overall approach of antique town planning, it is too limited to comprehend the volumes, the architecture and the functions of the constructions brought to light. The creation of 3D pictures is more recent and still needs to be included into the “SIGrem” (urban archaeological SIG), running from the principle that three-dimensional modelling of some data will allow to create the virtual representations required for the various scientific approaches., Pendant le Haut-Empire, avec une surface de 600 ha, Reims est l’une des plus grandes villes de l’Empire et métropole de la province de la Gaule belgique. Le substrat géologique de la ville, la craie du campanien, est très friable et gélive. La distalité des matériaux de construction “en dur” a conduit à leur récupération systématique. Depuis les années 1980, ce sont des kilomètres de tranchées de récupération de murs qui ont été mis au jour, posant ainsi des questionnements sur l’interprétation de ces vestiges. Si l’étude spatiale et diachronique est importante pour une approche globale de l’urbanisme antique, elle reste insuffisante pour appréhender les volumes, l’architecture et les fonctions des constructions mises au jour. Le travail des archéologues et des architectes permet maintenant de restituer de façon raisonnée les élévations des bâtiments. L’élaboration d’images 3D est plus récente et reste à intégrer dans le SIGrem (SIG archéologique urbain) en partant du principe que la modélisation tridimensionnelle de certaines données permettra de créer les représentations virtuelles nécessaires aux différentes approches scientifiques.

International audience

The ancient site of Dougga (Tunisia) was the subject of a project of safeguarding and development financed by the French and Tunisian governments. Creations of a course of visit and a centre of interpretation required the needs for virtual reality to promote a rich inheritance and a formidable tool for comprehension for the visitors. The restitution of one of the three fountains of the city was thus proposed by the Ausonius institute since it is located in the middle of the monumental centre of Dougga, along “main street”., Le site antique de Dougga (Tunisie) a fait l’objet d’un projet de préservation et de mise en valeur financé par les gouvernements français et tunisien. La création d’un parcours de visite et d’un centre d’interprétation a nécessité le recours à la réalité virtuelle pour promouvoir le patrimoine riche du site archéologique utilisant ainsi ce formidable outil de compréhension apprécié notamment des visiteurs. La restitution d’un des trois nymphées de la cité situé au cœur du centre monumental de Dougga, le long de l’artère principale, a ainsi été proposée par l’institut Ausonius (UMR 5607)

Virtual retrospect est un colloque sur l'utilisation de la réalité virtuelle pour l'archéologie créé par Robert Vergnieux. Il est organisé par ArchéoVision (http://archeovision.cnrs.fr), la plateforme 3D de l'institut Ausonius (CNRS, Université de Bordeaux 3) et centre de ressource 3D du très grand équipement Adonis.; International audience; Usines3D is a historical research program that explores issues of industrial spaces. At time, historical analysis of this program are based on a search tool using 3D restitution technologies and linking data through interoperable databases.; Usines3D est un programme de recherche en histoire moderne et histoire contemporaine qui explore les questions de la restitution d'espaces industriels. Les analyses historiques s'appuient sur un outil de recherche qui utilise les techniques de la restitution 3D et la mise en relation de données au sein de bases de données interopérables (voir http://www.usines3d.fr).

International audience

Since 1998, the Barzan site (Charente maritime) has become the setting of a training yard managed by A. Bouet, for the university of Bordeaux 3. The uncovering of a complete bath building complex and a well supplying it with water led to initiate two programmes of research requiring virtual reality. The first process consists in studying the timbers of the well with the help of 3D digitization for every noteworthy component. The second approach leads from the scientific study to a 3D restoration of the public baths and fits into a video-tape meant for a larger circulation., Le site antique de Barzan (Charente-Maritime) sert de cadre, depuis 1998, au chantier-école de l’Université de Bordeaux 3, dirigé par A. Bouet. La mise au jour d’un ensemble thermal complet et du puits servant à son alimentation en eau a donnée lieu à deux programmes de recherches qui font appel à la réalité virtuelle. La première démarche qui consiste en une étude des bois du puits, utilise la technique nouvelle de la numérisation en 3D de toutes les pièces remarquables. La seconde propose une restitution virtuelle en 3D des thermes, à partir de l’étude scientifique, dans le cadre d’une vidéo destinée au grand public.

International audience; Since 1998, the Barzan site (Charente maritime) has become the setting of a training yard managed by A. Bouet, for the university of Bordeaux 3. The uncovering of a complete bath building complex and a well supplying it with water led to initiate two programmes of research requiring virtual reality. The first process consists in studying the timbers of the well with the help of 3D digitization for every noteworthy component. The second approach leads from the scientific study to a 3D restoration of the public baths and fits into a video-tape meant for a larger circulation.; Le site antique de Barzan (Charente-Maritime) sert de cadre, depuis 1998, au chantier-école de l’Université de Bordeaux 3, dirigé par A. Bouet. La mise au jour d’un ensemble thermal complet et du puits servant à son alimentation en eau a donnée lieu à deux programmes de recherches qui font appel à la réalité virtuelle. La première démarche qui consiste en une étude des bois du puits, utilise la technique nouvelle de la numérisation en 3D de toutes les pièces remarquables. La seconde propose une restitution virtuelle en 3D des thermes, à partir de l’étude scientifique, dans le cadre d’une vidéo destinée au grand public.

National audience; De talentueux architectes antiques dont les noms nous sont parfois parvenus ont travaillé sur le site de Delphes.Pourtant si les bâtiments qu'ils construisirent sont aujourd'hui parmi les mieux connus de l'architecture antique, c'est aussi grâce au travail de leurs confrères du XIX et du XXe s. qui ont étudié et restitué, aux côtés des archéologues, les vestiges de ces monuments.

Née au début xixe siècle et renouvelée dans les années 1980, l’archéologie du bâti entre à nouveau dans un de ces mouvements browniens qui bouleversent une science, la faisant devenir elle-même. Le mètre, le relevé manuel et l’échafaudage ont été l’essentiel de la pratique, et ils en restent le coeur : le contact physique avec l’édifice est irremplaçable. Mais aujourd’hui, la collaboration des sciences exactes et des technologies de pointe l’ont profondément transformée : l’archéométrie qui identifie, quantifie et date, le laser- scanner qui enregistre tout d’un seul faisceau, l’ordinateur qui manipule d’un clic des milliers de tonnes de maçonneries… La diversité des approches fonde une herméneutique de l’architecture entre l’art et la nécessité. Tous ces chercheurs d’horizons si divers, travaillant ensemble sur le monument, sont au coeur des matériaux, c’est-à-dire de sa mémoire immédiate. La matière serait-elle donc l’essence de l’archéologie ? La civilisation japonaise – à l’origine du « patrimoine immatériel de l’humanité » – fait s’envoler des certitudes à peine acquises. Le grand temple shinto d’Ise, bâti à la fin du viie siècle, est reconstruit tous les vingt ans. La matière en est toujours neuve, éternelle jeunesse de bois ; seule l’architecture – un objet mental – est originelle, vieille de treize siècles : elle se prête à une archéologie hors matière. Il était temps pour Perspective d’interroger des spécialistes sur cette question cruciale : où en sommes-nous de l’archéologie du bâti ? [Nicolas Reveyron]

International audience

International audience; L’équipe « Plan de Rome » mène depuis 1994 un travail de restitution virtuelle de laRome antique. Le point de départ de cette entreprise est la présence à Caen du plan relief dePaul Bigot, grande maquette en plâtre (11 m x 6 m) de la Rome de Constantin, communémentappelée le « Plan de Rome ». L’objectif de l’équipe est de réaliser une maquette virtuelle entièrementinteractive dans laquelle l’utilisateur pourra circuler librement. La perspective est scientifiqueet pédagogique : il s’agit de créer pour les chercheurs un outil à la fois de documentationet d’expérimentation, pouvant continuellement être mis à jour, et pour le public un outil devisualisation d’une réalité difficilement perceptible aujourd’hui. L’ensemble des documentationssynthétisées est accessible pour l’utilisateur du modèle virtuel.

The University of Caen Basse-Normandie owns a work of primary importance to our cultural heritage: a plaster model of Constantine Rome made by the architect Paul Bigot atthe beginning of the XXth century. A project at the point ofconvergence of archaeology and digital technology based on thiswork of art was adopted in 1994 to make a virtual model of the“Plan of Rome”, the French name for Bigot's model. The projectteam is building a fully interactive virtual model of the City asit was in the VIth century ad. The visitor to the virtual model willbe able to wander through a full-scale city and enter most of itslarge public monuments and a few residences. The work is beingcarried out in two phases, both conceived from the beginning butin practice carried out at different times: a virtual reconstructionand virtual reality. These two uses of digital technology are oftenconfused with each other. This paper will attempt to separatethem. The virtual reconstruction follows in fact a long traditionof archaeological reconstructions (cf. “les envois de Rome” forexample). Information technology makes updating easy andprovides multiple possibilities for presentations (multimedia andtransmedia), remote access, database management, etc. Virtualreality presents quite à different dimension in the use of digitaltechnology: it offers the possibility of submersion in the virtualmodel and interacting in real time with the environment, not onlyto move about but also to experiment with mechanical systemsand access the source materials which made the reconstructionpossible., L'Université de Caen Basse-Normandie possède un objet patrimonial de première importance : une maquette en plâtre de la Rome de Constantin, réalisée par l’architecte Paul Bigot au début du XXe siècle. Autour de cette œuvre d’art, à la convergence de l’archéologie et des sciences du numérique, est né en 1994 le projet de réaliser un double virtuel du « Plan de Rome », le nom « commun » de la maquette de P. Bigot. L'équipe construit donc une maquette virtuelle entièrement interactive de la Ville dans son état du IVe siècle p.C., maquette dans laquelle l'utilisateur peut circuler librement, entrer à l'intérieur des principaux monuments publics et visiter quelques habitations privées. Le travail comporte deux phases, envisagées d’emblée mais décalées dans la pratique : la restitution virtuelle et la réalité virtuelle. Ces deux utilisations des sciences numériques sont souvent confondues. La communication s’attachera à les distinguer. La restitution virtuelle s’inscrit en fait dans la longue tradition des restitutions archéologiques (cf. les « Envois de Rome » par exemple). L’informatique apporte l’aisance des mises à jour, le décuplement des possibilités de présentation (multimédia, transmédia), l’accès à distance, la gestion des bases de données etc. La réalité virtuelle est une tout autre dimension de l’utilisation des sciences numériques : elle offre la possibilité de s’immerger dans la maquette virtuelle et d’interagir en temps réel avec l’environnement, non seulement pour se déplacer mais aussi pour expérimenter des systèmes mécaniques ou pour accéder à la documentation qui fonde la restitution.

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