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Le verre brut, à l’issue de la phase de la production primaire, présente une coloration bleutée ou verte due aux impuretés contenues dans le sable employé. Pour obtenir un verre incolore, les Anciens avaient recours à la décoloration à l’aide de manganèse ou d’antimoine, ou bien sélectionnaient des sables particulièrement purs. Entre la seconde moitié du IIe millénaire av. J.-C. et le ier s. apr. J.-C., le verre incolore est utilisé de manière sporadique, le goût pour les couleurs vives étant dominant aussi bien aux époques classique et hellénistique, qu’au début de l’époque impériale après l’invention du verre soufflé. Dans le dernier tiers du ier s. apr. J.-C., un renversement s’opère et le verre incolore devient pour deux siècles un matériau de prix, comme en témoigne l’édit du Maximum. Employé aussi bien dans le service de table que dans le verre architectural, il semble être le support idéal des gravures en creux et en relief, mais aussi des décors appliqués, eux-mêmes incolores, ou bien de couleurs variées. Son emploi se restreint au ive s. et il semble disparaître dans le courant du ve s. apr. J.-C. On tentera ici d’expliquer l’origine de ces grands mouvements qui relèvent d’un faisceau de données conjuguant production et approvisionnement, imitation et rivalité avec le cristal de roche, goût pour la transparence et le miroitement de la lumière. Raw glass, after the phase of primary production, presents a bluish or greenish colour due to the impurities of the sand. To obtain a colourless glass, the ancient glassworkers had to decolourize the glass using manganese or antimony, or selecting particularly pure sands. Between the second half of the second millennium BC and the first century AD, colourless glass was sparsely used, the fashion for coloured glass being dominant in Classic and Hellenistic periods as well as at the beginning of the Imperial period, after the invention of glassblowing. In the last third of the first century AD, there was a shift and colourless glass became for two centuries a highly priced material, as attested by the Edict of the Maximum. Used for tableware as well as for architectural glass, colourless glass is the ideal medium for engraved decoration and applied decoration, colourless itself or of various colours. Its use becomes more limited in the fourth century and it seems to disappear during the fifth century. We will try to explain the origin of these shifts which are related to a cluster of data: production and supply, imitation and competition with rock crystal, fashion for transparency and the glittering of light. Το ακατέργαστο γυαλί, στο τέλος της πρωτογενούς φάσης παραγωγής παρουσιάζει ένα γαλαζωπό ή πράσινο χρωματισμό, που οφείλεται στις ακαθαρσίες που περιέχονται στην άμμο που χρησιμοποιείται. Για την παραγωγή άχρωμου γυαλιού, οι αρχαίοι κατέφευγαν στον αποχρωματισμό με τη βοήθεια του μαγγανίου ή του αντιμονίου ή διάλεγαν πολύ καθαρή άμμο. Ανάμεσα στο δεύτερο μισό της δεύτερης χιλιετίας π.Χ. και στον 1° αι. μ.Χ., το άχρωμο γυαλί χρησιμοποιείται σποραδικά, καθώς κυριαρχεί η προτίμηση για τα έντονα χρώματα τόσο στην κλασική και ελληνιστική εποχή, όσο και στην αρχή της ρωμαϊκής αυτοκρατορικής εποχής μετά την εφεύρεση του φυσητού γυαλιού. Στο τελευταίο τρίτο του 1ου αι. μ.Χ. παρατηρείται μια αντιστροφή της τάσης αυτής και το άχρωμο γυαλί γίνεται πολύτιμο υλικό για δύο αιώνες, όπως μαρτυρεί το διάταγμα του Μάξιμου. Χρησιμοποιείται τόσο για επιτραπέζια σκεύη, όσο και για την κατασκευή αρχιτεκτονικού γυαλιού και φαίνεται ότι αποτελεί ιδανικό υπόβαθρο για κοίλο και έξεργο σκάλισμα, καθώς και για επίθετο διάκοσμο, που ήταν και αυτός άχρωμος, ή πολύχρωμος. Η χρήση του άχρωμου γυαλιού περιορίζεται στον 4ο αι., ενώ φαίνεται να εγκαταλείπεται κατά τη διάρκεια του 5ου αι. μ.Χ. Επιχειρούμε εδώ να εξηγήσουμε την αιτία των μεγάλων αυτών αλλαγών, που οφείλονται σε ένα σύνολο παραγόντων, που συνδυάζουν παραγωγή και προμήθεια, απομίμηση και ανταγωνισμό με την ορεία κρύσταλλο, προτίμηση για διαφάνεια και αντανάκλαση του φωτός.

International audience

Cet article a pour but de rassembler et de faire connaître plusieurs lots de verres antiques découverts lors des fouilles du XIXe s. sur la célèbre villa de Chiragan (Martres-Tolosane). Parmi ces verres, il faut mentionner les objets les plus originaux et dont la découverte reste encore rare dans la région : un éclat de verre brut vert olive, quatorze galettes de verre coloré opaque, et enfin, un grand nombre de tesselles. Ces découvertes inédites permettent de proposer l’existence d’ateliers itinérants de mosaïstes, en particulier durant l’Antiquité tardive. Une assiette en verre mosaïqué et de petits objets complètent ces collections. Cette recherche contribue ainsi à la connaissance des produits semi-finis dans le Sud-Ouest de la Gaule et à l’étude des décors architecturaux de la villa, enrichissant la récente publication des décors pariétaux en opus sectile de Chiragan., En este artículo se trata de un conjunto inédito de vidrios antiguos encontrados durante las excavaciones del siglo XIX en la famosa villa de Chiragan (Martres-Tolosane, Haute-Garonne). Entre el material de vidrio, hay que notar los objetos más originales y todavía pocos conocidos en nuestra región : un fragmento de vidrio bruto de color verdosa, quatorce discos o placas incompletos de vidrio colorado opaco y por fín teselas de mosaicos. Como en otras villae di Aquitania, estos descubiertos inéditos permiten proponer la hipótesis de talleres musivarios itinerantes, probablemente durante la Antigüedad tardía. Por fin, un plato de vidrio-mosaico y pequeño ajuar completan esas colecciones. Esta investigación, al final, contribuye al conocimiento de los productos semiacabados de vidrio en el Suroeste de Galia y al estudio de la decoración de la villa enriqueciendo la reciente publicación sobre el opus sectile parietal de Chiragan., Boube Emmanuelle. Contribution à l’étude de la villa de Chiragan : mobilier, galettes et décors en verre inédits. In: Aquitania : une revue inter-régionale d'archéologie, tome 27, 2011. pp. 265-296.

International audience

The production of glass implies two different steps : the making of actual glass and the manufacture of objects. It is sold in two forms : blocks of raw glass or finished products. The transit of this material has been poorly illustrated by archaeological evidence but was recently revealed through the discovery of the «Ouest Embiez 1» shipwreck. To this date, it is the only roman ship mainly filled with glass products (15 to 18 tons of raw glass, about 1800 vessels and two types of window glass). The loading dates from the end of the second century or beginning of the third century AD and it gives us prime information. The main results of this study are put in perspective with a more gênerai context of the economic history of glass in Antiquity., Le verre, dont le mode de production implique deux étapes distinctes - fabrication de la matière et manufacture des objets - est commercialisé sous forme de blocs de verre brut ou de produits finis. Relativement peu illustrée par les sites de transit, la circulation de ce matériau en Méditerranée a récemment été mise en lumière par la découverte de l'épave Ouest Embiez, 1, seul navire antique connu à ce jour dont la cargaison soit essentiellement composée de produits verriers (15 à 18 tonnes de verre brut, près de 1 800 vases et deux types de verre à vitre). Datable de la fin du IIe siècle ou du début du IIIe siècle de notre ère, ce gisement est, en ce sens, une source d'information de première importance. Les principaux résultats de cette étude sont ici replacés dans le contexte plus général de l'histoire économique du verre dans l'Antiquité., Fontaine Souen Deva, Foy Danièle. L'épave Ouest-Embiez 1, Var : le commerce maritime du verre brut et manufacturé en Méditerranée occidentale dans l'Antiquité. In: Revue archéologique de Narbonnaise, tome 40, 2007. pp. 235-265.