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Par la lecture des principales questions soulevées et les réponses apportées par les deux paradoxes les plus connus issus de la théorie de la relativité, nous nous proposons, dans ce qui suit, de répondre à la question suivante. Le paradoxe des jumeaux et le paradoxe d’Ehrenfest mettent-ils en valeur, comme c’était leur vocation première, une contradiction entre les conséquences immédiates de la théorie de la relativité et le principe de relativité ? By reading the main questions raised and the answers given by the two most famous paradoxes of the relativity theory, we propose, in the following, to answer the following question. Do the twins paradox and the Ehrenfest paradox highlight, as was their original purpose, a contradiction between the immediate consequences of the relativity theory and the principle of relativity?

Ce mémoire de recherche-création explore les différentes modalités de la représentation d’une théorie scientifique—la théorie de la relativité, développée par Albert Einstein au début du XXe siècle—et se concentre sur le voyage dans le temps. Le mémoire est divisé en deux parties : un texte de recherche et un projet de création. Dans le texte de recherche, le premier chapitre rappelle ce qu’est la théorie de la relativité et fait un bref historique des films sur le voyage dans le temps; le second chapitre est une analyse du film Interstellar réalisé par Christopher Nolan en collaboration avec le physicien américain, Kip Thorne. Dans ce film, la théorie de la relativité n’est pas un élément secondaire, mais le coeur même de l’histoire. Ma création, présentée ici dans un document de jeu (Concept narratif d’un jeu vidéo), est un projet de jeu vidéo se déroulant pendant la seconde guerre mondiale, dans lequel le joueur devra voyager dans le temps pour sauver l’humanité du pouvoir nazi., This research-creation master’s thesis explores the different modalities of the representation of the Theory of Relativity, developed by Albert Einstein in the beginning of the 20th century and focuses on time travel. The dissertation is divided into two parts: a research essay and a creation project. The first chapter of the research explains the basis of the Theory of Relativity and gives a brief history of time-travel in cinema. The second chapter analyses the movie Interstellar, produced by Christopher Nolan in collaboration with the American physicist Kip Thorne. This motion picture is a prime example of the Theory of Relativity in modern cinema. The creation section, presented here in a Video game narrative concept, is a video game project set during the Second World War, in which the player will have to travel through time in order to save humanity from the Nazis.

Les variations autour de la taille de l’insecte alimentent des écrits qui pensent les conditions de l’observation et la relativité des échelles de grandeur. Un saut qualitatif se produit : on quitte l’arithmétique et la géométrie pour laisser libre cours à l’imagination qui s’attachera aux relations plus qu’à l’identité du phénomène. Ainsi est représentée une pluralité de mondes interdépendants suscitant des spéculations déconnectées de protocoles expérimentaux rationnels.

En suivant deux fils rouges, l’histoire des grandes révolutions de la physique au xxe siècle et l’abstraction progressive du concept de symétrie, de son usage ordinaire en géométrie à son application aux lois de la physique, cette leçon inaugurale aborde un des défis majeurs de la physique actuelle, celui de réconcilier la relativité d'Einstein et la mécanique quantique, théories amplement vérifiées empiriquement et pourtant incompatibles. C’est peut-être dans une symétrie immense, décrite en théorie des groupes par des groupes très particuliers, que réside la clé pour formuler cette théorie plus fondamentale de la gravitation, qui pourrait permettre la grande synthèse avec la mécanique quantique.

We show that the values of certain physical constants verify a geometry of which the Planck length and the Planck time are the central constants. We interpret this property of Planck length and Planck time by a quantum-gravitational conception of the position. This conception contains the relativistic conception as approximation and shows how both a quantum and gravitational nature of the Galilean referential can so far be imperceptibly neglected.; Nous montrons que les valeurs de certaines constantes physiques vérifient une géométrie dont la longueur de Planck et le temps de Planck sont les constantes centrales. Nous interprétons cette propriété de la longueur de Planck et du temps de Planck par une conception quanto-gravitationnelle de la grandeur position. Cette conception contient la conception relativiste comme cas limite et montre comment une nature à la fois quantique et gravitationnelle des référentiels galiléens peut être jusqu'à présent imperceptiblement négligée.

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Mikhaïl Bakhtine n’aborde pas d’une façon explicite et directe l’œuvre de Marcel Proust. Il considère le roman polyphonique dostoïevskien comme un nouveau genre romanesque, mais la perspective de son analyse (amalgame entre roman et littérature narrative) ne lui permet pas de reconnaître la qualité avant-gardiste de la Recherche en tant qu’autofiction, genre qui ouvre la voie aux modalités narratives post-romanesques, tel l’intertexte, rendu possible par l’invention de l’écriture électronique., Mikhail Bakhtin does not approach Marcel Proust’s work in an explicit and direct way. He considers the Dostoevskian polyphonic novel as a new novelistic genre, but the perspective of his analysis (amalgamation of novel and narrative literature) does not allow him to recognize the avant-garde quality of the Recherche as autofiction, a genre that opens the way to post-novelistic narrative modalities, such as intertext, made possible by the invention of electronic writing.

1. Quand on parle de « tradition littéraire » ou de « succession littéraire », on imagine d’ordinaire une ligne droite reliant le représentant le plus jeune d’un courant littéraire à son aîné. En réalité l’affaire est beaucoup plus complexe. La ligne ne va pas tout droit ; arrivée à un certain point, elle oblique, il y a rupture, conflit. Et pour ce qui est des représentants d’un autre courant, d’une autre tradition, là point de conflit : on se contente de les contourner en les ignorant ou en...

1. Les enjeux de la théorie de la relativité : une réforme du territoire métalittéraire Traitant du général (le rapport entre principe constructif et matériau) dans le particulier (telle œuvre réalisant une corrélation concrète entre principe constructif et matériau), la poétique-poïétique tynianovienne n’est plus une science du général ; elle est une science des formes générales prises dans des fonctions particulières. À ce titre elle constitue la première étape d’un remembrement qui v...

1. Les écrivains écrivent sans joie, comme s’ils roulaient de gros blocs. C’est avec encore moins de joie que l’éditeur pousse ces blocs jusqu’à l’imprimerie, et quant au lecteur, il les regarde avec une parfaite indifférence. « Lecteur » : quel mot bizarre ! Tout le monde voit l’écrivain qui écrit, certains voient l’éditeur qui édite, mais apparemment personne ne voit le lecteur qui lit. Aujourd’hui le lecteur se distingue justement par le fait qu’il ne lit pas. Il va avec une joie mauvaise ...

Préambule On connaît le nom de Iouri Tynianov (1894-1943), grande figure du « formalisme russe » – théoricien probablement le plus exigeant et rigoureux du « triumvirat » qu’il formait avec Eïkhenbaum et Chklovski dans les années 1920 ; on connaît aussi certains de ses travaux. Mais l’exposé de sa poétique sous son aspect le plus systématique nous manque encore. Telle est la lacune que le présent ouvrage voudrait combler. L’intérêt de la poétique-poïétique de Tynianov tient en un double trait...

1. L’anniversaire de Tiouttchev trouve la question Tiouttchev, celle de son étude, en plein chantier. Il est facile, naturellement, de considérer tout son art comme une « émanation de sa personnalité » et de chercher dans sa biographie, biographie d’un homme illustre et spirituel, d’un penseur subtil, le secret de toute sa poésie, mais c’est justement là que nous rencontrons des formules célèbres : « le mystère de Tiouttchev » et « le grand inconnu ». (Du reste, toute personnalité mise au pre...

Le système conceptuel de la poétique-poïétique de Tynianov offre une difficulté particulière : Tynianov n’a jamais donné la description théorique explicite de ses concepts ; encore aujourd’hui ceux-ci restent pris dans la « matière » des œuvres et auteurs qu’il a étudiés ; notre tâche est donc de les en dégager, de les « traduire ». Pourtant il ne s’agit plus ici de la traduction du russe en français, mais du français en français. Car les concepts de Tynianov exigent, pour leur efficacité éve...

Les travaux de Tynianov figurant dans cette section sont traduits d’après le recueil : Iouri Tynianov, Poétique, Histoire de la littérature, Cinéma, Moscou, 1977, qui doit l’établissement de ses textes, sa composition, son appareil critique et son titre à Alexandre et Marietta Tchoudakov, et à Évguéni Toddes. Les notes de Tynianov lui-même sont appelées par des astérisques simples. Les notes des auteurs du recueil sont appelées par une numérotation continue. Les notes du traducteur sont appel...

La présente étude montrera que la transgression fantastique du temps, dans le fantastique québécoise des années 90, va de pair avec le déplacement du canon littéraire européen dans la culture du Nouveau Monde. La lecture de trois récits, réécritures d’œuvres classiques, fera apparaître comment le temps fantastique, que Roger Caillois décrit comme « élastique, distendu, réversible », subvertit le fonds culturel ancien au profit d’une littérature nouvelle au Québec. Nous nous fonderons sur le p...

Le temps est dans l’œuvre de Buzzati un motif plus que récurrent, une dimension fondamentale autour de laquelle se bâtit l’ensemble de la production littéraire, tous genres confondus (romans, nouvelles, théâtre, poésie, carnets…). Dans les entretiens qu’il a accordés peu de temps avant sa disparition, Buzzati se dit depuis l’enfance poursuivi par l’idée du temps qui passe, en proie depuis « toujours » à ce qu’il appelle le « sentiment du temps ». La lecture des recueils les plus proches du jo...

La pensée politique n’a pas seulement imaginé l’espace, comme en témoignent les premiers plans de villes chez les Grecs, mais a réfléchi très tôt aux formes de gouvernance qui se sont succédées dans l’Histoire. Et cette prise en compte du temps comme vecteur s’est retrouvée en philosophie comme en littérature. En effet, avant l’invention du roman comme genre qui apprend à utiliser le temps, l’Occident avait connu chez Platon des discours théoriques touchant à la chose politique. Il semble qu’...

Étant donné sa nature, son caractère infini, incommensurable et difficile à représenter à échelle humaine, le temps s’est souvent révélé être un mécanisme absolument fascinant pour l’homme. La littérature fantastique s’en est vite emparée et la science s’y intéresse toujours fortement aujourd’hui. Albert Einstein a résolu les problèmes fondamentaux que posait la notion de temps telle qu’on la concevait dans notre culture, c’est à dire comme une sorte de flèche unidirectionnelle. Moteur essent...

La science-fiction est intimement liée à la temporalité, à ce qui unit le passé au présent et au futur possible. La science-fiction est profondément ancrée dans le présent qu’elle réécrit, qu’elle commente à travers des récits qui oscillent entre diverses périodes temporelles. Le voyage dans le temps, que la science-fiction a décliné sous maintes formes, est caractéristique de ce lien étroit. À travers les conséquences que peut avoir l’intervention d’un individu sur le cours des événements, l...

Notre propos s’inscrit dans le cadre des études culturelles africaines. Celles-ci révèlent un certain nombre de tendances dans les pratiques artistiques de ce continent en contexte postcolonial. Parmi ces tendances figure l’obsession collective du retour au passé ancestral perçu comme un paradis jadis perdu ou comme un âge d’or garant d’une renaissance rendue nécessaire par la perte de repères endogènes suite à l’intrusion séculaire et perdurante de l’Occident en la demeure africaine. Il en r...

Les Contes Fantastiques d’Edgar Allan Poe sont un modèle littéraire incontournable des nouvelles de Mário de Sá-Carneiro, l’un des écrivains les plus significatifs du Premier Modernisme portugais. L’irruption brutale d’un passé terrifiant dans le présent apparemment réconfortant, la notion du temps suspendu, l’indétermination de frontières nettes entre le passé et le présent, le motif du Double, l’ambiguïté de l’énonciation de la première personne, les décors gothiques peuplés de fantasmes et...

Cet article présente les spéculations de Gödel sur le temps en les rattachant à des textes de science-fiction. Je n’étudierai pas à proprement parler ces textes de science-fiction mais me contenterai de les évoquer pour illustrer une figure du temps que j’aurai tirée des réflexions de Gödel. Les écrits les plus importants de Gödel sur le temps datent des années 1946-1949, les textes littéraires que je citerai pourront être antérieurs aussi bien que postérieurs. Je ne chercherai pas à établir ...

L’importance du temps dans la structure du mythe vampirique est une évidence. Tout d’abord je voudrais rappeler ici quelques faits bien connus. Le vampire propose une inversion temporelle, vivant la nuit et dormant le jour. En outre, il apparaît comme le résultat d’une transgression temporelle manifeste en étant le non-mort, le revenant de corps. Stojan Pelko le caractérise ainsi : Il revient sans cesse : il vit sans être vivant, il meurt sans être mort. Simplement, il insiste. C’est même l’e...

La représentation du temps constitue un problème récurrent en littérature. Aux difficultés de représenter l’écoulement du temps dans les textes s’oppose pourtant l’affranchissement des contraintes temporelles. Loin d’être inféodée au temps historique, la littérature de fiction peut s’en libérer et désobéir à la loi du temps pour imaginer d’autres temporalités, comme l’écrit Paul Ricœur : « [l]a levée des contraintes du temps cosmologique a pour contrepartie positive l’indépendance de la ficti...

Le jeu avec le temps est un des grands thèmes du fantastique et le cinéma peut se définir comme « art du temps » selon Andrei Tarkovski : « le temps au cinéma devient la base des bases, comme le son dans la musique, la couleur dans la peinture ». De ce jeu avec le temps, le cinéma tire des effets spectaculaires, dramatiques, poétiques, comiques, jouant par exemple sur le ralenti, l’accéléré, la stase, la surimpression (la mort de Madeline dans La Chute de la Maison Usher de Jean Epstein, 1928...

Lorsque Dick commence à publier des nouvelles de science-fiction en 1952, il s’inspire des thèmes les plus conventionnels du genre : la guerre, les dictatures, les rencontres extraterrestres, les mutants, les mondes parallèles, et bien sûr les voyages temporels. Quand il aborde le thème protéiforme du temps, il le fait selon les codes de la science-fiction d’alors, et quelques exemples donneront un aperçu de sa production dans ce domaine. À l’image d’un Silverberg, passionné par ce thème depu...

Le Temps semble a priori irréversible et l’homme n’accepte que difficilement l’effondrement des possibilités de l’avenir dans la fixité du passé. La science s’est emparée de cette problématique puissante dès les années trente à partir de la théorie de la relativité généralisée d’Albert Einstein. Mais bien avant l’apparition de la physique quantique et d’hypothétiques déplacements dans le temps ou dans des mondes parallèles, les littératures de l’imaginaire que sont la science-fiction et le fantastique ont parcouru le temps. Cet imaginaire, exploré de façon complémentaire par le cinéma, est une machine à voyager virtuellement dans des histoires de temps. La science-fiction expérimente le temps en tant que concept : elle le manipule en tout sens pour briser son irréversibilité et tenter d’agir sur des destinées collectives ou individuelles. La temporalité fantastique est marquée par une obsession anxiogène et toxique du temps passé. Le mythe puise ses racines dans un temps immémorial, cyclique. Symbole de la créativité des littératures et du cinéma de l’imaginaire, le temps est au coeur de l’individu, de sa subjectivité, de sa mémoire et de son rapport au monde physique.

Le passé et sa résurgence sont un aspect omniprésent de la fiction victorienne, qu’il s’agisse de la littérature fantastique (histoires de fantômes ou de vampires comme phénomènes d’exhumation), du roman à sensation (les secrets qui remontent toujours à la surface, parfois littéralement) ou des œuvres de détection. Ce retour consiste en une remontée des profondeurs, une forme de résurrection, souvent effrayante et choquante. Ainsi, comme le prouvent à l’envi les romans à sensation et de détec...

De nombreuses histoires fantastiques et de SF sont construites sur le mode de la circularité. Le début et la fin fusionnent et créent une mise en abîme fictionnelle qui, non seulement cadre l’histoire des personnages, mais également emprisonne la pensée du lecteur en lui refusant la chance d’une conclusion ouverte. Les récits de temps circulaires sont sans espoir, sans échappatoire. Ce trope a été repris en particulier dans les histoires de paradoxes temporels. Ces dernières exposent de façon...

Dans une conférence prononcée à Buenos Aires en 1985, un an avant sa mort, Borges définissait le temps en ces termes : Ce n’est pas la somme de tous nos hiers. C’est tous nos hiers, tous les hiers de tous les êtres conscients. Tout le passé, ce passé dont on ne sait quand il a commencé. Puis aussi tout le présent. Ce moment présent qui englobe toutes les villes, tous les mondes, tout l’espace entre les planètes. Puis, enfin l’avenir. L’avenir qui ne s’est pas encore réalisé mais qui, néanmoin...

“By now the moon was up, revealing all the sad wild scene in its every detail. The mystery of Egypt entered his soul and oppressed him. How much dead majesty lay in the hill upon which he stood?” Henry Rider Haggard, Smith and the Pharaohs, 1920. En étudiant les cycles de Allan Quatermain et de She, j’avais cherché à démontrer que le rapport entre l’espace et le temps est la clé de voûte des deux cycles d’aventures de Henri Rider Haggard. Ce qui m’intéresse aujourd’hui, est d...

Il ne semble pas excessif d’affirmer que toute l’Œuvre du célèbre romancier espagnol Antonio Muñoz Molina (Úbeda, Jaén, 1956), pour qui le temps constitue la matière première du roman, relève d’une tentative de récupération du passé par les voies de la mémoire et/ou de l’invention. L’écrivain andalou est en particulier connu pour cet art qu’il a de tisser d’inquiétantes ressemblances entre le passé et le présent, ou encore entre différentes strates du passé, avec des effets de dédoublements o...

Il est commun de rappeler que la science-fiction met en scène des situations irréelles inexistantes dans notre monde quotidien, mais qui, par confrontation avec celui-ci, nous amènent à une autre perception du réel, ou à une connaissance renouvelée ou recomposée de celui-ci. Cette préoccupation restera présente dans notre questionnement : ce thème classique du retour dans le passé dans la science-fiction, ne nous apprend-il pas plus en retour sur le présent et sur ses propriétés que sur le pa...