The purpose of the publication is to present an arealogy of the largest groups of typical wedding meloforms (established by their key rhythmic and compositional characteristics), which function in the common multi-ethnic geographical space of Ukrainians, Belarusians, Poles, Lithuanians, and in adjacent Russian regions. The geographical spaces of the listed ethnic groups mean their ethnic territories established at the beginning of the 20th century on linguistic grounds. Late administrative boundaries are not taken into account. The research source was approx. 27,500 melodies compiled from archival and published sources (sound recordings and notations), and registered in the electronic database “The register of ritual melodies of Ukrainians and neighboring ethnic groups” (RRMU+). The main research tools: modeling the syllable-rhythmic formulas, determining the types of arrangement of tunes, combining the models built at the intersection of components into the related typological groups (families), highlighting the key - geographically large-scale - musical forms and their mapping.The article contains 17 melo-geographic maps of iconic type. In the wedding cycle of the outlined territory, more than six dozen stable (typical) musical forms were established, which can be described in one analytical algorithm, since all the forms belong to the class of quantitative (time-measuring) rhythm. 5 tables are attached to the study. They show all the basic rhythmic formulas that serve as the basis for the creation of compositions. The characteristic is given to all the main ways of arranging of wedding melodies: various types of stanzas (classical two-line responsory type, three-line based on indivisible "long" formulas, original reduced one-and-a-half forms or expanded 4-line ones), several types of tirade (stretchable) forms with an altering number of lines, separate original compositions (forms with rerhythmization, multi-element formulas, a couple of periodicities).The obtained areas showed a complex system of melotypological and geographical ties in the common Slavic-Baltic space. Some of the areas are closed within the Ukrainian ethnic territories (all classical tirade compositions, hetero-rhythmic composition ‹formula-stanza›, mobile composition formulas (usually monotext or with a dominant plot), ritual introductory formulas preceding singing with a triple repetition of a song). The other part of the forms (mostly stanzaic) has multi-ethnic areas (bilingual, trili?gual, four-language) with different geographical vectors. Linguistic boundaries had not prevent spreading of this group of forms. In interethnic relations, the northern vector (Ukrainian-Belarusian relations) is represented by almost two dozen forms. The western vector (Poles, Lithuanians) is represented by nearly 10 rhythmic types. Eastern (Russian) vector is the most closed. Separate general forms extend to the east from the border of the Slavic-Baltic area to a shallow depth (to neighboring areas), while predominantly acquiring distinctive features (for example, special “alilio” refrains).The largest multi-ethnic areas have melodies based on the formulas of the 6-metre (hexachord), the iambic 6/7-syllable, the verse forms V5 + 3, V5 + 5 + 7. These formulas served as material for a diverse compositional development. The total number of varieties based on each model requires the application of the concept of "macro-family" to each of these groups. The construction of macroareals allows us to clearly outline the external borders of the Slavic-Baltic early traditional area (SBA). The bunch of isomels on the north-eastern border coincides with the Belarusian language border. In the internal division of the SBA, the leading role is played by the conditional vertical division of the area into the western and eastern parts. In the western part (presented in the form of an arc, also covering the northern segment of the SBA – Poozeria (Lakeland)), the three-dimensional organization formulas dominate, and the technique of adding of syllable-chrons is also active. In the eastern zone, the main role is played by the two-dimensional organization formulas (4 and 6-metre), which act in the mode of active syllable-rhythmic division., Цель публикации – представить ареалогию наиболее масштабных групп типовых свадебных мелоформ (установленных по их ключевым ритмокомпозиционным признакам), функционирующих в общем полиэтническом географическом пространстве украинцев, белорусов, поляков, литовцев и в смежных российских районах. Под географическими пространствами перечисленных этносов имеются в виду их этнические территории, установленные на начало 20 века по языковым признакам. Поздние административные границы не учитываются.Источником исследования послужили ок. 27 500 мелодий, собранных из архивных и опубликованных материалов (звукозаписи и нотации) и зарегистрированных в электронной базе данных «Реестр обрядовых мелодий украинцев и соседних этносов» (РОМУ +). Главный инструментарий исследования: моделирование ритмосиллабических формул, определение типов компоновки напевов, объединение моделей (выстроенных на пересечении компонентов) в родственные типологические группы (семьи), выделение ключевых – масштабных в географическом плане – музыкальных форм и их картографирование.Статью сопровождают 17 мелогеографических карт значкового типа.В свадебном цикле очерченной территории установлено более шести десятков устойчивых (типовых) музыкальных форм, которые можно описывать, используя один аналитический алгоритм, поскольку все формы принадлежат к классу квантитативной (времяизмерительной) ритмики. К исследованию прилагаются 5 таблиц. В них показаны все основные ритмические формулы, которые служат основанием для создания композиций. Дана характеристика всем основным способам компоновки свадебных мелодий: разнообразным видам строф (классические двустрочные респонсорного типа, трехстрочные на основе неделимых «долгих» формул, оригинальные редуцированные полуторные формы и расширенные 4-строчные), нескольким видам тирадных (растяжимых) форм с изменяющимся числом строк, отдельным оригинальным композициям (формы с переритмизацией, многоэлементные формулы, пара периодичностей).Полученные ареалы показали сложную систему мелотипологических и географических связей в общем славяно-балтском пространстве. Часть ареалов замкнута в пределах украинских этнических территорий (все классические тирадные композиции, гетероритмическая композиция ‹формула-строфа›, мобильные формулы-композиции (чаще монотекстовые или с доминантным сюжетом), ритуальные зачинные формулы, предваряющие пение и организующие трехкратный повтор ритуальной песни). Другая часть форм (преимущественно строфические) имеет полиэтнические ареалы (двуязычные, трехязычные, четырехязычные) с различными географическими векторами. Языковые границы не стали препятствием для распространения этой группы форм. В межэтнических связях северный вектор (украинско-белорусские связи) представлен двумя десятками форм. Западный вектор (поляки, литовцы) представляют около 10 ритмических типов. Восточный (российский) вектор наиболее закрыт. Отдельные общие формы распространяются на восток от границы славяно-балтского массива на малую глубину (в соседние районы), преимущественнно при этом приобретая отличительные признаки (например, специальные алилешные рефрены (группы V4+4+3, V 4+4+6), или переходя в тоническую систему (V3+4).Наиболее крупные полиэтнические ареалы имеют мелодии, в основу которых положены формулы 6-дольника (восточный макросегмент СБРМ), ямбического 6/7-сложника (западный макросегмент СБРМ), стиховых форм V5+3, V5+5+7 (весь макромассив). Эти формулы послужили материалом для разнообразной композиционной разработки. Суммарное количество разновидностей на базе каждой модели требует применения к таким группам понятия «макротипологической семьи».Построение макроареалов позволяет достаточно четко очертить внешние границы славяно-балтского раннетрадиционного меломассива (СБРМ). Пучок изомел на северо-восточной границе практически совпадает с белорусским языковым рубежом.Во внутреннем разделении СБРМ ведущую роль играет условное вертикальное разделение массива на западную и восточную части. В западной части (очерчивается в виде дуги, охватывающей также северный сегмент СБРМ – Поозерье) доминируют формулы трехмерной (ямбической) организации, а также активно действует прием прибавления силлабохрон з наращиванием метрической нормы. В восточной зоне главную роль играют формулы двухмерной (спондеической) организации (4- и 6-дольные), выступающие в режиме активного ритмосиллабического дробления при сохранении модельных метрических норм. Есть и сумма признаков для горизонтального деления СБРМ, которое происходит в полесской зоне., Мета публікації – представити ареалогію найпотужніших груп типових весільних мелоформ (за їх ключовими ритмокомпозиційними ознаками), що функціонують у спільному поліетнічному географічному просторі українців, білорусів, поляків, литовців та в суміжних російських районах. Базою дослідження став спеціально зібраний фонд, що налічує близько 27 500 весільних мелодій. Інструментарій – моделювання ритмосилабічних формул, їх систематизація (укладення в типологічні групи / сім’ї за способами компонування наспівів) та картографування побудованих типових моделей. Статтю супроводять 17 макромасштабних мелогеографічних карт.Отримані ареали засвідчили складну систему мелотипологічних і географічних зв’язків у спільному слов’яно-балтському просторі. Частина ареалів замкнута в межах українських етнічних територій (тирадні композиції, гетероритмічні композиції типу ‹формула-строфа›, ритуальні зачинні формули). Інша частина форм (переважно строфічні твори) має поліетнічні ареали, з різними географічними векторами, скерованими назовні від української етнічної території: північним (є домінантним напрямком), західним (є активним напрямком), східним (має одиничні позиції).Зведення макроареалів доволі чітко окреслює зовнішні кордони слов’яно-балтського ранньотрадиційного меломасиву (СБРМ), який на північній і східній межах майже збігається з білоруським та українським мовними кордонами. У внутрішньому поділі СБРМ провідну роль грає розмежування масиву на західну (у формі географічної макродуги) та центрально-східну частини. У західному секторі домінують формули тримірної ритмоорганізації та активно діє прийом додавання силабохрон з нарощуванням музичного часу. У східній зоні переважають формули двомірної ритмоорганізації (4-дольні та 6-дольні), що виступають в режимі активного силаборитмічного дроблення