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At the end of the 17th Century, the old Cordovan Renaissance palace of the Venegas de Henestrosa family became, thanks to the religious Luis Antonio de Belluga, the oratory of St. Philip Neri, seat of this religious community in Cordova´s capital until the 19th Century. The sacralization of the space and its new interior organization are the work of the architect Francisco Hurtado Izquierdo, who preserved the facade of the original palace, attributed to Juan de Ochoa and dated 1589. In the present work, we present a contract for the elaboration in 1571 of a stone portal financed by don Egas Venegas de Figueroa, owner of the palace, originally designed to preside the main facade. However, this portal was never sculpted, being replaced years later by the current design that includes two twin portals with balconies on their upper portions and family coats of arms., A finales del siglo XVII, el antiguo palacio renacentista cordobés de los Venegas de Henestrosa fue convertido, por iniciativa del religioso Luis Antonio de Belluga, en Oratorio de San Felipe Neri, sede de la congregación filipense en la capital cordobesa hasta el siglo XIX. La sacralización del espacio y su nueva organización interior se debieron al arquitecto Francisco Hurtado Izquierdo, quien respetó la fachada del palacio original, atribuida a Juan de Ochoa y fechada en 1589. En el presente trabajo damos a conocer una escritura de concierto para la ejecución en 1571 de una portada en cantería patrocinada por don Egas Venegas de Figueroa, propietario del palacio, diseñada en origen para ennoblecer dicha fachada principal. Sin embargo esta portada nunca llegó a labrarse, sustituyéndose años después por el actual diseño que incluye dos portadas gemelas con balcones en sus cuerpos superiores y los escudos con las armas del linaje familiar.

Martín de Ochoa (Ca. 1516-1580) was an architect from Córdoba who worked in the mid-16th Century at the service of the main construction companies and social elites who sponsored some of the most outstanding monuments of humanistic Córdoba. Father of the also architect Juan de Ochoa, his professional career took on a special projection from the 1570s on, due to the joint work with his son, linked to religious orders, and his particular relationship with the Cordovan cathedral chapter. The numerous documentary references located in the Provincial Historical Archive of the city help establish his personality and date his main works., Martín de Ochoa (Ca. 1516-1580) fue un maestro y oficial de cantería cordobés que trabajó en los años centrales del siglo XVI al servicio de las principales empresas constructivas y élites sociales que patrocinaron algunos de los monumentos más sobresalientes de la Córdoba humanista. Padre del también maestro cantero Juan de Ochoa, su trayectoria profesional cobró una especial proyección a partir de la década de 1570, gracias a los trabajos mancomunados con su hijo, vinculados con órdenes religiosas, y a su particular relación con el cabildo catedralicio cordobés. Las numerosas referencias documentales localizadas en el Archivo Histórico Provincial de la ciudad, ayudan a fijar su personalidad y a datar sus principales obras.

Bajo el título de la tesis Arcos, bóvedas de arista y bóvedas aristadas de cantería en el círculo de Francesc Baldomar y Pere Compte, se desarrolla una investigación que, como se indica, centra su atención en el ámbito de la historia de la arquitectura y de la construcción en el contexto medieval. El estudio se centra en un conjunto de prácticas arquitectónicas que se inscriben en el desarrollo de la cantería. Esta, de origen tan antiguo como las propias civilizaciones, toma en la Edad Media un especial impulso, trazando una línea evolutiva, y alcanza hacia finales de este periodo (s. XV y XVI) un gran nivel de desarrollo y sofisticación. Este será el caso del ámbito del antiguo reino y ciudad de Valencia, en el que se define el objeto de estudio del presente trabajo. La situación histórica, política, social y económica que vive Valencia a lo largo del s XV favoreció los campos de la arquitectura y de la construcción, y propició avances, que acabaron materializándose en obras de carácter novedoso y alta calidad de ejecución; concretamente en el ámbito de la cantería, donde encontramos una gran variedad de casos, e incluso la aparición de un tipo arquitectónico nuevo: las bóvedas aristadas. Este consiste en la conformación de bóvedas, cuya forma se ajusta a los parámetros del gótico, pero sin presentar elementos de nervatura. Es decir, se trata de fábricas cuya forma viene definida por aristas en sustitución de los nervios (sean principales, secundarios, terceletes, fajones o formeros), y cuyas superficies de intradós se presentan curvadas (no se trata de bóvedas de arista definidas por el encuentro de bóvedas de cañón, sino de un sistema distinto). La correcta comprensión histórico-constructiva de estas obras plantea una serie de cuestiones a resolver, que surgen necesariamente de la eliminación del propio sistema gótico. Esta será, por lo tanto, la cuestión principal que aborda el presente trabajo, y que, para poder llevar a cabo, necesitará del desarrollo de algun, For the thesis entitled Arches, Groined Vaults and Template Stonework: the Setting of Francesc Baldomar and Pere Compte, research was carried out, which, as indicated, focuses on the history of architecture and building in the medieval context. The study focuses specifically on a set of architectural, and therefore constructional, practices, involved in the development of stone ma-sonry, whose origin is as old as civilization itself, and which in the Middle Ages received a special impulse, following an evolutionary line. At the end of this period (15th and 16th centuries) it reached an advanced stage of development and sophistication. This was so in the case of these activities in Valencia, which is the subject under study in the present work. The historical, political and economic situation of Valencia throughout the 15th century undeniably favoured the fields of architecture and construction, and gave rise to many advances that led to the construction of new types of finely executed works. This was certainly the case in stone-masonry, involving a large number of highly skilled master masons in extremely intricate examples of their works. In this period, therefore, stone-masonry lived through one of its most splendid epochs during which different architectural typologies with multiple variants were put into practice. This variety will influence the present work, which however, will basically focus on a very particular new type of architecture that in a certain way marks the culmination of the technical development of the discipline of groined vaults. This new typology consists of the design of vaults whose shape conforms to Gothic parameters but which lack ribbing, i.e. constructions that are defined by groins instead of ribs and curved surfaces (not groin vaults defined by the meeting of barrel vaults). The correct historical and constructional interpretation of these works involvers a series of questions that necessarily arise from the elimination of the Gothic s, Sota el títol de tesi, Arcs, voltes d'aresta i voltes arestades de pedra tallada al cercle de Francesc Baldomar i Pere Compte, es desenvolupa una investigació que, com s'indica, centra l'atenció en l'àmbit històric de l'arquitectura i la construcció a finals de l'Edat Mitjana. L'estudi, per la seua part, centra el focus d'atenció sobre un conjunt de pràctiques arquitectòniques que s'inscriuen dins del desenvolupament del tall de pedra (la disciplina de tallar la pedra). Aquesta, amb un origen tan antic com les civilitzacions més antigues, pren a l'Edat Mitjana una singular força (i intensitat), traçant una línia evolutiva, i aconseguint, cap al final d'aquest període un altíssim nivell tècnic i de sofisticació. Aquest serà, aleshores, el cas Valencià, al que es defineix l'objecte d'estudi. La situació històrica, política, social i econòmica que va viure aquesta ciutat al llarg de tot el s. xv, va afavorir l'àmbit de l'arquitectura propiciant quantitat d'avanços, i materialitzant obres construïdes d'alta qualitat d'execució. Això passarà de manera especial amb la disciplina del tall de pedra, documentant nombrosos Mestres d'obres i exemples construïts que denoten notable destresa i complexitat. Aquesta varietat condicionarà el treball realitzat, que, no obstant això, quedarà focalitzat fonamentalment cap a un tipus arquitectònic nou, molt particular, i que marca, en un cert sentit, la culminació de l'avanç tècnic: les voltes arestades. El nou tipus, doncs, consisteix en la conformació de voltes, de les quals la forma s'ajusta als paràmetres del gòtic, però sense disposar elements nervats. És a dir, es tracta de fàbriques en què la forma es defineix per arestes en substitució dels nervis, i les superfícies interiors es presenten corbades (no es tracta, per tant, de voltes anomenades "d'aresta", definides per l'encontre de canyons cilíndrics). La correcta comprensió històric-constructiva d'aquestes obres planteja una sèrie de qüestions a resoldre, que sorgeixen necessà

La conservación-restauración científica de bienes culturales nace en un momento relativamente reciente, buscando diferenciarse ante todo de los oficios de “restauración tradicional”. Este desajuste entre profesiones y disciplinas científicas puede provocar, y de hecho provoca, que la artesanía tradicional pase en ocasiones de ser considerada “patrimonio inmaterial” a ser considerada “competencia desleal”. En Galicia la cantería en granito es seguramente el ejemplo más evidente de este hecho, por la existencia de una fuerte tradición que se manifiesta en la excepcional Escuela de Cantería de la Diputación de Pontevedra. Las administraciones deben mejorar las indefiniciones educativas, establecer las competencias profesionales y establecer un código de buenas prácticas sin perder de vista el objetivo último, el propio patrimonio cultural, tangible e intangible. Este artículo pretende explicar las peculiaridades de la cantería tradicional con respecto a otras profesiones del patrimonio a través del caso concreto de Galicia y la provincia de Pontevedra., Cultural Heritage conservation-restoration was born recently, looking to stress above all the diferences with “traditional restoration” crats. his bad adjustment between professions and scientiic subjects may imply, and in fact implies, that traditional crafts and artistry are sometimes being considered “unfair competition” instead of “intangible heritage”. Galician stonemason tradition is probably the most important evidence of this, because of its important presence in this territory, whose main symbol is the exceptional Stonemason’s School, linked to the regional institution Deputación de Pontevedra. All administrations should look for and ater the main objective, material and intangible cultural heritage, trying to improve education regulations, professional competences and stabilishing a “code of good practices” around heritage. In sumary, this article tries to explain the special characteristics of stone masonry in comparison with other heritage professions, looking speciically at the situation in Northwestern Iberia, Galicia and Pontevedra province.

[SPA] Durante el siglo XVI la arquitectura española abandonó el estilo gótico de tradición medieval y adoptó, en su lugar, el nuevo estilo renacentista con estética "a lo romano" que procedía de Italia. Desde el punto de vista de los sistemas de cubrición, este cambio de estilo provocó la sustitución de las bóvedas de crucería por otras bóvedas de formas clásicas, como las de media naranja, las baídas o las de arista. Ahora bien, estas nuevas bóvedas renacentistas, a diferencia de las de crucería, ya no se ejecutaban únicamente con nervios lineales y plementos de albañilería, sino también con superficies completas de piedra labrada, lo que motivó el desarrollo de nuevas técnicas de diseño y construcción. En este contexto de cambios y transición, las bóvedas baídas de cantería gozaron de una gran aceptación entre los arquitectos españoles, que las utilizaron ampliamente en los edificios más representativos. Así lo demuestran los numerosos trazados de cantería para baídas recogidos en los libros y manuscritos de arquitectura de la época o la enorme cantidad de ejemplos construidos que han llegado a nuestros días. Se han publicado bastantes estudios relacionados con las baídas renacentistas de cantería españolas. Sin embargo, la mayoría de estos estudios, por no decir todos, centran su atención en un determinado territorio, edificio, arquitecto o manuscrito, de manera que analizan un número reducido de baídas y no siempre las ponen en relación con otras de diferentes contextos; por este motivo, están lejos de ofrecer una visión global y completa sobre este tipo de abovedamiento. Asimismo, hay que señalar que el origen de la baída renacentista en España ha sido y sigue siendo, hoy por hoy, objeto de debate entre los investigadores, y mientras que algunos opinan que pudo surgir como evolución de la bóveda de crucería gótica nacional, otros consideran que llegó a España por influencias del Renacimiento italiano. En vista de todo ello, la presente tesis se ha propuesto rea, [ENG] During the 16th century, Spanish architecture abandoned the Gothic style of medieval tradition and adopted, instead, the new Renaissance style with "Roman" aesthetics that came from Italy. From the point of view of covering systems, this change of style caused the replacement of the rib vaults by other ones with classic forms, like hemispherical, sail or groin vaults. However, these new Renaissance vaults, unlike ribbed ones, were executed not only with linear nerves and masonry severies, but also with complete surfaces of carved stone, which motivated to the development of new design and building techniques. In this context of changes and transition, ashlar sail vaults were widely accepted among the Spanish architects, who used them extensively in the most representative buildings. This is shown by the numerous stonecutting tracings collected in the architecture books and manuscripts of the time or the enormous quantity of examples constructed that have reached our days. A fair number of studies on ashlar Renaissance sail vaults of Spain have been published. However, most of these studies, if not all, focus on a particular territory, building, architect or manuscript, so that they analyze a small number of sail vaults and do not always put them in relation to others from different contexts; for this reason, they are far from offering a global and complete view on this type of vaulting. Likewise, the origin of Renaissance sail vault in Spain has been and is still, actually, the subject of debate among researchers, and while some believe that it may have emerged as an evolution of the national Gothic rib vault, others think that it came to Spain through the influence from the Italian Renaissance. In view of all this, the present dissertation will carry out a specific study on the ashlar Renaissance sail vaults, aiming to provide a better knowledge about its design and construction, besides giving an overview of its appearance, evolution and diffusion; in short

En la Biblioteca Nacional de España se conservan varios manuscritos de cantería, uno de los cuales, el Mss. 12686, denominado como dibujos de trazados arquitectónicos, que figura como anónimo y de datación indeterminada es el objeto de la tesis doctoral. Contiene una serie de trazas de cantería, copias de alzados del orden toscano de Vignola y unos dibujos de figuras geométricas. Su autoría ha sido objeto de debate, con atribuciones al copista de Vandelvira, Felipe Lázaro de Goiti y al cantero vizcaíno Pedro de Alviz, autor de la traza de la iglesia parroquial de Garcinarro (Cuenca), cuyas bóvedas coinciden con los dos modelos que aparecen dibujados en el manuscrito, que no había sido estudiado en profundidad, ni se había analizado desde el punto de vista de la estererotomía, motivos que justifican la procedencia de este trabajo. Los objetivos de la tesis son: profundizar en el conocimiento de sus características físicas y contenidos, mediante la realización de un estudio paleográfico y codicológico, incluyendo la transcripción de los textos y la elaboración de un glosario con los términos contenidos; analizar al detalle las soluciones estereotómicas propuestas para cada traza y determinar su posición en el conjunto de los manuscritos y tratados de cantería españoles y franceses de los siglos XVI y XVII; relacionar sus trazas con ejemplos reales construidos; identificar bóvedas de nervios construidas cuya disposición de nervios sea coincidente con la de las bóvedas dibujadas en él, determinar su vinculación a escuelas de cantería determinadas y las vías de transmisión del conocimiento por las que los modelos llegaron a la zona conquense; situar el manuscrito en sus ámbitos geográfico y temporal; determinar su autoría y datación y las relaciones y vinculaciones con el resto de tratados y en especial con el de Alonso de Vandelvira. El estudio de los aspectos relacionados con la estereotomía de las piezas se ha realizado mediante el análisis minucioso de las trazas, ta

[ESP] El artículo analiza una serie de piezas singulares de cantería construidas en el tercio central del siglo XVIII bajo la dirección de Jaime Bort y su sucesor en la maestría de las obras de la catedral de Murcia, Pedro Fernández; en particular, se tratan las trompas del Puente Viejo, los nichos de Santa Teresa de Jesús y Santo Tomás de Aquino del imafronte, la bóveda oval que remata esta fachada y dos arcos esviados de planta trapecial o cuernos de vaca de la contrafachada. Se estudia su disposición espacial y su relación con los tratados y manuscritos de cantería españoles y franceses de los dos siglos precedentes. Todo esto muestra el sólido conocimiento de la literatura canteril por parte de los constructores murcianos, que no excluye la aportación de soluciones originales. [ENG] This article deals with a number of remarkable stonemasonry members built in the mid-eighteenth century under the direction of Jaime Bort and Pedro Fernández, his successor as master mason in Murcia cathedral; in particular, the trumpet squinches in the Old Bridge over the Segura river, the niches of Santa Teresa de Jesús and Saint Thomas Aquinas in the West front of the cathedral, the oval vault over this façade, and two trapecial-plan skew arches or cornes-de-boeuf in the inner face of this front. Both the spatial disposition of these pieces and their connections with Spanish and French stonecutting manuscripts from the 16th and 17th centuries are analysed. All this shows a substantial knowledge of stereotomic literature by these builders, which does not exclude original contributions.

Resumen: La escalera de caracol es uno de los elementos que mejor define la evolución de la construcción pétrea a lo largo de nuestra historia moderna. El movimiento helicoidal de las piezas de una escalera muestra, con frecuencia, el virtuosismo que alcanzaron los maestros del arte de la cantería y la plasticidad, expresividad y ligereza de sus obras. A pesar de su origen exclusivamente utilitario y de su ubicación secundaria, se convertirán en signo de maestría y en elementos protagonistas del espacio que recorren y de la composición de los edificios, como es el caso de las grande vis de los Châteaux franceses del XVI como Blois, Chateaudun o Chambord o los schlosses alemanes como el de Hartenfels en Torgau. Este protagonismo queda patente en los tratados y manuscritos de cantería, elaborados fundamentalmente en España y Francia, a partir del siglo XVI que recogen un gran número de variantes de escaleras de caracol entre sus folios. Breve historia de la escalera de Caracol Los ejemplos más antiguos conocidos de escaleras de caracol en Occidente provienen de los primeros siglos de nuestra era y están asociados a construcciones de tipo conmemorativo, funerario o civil, romanas. Destaca de entre ellas la columna trajana, construida en el 113 por Apolodoro de Damasco en los Foros de Roma. Esta columna, conservada en la actualidad, fue profusamente representada por los tratados de arquitectura desde el Renacimento como el de Serlio, Caramuel, Piranesi, Rondelet y, más recientemente, Canina. Choisy describe en El arte de construir en Bizancio un grupo de escaleras de caracol cubiertas por bóvedas helicoidales y construidas entre el siglo IV y VIII; a esta misma época pertenecen otras escaleras con bóvedas aparejadas de forma desigual con sillarejos y sillares de pequeño tamaño sin reglas de traba claras, pensadas al igual que las de Choisy para ser revestidas con un mortero. Herederas de estas bóvedas de la antigüedad son las escaleras de caracol de la Edad Media. Así l

[ESP] El trabajo plantea el estudio de la pieza correspondiente al arco en torre cavada y torre redonda incluido en el manuscrito de cantería Ms. 12.686 conservado en la Biblioteca Nacional de España, mediante el análisis de las soluciones para la labra de las dovelas contenidas en la traza, su comparación con las obtenidas a partir de las proyecciones de un modelo tridimensional de la pieza y una visión transversal en relación a los arcos análogos contenidos en los manuscritos y tratados de cantería renacentistas [ENG] The paper presents the study of the arch opened at a cylindrical wall included in the stonecutting manuscript Ms. 12.686 preserved in the National Library of Spain, analyses stereotomic solutions to obtain templates for the dressing process of the voussoirs, compares those with the other ones obtained from projections of a three-dimensional model of the arch and provides a transverse vision in relation to similar arches contained in Renaissance stonecutting manuscripts and treatises.

[ES] Los estudios sobre la catedral de Granada destacan con frecuencia la diáfana apertura del presbiterio a la girola mediante siete pasos abovedados. Desde el punto de vista constructivo, estos elementos presentan rasgos de interés, como el abocinamiento, el contraste entre la testa plana que da a la girola y la embocadura cóncava que mira a la capilla mayor, así como la asimetría de las piezas extremas de la serie, motivada por la compleja articulación entre naves, girola y capilla mayor. Además, estas bóvedas están entre las primeras piezas ejecutadas en España mediante la técnica de construcción “por cruceros” basada en una red de nervios sobre la que apoya una plementería. El presente trabajo presenta un levantamiento detallado de estas bóvedas, un análisis de sus características geométricas y estereotómicas, y un comentario sobre los ecos difusos de estas piezas en la literatura posterior. [EN] Studies about the Cathedral of Granada frequently emphasize the diaphanous opening of the presbytery to the ambulatory through seven vaulted passages.From the constructive point of view, these elements present interesting features, such as the splaying, the contrast between the planar arch in the ambulatory and the concave side in the main chapel, and the asymmetry of the extreme passages, caused by the complex articulation between nave, ambulatory and presbitery. In addition, these vaults are among the first pieces executed in Spain using the construction technique called “bóvedas por cruceros”,which is based on a network of ribs that supports severies. This study presents a detailed survey of these vaults, an analysis of their geometric and stereotomic characteristics, and a commentary on the diffuse influence of these pieces in later literature.

[EN] Studies about the Cathedral of Granada frequently emphasize the diaphanous opening of the presbytery to the ambulatory through seven vaulted passages. From the constructive point of view, these elements present interesting features, such as the splaying, the contrast between the planar arch in the ambulatory and the concave side in the main chapel, and the asymmetry of the extreme passages, caused by the complex articulation between nave, ambulatory and presbitery. In addition, these vaults are among the first pieces executed in Spain using the construction technique called “bóvedas por cruceros”, which is based on a network of ribs that supports severies. This study presents a detailed survey of these vaults, an analysis of their geometric and stereotomic characteristics, and a commentary on the diffuse influence of these pieces in later literature., [ES] Los estudios sobre la catedral de Granada destacan con frecuencia la diáfana apertura del presbiterio a la girola mediante siete pasos abovedados. Desde el punto de vista constructivo, estos elementos presentan rasgos de interés, como el abocinamiento, el contraste entre la testa plana que da a la girola y la embocadura cóncava que mira a la capilla mayor, así como la asimetría de las piezas extremas de la serie, motivada por la compleja articulación entre naves, girola y capilla mayor. Además, estas bóvedas están entre las primeras piezas ejecutadas en España mediante la técnica de construcción “por cruceros” basada en una red de nervios sobre la que apoya una plementería. El presente trabajo presenta un levantamiento detallado de estas bóvedas, un análisis de sus características geométricas y estereotómicas, y un comentario sobre los ecos difusos de estas piezas en la literatura posterior.

[SPA] Los arcos en esquina y rincón son un tipo arquitectónico y constructivo peculiar del Renacimiento Español. El artículo presenta una visión transversal de las estrategias propuestas por los tratados y manuscritos para afrontar la apertura de arcos en el encuentro de dos muros, la diversidad de tipologías empleadas y el análisis de sus aspectos geométricos. Se han realizado modelos tridimensionales de piezas significativas que permiten estudiar con detalle las trazas, los procesos de generación de las superficies de intradós, de las juntas entre las dovelas y el planteamiento de cara a la labra. Todo esto muestra el conocimiento geométrico empírico de los maestros de cantería, su capacidad para resolver complejos problemas de estereotomía y la diversidad de los modelos concebidos con la idea común de materializarse en piezas planteadas para su percepción oblicua. [ENG] Corner arches are a peculiar architectural type of the Spanish Renaissance. This article presents a transversal vision of the strategies put forward in treatises and manuscripts in order to tackle the problem of opening arches at the intersection of two walls, stressing the use of different typologies and the geometrical details, and using three-dimensional models in order to study the layout of the arches, the generation of intrados surfaces, the joints between voussoirs and the dressing process. All this showcases the geometrical knowledge of master masons, their ability to solve complex stereotomy problems and the richness of models used in order to materialize architectural members conceived for oblique vision.

[EN] Corner arches are a peculiar architectural type of the Spanish Renaissance. This article presents a transversal vision of the strategies put forward in treatises and manuscripts in order to tackle the problem of opening arches at the intersection of two walls, stressing the use of different typologies and the geometrical details, and using three-dimensional models in order to study the layout of the arches, the generation of intrados surfaces, the joints between voussoirs and the dressing process. All this showcases the geometrical knowledge of master masons, their ability to solve complex stereotomy problems and the richness of models used in order to materialise architectural members conceived for oblique vision, [ES] Los arcos en esquina y rincón son un tipo arquitectónico y constructivo peculiar del Renacimiento Español. El artículo presenta una visión transversal de las estrategias propuestas por los tratados y manuscritos para afrontar la apertura de arcos en el encuentro de dos muros, la diversidad de tipologías empleadas y el análisis de sus aspectos geométricos. Se han realizado modelos tridimensionales de piezas significativas que permiten estudiar con detalle las trazas, los procesos de generación de las superficies de intradós, de las juntas entre las dovelas y el planteamiento de cara a la labra. Todo esto muestra el conocimiento geométrico empírico de los maestros de cantería, su capacidad para resolver complejos problemas de estereotomía y la diversidad de los modelos concebidos con la idea común de materializarse en piezas planteadas para su percepción oblicua

[SPA] En la Biblioteca Nacional de Madrid se conservan varios manuscritos de cantería. Uno de ellos, el número 12686, anónimo, sin título y de fecha indeterminada, incluye diversas trazas en proyección ortográfica doble o múltiple, empleando diferentes recursos gráficos para hallar las plantillas de las caras de las dovelas, los ángulos entre sus aristas o sus sólidos capaces, con objeto de controlar la labra de las piezas. Otros dibujos representan en planta bóvedas de crucería con terceletes y combados. Se completa con dos dibujos del orden toscano tomados de la Regola delli cinque ordini d'Architettura de Vignola y el alzado del fuste de una columna salomónica. El texto se ha vinculado sucesivamente a Alonso de Vandelvira (Barbé 1977), Pedro de Alviz (Gómez Martínez 1998, p. 31-32) y Felipe Lázaro de Goiti (Suárez Quevedo 2002). Por el contrario, apenas se han estudiado los problemas que plantea la obra desde el punto de vista geométrico y constructivo. Nos proponemos en este trabajo abordar un primer acercamiento al manuscrito basándonos en un análisis de las técnicas gráficas y métodos de construcción empleadas en los dibujos, estudiando en particular los modos de proyección y recursos gráficos como desarrollos y triangulaciones. Este enfoque puede proporcionar datos útiles para comprender tanto el manuscrito en sí como sus conexiones con otros textos de cantería ibérica, como los de Hernán Ruiz el Joven (c. 1550), Alonso de Vandelvira (c. 1580), Ginés Martínez de Aranda (c. 1600), Juan de Portor y Castro (1708), y el llamado de Juan de Aguirre (c. 1600), confirmando o rebatiendo al mismo tiempo las atribuciones realizadas hasta el momento. [ENG] The Biblioteca Nacional de España in Madrid holds a fair number of stonecutting manuscripts. One of them, MS 12686, including 31 sheets in parchment binding, and bearing no author mention, title or date, has not been studied from a geometrical point of view. In this paper, we present a preliminary study of the manuscri

Aportamos nuevos datos relativos a la vida y actividad artística de los maestros de cantería cántabros emigrados a Palencia, que figuran trabajando principalmente en Carrión de los Condes y su jurisdicción, por ser ésta una de las villas de mayor auge artístico desde el último tercio del siglo XVI hasta mediados del siglo XVII., We provide new data about life and artistic activity of the Cantabrian stonemasons emigrated to Palencia, most of which appear working in Carrión de los Condes and its jurisdiction because it was one of the villages that experienced a greater artistic boom from the last third os sixteenth century until the middle of seventeenth century.

La cantería española del siglo XVI y comienzos del XVII ha sido analizada por numerosos estudios que han puesto de manifiesto su originalidad e importancia en el contexto europeo. Por el contrario, los estudios sobre la estereotomía española del siglo XVIII son prácticamente inexistentes, quizá por entender que la construcción pétrea española del período se limita a aplicar modelos franceses. A lo largo del siglo XVIII, el establecimiento en Cartagena del Departamento Marítimo del Mediterráneo dio lugar a la reconstrucción de las murallas de la ciudad, acompañada de la implantación de fortalezas, cuarteles y otros edificios militares, que ha sido estudiada por diversos historiadores. Sin embargo, un aspecto concreto de estas construcciones ha pasado prácticamente desapercibido hasta ahora. Existen piezas singulares de cantería, como arcos en talud, en ocasiones esviados y abocinados, en varios puntos de la fortificación, como las Puertas del Socorro y San José o los tramos de la Muralla del Mar y la rambla de Benipila, y también en los castillos de los Moros y Galeras, así como un excepcional conjunto de bóvedas peraltadas de arista y de lunetos en el Hospital de Marina. El presente trabajo aborda el estudio de estas piezas, con ayuda de los levantamientos pertinentes, el análisis de las soluciones estereotómicas aplicadas y la comparación con las propuestas de diversos tratados y manuscritos de construcción pétrea, para obtener una visión más precisa de esta faceta de la práctica constructiva española y sus posibles relaciones con la esterotomía francesa.