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Desde la permeabilidad entre todos los géneros literarios que cultivó Carmen Martín Gaite y desde su pensamiento narrativo, este artículo explora la doble ruta de su producción literaria entre la escritura concertada y su atracción por la “palabra menor”. Asimismo, se examina el papel de testigo y legataria que la escritora desempeñó en el seno de la llamada generación de los 50, y cómo creó su propia voz y afirmó una poética comunicativa y de “innovación intrínseca” frente a la exhibición del arte de la dificultad propugnado por los grandes iconos masculinos de su grupo (especialmente, Rafael Sánchez Ferlosio y Juan Benet), Taking into account both the permeability of literary genres that Carmen Martín Gaite cultivated and her narrative thought, this article explores the double route of her literary production between well-organized writing and her attraction to “informal texts”. Likewise, the role of witness and legatee that the writer played within the so-called Generation of the 50s is examined, and how she created her own voice and affirmed a communicative and “intrinsicinnovation” poetics in contrast to the display of the art of difficulty advocated by the great male icons of the group (namely Rafael Sánchez Ferlosio and Juan Benet).

Tras la muerte de Francisco Franco en 1975, proliferan en España obras que buscan la recuperación histórica de las décadas de posguerra. Esto sucede a raíz del aumento de libertades como consecuencia del fin de la dictadura, que hasta el momento había forzado el silencio de los españoles al no aceptar críticas ni oposición. La novela El cuarto de atrás de Carmen Martín Gaite, publicada en 1978, es una de ellas. Martín Gaite, a través de un narrador autodiegético, realiza un ejercicio de memoria en el que recoge los acontecimientos más relevantes de su juventud y su edad adulta, que abarcan desde el fin de la guerra hasta la época de transición. El tema principal de este trabajo es, por tanto, el análisis de los componentes de la memoria de la autora, que presenta la originalidad de no centrarse únicamente en temas políticos, sino también sentimentales, culturales y personales, ofreciendo así la oportunidad de conocer este periodo tanto desde una perspectiva histórica como cotidiana., After Francisco Franco’s death in 1975, a number of works seeking the historical recovery of the postwar decades spread in Spain. This happened due to the increase of freedom with the end of the dictatorship, which had forced the silence among Spaniards by not accepting critiques or objections. The novel El cuarto de atrás by Carmen Martín Gaite, published in 1978, is one of them. Martín Gaite uses an autodiegetic narrator in order to enact an exercise in memory where she collects the most significant events of her youth and adulthood, which comprises the time between the end of the war and the period of transition. Therefore, the main theme of this work is the analysis of the pieces of her memory. Her originality resides in her focusing not only on political questions, but also sentimental, cultural and personal, which offers the opportunity of knowing this period from a historical as much as a daily perspective.

One of Carmen Martín Gaite’s interest was the Italian literature. There are many studies that focused their attention on the influence that this literature has in the Carmen Martín Gaite’s work. But the influence of Italo Svevo is forgotten. In this work I want to focus my attention in the relationship between La coscienza di Zeno and Ritmo Lento. Nonostante sia noto l’interesse per la letteratura italiana da parte di Carmen Martín Gaite, e nonostante quest’interesse sia stato registrato da numerosi critici che ne hanno visto il riflesso nell’opera dell’autrice salamantina, l’influenza dell’opera di Italo Svevo non è mai stata studiata in maniera sistematica e approfondita. Eppure, la stessa Martín Gaite cita lo scrittore triestino come esempio. Nello studio che segue si vuole mettere in luce come La coscienza di Zeno costituisca, sia dal punto di vista strutturale sia dal punto di vista tematico, l’intertestualità fondamentale della composizione di Ritmo Lento.

Nonostante sia noto l’interesse per la letteratura italiana da parte di Carmen Martín Gaite, e nonostante quest’interesse sia stato registrato da numerosi critici che ne hanno visto il riflesso nell’opera dell’autrice salamantina, l’influenza dell’opera di Italo Svevo non è mai stata studiata in maniera sistematica e approfondita. Eppure, la stessa Martín Gaite cita lo scrittore triestino come esempio. Nello studio che segue si vuole mettere in luce come La coscienza di Zeno costituisca, sia dal punto di vista strutturale sia dal punto di vista tematico, l’intertestualità fondamentale della composizione di Ritmo Lento. One of Carmen Martín Gaite’s interest was the Italian literature. There are many studies that focused their attention on the influence that this literature has in the Carmen Martín Gaite’s work. But the influence of Italo Svevo is forgotten. In this work I want to focus my attention in the relationship between La coscienza di Zeno and Ritmo Lento.