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Le manuscrit conservé à la Biblioteca Nacional de España avec la cote Res/134 contient, entre autres œuvres, le premier acte considéré comme autographe de El favor agradecido de Lope de Vega. Dans le présent travail, on réalise une étude paléographique de son écriture pour répondre à deux questions qui se posent, l’une quant à la relation que l’on pourrait établir entre différents changements graphiques que l’on observe dans le texte et l’existence de plusieurs écritures dans le manuscrit, et, ensuite, la possibilité d’établir si l’exemplaire en question doit être considéré comme autographe de l’autor, étant donné que l’on observe de notables différences graphiques vis-à-vis de l’écriture canonique de Lope. Une analyse rigoureuse a permis, également, de corriger une erreur de datation de cet exemplaire, qui se répète depuis la date qui apparaît sur la première page. The manuscript preserved in the National Library of Spain under the signature Res/134 contains, among other works, the first act considered autograph of Lope de Vega’s El favor agradecido. In this work a paleographic study of his writing is carried out to answer two questions that arise from this field, one as to whether the different graphic changes observed in the text may be related to the existence of several hands in the manuscript and establish whether such an act should continue to be considered an autograph by the author, as there are several graphic differences observed regarding Lope’s canonical writing. The application of a rigorous analysis has also made it possible to correct a mistake that has been repeated in the dating of this testimony, from the date it appears on the cover. El manuscrito conservado en la Biblioteca Nacional de España con la signatura Res/134 contiene, entre otras obras, el primer acto considerado autógrafo de El favor agradecido de Lope de Vega. En el presente trabajo se realiza un estudio paleográfico de su escritura para dar respuesta a dos cuestiones que se plantean desde dicho ámbito, una referente a si los diferentes cambios gráficos que se observan en el texto pueden estar relacionados con la existencia de varias manos en el manuscrito y, a continuación, establecer si dicho acto debe seguir considerándose autógrafo del autor, ya que se observan notables diferencias gráficas con respecto a la escritura canónica de Lope. La aplicación de un riguroso análisis ha permitido, asimismo, corregir un error que se viene repitiendo en la datación de este testimonio, a partir de la fecha que aparece en la portada.

espanolEl presente articulo estudia la disposicion externa, la organizacion interna y las intervenciones autoriales del manuscrito autografo 2248 titulado Obras lyricas, dedicado a Mariana de Borja y Cerceda y fechado en 1715 que conserva en la BNE y recoge buena parte de la obra lirica de Bances Candamo. EnglishThis article studies the external layout, the inter nal organization, and the authorship interventions of the autographic manuscript 2248 en titled Obras lyricas , dedicated to Mariana de Borja y Cerceda and dated in 1715, prese rved at the National Library of Spain, which contains much of the poetry of Bances Candamo .

Cet article est consacré à une pièce peu connue et peu étudiée de Lope de Vega, Amor con vista. Dans un premier temps, nous examinerons le manuscrit autographe en tant qu’espace où le dramaturge a laissé des traces du processus de composition de la pièce, en observant les changements que Lope lui-même a introduits au cours de sa rédaction. Ensuite, nous étudierons les interventions issues d’autres mains que celle de Lope, interventions que l’on peut attribuer à l’autor de comedias ou à un autre membre de sa compagnie théâtrale ; il sera donc question de ce que les spectateurs ne virent pas ou n’écoutèrent pas du projet originel du dramaturge. À partir de ces observations, nous nous attacherons enfin à commenter certains aspects de la métrique de cette pièce, en relation avec sa structure d’ensemble, en soulignant quelques éléments qui ont trait à la mise en scène et particulièrement à son versant auditif. In this article I will focus my attention on a little known play by Lope de Vega, Amor con vista. First of all, I will analyze the autograph manuscript to observe the changes made by the playwright during the composition of his play, which reveal a great deal about the usus scribendi of the author. Secondly, I will examine those changes made by the autor de comedias or another member of the company, considering therefore what the audience did not see or hear, despite being part of the original project of the playwright. In close connection with the results of these observations, I will finally propose some considerations about the metrics of the play and its relation with the structural framework, highlighting some aspects specifically related to the staging and the auditory element. En el presente trabajo centraremos nuestra atención en una pieza poco conocida y estudiada de Lope de Vega, Amor con vista. En primer lugar, examinaremos el manuscrito autógrafo como el espacio en que el dramaturgo dejó rastros del proceso de composición de la pieza, observando los cambios aportados por Lope a lo largo de la escritura de la obra. En segundo lugar, nos detendremos en las intervenciones ajenas a la pluma del Fénix y atribuibles al autor de comedias o a algún otro componente de la compañía; se considerará, por tanto, lo que los espectadores no vieron ni escucharon, a pesar de formar parte del proyecto original del comediógrafo. En estrecha conexión con los resultados de estas observaciones, centraremos finalmente nuestra atención en algunos aspectos ligados a la métrica de la pieza y a su relación con el armazón estructural de la obra, subrayando unos elementos que tienen que ver concretamente con el momento de la escenificación y con la vertiente auditiva.

«Nella nota precedente, pubblicata su PEML il 3 luglio u.s., auspicavo che altri studiosi intervenissero sull’argomento in modo da contribuire a fare chiarezza sul documento in oggetto. Ebbene, dopo la pausa di agosto ho sollecitato Antonio Ciaralli, docente di paleografia all’Università di Perugia, ad analizzare i testi trascritti sulla carta ora in deposito presso Finarte.», Prassi Ecdotiche della Modernità Letteraria, N. 6 (2021): Anniversari

El presente artículo estudia la disposición externa, la organización interna y las intervenciones autoriales del manuscrito autógrafo 2248 titulado Obras lyricas, dedicado a Mariana de Borja y Cerceda y fechado en 1715 que conserva en la BNE y recoge buena parte de la obra lírica de Bances Candamo. This article studies the external layout, the internal organization, and the authorship interventions of the autographic manuscript 2248 entitled Obras lyricas, dedicated to Mariana de Borja y Cerceda and dated in 1715, preserved at the National Library of Spain, which contains much of the poetry of Bances Candamo.

The paper provides two unpublished poems written by Felice Bellotti: In morte di Andrea Appiani pittore and In morte di Antonio Canova scultore. A philological study is presented, based on the author’s manuscripts. One of these, including a writing of both the poems, turned out to be a putative arrival point. It seems to be the project of a commemorative plaquette, made after the death of two important exponents of the Italian neoclassical art: Andrea Appiani and Antonio Canova. The intent is to bring these verses to light, adding some details to the definition of Felice Bellotti’s figure., Il contributo mira a fornire il testo inedito di due poesie d’occasione di Felice Bellotti: In morte di Andrea Appiani pittore e In morte di Antonio Canova scultore. Viene dunque presentato lo studio filologico condotto sugli autografi presso la Veneranda Biblioteca Ambrosiana di Milano, che ha portato all’individuazione di un possibile punto di arrivo in un manoscritto recante entrambi i componimenti. Essi risultano uniti nel progetto, poi abbandonato, di una plaquette celebrativa di Andrea Appiani e Antonio Canova, due dei massimi esponenti del neoclassicismo italiano nelle arti figurative. Lo scopo è portare alla luce un cimento poetico forse ingiustamente condannato dallo stesso autore e aggiungere un tassello alla definizione della sua complessa - benché poco nota - figura intellettuale. "In morte di Andrea Appiani pittore" and "In morte di Antonio Canova scultore": unpublished verses by Felice BellottiThe paper provides two unpublished poems written by Felice Bellotti: In morte di Andrea Appiani pittore and In morte di Antonio Canova scultore. A philological study is presented, based on the author’s manuscripts. One of these, including a writing of both the poems, turned out to be a putative arrival point. It seems to be the project of a commemorative plaquette, made after the death of two important exponents of the Italian neoclassical art: Andrea Appiani and Antonio Canova. The intent is to bring these verses to light, adding some details to the definition of Felice Bellotti’s figure.

Tras la reciente localización del manuscrito autógrafo poético calderoniano de Muerte, juicio, infierno y gloria. Del infierno. Discurso tercero y su primera edición crítica, este trabajo ofrece, tras un estado de la cuestión sobre la relación de Calderón de la Barca con la familia Castellví, una descripción pormenorizada del autógrafo. Por último, se centrará en el estudio de los versos y las estrofas con intensas reescrituras para ahondar en los procesos de composición del autor en este poema. Recently, the autograph manuscript of the poetry Muerte, juicio, infierno y gloria. Del infierno. Discurso tercero, by Calderón de la Barca, was located and its first critical edition published. This paper aims to offer a complete panoramic view of the links between Calderón and the Castellví family, as well as a detailed description of the autograph and the study of some highly edited and redacted verses in order to understand the calderonian composition process.

L’étude porte sur un autographe inconnu du capucin Isidore de Séville qui fut réutilisé à des fins diverses et qui apporte des éléments permettant de connaître ce que furent les premiers imprimés poétiques (aujourd’hui perdus) du patronage marial de la Divine Bergère. The study focuses upon an unknown autograph of the Capuchin friar Isidore of Seville, reused for various purposes, and provides evidence of what were the first printed poetry books (now lost) on the Marian devotion of the Divine Shepherdess. Se lleva a cabo el estudio de un autógrafo desconocido (1703) del capuchino fray Isidoro de Sevilla que fue reutilizado con distintos fines y aporta datos para conocer cómo fueron los primeros impresos poéticos (hoy perdidos) sobre la advocación mariana de la Divina Pastora.

The aim of this contribution is to attribute to Ludovico Ariosto the authorship of a drawing that was found on the cover of his « Registro dei Conti dei Balestrieri ». The « Registro » is currently stored in the Modena State. The research was based on paleographic analyses and documentary studies, which suggest a possible interpretation of such a drawing.

La scheda contiene una descrizione del manoscritto corredata da un breve commento di carattere paleografico e codicologico.

El análisis de los errores cometidos por Calderón en sus manuscritos autógrafos amplía la perspectiva de estudio de su complejo proceso compositivo. Por ello, el objetivo de este trabajo es una inicial aproximación a los errores autógrafos localizados en estas comedias: En la vida todo es verdad y todo mentira, La desdicha de la voz y Cada uno para sí. A partir de ellos, se deduce una primera tipología que tiene en cuenta su momento de producción, su envergadura y su pervivencia en la tradición posterior Analysing the errors committed by Calderón himself during his writing amplify the perspective on his complex composition process. The aim of this paper is to offer an initial approximation on autograph errors located in En la vida todo es verdad y todo mentira, La desdicha de la voz and Cada uno para sí. A first typology considering its production, its magnitude and its posterior survival is deduced from the examples exposed SI

Le but de ce volume est de faire le point dans un domaine de recherche dont l’intérêt et le caractère interdisciplinaire ont été soulignés par quelques maîtres fondateurs – Gilbert Ouy, Ezio Ornato, Carla Bozzolo au premier chef – mais dont l’étendue même exige d’autres études et approfondissements. La matière est répartie en quatre sections. Le Mode d’emploi (p. 11-29) organise les « possibilités de recherche » sur les manuscrits autographes sous trois rubriques : comment identifier les auto...

Los títulos de Quevedo constituyen un importante escollo a la hora de editar, e incluso sólo nombrar, sus textos literarios. Las dificultades imputables al propio autor obedecen tanto a cuestiones de índole textual, por ejemplo la abundancia de poemas y textos en prosa con versiones variantes y fases redaccionales diferentes, como a los propios rasgos de los epígrafes: prolijos y densos, proclives a la alusión y la ambigüedad, se construyen con períodos plurimembres marcados por la simetría, la sinonimia, la paradoja, el oxímoron y la antítesis. A tales obstáculos intrínsecos se han sumado las libertades editoriales de impresores y editores, contemporáneos y modernos, que cambiaron, censuraron, abreviaron o confundieron incluso obras diferentes. Pero también las oscilaciones que, aunque atribuibles al propio Quevedo, fueron condicionadas por las duras invectivas y la amenaza inquisitorial de su tiempo. El presente artículo se suma a las voces de estudiosos anteriores que reclamaron mayor atención y cautela hacia los títulos quevedianos. Repasando una muestra signi cativa de casos, pretende ejempli car algunos de los principales problemas: obras y títulos con una delimitación imprecisa o errada, versiones variantes cuyo epígrafe no se ajusta al de la fase redaccional correspondiente, títulos abrevia- dos que omiten elementos nucleares del mismo o puntuaciones que no establecen una adecuada jerarquía de sus contenidos. Y apunta algunas posibles soluciones, tomando siempre en consideración el testimonio elocuente de los escasos autógrafos conservados, que evidencian la preocupación de Quevedo, siempre atento a plasmar con su pluma en el folio, con esmero y exactitud «tipográfica», la riqueza y los matices de sus títulos Quevedo’s titles constitute a great problem when we need to edit his works or even when we only try to mention them. There are many textual obstacles, for example the abundance of poems or works in prose with different versions and phases of writing. But his titles are also long and rich, allusive and ambiguous, they are built with sentences that look for symmetry, synonymity, oxymoron, paradox or antithesis. Another problem, in his own time and today, is the editors and publish- ers’ extreme freedom: they dared with changing, censoring, abbreviating or even confusing different works. And it must be also mentioned the changes caused by invectives and censorship in the 17th century. This article intends to add new arguments to the proposals of previous scholars that demanded greater attention and care about Quevedo’s titles. Reviewing a signi cant sample of cases, it exempli es some of the main problems: works and titles with an imprecise or wrong delimitation, different versions whose titles do not correspond with that of its own phase of writing, abbreviated titles that omit nuclear elements or punctuation that does not establish a suitable hierarchy of its contents. And this article aims some possible solutions, taking always into consideration the evidences given by the few autographic manuscripts still conserved, because they show Quevedo’s worry, care and accuracy when he gave shape to his titles writing with the quill-feather on the folio Ministerio de Economía y Competitividad SI

ITALIANO: Nel saggio è proposta un’analisi paleografica e codicologica del cod. Barb. lat. 65, conservato presso la Biblioteca Apostolica Vaticana. Il codice, risalente al secolo XII, contiene una silloge di opere di Orazio; l’ultimo fascicolo, nel quale è trascritta l’Ars poetica, è stato aggiunto nel secolo XV da un copista d’eccezione, Poggio Bracciolini. Il confronto paleografico con altri codici di sua mano permette di collocare l’inserto vaticano agli inizi dell’attività di copia di Poggio, intorno al 1400. / ENGLISH: The contribution offers a palaeographical and codicological analysis of ms. Barb. lat. 65 of the Vatican Library. This codex, dating back to 12th century, contains some Horace’s works; the final quire, containing the Ars poetica, was added in 15th century by an exceptional scribe, Poggio Bracciolini. Through the comparison with other manuscripts he has written, the insert Vatican can be dated to the beginning of Poggio’s activity, around 1400.

Uno de los testimonios conservados de la comedia calderoniana “Cada uno para sí” es un manuscrito parcialmente autógrafo que contiene siete folios de mano del autor, cinco páginas de borradores y cuatro folios con copias en limpio. El objetivo de este trabajo es el estudio comparativo de estos borradores con sus versiones finales para observar de cerca el proceso compositivo de Calderón. One of the preserved testimonies of the calderonian comedy “Cada uno para sí” is a partly autograph manuscript which contains seven folios written by the author, five rough pages and four fair copy folios. The aim of this paper is the comparative study of the rough and fair copies in order to analyse the composition process of Calderón.

Il saggio annuncia il ritrovamento di una copia finora sconosciuta della prima edizione delle Prose della Volgar lingua (Venezia, Tacuino, 1525), che contiene numerose notazioni autografe di Pietro Bembo. Le postille sono utili per compremderevla storia editoriale del testo e i mutamenti attuati dall’autore nella seconda e nella terza edizione (Venezia, Marcolini, 1539 and Firenze, Torrentino, 1549), come pure per una ricostruzione delle scelte linguistiche di Bembo e per la messa a fuoco di alcune sue fonti, ancora non identificate. The essay announces the identification of an unknown copy of the first edition of the Prose della volgar lingua (Venezia, Tacuino, 1525) which bears numerous autograph annotations by Bembo in its margins. His notes enable us to reconstruct the editorial history of the text and the changes made by its author in the second and third editions (Venezia, Marcolini, 1539 and Firenze, Torrentino, 1549), as well as detailing Bembo’s reasoning on some linguistic issues and revealing references to various sources, hitherto unidentified.