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Première approche et analyse d’une peinture de Paris où la manipulation difficile des morceaux très fragiles a été remplacée par un puzzle des fragments dessinés et réduits à l’échelle 1/5e. Le décor restitué s’apparente au 3e style pompéien et provincial ; cependant l’exécution, de qualité moyenne, ferait supposer une datation plus tardive, qui reste difficile à établir. A first approach to, and analysis of, a painting from Paris where the delicate handling of very fragile pieces was replaced by a jigsaw of the fragments drawn to a scale of 1:5. The reconstituted decoration is related to the third Pompeian style in the provinces. However the mediocre execution would tend to indicate a later date, but this is difficult to prove.

Ce volume présente les actes du IXe séminaire de l’Association française pour la peinture murale antique (A.F.P.M.A.) dont un des thèmes majeurs concerne les restitutions graphiques des peintures fragmentaires, les relevés graphiques et le rendu des couleurs, problèmes communs à d’autres disciplines de l‘archéologie. Les restitutions, liées aux restaurations, doivent être effectuées selon des principes très stricts, dans un total respect de ce qui subsiste de l’original. Le dialogue fructueux entre archéologues et restaurateurs est ici bien apparent avec des exposés des uns et des autres sur les mêmes peintures, souvent inédites. Le deuxième thème concerne l’iconographie car les restitutions font largement usage d’une connaissance des thèmes décoratifs ou figurés et varient en fonction des interprétations possibles. Archéologues comme restaurateurs professionnels trouveront dans cet ouvrage matière â réflexion pour la pratique quotidienne de leur métier. This volume includes the Acts of the IXth Conference of the A.F.P.M.A. (French Antique Wall Paintings Association), one of the majorthemes of which is the graphic restitution of fragmentary paintings, tracings and colour rendering, problems which are common to other sectors of archaeology. These restitutions, which are linked to restorations, must be came out in accordance with very strict principles, which respect completely what is left of the original work. The advantages of exchanges between archaeologists and restorers are here made obvious, with reports from both professions on the same, often unpublished, paintings. The second theme concerns the iconography, as a reconstitution calls on a knowledge of the various decorative and figurative themes employed and which vary in accordance with the possible interpretations. Both archaeologists and restorers will find this publication offers food for thought in the daily details of their work.

Objet de fascination pour les voyageurs et les savants, l’oasis de Palmyre a livré, outre ses ruines monumentales, des nécropoles riches en sculptures. Dans l’une d’elles, au sud-ouest de la ville, la peinture murale a été privilégiée comme en témoigne le célèbre tombeau des Trois Frères. Daté des IIe-IIIe s. ap. J.-C., il a été découvert à la fin du XIXe siècle. Son plan en T renversé à trois exèdres caractérise ces tombeaux hypogées qui recueillaient des centaines de corps. Une inscription gravée au-dessus de la porte d’entrée nomme les trois frères fondateurs, Nama’in, Malê et Saedi. Leur famille s’était réservé l’exèdre du fond ornée d’un décor peint couvrant la voûte et les parois. L’iconographie est ici en grande partie d’inspiration gréco-romaine. Sur les trois parois principales des Victoires ailées posées sur des globes soulèvent des médaillons où figurent les bustes des défunts, des hommes sobrement vêtus, des femmes arborant hautes coiffes et bijoux. Sur la lunette, une vaste composition sur fond vert représente Achille à Skyros : Ulysse et ses compagnons viennent de le démasquer sous son déguisement féminin et la vraie nature du héros se révèle. Au centre de la voûte, un médaillon figure l’aigle enlevant Ganymède, le jeune berger phrygien aimé de Zeus. L’arc d’entrée porte un réseau de cercles sécants, et les piédroits de grandes figures féminines, l’une portant son enfant, toutes deux accompagnées d’inscriptions. Entre 2004 et 2009, des campagnes d’étude et de documentation ont été entreprises par la mission syro-française à la demande de la Direction Générale des Antiquités et des Musées. Par chance, le tombeau n’avait jusque-là fait l’objet que de consolidations de structures, sans modifier l’état des peintures car leur grande fragilité les avait préservées de nettoyages et de repeints. L’état des lieux a été conduit de manière pluridisciplinaire : topographie, magnétométrie, épigraphie araméenne, constat d’état, analyses des pigments et du support, documentation photographique et relevé graphique des décors. En mai 2015, la prise de Palmyre par Daech et l’occupation du tombeau comme bureau habité l’ont altéré. Les dégâts constatés dès mars 2016 touchent sa structure, plus gravement son décor peint sensible à l’humidité, les parties figurées ayant été badigeonnées. Dans l’attente d’un nouveau constat, la documentation ici rassemblée constitue un témoignage essentiel à la compréhension du tombeau et de son iconographie. L’étude entreprise ouvrira sans nul doute de nouvelles pistes de recherche. As an object of fascination for travelers and archaeologists, the oasis of Palmyra has yielded necropolises rich in sculptures, in addition to its monumental ruins. In one of these cemeteries, wall-paintings were a favourite decor for the funerary spaces, as evidenced by the so-called Tomb of the Three Brothers, located south-west of the city. Dated back to the 2nd-3rd century AD, it was discovered in the late nineteenth century. This tomb presents an inverted T-shape plan with three exedras which is characteristic of these hypogeum tombs that gathered hundreds of bodies. An inscription engraved above the front door names the three founding brothers: Nama’in, Malê and Saedi. Their family had reserved for them the Easternmost exedra adorned with a painted decoration covering the vault and the walls. The iconography here is largely of Greco-Roman inspiration. On the three main walls Winged Victories placed on globes raise a medallion, which includes the busts of the deceased ones: men soberly dressed, women wearing high headdresses and jewelry. On the lunette, a large composition on a green background represents Achille at Skyros: Ulysses and his companions have just unmasked him under his female disguise and the true nature of the hero is revealed. In the center of the vault, a medallion depicts the eagle abducting Ganymede, the beloved Phrygian shepherd of Zeus. The entrance arch carries a series of intersecting circles, while the piers are decorated with large female figures, one bearing her child, all accompanied by inscriptions. Between 2004 and 2009, study and documentation campaigns were undertaken by the Syrian-French Mission at the request of the General Directorate of Antiquities and Museums. Luckily, the tomb had until then only been the object of consolidation works of its structure, without affecting the condition of the paintings; their great fragility had preserved them from cleaning and repainting. The overview was conducted with a multidisciplinary approach: topography, magnetometry, Aramaic epigraphy, condition report, pigment and support analyses, photographic documentation and graphic design of the decorations. In May 2015, the takeover of Palmyra by Daesh and the occupation of the tomb as an inhabited office altered it. The damage noted in March 2016 affects its structure, and, even more seriously, its painted decoration, which is particularly sensitive to moisture. Moreover the figurative parts have been covered up with whitewash. New observations are to be expected and in the meantime the documentation gathered here constitutes an essential testimonial for the understanding of the tomb and its iconography. This study will undoubtedly open new paths for research. تُعَدّ واحة تدمر هدفاً جذّاباً للرّحالة والعلماء؛ قدمت بالإضافة إلى أوابدها الأثرية مقابر غنية بالمنحوتات. في إحداها، جنوب غربي المدينة، مُنح فن الرسوم الجدارية الأفضلية كما يشهد على ذلك مدفن الإخوة الثلاثة الشهير. اكتُشف المدفن في أواخر القرن التاسع عشر، وهو مؤرَّخ من القرنين الثاني والثالث للميلاد. يميِّز مخططه الذي هو على شكل حرف T مقلوب ذي ثلاث أجنحة جنائزية وجود المدافن التحت الأرضية، التي آوت مئات الجثامين. يسمّي النقش الكتابي المحفور فوق بوابة المدخل الإخوة الثلاثة المؤسسين: نعمين وملا وسعدي. كانت عائلتهم قد خصّت نفسها بالجناح الجنائزي الواقع في العمق، والمزين بزخرفة مرسومة تغطي العقدَ والجدران. جزء كبير من التصاوير هنا مستلهم من الحضارة اليونانية-الرومانية. على الجدران الثلاثة الرئيسة تُرفع آلهة نصر مجنحة واقفة على كرات قلائد زخرفية (على شكل ميداليات) حيث يظهر تصوير للمتوفين على شكل تماثيل نصفية ويرتدي الرجال ملابس داكنة، وتظهرالنساء بأغطية رأس عالية وبحلي. على الجدار المقوَّس تحت القباء، يمثل على خلفية خضراء مشهد أخيل في سيكاروس: يُظهر فضحُ أوليس وصحبِه للتو تنكر أخيل بثياب فتاة، مما كشف الطبيعة الحقيقية للبطل. في وسط العقد، تصور قلادة زخرفية (ميدالية) اختطاف النسر لجانيميد، الراعي الفريجي الشاب الذي أغرم به زيوس. يحمل قوس المدخل شبكة من الدوائر المتقاطعة، وتحمل العضادات شخوصاً أنثوية كبيرة، إحداهما حاملة طفلها، وكلاهما مصحوبتان بنقوش كتابية. بين عامي ٢٠٠٤ و ٢٠٠٩، باشرت البعثة السورية الفرنسية بحملات دراسة وتوثيق بناءً على طلب من المديرية العامة للآثار والمتاحف. لحسن الحظ، لم يكن المدفن حتى ذلك التاريخ موضوعاً سوى لعمليات تدعيم البنى، دون تغيير حالة الرسوم، ذلك أن هشاشتها كانت قد حفظتها من عمليات التنظيف وإعادة الطلاء. جرى تقييم الحالة الراهنة من خلال إختصاصات متعددة: طبوغرافيا، قياس مغناطيسي، علم النقوش الآرامية، تقارير متعلقة بإثبات الحالة، تحاليل الأصبغة وحاملها، توثيق بالتصوير الفوتوغرافي ورفع جرافيكي للزخارف. في شهر أيار/مايو من عام ٢٠١٥، أدى استيلاء تنظيم داعش على تدمر وإشغال المدفن كمكتب مأهول إلى تغييرات فيه. أثرت الأضرار التي لوحظت في شهر آذار/مارس من عام ٢٠١٦ على بنيته، وبنحو أكثر خطورة على زخرفته المرسومة الحساسة للرطوبة، بينما طُليت الأجزاء المصور عليها أشكال آدمية أو حيوانية بالكلس. وفي انتظار إثبات جديد للحالة، تشكل الوثائق التي جُمعت هنا شهادة أساسية لفهم المدفن وتصاويره. وستفتح الدراسة التي شرع بها بلا أدنى شك مساراتِ بحثٍ جدي

International audience

Pour souligner les trente ans de son existence, l'Association française pour la peinture murale antique (AFPMA) a réuni en 2009 les archéologues et les restaurateurs, spécialistes ou non, confrontés à la peinture murale romaine fragmentaire découverte en France et en Suisse. Le séminaire tenu à Paris, à l'École Normale Supérieure, a rencontré un écho tel que des actes viennent aujourd'hui rendre compte des travaux présentés. Se décline ainsi une riche variété de documents provenant d'Arnouville-lès-Gonesse, d'Augst, d'Avenches, de Bayeux, de Bordeaux, de Cahors, de Chartres, de Chassenon, de Damblain, d'Embourie, du canton de Fribourg, de Gellainville, de Marseille, de Martizay, de Nîmes, d'Oberbuchsiten, d'Oberweningen, de Périgueux, du Quiou, de Reims, de Ribemont-sur-Ancre, de Saint-Pierre-de-Nazac, de Saint-Romain-en-Gal, de Sanxay, de Schleinikon et du Vieil-Évreux. Anciennes ou nouvelles, les découvertes sont analysées, étudiées et restaurées, augmentant les bases de données en cours d'élaboration et invitant à s'interroger sur l'inventaire d'une aussi vaste collection, désormais indispensable à l'étude archéologique et historique d'un site. To underline its thirty years of existence, in 2009 the French association for ancient wall paintings (AFPMA) brought together archaeologists and restorers (both experts and non-specialists) who have had to deal with fragmentary Roman wall paintings discovered in France and Switzerland. The proceedings of the symposium held at the École Normale Supérieure in Paris are now available and document studies undertaken at Arnouville-lès- Gonesse, Augst, Avenches, Bayeux, Bordeaux, Cahors, Chartres, Chassenon, Damblain, Embourie, the Canton of Fribourg, Gellainville, Marseille, Martizay, Nîmes, Oberbuchsiten, Oberweningen, Périgueux, Le Quiou, Reims, Ribemont-sur-Ancre, Saint-Pierre-de-Nazac, Saint-Romain-en-Gal, Sanxay, Schleinikon and Vieil-Évreux. Whether found recently or in the past, the discoveries have been analysed, studied and restored and added to databases currently being established, providing a vast collection of data that is indispensable to the archaeological and historical study of a site. 2009 hat der Verband Association française pour la peinture murale antique (AFPMA) anlässlich seines 30-jährigen Bestehens Archäologen und Restauratoren, Spezialisten und nicht Spezialisten, versammelt, die mit der in Frankreich und in der Schweiz entdeckten fragmentarischen römischen Wandmalerei konfrontiert sind. Das Seminar fand in Paris an der École Normale Supérieure statt. Die Resonanz war so groß, dass nun ein Tagungsband die Beiträge vorstellt. Diese betreffen sehr unterschiedliche Dokumente aus Arnouville-lès-Gonesse, Augst, Avenches, Bayeux, Bordeaux, Cahors, Chartres, Chassenon, Damblain, Embourie, dem Kanton Freiburg, Gellainville, Marseille, Martizay, Nîmes, Oberbuchsiten, Oberweningen, Périgueux, Le Quiou, Reims, Ribemont-sur-Ancre, Saint-Pierre-de-Nazac, Saint-Romain-en-Gal, Sanxay, Schleinikon und Vieil-Évreux. Alte oder neue Entdeckungen werden analysiert, untersucht und restauriert und ergänzen die im Aufbau begriffenen Datenbanken; sie laden zudem ein, sich die Frage nach dem Inventar einer so umfangreichen Sammlung zu stellen, das für die archäologische und historische Studie eines Fundplatzes zukünftig unentbehrlich ist.

Introduction Ce tombeau-hypogée est signalé en 2013 par Walîd al‑As‘ad , dans une recension de fouilles récentes de tombeaux à Palmyre . Le 21 octobre 2007 nous avons été invités à le visiter quelques jours avant la clôture de notre quatrième campagne à Palmyre. Le tombeau était à l’air libre, et les mesures de protection prises pour l’arcosolium peint étaient insuffisantes pour que le décor, plutôt fragilisé, résiste à l’hiver (pl. 78. 7) (cf. annexe 1, p. 166). Les peintures figurées étaien...

Le plan en T renversé du tombeau se compose d’une longue galerie axiale (de 20 mètres à partir du seuil jusqu’à la paroi du fond de l’exèdre peinte), composée à l’entrée d’un vestibule (6,10 m x 4,20 m), puis d’une exèdre axiale (6,50 m x 4,30 m) et à l’extrémité ouest, de l’exèdre peinte (4,80 m x 4,50 m). Sa paroi ouest est haute de 480 m. Deux exèdres latérales (21,50 m de distance entre les deux parois du fond), orientées au nord (4,10 m x 8 m, selon un plan non orthogonal) et au sud (4,3...

Achille à Skyros (pl. 55) Récit et sources La scène est d’une complexité et d’une richesse plus importantes que ne l’ont toujours laissé supposer les photographies anciennes (pl. 9. 1b). Le nombre et l’étagement des personnages (dix figures sur trois rangs) et des éléments annexes (miroirs, corbeille, arbres, vêtements) font de ce document l’un des plus remarquables. Cette iconographie, largement représentée dans la peinture murale et la mosaïque entre le ier et le ive siècle apr. J.‑C., évoq...

Cet ouvrage consacré au tombeau peint des Trois Frères à Palmyre présente les résultats d’une mission archéologique franco-syrienne (2004-2009). L’oasis, l’ancienne Tadmor, située au carrefour de pistes caravanières, a connu son apogée à l’époque romaine. Parmi ses nécropoles, celle au sud-ouest comportait plusieurs tombeaux hypogées peints dont le plus célèbre et le seul accessible est celui du tombeau des Trois Frères, au pied du Jabal Muntar (pl. 1). Un programme de documentation a été men...

Dans Eupalinos ou l’architecte, Paul Valéry imagine un dialogue entre Phèdre et Socrate à propos d’un objet rejeté par la mer : « De quelle matière était cet objet ? » demande Phèdre. Et Socrate répond : « De la même matière que sa forme : matière à doutes. » Réels, virtuels, incertains, parfois absents, les objets auxquels s’intéresse ce livre sont, eux aussi, matière à doutes. Alors que la naissance de l’archéologie comme science, l’esprit des Lumières, le collectionnisme s’intriquent étroi...

At Jerash, during the excavations of two shops and the associated houses, near the South Gate, two stucco decorations (?) were found, well-dated of the mid-third century AD. In the Carpenter’s house, a series of mouldings belongs either to the top of the wall, or to a door lintel. In the oil-mill house, fillets and tori are combined with a head between scrolls, and minor busts. This most elaborate cornice confirms the local taste for figured entablatures., Les fouilles de deux boutiques et des habitats qui leur sont liés, près de la Porte sud de Jérash, ont livré deux décors de stucs bien datés du milieu du IIIe siècle ap. J.-C. La maison du Charpentier présente une modénature ayant appartenu soit au sommet d’une paroi, soit à un linteau. Dans la maison de l’Huilerie, une série de bandeaux en faible relief s’orne d’une tête entre des volutes et de bustes de petit module. Cet ensemble confirme le goût, bien attesté dans la province de Syrie, pour les entablements figurés.

International audience; In the necropolis of Palmyra, only the Three Brothers tomb had preserved its painted decoration covering walls and vault. Dated IIe-IIIe s ad,it was discovered at the end of the xixth century. At the request of the dgams, campaigns of study and documentation were undertaken between 2004 and 2009. The result of this multidisciplinary approach is a monograph (forthcoming); particularly important after the occupationof Palmyra in May, 2015

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L’un des objectifs du programme ANR VESUVIA (« Vivre Ensemble : Société et Urbanisme d’une Ville de l’Italie Antique ») est de reconstituer les différentes phases de l’architecture et de l’ornatus des maisons d’Herculanum. Parmi ses achèvements, le projet prévoit de diffuser une partie de ses méthodes et de ses résultats à travers la réalisation d’un modèle 3D de restitution de la Casa di Nettuno ed Anfitrite d’Herculanum (V, 6-7). Les derniers mois ont été consacrés, d’une part, à la finalis...

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Eristov Hélène. Le décor des maisons hellénistiques de Beyrouth. In: Topoi. Orient-Occident. Supplément 13, 2015. La Phénicie hellénistique. Actes du colloque international de Toulouse (18-20 février 2013)

La campagne de 2015 du programme VESUVIA (Habitat et Société à Herculanum) s’est caractérisée par la multiplication des enquêtes archivistiques et muséales parallèlement aux travaux de terrain. En effet, l’enregistrement des décors in situ étant pratiquement achevé, l’attention de l’équipe se concentre désormais sur la recontextualisation des éléments prélevés lors des différentes phases de fouilles du site et sur la réalisation d’infographies de restitution à projeter dans les modèles 3D (fi...

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