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Neste artigo, temos como objetivo analisar o filme Pan-Cinema Permanente (2008), de Carlos Nader, a partir de uma característica recorrente em sua prática artística: a dialética público-privado presente nas formas de compilação de arquivos. Notamos como o jogo entre imagens profissionais – da televisão e do cinema – com tantas outras imagens íntimas, caseiras e amadoras resultam em uma biografia singular sobre Waly Salomão. O artigo tenta mostrar que a prática poética de Salomão, que estava sempre interessado em borrar fronteiras, serve de combustível intersubjetivo para essa montagem heterogênea de Carlos Nader. Ambas dinâmicas, a nosso ver, podem ser percebidas como efeitos e instrumentos de uma reorganização dos arquivos, do audiovisual e suas formas de narrar o eu e o outro.

Using the compilation film as a methodological and delimiting element, this article aims to present and investigate a theoretical framework capable of supporting an investigation between historical imagination and the functioning of image and sound archives nowadays. Our analysis revolves around the reappropriation of public and private “archive images” carried out increasingly by these audiovisual productions. It is a gesture that meets the logic of image archives in contemporary culture. Our goal is to propose a discussion on the historical imagination that the montages between these heterogeneous images give rise to. As a theoretical framework, we rely on an archaeological tradition surrounding the fields of study of cinema and communication, with an emphasis on the thought of Wolfgang Ernst, Vilém Flusser and Catherine Russel. Utilizando la película recopilatoria como elemento metodológico y delimitador, este artículo tiene como objetivo presentar e investigar un marco teórico capaz de sustentar una investigación entre la imaginación histórica y el funcionamiento de los archivos de imagen y sonido en la época contemporánea. Nuestro análisis gira en torno a la reapropiación de “imágenes de archivo” públicas y privadas que realiza, cada vez más, este tipo de películas. Es un gesto que responde a la lógica de los archivos de imágenes en la cultura contemporánea. Nuestro objetivo es proponer una discusión sobre el imaginario histórico que dan lugar a los montajes entre estas imágenes heterogéneas. Como marco teórico, nos apoyamos en una tradición arqueológica en torno a los campos de estudio del cine y la comunicación, con énfasis en el pensamiento de Wolfgang Ernst, Vilém Flusser y Catherine Russel. Utilizando o filme de compilação como elemento metodológico e delimitador, este artigo pretende apresentar e investigar um arcabouço teórico capaz de respaldar uma investigação entre imaginação histórica e o funcionamento dos arquivos de imagem e som na contemporaneidade. Nossa análise gira em torno das reapropriações das “imagens de arquivo” públicas e privadas realizadas, cada vez mais, por esse tipo de filme. Trata-se de um gesto que vai ao encontro de certa lógica dos arquivos de imagem na cultura contemporânea. Nosso objetivo é propor uma discussão sobre a imaginação histórica que as montagens entre essas imagens heterogêneas ensejam. Como arcabouço teórico, nos apoiamos em uma tradição arqueológica em torno dos campos de estudo do cinema e da comunicação, com ênfase no pensamento de Wolfgang Ernst, Vilém Flusser e Catherine Russel.