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La présente étude se veut une histoire un peu différente du portrait dans la France du xviie siècle. Elle s’intéresse aux discours autour du portrait, qu’il soit de nature textuelle ou artistique. L’objectif est de dégager les aspects essentiels d’un débat extrêmement complexe et animé, et souvent négligé, concernant le genre artistique sans doute le plus fécond de l’époque. Il ne s’agit donc pas d’une histoire générique classique, qui commencerait par la renaissance des arts – et en particul...

Au xviie siècle, indépendamment de la crise de légitimation qu’il traversait en tant que reproduction soi-disant facile de la réalité, le portrait jouit d’un engouement particulier en tant que moyen de distinction de classe dans une France caractérisée précisément par la mobilité sociale. Dans l’ennoblissement du portrait et les efforts pour dépasser la pure restitution du réel se rejoignaient les intérêts des commanditaires et des peintres. La vanité et le désir d’affirmer et de rehausser sa...

Quelles connaissances devait posséder l’artiste pour exécuter un portrait et connaître le succès ? De quels instruments disposait-il ? Les manuels et la théorie artistique s’expriment à maintes reprises sur ce sujet, même s’il fut longtemps accordé moins d’attention aux compétences du portraitiste qu’à celles d’un peintre d’histoire. En France aussi, l’ouvrage d’Albrecht Dürer, Underweysung der Messung, mit dem Zirckel und Richtscheyt (Instruction sur la manière de mesurer à la règle et au co...

Dans son Sendschreiben über die Gedanken von der Nachahmung der griechischen Werke in der Malerey und Bildhauerkunst (Lettre à propos des réflexions sur l’imitation des œuvres grecques en peinture et en sculpture), réplique – publiée sous anonymat – à son ouvrage programmatique et idéaliste Gedanken über die Nachahmung der griechischen Werke in der Malerey und Bildhauerkunst (Réflexions sur l’imitation des œuvres grecques en peinture et en sculpture, 1755), Johann Joachim Winckelmann écrit : ...

Le pastelliste et graveur sur cuivre Robert Nanteuil est incontestablement l’un des plus grands portraitistes du xviie siècle. Il a créé des centaines de portraits, notamment des membres de la Cour. Son plus illustre client était Louis XIV, qui lui octroya en 1658 une pension annuelle de mille livres, et dont Nanteuil réalisa plusieurs portraits. Que cette carrière de portraitiste s’accomplît en dehors de l’Académie parisienne, dont Nanteuil ne fut jamais membre jusqu’à sa mort en 1678, ne sa...

Les portraits de personnages historiques constituent une catégorie très spécifique et s’inscrivent en général dans un contexte historiographique. L’historiographie du début des Temps modernes est étroitement liée à l’art du portrait. À commencer par les auteurs antiques, en particulier par les descriptions parallèles de Grecs et de Romains illustres de Plutarque, l’historiographie concevait l’Histoire comme le portrait de ses protagonistes. Cette interprétation fut adoptée par de nombreux ouv...

Commençons par étudier le portrait dans la littérature d’art française. Celle-ci s’intéresse très tôt à cette thématique, la question primordiale étant de savoir de manière générale si un portrait doit être fidèle à la réalité ou s’il lui est autorisé, ou même imposé, de corriger les erreurs présumées de la réalité. La question fut abordée à maintes reprises par les théoriciens italiens, lesquels conclurent dans l’ensemble que l’idéalisation du modèle et la poursuite d’intérêts artistiques de...

« Definitions. 1 Pourtraire est trasser, descrire ou peindre des traits formant une figure sur quelque superficie que ce soit, laquelle represente quelque chose de celles qui sont en la nature. 2 Et cette figure est appellee pourtraict de ce quelle represente. […] 3 Pourtraire une teste humaine, est faire une figure representant icelle. 4 La teste humaine peut estre pourtraite en autant de façon qu’elle ce peut mouvoir et estre scituee, ou bien que celuy qui la regarde change de diverses disp...

Cependant, compléter un portrait par de somptueuses draperies et des allusions à l’Histoire ou à la mythologie n’était pas la seule façon d’en accroître la dimension artistique. Il existait une autre forme, moins éclatante mais plus subtile et délicate, utilisée en particulier pour les portraits étroitement cadrés, qui consistait à composer avec les moyens de la peinture un arrière-plan le plus sobre possible, voire souvent indéfinissable. Ce défi se posait à l’extrême lorsqu’un commanditaire...

L’art du portrait se trouvait donc face à un dilemme. D’un côté, nonobstant toutes les tentatives de compromis, seul s’était imposé l’argument selon lequel un portrait se devait d’être fidèle et ressemblant, sans quoi le genre risquait de perdre sa légitimité. En effet, quelle était l’utilité d’un portrait s’il ne montrait pas la personne qu’il prétendait représenter ? D’un autre côté, ce fut précisément l’argument qui entraîna sa dépréciation. Il se contentait, disait-on, de copier la réalit...

Les représentations d’un souverain ou d’un criminel constituent assurément des cas particuliers. Elles n’en soulèvent pas moins la question de savoir si – et, le cas échéant, comment – les qualités ou les défauts moraux d’une personne peuvent se lire sur son aspect extérieur. La physiognomonie promettait une réponse à cet égard. La discipline n’en était qu’à ses balbutiements, même si l’Antiquité avait déjà formulé des réflexions sur le rapport entre le caractère d’un homme et son corps, et e...

Ces réflexions sur la représentation de l’homme situé prétendument au sommet de l’échelle soulèvent la question du portrait de l’individu placé à l’extrémité inférieure : le criminel. Pour des raisons compréhensibles, les portraits conservés de malfaiteurs sont rares et ceux qui existent répondent vraisemblablement à des motifs d’exécution très variables. Porter son regard sur quelques exemples vaut néanmoins la peine, car il s’agissait de trouver une forme de représentation pour des personne...

Peindre un portrait : pour l’artiste, l’une des tâches quantitativement les plus importantes et sans doute aussi les plus lucratives. Mais dresser un portrait par écrit ? Parmi les parutions nouvelles se rencontrent assurément maints ouvrages qui comportent dans leur titre ou leur sous-titre le mot « portrait ». Pourtant, on ne peut guère parler ici d’un genre autonome, comparable aux portraits en peinture, présentant une forme relativement bien circonscrite et des règles spécifiques. Or le p...

« Ie n’eus jamais un tel ouvrage,Et jamais un objet n’eut pour moi tant d’attraits.J’ai pu dans mes tableaux exprimer le courage,Crayonner la prudence, en former tous les traits,Et même j’ai fait voir quelques vertus ensemble, Mais en peignant mon roi j’aurai fait encore plus,Car si son portrait luy ressemble,J’aurai peint toutes les vertus. » Dans l’épigramme de Robert Nanteuil sur le portrait de Louis XIV, une chose est sûre, en dépit de toute flatterie servile : l’image du roi n’est pas un...

Si l’on compare les portraits français du xviie siècle avec ceux des siècles ultérieurs, ou même avec les images actuelles, on est frappé – au-delà de toutes les disparités stylistiques – par deux grandes différences : les modèles n’expriment pas de sentiments ; surtout, ils ne rient pas et, par conséquent, ne montrent pas leurs dents. Si ces deux constatations sont liées, car le rire (contrairement au sourire) suppose d’ouvrir la bouche, elles ne sont pas nécessairement attribuables aux même...

Le portrait est sans conteste le genre artistique le plus fécond du début des Temps modernes. Dans la France du XVIIe siècle, qui se distingue par une mobilité sociale inconnue jusqu’alors, le portrait permet précisément d’appuyer la revendication d’un nouveau statut social ou d’assurer un rang acquis, mais désormais remis en question. Le portrait se fait également l’écho de la discussion capitale concernant le rapport entre le corps et l’âme. Pourtant, les sources écrites parvenues jusqu’à nous, qui s’intéressent au portrait, sont étonnamment parcimonieuses. L’Académie royale de peinture et de sculpture fondée en 1648, en particulier, est presque totalement muette à ce sujet. Et ce, bien que nombre de ses membres gagnent leur vie comme portraitistes et que le genre voie son importance s’accroître au cours du Grand Siècle : les portraits se multiplient, tandis que leur prix augmente constamment. Il semble que l’Académie ait sciemment passé sous silence le portrait et les débats afférents, afin de mieux célébrer comme sa véritable mission la peinture d’histoire, sur laquelle l’institution nous a laissé d’innombrables témoignages. La présente étude reconstitue les discours autour du portrait dans la France du XVIIe siècle et dévoile une discussion d’une vivacité surprenante, où d’aucuns se sont même demandé si le portrait ne méritait pas – plutôt que la peinture d’histoire – d’occuper la première place dans la hiérarchie des genres. Das Porträt ist sicherlich die fruchtbarste künstlerische Gattung der frühen Neuzeit. Gerade im Frankreich des 17. Jahrhunderts, das sich durch eine bis dahin unbekannte soziale Mobilität auszeichnete, erlaubte es das Porträt, den Anspruch auf eine neue gesellschaftliche Position zu unterstreichen bzw. auf einer überkommenen, nun aber in Frage gestellten Position zu beharren. Auch fand die zentrale Diskussion um das Verhältnis von Leib und Seele ihren Niederschlag im Porträt. Hiermit in Kontrast steht der Mangel an schriftlichen Quellen zum Porträt, die auf uns übergekommen sind. Insbesondere die 1648 gegründete Académie royale de peinture et de sculpture schweigt sich nahezu vollkommen zum Porträt aus. Und dies, obwohl viele ihrer Mitglieder ihren Lebensunterhalt mit dem Porträt verdienten und die Gattung während des Jahrhunderts nicht nur quantitativ an Bedeutung gewann, sondern auch die Preise kontinuierlich stiegen. Es stellt sich der Eindruck ein, dass das Porträt und die Diskussionen um die Gattung von der Académie bewusst totgeschwiegen wurden, um der Historienmalerei, zu der uns die Académie zahllose Quellen überliefert hat, als die eigentliche Arbeit der Institution erscheinen zu lassen. Die vorliegende Studie rekonstruiert die Diskurse um das Porträt im Frankreich des 17. Jahrhunderts und zeichnet eine erstaunlich lebhafte Diskussion nach, in der auch überlegt wurde, ob nicht dem Porträt – statt der Historienmalerei – der erste Platz unter den künstlerischen Gattungen gebühre.

Cet article propose une étude du tableau d’Auguste Vinchon Louis-Philippe et la famille royale visitent les Galeries historiques de Versailles, peint en 1848. La composition présente dans une scène nocturne le cortège central arrêté pour admirer la statue en pied de Jeanne d’Arc sculptée par Marie d’Orléans. Ce tableau, qui a jusqu’ici fait office de simple illustration des Galeries historiques, comporte un ensemble de singularités que nous souhaiterions mettre au jour afin d’évoquer plus largement le rôle des Galeries dans l’imagerie de la Monarchie de Juillet. En s’appuyant sur les dessins préparatoires que Vinchon a réalisés pour son œuvre, nous pouvons reconstruire son processus créatif et mieux comprendre la manière dont l’artiste a pensé l’effet d’ensemble de sa composition. Cet effet, qui s’articule autour de la figure de Jeanne d’Arc, fait émerger une ambivalence dans l’incarnation de l’héroïne en laissant apparaître de manière centrale le souvenir de Marie d’Orléans. S’il ne représente pas une rupture nette avec l’iconographie des Galeries historiques et de leur créateur, le tableau vient toutefois se situer à la marge de ce corpus par la nature même de la scène qu’il vient illustrer. This article will examine an 1848 painting by Auguste Vinchon Louis-Philippe et la famille royale visitent les Galeries historiques de Versailles. The composition is a night scene with, at its centre, the king and his retinue stopping to admire the full-length statue of Joan of Arc sculpted by Marie d’Orléans. The painting, which until recently has served simply as an illustration of the Galeries Historiques, contains a number of peculiarities that we would like to bring to light the better to explore the galleries’ role in the imagery of the July Monarchy. Using Vinchon’s preparatory drawings as a base, we can retrace his creative process and better understand the manner in which he conceived of the ensemble effect of his composition. This effect, hinging on the centrality of Marie d’Orléans’ statue of Joan of Arc, seems to bring out a certain ambivalence in the representation of the heroine. Although this painting does not represent a clear break with the iconography of the Galeries Historiques and their founder, it has been placed in the margins of this corpus by the very nature of the scene it illustrates.

À paraître; International audience

Les Comptes rendus de Malet sont beaucoup plus qu’un exposé historique du développement de l’administration des finances en France jusqu’à la fin du ministère de Chamillart ; c’est aussi une apologie de son patron Desmaretz. On a déjà vu que la publication des Comptes rendus de Malet avant 1721 aurait pu compromettre les chances de Desmaretz à retrouver un poste ministériel après son renvoi pendant le premier mois de la Régence. Desmaretz défendit son ministère dans son Mémoire sur l’administ...

Les Comptes rendus de Jean-Roland Malet et sa carrière de premier commis du contrôleur général des finances présentent un triple intéret. Nous avons vu dans le premier chapitre que la crise de 1709 à 1710 semble avoir introduit un changement important, l’administration par commis, alors qu’on l’avait considérée jusqu’ici comme l’une des caractéristiques des deux dernières décennies de l’ancien régime. Peut-être qu’à ce moment-là cette forme d’administration ne fut qu’un phénomène temporaire e...

Qui était Jean-Roland Malet ? Il y a déjà deux courtes biographies. L’ascension sociale de Malet semble, à première vue, due au fait qu’il avait, en 1707, acheté l’office de secrétaire du roi, ce qui conférait la noblesse personnelle. Malet ne renonça à cet office qu’en 1728, après avoir servi pendant les vingt années nécessaires à l’obtention de lettres d’honoraire. Après la publication d’une « Ode, qui a remporté le prix de poésie... sur les glorieux succès des armes du Roy, dans la dernièr...

Les chiffres publiés, à titre posthume, sous le nom de Jean-Roland Mallet (ou plus exactement Malet, selon l’orthographe de l’époque) constituent l’ensemble le plus complet de statistiques financières pour la France du dix-septième siècle ; en fait, pour la France de l’ancien régime. Les Comptes rendus de l’administration des finances du royaume de France furent publiés à Londres en 1789, mais Luc-Vincent Thiéry (né en 1734), leur éditeur, (quoique français) n’avait évidemment pas pu connaîtr...

Jean-Roland Malet, premier historien des finances de la monarchie française... le titre de ce livre semble peu vraisemblable. En effet, on considère en général que le premier historien des finances de la monarchie française fut François Véron de Forbonnais (1722-1800), spécialiste de l’administration des finances françaises et conseiller pendant le bref ministère de Silhouette (contrôleur général des finances pendant quelques mois en 1759). L’ouvrage de Forbonnais, Recherches et considération...

I. Arrêt du conseil autorisant un visa sur assignations exercé par Malet, le 19 février 1709 (AN E 801b fos 6-7) [f o 6] Le Roy ayant esté informé qu’aucuns de ceux qui sont chargez du recouvrement de ses deniers n’aquittoient pas regulierement a leur echeance les assignations tirées sur leur maniment ou ne les payoient pas conformement a la declaration qui fixe les payements aux trois quarts en argent et un quart en billets de monnoye et souvent même faisoient perdre a ceux qui en sont...

International audience; Les itinéraires forment une source incontournable pour l’étude de la mobilité royale. Constitués à partir des comptes de l’hôtel, de la correspondance et des actes des souverains, ils permettent de retracer les déplacements du roi avec une précision parfois remarquable.Dans le cadre d’un projet de recherche collaboratif lancé en 2013 par Cour de France.fr avec l’ArScAn (UMR 7041) et l’université Paris 8, seize itinéraires, produits par des chercheurs d’institutions différentes ont été réunis dans une base de données et un SIG. Ce fonds constitue, avec quelques compléments, la base de la présente enquête, qui s’appuie sur un ensemble de 69 815 enregistrements. Elle permet de dresser un bilan de la mobilité royale du XIVe au XVIIIe siècle, une durée suffisamment longue pour identifier les grands jalons de son évolution. Le résultat invalide certaines idées reçues tout en mettant en lumière des moments charnières qui ont échappé à l’attention de la recherche.

Cet article propose une nouvelle interprétation du portrait de Mme de Maintenon dans lequel Pierre Mignard dépeint l'épouse secrète de Louis XIV en sainte Françoise romaine. Célébré en son temps comme un jeu d’esprit, le portrait a été pris au pied de la lettre sans tenir compte de la complexité de son iconographie par rapport au statut équivoque du modèle. En combinant les approches de l'histoire de l'art et de l'histoire religieuse, nous éclairons la fonction de ce portrait dans le contexte politique et religieux de la cour ludovicienne. La prise en considération de sources peu connues sur les pratiques de dévotion de Mme de Maintenon nous permet de reconstituer l’agenda de sa création. Nous soutenons que le peintre a joué avec les conventions du portrait, utilisant l’analogie entre le conjoint secret et le saint pour produire, au-delà d’un portrait historié, une véritable « parabole visuelle ». Intervention à fort enjeu dans l’image publique de Mme de Maintenon à un moment critique, elle dissimulait son statut d’épouse du roi, tout en projetant une image de sa personnalité religieuse vis-à-vis du monde. This article offers a new interpretation of the portrait of Madame de Maintenon, in which Pierre Mignard depicted the secret wife of Louis XIV as Saint Frances of Rome. Celebrated in its time as a witty conceit, the portrait has been taken at face value, neglecting the intricacy of its iconography in relation to the equivocal status of the sitter. By combining art historical and church historical approaches, we shed light on the function of the portrait in the political and religious context of the court of Louis XIV. The study of little-known sources on Maintenon’s devotional practices allows us to reconstruct the agenda behind its creation. We argue that the artist played with the conventions of portraiture, using the analogy between the secret spouse and the saint to produce more than just a historiated portrait, but rather a ‘visual parable’. As a strategic intervention in Maintenon’s public image at a critical junction, it dissimulated her status as wife of the king while projecting a specific image of her religious persona in relation to the world.

À ceux qui ne veulent ou ne peuvent travailler, l’époque moderne offre une solution alternative : acheter des rentes. Le roi désire préserver ses sujets et l’économie du royaume, des dangers de ce marché, qui flirte avec l’usure et détourne d’utiles capitaux de l’économie réelle, mais le monarque ne peut lui-même ignorer cet instrument de crédit. On assiste donc à un périlleux jeu d’équilibriste entre mesures limitatives et mesures incitatives qui aboutit finalement au développement incontrôlé des rentes.

Le privilège n’est pas tant l’outil d’une politique économique qu’une ressource juridique à disposition des entrepreneurs. Si les privilèges ont effectivement été largement utilisés, en France comme en Angleterre, pour introduire des industries étrangères dans une optique mercantiliste, cela ne couvre pas, loin s’en faut, les usages variés qui en ont été faits. Le privilège peut être utilisé par les entrepreneurs pour obtenir un monopole sur un secteur économique jugé profitable : le cas de l...

Au terme de ce travail, quelques lignes se dégagent qui peuvent ici être rappelées à partir d’exemples concrets. Au fil des pages qui précèdent, deux figures, l’une anglaise, l’autre française, ont souvent été évoquées : Richard Delamain et Jacques Buot. D’extraction modeste, ces deux hommes parviennent à se faire une place à la cour par la grâce d’un objet scientifique, une règle logarithmique circulaire. Leurs deux carrières, pour exceptionnelles qu’elles soient, n’en témoignent pas moins d...

Dans les sociétés européennes de l’époque moderne, la cour est la grande fontaine des faveurs. C’est aussi vrai pour le domaine scientifique. Peu de belles carrières savantes et techniciennes peuvent prétendre avoir complètement échappé aux gestes courtisans : révérences devant les ministres, placets adressés au souverain ou attentes dans les couloirs et les escaliers des palais royaux pour présenter une supplique au monarque. Mais l’approche du roi n’est pas la seule manière pour un savant o...

Le XVIIe siècle occupe une place marginale dans les histoires de la société et du capitalisme industriels et de solides raisons permettent de l’expliquer. Ce n’est qu’à partir du XVIIIe siècle que l’innovation sert durablement de support à l’entreprise capitaliste. Il y a toutefois quelque motif à évoquer le XVIIe siècle dans ces grands récits. Les figures d’inventeurs-entrepreneurs ne manquent pas, à l’image de Claude Dangon, soyeux inventeur du « métier à la grande tire », ou de l’altarais ...

L’objet de ce chapitre est de reconstituer les mécanismes institutionnels qui sous-tendent l’octroi d’un privilège pour une entreprise technique. Ceux-ci mettent en jeu plusieurs formes d’écriture ainsi que de nombreux acteurs de l’administration monarchique. La première étape en est la requête. Selon des modalités qui laissent un large espace aux logiques du patronage, celle-ci est ensuite traitée par les officiers de la Couronne, et souvent, soumise à l’examen de commissions consultatives. ...

Dans ses Vies brèves, John Aubrey relate le début de la carrière du mathématicien et natural philosopher John Wilkins : « Il a souvent dit que son premier progrès dans le monde, ou signe de son progrès, s’était produit par hasard en courant un lièvre : lors de quoi un Gentilhomme capable et bien né, conversant avec lui et lui trouvant de très bonnes manières, lui dit qu’il n’obtiendrait jamais d’avancement conséquent en continuant à l’université ; et que sa meilleure possibilité était de s’at...

À l’issue de ce deuxième moment de l’étude, l’État apparaît bien comme un acteur incontournable des carrières savantes et des mécanismes de patronage. S’il est encore très loin de constituer un État techno-scientifique féru de Big Science, le maigre édifice administratif monarchique se dote, en France comme en Angleterre, de départements spécialisés. Surtout, parmi les officiers qui peuplent la haute administration, œuvrent de plus en plus des individus aux intérêts scientifiques affirmés, qu...

Le 15 juillet 1635, le médecin du roi Théodore de Mayerne écrit à la reine d’Angleterre Henriette-Marie. La missive, en français, sollicite les faveurs de la reine, pour une affaire de privilège à laquelle le médecin huguenot est intéressé. Ce dernier, suivant un « avis » qui lui a été donné, souhaite réformer et réglementer à son profit l’art de distiller, en partenariat avec un autre médecin du roi, Cademan. Mais les entrepreneurs se heurtent aux manœuvres d’un groupe rival, mené par David ...

La Maison de Salomon est le nom que donne l'homme d'État anglais Francis Bacon à l'institution imaginaire décrite dans son récit utopique La Nouvelle Atlantide : une confrérie dont les membres s'efforcent de mettre les sciences, les inventions et les techniques au service du bien commun. L'idée est puissamment mobilisatrice et constitue l'un des moteurs, quelques décennies plus tard, de la création des académies scientifiques française et anglaise. Mais cette « maison » existe déjà quand paraît en 1627 l'utopie baconienne. Elle est constituée de tous ceux, inventeurs, professeurs, fabricants d'instruments mathématiques, libraires spécialisés ou ingénieurs qui font des sciences et techniques leur occupation. Comment vivre de son savoir lorsqu'on n'était pas gentilhomme comme Descartes ? Quelles opportunités se présentaient à ceux qui, de part et d'autre de la Manche, cultivaient les sciences et les techniques ? Quelle place leur réservaient des sociétés d'Ancien Régime qu'on croit souvent, avec quelque raison, rétives ou étrangères à la rationalité scientifique moderne ? Comment et par qui ces hommes étaient-ils protégés ? Loin de l'image classique du mécénat aristocratique et royal, cette enquête montre que le patronage dont ils bénéficiaient revêtait bien des aspects et mobilisait de nombreux mécènes au petit pied, dans l'administration monarchique et ailleurs. En revenant sur les carrières de dizaines de savants et techniciens français et anglais du xviie siècle, cet ouvrage éclaire ainsi des aspects méconnus de la formation de l'État moderne et de l'émergence de la science expérimentale.

L’un des passages les plus fameux et les plus influents de l’utopie de Francis Bacon La nouvelle Atlantide, publiée en anglais en 1627, est assurément la description de la Maison de Salomon. Au voyageur égaré sur l’île mythique de Bensalem, le panorama de cette étonnante institution est offert par son propre gouverneur, qui la présente comme « le plus grand joyau qu’il possède ». La Maison de Salomon a pour but de « reculer les bornes de l’Empire humain ». Afin de réaliser ce programme, les h...

S’il y a un problème scientifique qui rapproche la philosophie naturelle renaissante et classique de la Big Science contemporaine, c’est bien celui des longitudes. S’y mêlent en effet considérations stratégiques et géopolitiques, développement d’une instrumentation adaptée, soutien financier de l’État et course entre puissances. Le problème des longitudes – connaître la longitude d’un observateur, qu’il soit sur mer ou sur terre – n’est pas qu’un enjeu abstrait, mais intéresse les autorités, ...

El presente artículo analiza el carácter de las negociaciones para libertar prisioneros franceses que, por mediación de los religiosos de la orden de la Trinidad, realizaron Luis XIII y Luis XIV con las máximas autoridades que gobernaron durante esta época en Argel, Trípoli, Túnez y Salé. Cet article analyse le caractère des négociations ayant pour but de libérer des prisonniers français que les rois Louis XIII et LouisXIV, par l’entremise des religieux de l’ordre de la Trinité, réalisèrent pendant leurs règnes avec les plus hautes autorités d’Alger, de Tripoli, de Tunis et de Salé. This article analyses the nature of the negotiations for the release of French prisoners, conducted by LouisXIII and LouisXIV through the offices of the Holy Order of the Trinity, with the supreme authorities of the times in Algiers, Tripoli, Tunis and Salé.

International audience

I. Le Roi Les rois de France jouissaient d’un prestige sans égal en Europe. Ils le tiraient des moyens qu’ils pouvaient mobiliser, des pouvoirs dont ils disposaient, plus encore des fondements et de la nature même de ces pouvoirs qui remontaient aux origines de la monarchie française, vieille d’un millénaire au début du xvie siècle. Capital accumulé, jamais dissipé, enrichi par les différentes races qui s’étaient succédées sur le trône, manifesté à chaque succession par un ensemble de gestes ...

Chaque souverain, en tenant compte des événements et de ses possibilités budgétaires a imprimé sa marque à la politique extérieure. I. Philippe II, la foi et la liberté de la mer Le règne de Philippe II est marqué par une défense farouche de la foi, une attitude de croisade, mais aussi une stratégie de liberté d’accès à l’espace atlantique en face des ambitions océaniques de l’Angleterre et des Provinces-Unies. Les motifs religieux se mêlent souvent aux impératifs économiques. Le traité de Ca...

Ce parcours au travers de l’histoire de la monarchie espagnole, de Philippe II à Philippe V, suggère quelques réflexions. Les institutions établies au cours du xvie siècle ont montré sinon leur efficacité constante, du moins leur capacité de résistance. La dimension impériale est une constante de la politique extérieure. Les conflits européens sont rythmés par les rivalités coloniales qui se situent entre les Caraïbes et les îles de la Sonde. Malgré les pestes, les banqueroutes, et l’insuffis...

Traiter de la souveraineté renvoie à l’État, pour reprendre la distinction de Jean Bodin, désormais classique, entre État et gouvernement. Qu’en est-il exactement du gouvernement ? Au milieu du xvie siècle, le royaume de France couvrait une superficie de 450 000 à 460 000 km2, un ensemble très vaste étant donné les moyens et les conditions de circulation, mais qui avait l’avantage d’être relativement compact et sans solution de continuité. On insiste beaucoup sur la diversité et l’hétérogénéi...

I. La monnaie Il est banal d’évoquer à propos de l’Espagne les trésors d’Amérique, d’or et surtout d’argent. Or ces métaux ont été mis en œuvre par des frappes et une politique monétaires qui servent sans cesse de contrepoint à la politique générale. En métrologie monétaire, coexistent deux systèmes. Le premier est fondé sur la livre divisée en vingt sous et chaque sou en douze deniers ; il est pratiqué en France, en Navarre et dans la couronne d’Aragon. Le deuxième est fondé sur le maravédis...

L’historiographie a encore beaucoup à faire pour éclairer les zones d’ombres qui sont nombreuses, comme nous le verrons, dans notre connaissance des forces militaires et des instruments de la diplomatie. I. L’armée C’est le domaine le mieux exploré. Dans la péninsule, les différentes régions disposent de milices rattachées à des noyaux urbains, mais qui peuvent intervenir en milieu rural. Les moços de squadra de Catalogne ont une longue tradition de service d’ordre contre le banditisme endémi...

La réponse de l’Europe à l’acceptation de la deuxième version du testament de Charles II va provoquer la guerre, ce qui suppose une armée. Or nous avons vu que l’armée espagnole repose en 1700 sur l’utilisation de troupes étrangères, de faibles garnisons de tercios dans les provinces, et des troupes levées par certains grands aristocrates. La guerre de Succession d’Espagne va permettre l’apparition d’une nouvelle armée espagnole qui, aux côtés du corps expéditionnaire français, est finalement...

Les traités d’Utrecht et de Rastadt mettent fin à la guerre qui opposait les puissances européennes depuis plus de dix ans. En dépit de sa situation délicate, aggravée par le grand hiver 1709, la France était parvenue à maintenir son effort militaire, moyennant l’instauration d’un nouvel impôt, le dixième qui devait frapper les revenus sans distinction d’ordre, le recours à la banque protestante par l’intermédiaire du financier Samuel Bernard, et les facilités octroyées par le syndicat de rec...