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Laetitia Coussement-Boillot : Depuis une dizaine d’années, avec Le Sang des amis (réécriture de Jules César et Antoine et Cléopâtre, 2009), puis avec Rien d’officiel, (cinq textes courts inspirés de cinq pièces de Shakespeare, 2011) et actuellement avec Rêves d’occident (d’après La Tempête, 2019), vous développez un rapport privilégié avec l’œuvre de Shakespeare. Qu’est-ce qui vous a amené à réécrire cette œuvre, ou du moins à en tirer des matériaux de réécriture qui se retrouvent dans certai...

Tim Crouch est souvent présenté comme l’un des dramaturges les plus novateurs de la scène contemporaine britannique. Si le monde universitaire s’est presque exclusivement intéressé à ses pièces pour adultes, l’auteur a également écrit de nombreuses pièces destinées au jeune public : La Course aux chaussures (Shopping for Shoes – 2003), Kaspar the Wild (2006), Beginners (2018) et sa série de réécritures de pièces de Shakespeare sous forme de seuls-en-scène : Moi, Caliban (I, Caliban – 2003), M...

La fantasy est un genre relativement récent. Des auteurs du xixe siècle comme William Morris, Lewis Carroll ou George MacDonald sont considérés comme ses précurseurs mais c’est avec la publication de nouvelles, notamment dans les pulps américains, qu’elle s’affirme en tant que genre après la première guerre mondiale. D’innombrables genres fictionnels l’ont précédée et nourrie, qu’il s’agisse des mythes et des contes de fées en premier lieu, mais aussi des romans de chevalerie, des romans goth...

Dans la tradition théâtrale britannique, Mac Beth est une pièce maudite et, pour éviter de prononcer ce nom, les acteurs la désignent fréquemment par l’expression « The Scottish play », tout comme les acteurs et actrices évitent, sur un plateau de théâtre français, de prononcer le mot « corde ». Et pourtant les adaptations et réécritures de Mac Beth, au théâtre, à l’opéra et au cinéma sont pléthore, du grand classique cinématographique d’Orson Welles à cette transposition évanescente de l’œuv...

La postérité de La Tempête de William Shakespeare est marquée par des réécritures en tout genre et cette popularité s’explique sans doute par l’aspect allégorique du texte initial. À l’instar du sous-genre des Robinsonnades qui démarra au siècle suivant, et dont La Tempête peut être considérée comme un opus précurseur, cette œuvre de Shakespeare a conduit de nombreux écrivains à méditer sur les rapports sociaux, sur l’isolement et sur le pouvoir. Parmi les nombreuses réécritures de La Tempête...

Moi, BanquoMoi, CalibanMoi, Fleur des Pois Traduits par Jean-Marc Lanteri Les droits de représentation de ces trois pièces sont soumis à l’autorisation de United Agents LLP : nstoddart@unitedagents.co.uk Tim Crouch est représenté dans les pays de langue française par MCR, en accord avec United Agents, Londres. I, Shakespeare copyright © Tim Crouch 2011 I, Caliban copyright © Tim Crouch 2003 I, Peaseblossom copyright © Tim Crouch 2004 I, Banquo copyright © Tim Crouch 2005 Les pièces de Tim...

À la fin des chemins actuels de la critique, Georges Poulet résumait, en une équation simple et perpétuelle, les relations entre le lecteur et le critique, l’amateur de littérature et l’universitaire, moins éloignées l’une de l’autre qu’on ne le pense face à l’œuvre littéraire : « Critiquer, c’est lire […] » qu’il convient de compléter par la formule qui la renverse et l’achève : Lire, c’est critiquer. Et cette équation en appelle immédiatement une autre, à lui homologuer, et qui unit cette f...

En 1734, désireux de présenter Shakespeare aux Français, Voltaire choisissait de traduire dans la dix-huitième de ses Lettres philosophiques « le monologue de la tragédie d’Hamlet, qui est su de tout le monde et qui commence par ce vers : To be or not to be, that is the question ». Ce monologue, discours autocentré, qui thématise le déchirement du personnage entre réflexion et action, est indissociable de la figure mythique qu’est devenu Hamlet, plus encore peut-être que de ce scénario où un ...

Co-écrit par le metteur en scène Antoine Laubin et l’écrivain-dramaturge Thomas Depryck dans le cadre d'un spectacle éponyme, "L.E.A.R." est un objet étrange et complexe. La pièce du "Roi Lear" de Shakespeare y est modernisée et fait l’objet d’une véritable réécriture. Mise en relation avec d’autres textes, elle est retravaillée au moyen de procédés dramaturgiques spécifiques et voit ses enjeux initiaux déplacés. Pour Laubin et Depryck, s’emparer du Roi Lear, c’est en effet assumer d’écrire après Shakespeare et de mettre en œuvre toutes les composantes de la dramaturgie contemporaine afin d’interroger notre présent malaisé.