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International audience; Un examen de l’épopée médiévale française révèle que, si l’expression verbale n’en est pas toujours rigoureusement formulaire, les gestes décrits ou auxquels il est fait allusion sont eux identiques en de nombreuses circonstances. Les gestes manifestant des émotions, tout comme les énoncés parlés ou écrits, sont une forme de communication entre les hommes et à ce titre ils sont conventionnels, ils peuvent être comparés à des formules. Sans doute le jongleur pouvait-il utiliser les mêmes gestes stylisés aux mêmes endroits du texte durant les performances, si bien que l’on peut parler dans la chanson de geste d’une notation des gestes, qui ouvre la possibilité d’une étude comparative des textes épiques et de l’iconographie médiévale. Pour ce faire, nous proposons de repartir de la notion de Pathosformel (ou « formule du pathos ») élaborée jadis par l’historien de l’art Aby Warburg. Les Pathosformeln, expressions artistiques ritualisées des émotions, se superposent comme une gestuelle affective au réseau des motifs rhétoriques et narratifs pour rythmer et structurer la chanson de geste.

International audience; Research on the metrics of Arab poetry has for a long time limited itself to reinterpretations of al‑Ḫalīl’s classical theory into various frames, so that it was never subjected to serious and thorough criticism. Despite its undeniable formal appeal, this theory does not adequately reflect the reality it is supposed to describe, in other words the practice of Arab poets, which only a corpus analysis can allow us to reconstruct faithfully. This analysis, applied to the poetry of the 5th, 6th and 7th centuries of the Christian era, made it possible to establish a repertory of the verse-patterns employed and to draw out a certain number of principles governing their internal organization. It would seem that the poets of the following centuries did not derogate from these principles. The purpose of this paper is to delineate the four levels of metrical analysis, external, internal, historical and comparative, and to define their modalities. It is on the complete and detailed description of metrical practices, external and internal, synchronic and diachronic, that possible theoretical interpretations and modelizations must be based; and it is on the basis of this description that comparative research must be undertaken with the other types of versifications practiced in the region.; Les recherches sur la métrique de la poésie arabe se sont longtemps bornées à réinterpréter la théorie classique d’al‑Ḫalīl dans des cadres variés, de sorte qu’elle ne fut jamais soumise à une critique sérieuse et approfondie. En dépit de son indéniable attrait formel, cette théorie ne rend pourtant pas compte adéquatement de la réalité qu’elle est censée décrire, autrement dit la pratique des poètes arabes, que seule une analyse de corpus peut nous permettre de reconstituer fidèlement. Cette analyse, appliquée à la poésie des ve, vie et viie siècles de l’ère chrétienne, a permis d’établir un répertoire des modèles de vers employés et d’en dégager un certain nombre de principes régissant leur organisation interne. Il semblerait, jusqu’à preuve du contraire, que les poètes des siècles suivants n’aient pas dérogé à ces principes. Cet article a pour but de délimiter les quatre niveaux de l’analyse métrique, externe, interne, historique et comparée, et d’en définir les modalités. C’est sur la description complète et détaillée des pratiques métriques, externe et interne, synchronique et diachronique, que doivent se baser d’éventuelles interprétations et modélisations théoriques ; et c’est sur la base de cette description que doivent être entreprises des recherches comparées avec les autres versifications pratiquées dans la région.

يجب علينا أن ندرس أسلوب العبارات الصيغية في الشعر العربي القديم، أي تلك العبارات المستعملة في السياق نفسه للتعبير عن فكرة معينة، في علاقاتها مع الوزن والقافية أولا، ثم مع ترتيب أغراض القصيدة ومعانيها التي غالباً ما تقوم على نماذج تقليدية جداً. ويجب أن نميز لدى قيامنا بذلك، بين التكرار الصيغي وبين التكرار غير الصيغي. المقالة التي نقدمها هنا تهدف، من خلال دراسة بعض الأمثلة، إلى اقتراح تصنيف للصيغ يمكن أن يكون أساسا لوضع معجم لهذه الصيغ في الشعر العربي. L’usage d’expressions formulaires dans la poésie arabe ancienne, autrement dit d’expressions régulièrement employées dans un même contexte pour exprimer une idée donnée, doit être étudié dans ses rapports avec ces parallélismes codés que sont le mètre et la rime, d’une part, et avec l’organisation thématique du poème, d’autre part, laquelle répond le plus souvent à des schémas traditionnels très conventionnels et stéréotypés. Ce faisant, il faut aussi prendre soin de distinguer les répétitions « formulaires » de celles qui ne le sont pas. À travers quelques exemples représentatifs, cet article a pour but de proposer une typologie qui puisse servir de base à l’élaboration d’un dictionnaire raisonné des formules. In ancient Arabic poetry, the use of formulaic expressions, that is expressions employed in the same context to express a particular idea, must be studied in relation to meter and rhyme, on the one hand and, on the other hand, to the thematic organization of the poem which usually relies on very conventional and stereotyped traditional patterns. In doing so, we must be aware that not all repeated expressions can be considered formulas. Through some representative examples, this article aims at laying the background for a typology of formulaic expressions that could serve as the basis for the making of a dictionary of formulas.

L’article analyse le symbolisme qui fonctionne dans le déploiement des réseaux généalogiques du mythe. Il identifie la thématisation des épreuves féminines, figures topiques incontournables, dans le processus de la mythopoïèse en examinant comment évolue une problématique du sexisme, depuis les premiers débats et depuis le développement d’une vision du monde hiérarchisé chez les auteurs de poèmes cosmogoniques. Ensuite, il aborde les paramètres qui déterminent la formation et la dynamique d’un réseau narratif axé sur le fonctionnement bipolaire du processus de la propagation des lignages héroïques. Puis il caractérise d’une part le phénomène de l’appariement des couples, dominé par le ritualisme d’un pacte marital et par les déterminants de l’ascendance patrilinéaire, d’autre part les symptômes et les différentes répliques du rapt des femmes, qui intervient d’une manière corrélative dans le déploiement d’un réseau narratif, démarqué par la structure catalogale des généalogies (souvent du fait que les branches de la descendance subissent les effets d’une pression exogame).

يجب علينا أن ندرس أسلوب العبارات الصيغية في الشعر العربي القديم، أي تلك العبارات المستعملة في السياق نفسه للتعبير عن فكرة معينة، في علاقاتها مع الوزن والقافية أولا، ثم مع ترتيب أغراض القصيدة ومعانيها التي غالباً ما تقوم على نماذج تقليدية جداً. ويجب أن نميز لدى قيامنا بذلك، بين التكرار الصيغي وبين التكرار غير الصيغي. المقالة التي نقدمها هنا تهدف، من خلال دراسة بعض الأمثلة، إلى اقتراح تصنيف للصيغ يمكن أن يكون أساسا لوضع معجم لهذه الصيغ في الشعر العربي., In ancient Arabic poetry, the use of formulaic expressions, that is expressions employed in the same context to express a particular idea, must be studied in relation to meter and rhyme, on the one hand and, on the other hand, to the thematic organization of the poem which usually relies on very conventional and stereotyped traditional patterns. In doing so, we must be aware that not all repeated expressions can be considered formulas. Through some representative examples, this article aims at laying the background for a typology of formulaic expressions that could serve as the basis for the making of a dictionary of formulas., L’usage d’expressions formulaires dans la poésie arabe ancienne, autrement dit d’expressions régulièrement employées dans un même contexte pour exprimer une idée donnée, doit être étudié dans ses rapports avec ces parallélismes codés que sont le mètre et la rime, d’une part, et avec l’organisation thématique du poème, d’autre part, laquelle répond le plus souvent à des schémas traditionnels très conventionnels et stéréotypés. Ce faisant, il faut aussi prendre soin de distinguer les répétitions « formulaires » de celles qui ne le sont pas. À travers quelques exemples représentatifs, cet article a pour but de proposer une typologie qui puisse servir de base à l’élaboration d’un dictionnaire raisonné des formules.

Based on a wide range of epics from all origins and periods (Gilgamesh, Iliad, Aenead, Songs of deeds, Beowulf, sanskrit or more modern Indian epics, Arabic Siyar, Iranian and Turkish epics, African epics, Kalevala, prince Igor's Dit ...) presented by the best experts of these fields, this book intends to define an intercultural model of the epic (orality, "mise en rythme" or even musical accompaniment, formulary style, hyperbole, ...), reviews heroes (mythological tradition, integration in a society, position towards dominant social and cultural values) and questions its functions (confirmation of the legitimacy of society's values, solving of a contemporary crisis through events or behaviours referring to a invented or very ancient past). The introduction examines the evolution of the definition of epics and the recent discussions on this diversified genre. It then presents the articles included in the book., S'appuyant sur un large éventail d'épopées de toutes origines et de toutes époques (Gilgamesh, Homère, Chansons de geste, épopées indiennes du Ramayâna et Mahabharâta, Siyar arabes, épopées iraniennes et turques, épopées africaines, ...) présentées par les meilleurs spécialistes de ces différents domaines, l'ouvrage s'efforce de définir un modèle interculturel de l'épopée (oralité, mise en rythme voire accompagnement musical, style formulaire, hyperbole, ...), analyse les héros (tradition mythologique, intégration dans la société, positionnement par rapport aux valeurs sociales et culturelles dominantes) et s'interroge sur ses fonctions (confirmation du bien-fondé des valeurs de la société, résolution d'une crise contemporaine à travers des événements et des attitudes qui se réfèrent à un passé très ancien ou inventé). L'introduction fait le point sur l'évolution de la définition de l'épopée et sur les grands débats en cours sur ce genre protéiforme, avant de présenter les différents articles contenus dans l'ouvrage.

Can one speak of “women's poetry” among the Arabs before Islam, that is to say a specifically feminine poetry which would somehow differ from that composed by men, regarding style, lexicon, formulas or meters? This short study, dedicated to formulaic style, enables us to show that such a poetess as al-Khansâ' obviously mastered oral techniques as well as her masculine colleagues did., Peut-on parler de « poésie féminine » chez les Arabes avant l'islam, à savoir une poésie spécifiquement féminine, qui différerait d'une manière ou d'une autre de celle des hommes, par les thèmes traités, par le style, le vocabulaire, les formules, voire par les mètres employés ? Cette petite étude, consacrée aux techniques formulaires, permet de montrer qu'une poétesse comme al-Ḫansāʾ en fait un usage tout aussi fin que ses collègues de sexe masculin qui témoigne d'un art sûr et bien maîtrisé.

International audience; The formulaic style of ancient Arabic poetry has much to do with meter and rhythm. It is first shown in this paper how characteristic proper formulas can match different verse-patterns, provided that they undergo slight modifications, such as adjunction, deletion or substitution of conjunctions, prepositions, interrogative pronouns or aspectual markers, some of which mostly function just as stop-gaps for they leave the meaning unchanged while modifying the metrical pattern of the formula. The analysis is then extended to rhythmical formulas, that is combined quantitative and word-stress patterns serving as models for a great number of formulaic expressions. Word boundaries may eventually be specified, as well as some morphological and syntactical informations, so that expressions derived from a same rhythmical pattern can be classified into a number of more or less abstract subcategories. Finally, the combination of specific rhythmical formulas within lines of poetry leads us to the identification of a small number of prototypical verse-instances underlying almost all variations of a same verse-pattern. The example chosen here for discussion is that of ṭawīl-2, which is by far the favourite verse-pattern among ancient Arabic poets.; Le style formulaire de la poésie arabe ancienne a beaucoup à voir avec le mètre et le rythme. Il est tout d'abord montré, dans cet article, comment des formules propres caractéristiques peuvent s'adapter à différents modèles de vers, moyennant quelques légères modifications, comme l'adjonction, l'effacement ou la substitution de conjonctions, prépositions, pronoms interrogatifs ou marqueurs aspectuels, dont certains fonctionnent comme des chevilles, laissant le sens inchangé tout en modifiant le gabarit métrique de la formule. L'analyse est ensuite étendue aux formules rythmiques, combinaisons d'un gabarit métrique et d'un contour accentuel qui servent de modèle à un grand nombre d'expressions formulaires. Les frontières de mots peuvent éventuellement être spécifiées, de même que certaines informations morphologiques ou syntaxiques, de sorte que les expressions dérivées du même modèle rythmique peuvent être réparties à l'intérieur d'un certain nombre de sous-catégories. Enfin, la combinaison de formules rythmiques à l'intérieur du vers permet d'identifier un petit nombre d'exemples de vers prototypiques qui sous-tendent presque toutes les variations d'un même modèle de vers. Le mètre choisi ici en guise d'illustration est le ṭawīl-2, qui est, de loin, le plus employés des poètes arabes.

The formulaic style of ancient Arabic poetry has much to do with meter and rhythm. It is first shown in this paper how characteristic proper formulas can match different verse-patterns, provided that they undergo slight modifications, such as adjunction, deletion or substitution of conjunctions, prepositions, interrogative pronouns or aspectual markers, some of which mostly function just as stop-gaps for they leave the meaning unchanged while modifying the metrical pattern of the formula. The analysis is then extended to rhythmical formulas, that is combined quantitative and word-stress patterns serving as models for a great number of formulaic expressions. Word boundaries may eventually be specified, as well as some morphological and syntactical informations, so that expressions derived from a same rhythmical pattern can be classified into a number of more or less abstract subcategories. Finally, the combination of specific rhythmical formulas within lines of poetry leads us to the identification of a small number of prototypical verse-instances underlying almost all variations of a same verse-pattern. The example chosen here for discussion is that of ṭawīl-2, which is by far the favourite verse-pattern among ancient Arabic poets., Le style formulaire de la poésie arabe ancienne a beaucoup à voir avec le mètre et le rythme. Il est tout d'abord montré, dans cet article, comment des formules propres caractéristiques peuvent s'adapter à différents modèles de vers, moyennant quelques légères modifications, comme l'adjonction, l'effacement ou la substitution de conjonctions, prépositions, pronoms interrogatifs ou marqueurs aspectuels, dont certains fonctionnent comme des chevilles, laissant le sens inchangé tout en modifiant le gabarit métrique de la formule. L'analyse est ensuite étendue aux formules rythmiques, combinaisons d'un gabarit métrique et d'un contour accentuel qui servent de modèle à un grand nombre d'expressions formulaires. Les frontières de mots peuvent éventuellement être spécifiées, de même que certaines informations morphologiques ou syntaxiques, de sorte que les expressions dérivées du même modèle rythmique peuvent être réparties à l'intérieur d'un certain nombre de sous-catégories. Enfin, la combinaison de formules rythmiques à l'intérieur du vers permet d'identifier un petit nombre d'exemples de vers prototypiques qui sous-tendent presque toutes les variations d'un même modèle de vers. Le mètre choisi ici en guise d'illustration est le ṭawīl-2, qui est, de loin, le plus employés des poètes arabes.