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Laetitia Coussement-Boillot : Depuis une dizaine d’années, avec Le Sang des amis (réécriture de Jules César et Antoine et Cléopâtre, 2009), puis avec Rien d’officiel, (cinq textes courts inspirés de cinq pièces de Shakespeare, 2011) et actuellement avec Rêves d’occident (d’après La Tempête, 2019), vous développez un rapport privilégié avec l’œuvre de Shakespeare. Qu’est-ce qui vous a amené à réécrire cette œuvre, ou du moins à en tirer des matériaux de réécriture qui se retrouvent dans certai...

Tim Crouch est souvent présenté comme l’un des dramaturges les plus novateurs de la scène contemporaine britannique. Si le monde universitaire s’est presque exclusivement intéressé à ses pièces pour adultes, l’auteur a également écrit de nombreuses pièces destinées au jeune public : La Course aux chaussures (Shopping for Shoes – 2003), Kaspar the Wild (2006), Beginners (2018) et sa série de réécritures de pièces de Shakespeare sous forme de seuls-en-scène : Moi, Caliban (I, Caliban – 2003), M...

La fantasy est un genre relativement récent. Des auteurs du xixe siècle comme William Morris, Lewis Carroll ou George MacDonald sont considérés comme ses précurseurs mais c’est avec la publication de nouvelles, notamment dans les pulps américains, qu’elle s’affirme en tant que genre après la première guerre mondiale. D’innombrables genres fictionnels l’ont précédée et nourrie, qu’il s’agisse des mythes et des contes de fées en premier lieu, mais aussi des romans de chevalerie, des romans goth...

Dans la tradition théâtrale britannique, Mac Beth est une pièce maudite et, pour éviter de prononcer ce nom, les acteurs la désignent fréquemment par l’expression « The Scottish play », tout comme les acteurs et actrices évitent, sur un plateau de théâtre français, de prononcer le mot « corde ». Et pourtant les adaptations et réécritures de Mac Beth, au théâtre, à l’opéra et au cinéma sont pléthore, du grand classique cinématographique d’Orson Welles à cette transposition évanescente de l’œuv...

La postérité de La Tempête de William Shakespeare est marquée par des réécritures en tout genre et cette popularité s’explique sans doute par l’aspect allégorique du texte initial. À l’instar du sous-genre des Robinsonnades qui démarra au siècle suivant, et dont La Tempête peut être considérée comme un opus précurseur, cette œuvre de Shakespeare a conduit de nombreux écrivains à méditer sur les rapports sociaux, sur l’isolement et sur le pouvoir. Parmi les nombreuses réécritures de La Tempête...

Moi, BanquoMoi, CalibanMoi, Fleur des Pois Traduits par Jean-Marc Lanteri Les droits de représentation de ces trois pièces sont soumis à l’autorisation de United Agents LLP : nstoddart@unitedagents.co.uk Tim Crouch est représenté dans les pays de langue française par MCR, en accord avec United Agents, Londres. I, Shakespeare copyright © Tim Crouch 2011 I, Caliban copyright © Tim Crouch 2003 I, Peaseblossom copyright © Tim Crouch 2004 I, Banquo copyright © Tim Crouch 2005 Les pièces de Tim...

À la fin des chemins actuels de la critique, Georges Poulet résumait, en une équation simple et perpétuelle, les relations entre le lecteur et le critique, l’amateur de littérature et l’universitaire, moins éloignées l’une de l’autre qu’on ne le pense face à l’œuvre littéraire : « Critiquer, c’est lire […] » qu’il convient de compléter par la formule qui la renverse et l’achève : Lire, c’est critiquer. Et cette équation en appelle immédiatement une autre, à lui homologuer, et qui unit cette f...

En 1734, désireux de présenter Shakespeare aux Français, Voltaire choisissait de traduire dans la dix-huitième de ses Lettres philosophiques « le monologue de la tragédie d’Hamlet, qui est su de tout le monde et qui commence par ce vers : To be or not to be, that is the question ». Ce monologue, discours autocentré, qui thématise le déchirement du personnage entre réflexion et action, est indissociable de la figure mythique qu’est devenu Hamlet, plus encore peut-être que de ce scénario où un ...

Co-écrit par le metteur en scène Antoine Laubin et l’écrivain-dramaturge Thomas Depryck dans le cadre d'un spectacle éponyme, "L.E.A.R." est un objet étrange et complexe. La pièce du "Roi Lear" de Shakespeare y est modernisée et fait l’objet d’une véritable réécriture. Mise en relation avec d’autres textes, elle est retravaillée au moyen de procédés dramaturgiques spécifiques et voit ses enjeux initiaux déplacés. Pour Laubin et Depryck, s’emparer du Roi Lear, c’est en effet assumer d’écrire après Shakespeare et de mettre en œuvre toutes les composantes de la dramaturgie contemporaine afin d’interroger notre présent malaisé.

This master thesis is an examination of two danish right-wing extremist organizations history utilization (from danish, historiebrug) in their current online presence: the danish chapter of The Nordic Resistance Movement (NRM), and the danish chapter of Génération Identitaire (GI). The examination was carried out with two focus areas in mind: firstly how the use of history utilization is a part of the organizations justification of their ideology, and secondly in which ways the organizations are similar/dissimilar. Our interest for carrying out the research on NRM and GI sprung out from different reasons. Research about right-wing extremist history utilization is incredibly scarce, especially about Danish organizations. Additionally, since the term and analytical framework is used exclusively within the Scandinavian countries that coined the idea of history utilization, international work on right-wing extremism is only indirectly related to this concept. Finally, the topic is also personally interesting for us, considering that the recent years have seen a worrying increase in right-wing extremist activity, some of which draws from clear historical perspectives.Theoretically our thesis leans heavily on works from the Danish historians Anette Warring and Bernard Eric Jensen, both of whom are considered central figures in literature regarding history utilization, as well as the closest related theoretical field: collective memory. We also draw on the work of Andrew Hoskins, who has researched the practical and theoretical implications of the digitalization and connectivity of online collective memory. As a minor theoretical perspective, we also draw on communication theory concerning online formations of identity and community.Our source materials about NRM and GI are exclusively online sources. This has turned out to be a huge benefit considering current COVID-19 restrictions, meaning our investigation of the two organisations have not been hindered on that account. The source material is a mixture of articles and videos made by the two organizations, as well as external sources about the organizations such as newspaper articles.Our conclusion on the two organizations is, that while a number of similarities between the organizations exist, most notably when it comes to their portrayal of a type of “us-and-them” characterization of history, the two organizations are also very different in other respects. NRM is a direct continuation of the national-socialist ideology of the Third Reich, and therefore they have a very antagonistic view on the current societal and political system. This means they have no interest in participation in or protection of the current systems - they seek what Roger Griffin calls the palingenesis, or rebirth, of society. GI on the other hand is less easy to pin down to specific ideological roots, and their antagonization lies more with the current iteration of the political system. To them, society is still salvageable and worth protecting. Therefore they are less demonized by danish political parties and media, which means that they have also had much greater success in having a direct influence on the danish political climate as opposed to NRM. Instead of rebirth, their mission is a “reconquista” of society. We also conclude that organizations such as NRM and GI pose an interesting dilemma for history utilization and collective memory theory in general, a dilemma that can be described as a parallel to Karl Popper’s paradox of freedom: if we afford endless freedom to history utilization from organizations such as the NRM and GI, could that mean an end to a free history utilization altogether?

La sociolinguistique, est une discipline, qui à peine a été captée par les institutions et la didactique. Par son caractère éminemment subversif, elle est devenue comme l’anthropologie, une science sous haute surveillance. Ceci dit son apport à la compréhension des structures de l’imaginaire créatif des idéologues et concepteurs d’imaginaires algériens, les écrivains en particulier, est très important.En critiquant les outils et les méthodes d’investigation employés par les critiques littéraires qui s’intéressent à la littérature de décolonisation dont le traitement est sous l’influence d’un bavardage pseudo- scientifique sur l’identitarisme, les auteurs illustrent leurs propos en donnant l’exemple de deux textes écrits sur « la colline oubliée » roman de Mouloud Mammeri en 1953. Les deux textes de Mohamed Cherif Sahli et Mostefa Lacheraf qui insistement sur le reniement et l’anachronisme du discours romanesque. La critique littéraire universitaire algérien qui a suivi les traces de l’argument du reniement comme de l’anachronisme, a été appauvrissante, d’où le recours à l’interculturalisme qui ne propose rien de nouveau. Social linguistics is a subject which is slightly grasped by institutions and didactics. By its subversive nature it has become a science like anthropology, a highly supervised one. This said, without the contribution of Algerian creative, ideological structures and imaginary conceptors, writers in particular, it is very important.By criticizing the tools and investigation methods used by literary critics who are interested in literature concerning decolonization, whose processing is under the influence of so called scientific nattering on identification, authors illustrate their ideas by giving the example of two texts written about Mouloud Maameri’s novel “La colline oubliée 1953” [The forgotten hillside]. The two texts by Mohamed Cherif Sahli and Mostefa Lacheraf who insist on the renial and anachronism of romantic discourse the Algerian university literary critic which followed this renial argument as an achronism, has been impoverished, from hence the resort to interculturalism suggesting nothing new. La sociolingüística es una disciplina, que fue apenas captada por las instituciones y la didáctica. Por su carácter eminentemente subversivo, ha vuelto como la antropología, una ciencia bajo alta vigilancia. Dicho esto sin aporte a la comprensión de las estructuras del imaginario creativo de los ideólogos y conceptores de los imaginarios argelinos, los escritores en particular, es muy importante.Al criticar las heramientas y los métodos de investigación empleados por los críticos literarios que se interesan por la literatura de la descolonización cuyo tratamiento está bajo de la influencia de una habladuría seudo-científico sobre el identidatarismo, los autores ilustran sus propósitos dando el ejemplo de dos textos escritos sobre « la colline oublié » novela de Mouloud Mammeri en 1953. Los dos textos de Mohamed Chérif Salhi y Mostefa Lacheref que insisten sobre la negación y el anacronismo del discurso novelesco. La crítica literaria universitaria argelina que ha seguido las huellas del argumento de la negación como del anacronismo, ha sido un empobrecimiento, por lo cual el recurso al ínter culturalismo que no propone nada de nuevo. إن علم الاجتماع اللغوي هو اختصاص تم احتواؤه من طرف المؤسسات والديداكتيك بصعوبة. وبحكم طابعه التمردي، فقد أصبح مثل علم الأنثروبولوجية تحت المراقبة العالية. لكن بالمقابل، لابد من ذكر أهمية هذا الاختصاص في فهم البنيات المخيالية الإبداع عند الأيديولوجيين و مبتكري المخيال الجزائريين وبانتقادهم لآليات و مناهج الاستقصاء الموظفة من قبل مختصي النقد الأدبي الذي يشتغلون على الأدب المضاد للاستعمار الذي خضع في معالجته لثرثرة علمية زائفة حول الهوياتية، فإن مؤلفي هذه الأطروحة يدعمون مواقفهم بإعطاء مثال نصين كتبا عن رواية " الربوة المنسية" لمولود معمري سنة 1953.إن النصين هما لمحمد شريف سحلي و مصطفى الأشرف اللذين يؤكدان على النكران و على المفارقة التاريخية المميزان للخطاب الروائي. إن النقد الأدبي الجامعي بالجزائر الذي واصل في اعتماده حجتي النكران و المفارقة التاريخية، كان مفقرا من حيث الطرح، مما يدعو إلى اللجوء إلى الطرح المتداخل ثقافيا الذي لا يقترح شيئا جديدا كذلك.