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The Italian Charter for the Restoration of Historic Gardens also includes archaeological sites among the different categories of historic gardens, proposing a remark on the design of archaeological parks, so highlighting the consolidated link between archaeological research and historic garden. Already systematically explored by Giacomo Boni's explorations in Roman archaeological sites, this complex interaction takes into account the various aspects of garden archaeology oriented towards restoration, reconstruction or reinterpretation of the historic garden. Developed in the English context, the garden archaeology has been applied in Pompeii in a systematic and rigourous way. Thanks to the innovative contributions of paleo-botany, palynology and dendrochronology, gardens, domestic and agricultural crops are re-proposed in the different Regiones. For this kind of interventions we can speak of in vivo reconstruction, restoration or reinterpretation, in a variety of categories that need to be investigated in the light of a contemporary look, including the inventive conservation imagined by Donadieu or the poetic archaeologies designed by Lassus.

A Capela de São Bartolomeu está localizada na freguesia da Vera Cruz, em Aveiro. Construída em 1568 encontra-se com a fachada principal orientada a Norte, em direção ao canal de São Roque. Trata-se de um pequeno edifício religioso de planta centralizada composto por apenas uma divisão e um corpo adossado na retaguarda, com cobertura em cúpula. No interior, as paredes estão revestidas a azulejos do século XVII e, no altar-mor está exposta a escultura em pedra de São Bartolomeu com o diabo acorrentado a seus pés, ladeado por outras duas esculturas em pedra. Neste artigo procura-se apresentar um conjunto de dados referentes à contextualização histórica, artística e aos danos e patologias responsáveis pelo atual estado de conservação do interior e do exterior da capela. Não foi realizada nenhuma intervenção de conservação e restauro, contudo, o povo da beira-mar confirma ter havido intervenção de uma devota de São Bartolomeu que, sem qualquer conhecimento técnico e científico, fez repintes sobre as esculturas. Em relação à azulejaria, é peculiar a colocação de um azulejo isolado e figurativo que surge no meio da composição padronizada e fora de qualquer contexto. The Chapel of St. Barttomy is located in the parish of Vera Cruz, in Aveiro. Built in 1568 it is with the main façade oriented to the North, towards the canal of São Roque. It is a small religious building of centralized plan composed of only one division and a body adossado in the rear, with dome cover. Inside, the walls are lined with tiles from the seventeenth century and on the high altar is exposed the stone sculpture of St. Bartlemy with the devil chained at his feet, lined by two other stone sculptures. This article aims to present a set of data related to historical, artistic contextualization and the damage and pathologies responsible for the current state of conservation of the interior and exterior of the chapel. No conservation and restoration intervention was carried out, however, the people of the seaside confirm that there was intervention by a devotee of St. Bartlomy who, without any technical and scientific knowledge, made repaints on the sculptures. In relation to tilework, it is peculiar to place an isolated and figurative tile that appears in the middle of the standardized composition and out of any context.

This paper describes the application of 3D digital technology to support the rebuild of lost decorative elements of an historical frame. The frame belongs to an 18th century painting depicting the portrait of D. José, Prince of Brazil, displayed at the National Palace of Queluz, Portugal. The application of digital technologies has been planned from the very beginning in order to avoid the traditional use of silicone in the reproduction of missing elements. The photogrammetric 3D acquisition, a non-contact methodology, has been used to reduce the manipulation and hence prevent further degradation of the artistic object. Following the 3D modelling operation, new decorative elements were made using an additive printing technology. In the final phase of the work, the post-printing treatment was carried out, in which aqueous products were used. 3D modelling, in addition to facilitate the restoration treatment of the historic frame, can also be useful in the creation of a digital collection of decorative frame elements, i.e. a virtual database., Este artículo describe la aplicación de tecnologías digitales 3D para apoyar la reconstrucción de elementos decorativos faltantes en un marco histórico. El marco pertenece a una pintura del siglo XVIII, que representa el retrato de D. José, Príncipe de Brasil, expuesto en el Palacio Nacional de Queluz, Portugal. Se planificó, desde el principio, la aplicación de tecnologías digitales de forma a evitar el uso tradicional de siliconas en la reproducción de elementos faltantes. La adquisición fotogramétrica 3D, una metodología sin contacto, se ha utilizado para reducir la manipulación y, por tanto, evitar una mayor degradación del objeto artístico. Tras la operación de modelado 3D, se realizaron nuevos elementos decorativos utilizando tecnología de impresión aditiva. En la fase final del trabajo se realizó el tratamiento de post-impresión, en el que se utilizaron productos acuosos. El modelado 3D, además de facilitar los tratamientos de restauración en el marco histórico, también puede considerarse útil en la creación de una colección digital de elementos decorativos de marcos, es decir, una base de datos virtual, Este artigo, descreve a aplicação de tecnologias digitais 3D, como base para a reconstrução de elementos decorativos em falta, numa moldura histórica. A moldura pertence uma pintura do século XVIII, que representa o retrato de D. José, Príncipe do Brasil, exposto no Palácio Nacional de Queluz, Portugal. A aplicação das tecnologias digitais foi planeada desde o início, para evitar o uso tradicional de silicones na reprodução dos elementos inexistentes. A aquisição fotogramétrica 3D, uma metodologia sem contato, foi utilizada de forma a reduzir a manipulação, evitando uma maior degradação do objeto artístico. Após a operação de modelação 3D, os novos elementos decorativos foram feitos usando uma tecnologia de impressão aditiva. Na fase final do trabalho, foi realizado o tratamento de pós-impressão no qual foram empregues produtos aquosos. A modelação 3D, além de facilitar a intervenção de restauro na moldura histórica, também pode ser considerada útil na criação de uma coleção digital de elementos decorativos de molduras, ou seja, um banco de dados virtual.

Renaissance and Baroque building machines and construction techniques have been widely explored in the scientific literature, but scaffoldings for ordinary and extraordinary maintenance remain less well-documented, and were rarely part of architectural treatises. This is because on the building sites of the early modern age the construction of scaffolding was entrusted to the experience of craftsmen like bricklayers and carpenters. Nicola Zabaglia (1667-1750) was a master carpenter of the Fabbrica of St. Peter’s and, exceptionally, his astonishing inventions and those of his successors were considered virtuoso examples of operational empiricism and were included in the main European treatises on construction up until the early 20th century. Their long-lasting fortune shows that the scientific method did not make the empirical approach obsolete, but a gradual incorporation of theoretical precepts sanctioned the successful qualitative transition in the relationship between theory and practice even on the construction site., Opus Incertum, Vol. 6 (2020)

In this paper we present the first results of the research done on the archival documents concerning the restorations, carried out in the seventies by Piero Sanpaolesi, on the Mausoleum of Oljaytu in Soltaniyeh in Iran. This research is only one part of a larger study focusing on the comparative analysis between archival documentation and building. It was possible to investigate both the periodic reports and notes, that Sanpaolesi wrote during periodic visits to the monument, as well as correspondence with his collaborators engaged in the restoration site, and the Iranian authorities. From all these documents it was possible to reconstruct the various phases of the restoration site and the changes made to the original project, but above all detailed information on the building materials used, the construction techniques and the real structure, investigated through restoration works., Restauro Archeologico, Vol. 28 No. 1 (2020)

This paper describes an in-depth study on an unprecedented reproduction of the Holy Sepulcher of Jerusalem dated to the end of the 17th century and located in central Tuscany, within the complex of the Orgia Castle, in the province of Siena. This model of the Holy Sepulcher was initially the subject of an accurate integrated digital survey which involved the use of advanced instrumentation and methodologies such as laser-scanner and SfM photogrammetry by UAV, which led to the development of 3D models and graphic elaborations describing the current architectural state. The results of the digital survey have laid the foundations for historical investigations relating to the comparison between the numerous reproductions and representations traceable throughout Europe, in relation to the original one in Jerusalem and its transformations over the centuries. The research also deals with the phases, the techniques adopted, and the results obtained from the restoration of the building of the Orgia aedicule, carefully describing each of the architectural elements that compose it., Restauro Archeologico, Vol. 28 No. 1 (2020)

A doação, por legado de Maria da Conceição Veloso Salgado, ao Museu Nacional de Arte Contemporânea – Museu do Chiado do espólio artístico outrora pertencente ao seu avô, o pintor José Veloso Salgado, proporcionou a oportunidade única de estudar e intervencionar obras de grande valor artístico do próprio, e de artistas como José Malhoa, Luciano Freire, Adriano Sousa Lopes, entre outros. O presente documento tem como objetivo expor o trabalho desenvolvido no espólio, em contexto de estágio curricular do Mestrado de Conservação e Restauro do Instituto Politécnico de Tomar, realizado no Laboratório José de Figueiredo – Direção-Geral do Património Cultural. Numa primeira parte deste relatório, aborda-se a identificação e descrição do espólio, a sua caracterização técnica e material, levantamento do estado de conservação das peças que contribuíram para a definição das metodologias de intervenção a adotar. As intervenções realizadas, que não abrangeram todo o espólio por constrangimentos logísticos e temporais, seguiram critérios, quer conservativos, quer de restauro, com o intuito não só de estabilizar as obras a nível material, como conferir uma melhor leitura, tendo em mente a sua incorporação numa instituição museológica e exposição futura. É feita uma reflexão crítica que expõe a necessidade de uma investigação mais aprofundada que complemente as lacunas do presente trabalho, assim como a urgência de intervenções conservativas futuras nas restantes obras do espólio. Aborda-se ainda o futuro do espólio após a sua incorporação num contexto museológico como o do Museu Nacional de Arte Contemporânea – Museu do Chiado. A segunda parte consiste na apresentação de outras intervenções de conservação e restauro realizadas no contexto do estágio curricular, nas instalações do Museu Nacional de Arte Contemporânea – Museu do Chiado.

Situado junto à Praça da República, o Convento de São Francisco é uma das construções mais antigas da cidade de Portalegre. Foi edificado pelos Franciscanos por volta do séc. XIII tendo sido a sua primeira residência religiosa nesta cidade (1). O edifício era das poucas construções fora da cerca amuralhada de D. Dinis e localizava-se apoucas centenas de metros da cerca urbana, mesmo em frente à porta de Alegrete. No séc. XIX, após a guerra civil e durante a aplicação da legislação de Mouzinho da Silveira que nacionalizou todos os bens das ordens religiosas e extinguiu as suas casas devido à decadência que estas atingiram, e também o facto de constituírem um estado dentro de outro representando uma sociedade separada da civil, pôs o fim de seis séculos de funcionamento do Convento de São Francisco (2). Apesar de a Igreja ter ficado aberta ao culto até 1910, numa parte do Convento funcionou um quartel e anos depois uma fábrica de tratamento de cortiça de Thomas Reynolds. Em 1967 foi considerado imóvel de interesse público, mas mesmo assim a sua conservação degradou-se sem que o seu proprietário, o estado, se preocupasse com a sua preservação. Ao abrigo do protocolo celebrado entre a Fundação Robinson e o IGESPAR a 19 de Julho de 2005, é realizada a recuperação e restauro, requalificação e reconversão da Igreja como espaço cultural, devolvendo a dignidade como um dos elementos arquitetónicos que há mais tempo marcam a paisagem e história de Portalegre. A intervenção na Igreja do Convento de São Francisco de Portalegre revelou dados que não eram conhecidos, nomeadamente várias fases de construção, as alterações e mudanças, hesitações e erros ao longo de séculos. Como é óbvio uma Igreja do séc. XIII com processos de construção lentos, muitas das vezes a ideia inicial era sujeita a alterações antes dos trabalhos concluídos. Relativamente à intervenção arquitetónica no corpo edificado correspondente à Igreja do Convento de São Francisco, como apresentava um razoável estado de conservação, as ações de recuperação foram simples limitando-se à remoção do reboco com cimento e substituição do mesmo por cal, remoção do pavimento na nave que permitiu uma campanha arqueológica e restauro das caixilharias existentes. No novo edificado foram construídas todas as infraestruturas de suporte ao Núcleo Museológico existente na Igreja, nomeadamente a receção, instalações sanitárias, área de estudo, área técnica e elevador para acessibilidade a indivíduos condicionados ao nível da sua mobilidade. Neste trabalho de projeto de mestrado vão ser descritas de forma detalhada e sistemática todos os trabalhos inerentes à reabilitação da Igreja do Convento de São Francisco esperando que este documento possa constituir um importante testemunho para melhor entendimento dos trabalhos realizados e contribuir para a valorização deste património histórico Situated next to Republic Square, San Francisco’s Convent is one of the oldest buildings in the city of Portalegre. It was built by the Franciscans around the 13th century and it was their first religious residence in this city (1). The building was one of the few buildings outside the surrounding walls of D. Dinis and it was located a few hundred meters from the urban fence, right in front of the Alegrete door. In the 19th century, after the Civil War, and during the enforcement of Mouzinho da Silveira’s legislation, which nationalized all assets of religious orders and extinguished their homes due to the decay they had reached and due to the fact that they constituted a state within a civil one, it was put an end to six centuries of San Francisco’s Convent operation (2). Although the Church has been open for worship until 1910, in a part of the convent there was a barracks operating, and some years later there was also the factory of cork treatment named Thomas Reynolds. In 1967 it was considered property of public interest, but even so its conservation has deteriorated because its owner, the state, didn’t care about its preservation. Under the protocol signed between the Foundation and the Robinson IGESPAR on 19th of July, 2005, it was carried out the renovation and restoration, redevelopment and conversion of the church as a cultural space, restoring dignity to one of the architectural elements which has greatly marked the landscape and the history of Portalegre. The intervention in the Church of the Convent of San Francisco in Portalegre revealed important but unknown information, including various stages of construction, alterations and changes, hesitations and errors over centuries. Obviously, being a church of the 13th century with slow construction processes, the inicial idea was often subject to change before all the work was completed. Regarding the architectural intervention in the built body corresponding to the Church of the Convent of San Francisco in Portalegre, as it presented a reasonable state of preservation, the recovery actions were limited to the simple removal of the plaster with cement and its replacement by lime, the removal of pavement on the Church’s aisle that allowed na archaeological campaign and a restoration of the existing window frames. In the new building were built all infrastructures of support to the museum site which exist in the Church, including reception, toilets, area of study and research, technical area and elevator for accessibility to individuals constrained in terms of their mobility. In this project work I will describe in detail all the work involved in the rehabilitation of the Church of the Convent of San Francisco in Portalegre, hoping that this document will be na important witness to a better understanding of the work done and a contribution to the appreciation of this historic heritage

The ornamental fountain in marble and breccia is a 16th century Italian work integrated in the small courtyard of the Cardiga Palace (Torres Novas, Portugal) currently in restauration process. The iron spikes used to connect the constituent elements were corroded and contaminating the base stone elements surfaces with intense stains of metallic oxides. There was a suspicion that, apart the surface, these oxides could have migrated in depth through the porous structure of the material. The performance of the iron oxides removal tests was evaluated using optical measurements in the CIELAB color space after each chelant application. Sodium dithionite was found to exert a substantially higher cleaning action than ammonium citrate. After finishing the treatment with the most efficient chelant, the chelating action was verified below the surface of the marble. It was found that at the depth of 1 mm the material remained contaminated with iron oxides, with an evident color contrast with a treated surface. Received: 2018-12-8Revised: 2019-3-11Accepted: 2019-4-5Online: 2019-4-24Published: 2020-7-31, A fonte ornamental em mármore e brecha, atualmente em processo de restauro, é uma obra quinhentista italiana integrada no Palácio da Cardiga (Torres Novas, Portugal). Nas ligações entre os vários elementos constituintes encontravam-se inseridos espigões em ferro num estado de corrosão avançado, originando intensas manchas de óxidos metálicos na superfície pétrea, suspeitando-se que esses óxidos poderiam ter migrado em profundidade através da estrutura porosa do material. Perante isso, foram efetuados ensaios, recorrendo a leituras espectrofotométricas no espaço CIELAB, com ditionito de sódio e citrato de amónio. O ditionito de sódio revelou exercer uma ação de limpeza substancialmente superior à do citrato de amónio. Após a finalização do tratamento com o quelante que demostrou maior eficiência nos ensaios, procedeu-se a uma verificação da sua ação abaixo da superfície do mármore. Constatou-se que a cerca de 1 mm de profundidade o material continuava contaminado sendo o contraste de cor com a superfície tratada bastante evidente. Recebido: 2018-12-8Revisto: 2019-3-11Aceite: 2019-4-5Online: 2019-4-24Publicação: 2020-7-31

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Resumo Procurando manter a identidade de uma sociedade, a busca pela conservação do patrimônio cultural é fundamental. As edificações históricas são partes integrantes deste patrimônio, pois guardam evidências sobre a história construtiva da edificação, bem como métodos e materiais, o que é de suma importância para atender aos princípios de preservação desses bens. Nesse contexto, este trabalho tem como objetivo caracterizar as argamassas de revestimento da Usina Ilha Bela, RN. Para tal, foi realizada visita in loco para observação visual e registro fotográfico da edificação, e coleta de amostras de argamassas do prédio administrativo, balança e fábrica da Usina para posterior caracterização físico-química e mineralógica por meio de análise visual e técnicas analíticas em laboratório. A partir das análises constatou-se que as argamassas estudadas são ricas em cal, com aglomerante de natureza calcítica e areia de origem silicosa, como agregado, com a presença de argila. Verificou-se a existência de diferentes traços para as argamassas, cujas relações aglomerante/agregado são: 1:4 até 1:9, dependendo do prédio e do local de extração das amostras. Desse modo, a partir das informações sobre as argamassas existentes é possível projetar uma argamassa de reconstituição compatível para realização da conservação desses monumentos históricos, ressaltando seus valores. Abstract In order to preserve a society’s identity, it is fundamental to seek the conservation of its cultural heritage. Historic buildings are an integral part of this heritage, as they contain evidence about the building's constructive history, as well as methods and materials, which are of utmost importance in order to preserve these assets. This study aims to characterise the coating mortars of the Ilha Bela, RN Plant. In order to do that, the researchers undertook on-site visits for visual observation and photographic registration of the building, and also collected mortar samples from the administrative building, scale and factory of the Plant for subsequent physical-chemical and mineralogical characterisation through visual analysis and analytical techniques in the laboratory. The analyses revealed that the mortars studied are rich in lime, with calcitic binders and siliceous sand as aggregate, with the presence of clay. The study showed the existence of different traces in the mortars, whose binder/aggregate ratios are: 1:4 to 1:9, depending on the building and sample extraction site. Hence, from the information about the existing mortars, it is possible to design a mortar of compatible constitution for the accomplishment of the conservation of these historic monuments, emphasising their values.

The most convincing experiments currently carried out in the field of Digital Cultural Heritage consist in integrating more different information in order to contribute to the aim of enhancing the communicability of the heritage and its values. This is facilitated by widely tested technologies, including on cultural heritage. High-definition 3D models, which can be obtained from digital surveys, even if they are expeditious, are a powerful tool for visual dissemination, but they also pave the way for communicating the subject. A new type of storytelling, which organizes data operating around and for an artistic object, allows to create models enriched by increasingly stimulating information. The example of the Palazzetto Baviera 3D app, developed with the Municipality of Senigallia (AN), shows how a correct integration between 3D technology, historical-critical insights and technical documentation leads to interactive tools that can satisfy more curiosity, both scientific and tourist.

While today’s digital era raises new questions for the preservation of medieval manuscripts, the desire to preserve and transmit the literature of the Middle Ages is not new. Manuscript n°14 of Le Mans library (France) represents a telling example of these preservation attempts. The codex contains a peculiar version of La Chanson de Bertrand du Guesclin, an epic biography of the French constable written near the end of the fourteenth century. Although the text is complete, only half of the folios date from the Middle Ages. Additional parts were added to the text by an 18th-century Maurist monk, who decided to copy other medieval manuscripts of the Chanson in order to flesh out the fragments and rebuild an entire text for future readers. This reconstruction was the occasion for him to reshape, comment and annotate on the medieval codex as well as the copied text. As a result, arguably, he gave birth to a new literary object, similar to the original, yet still different. However, how did an eighteenth-century monk perceive what we now call restoration? How medieval is this literary object of the eighteenth century? Focusing on the manuscript’s description, this article seeks to answer these questions by trying to understand what practices can tell us about manuscript perceptions after the Middle Ages. Bien que l’ère digitale ait fait émerger de nombreuses questions concernant la conservation des manuscrits médiévaux, le désir de préserver ces artéfacts et de les transmettre n’est pas nouveau. Le manuscrit 14 de la Bibliothèque municipale du Mans (France) tient une place importante dans l’histoire des tentatives de préservation des codex du Moyen Âge. Ce manuscrit contient une version particulière de la Chanson de Bertrand du Guesclin, une biographie épique du connétable français rédigée à la fin du xive siècle. Alors que la copie présente un texte complet, seulement la moitié des folios de ce codex date du Moyen Âge. Les parties manquantes ont été ajoutées au xviiie siècle par un moine mauriste qui s’est servi de plusieurs autres copies de la chanson pour compléter les fragments médiévaux et pour reconstruire entièrement le texte à destination des futurs lecteurs. Cet acte de reconstruction est l’occasion pour lui de remodeler, de commenter et d’annoter le fragment médiéval tout comme sa propre copie. Le résultat de cette entreprise est un objet littéraire nouveau, similaire à l’original et pourtant en grande partie différent. Comment un moine mauriste du xviiie siècle a perçu ce que nous nommons aujourd’hui « restauration » ? Quelle est la part de médiéval de cet objet du xviiie siècle ? En se concentrant sur la description du manuscrit, cet article cherche à répondre à ces questions tout tâchant de comprendre ce que ces pratiques tardives ont à nous apprendre sur le devenir et la perception des manuscrits médiévaux après le Moyen Âge.

À l’époque moderne, l’histoire se développe comme une réelle science, appuyée sur des preuves textuelles et matérielles dont il convient de démontrer l’authenticité. Le présent article s’intéresse à la place des monuments et des objets médiévaux dans la construction historique à l’intérieur de l’Ordre des Frères prêcheurs. Quels éléments retiennent l’attention des historiens de l’ordre, lorsqu’ils regardent leur patrimoine artistique ancien ? Avec quelles méthodes, quel vocabulaire le décrivent-ils ? Comment articulent-ils les informations livrées par les édifices et objets aux sources textuelles ? La réflexion se base essentiellement sur une documentation manuscrite, en particulier celle conservée aux archives générales de l’Ordre à Rome. En premier lieu, l’article interroge, à travers un décryptage du vocabulaire employé, la conscience d’une rupture épocale avec un « Moyen Âge » qui correspond d’abord aux origines de l’ordre au XIIIe siècle. En second lieu, il montre comment les frères font souvent œuvre d’ « antiquaires » en s’intéressant à des thèmes davantage documentés par les images et les objets que par les textes (histoire prosopographique, histoire du costume…). Enfin, dans une troisième partie, sont évoquées quelques manifestations d’une « conscience patrimoniale » chez des érudits dominicains, lesquels cherchent à documenter par l’écrit ou le dessin des œuvres menacées de destruction. The Early modern period was a time when history was becoming a true science, based on archival and material sources that scholars must prove as being authentic. The paper addresses the way seventeenth-eighteenth-century Dominican Friars used material and monumental sources to write the history of their own order. Which elements caught their attention, when they watch to their medieval heritage? With which methods and vocabulary did they describe it? How did they combine the information given by these material evidences with the archival sources? The analysis is based mainly on an unpublished documentation, mostly kept in the General Archive of the Order in Rome. First, the paper asks whether the Dominican scholars showed the feeling of a gap between present times and the « medieval » period, i.e. mainly the heroic times of their foundation during the 13th century. Then, the paper shows that the friars are often “antiquarians”, since they are interested in the material and cultural aspects of the past, with a focus rather on monumental and material sources than on archival ones. In a third part, the paper deals with some evidences of the awareness of some friars of the material heritage’s value, especially when they inventoried a threatened heritage through descriptions and drawings.

Introdução e Objetivo O setor da Conservação e Restauro ainda não foi abordado pela Saúde Ocupacional de uma forma completa ou exaustiva, pelo que se registam várias lacunas de conhecimento. Os autores tiveram como objetivo recolher e resumir toda a informação que encontraram sobre o tema. Os principais riscos associados ao Crómio distribuem-se por vários contextos médicos, ainda que com consensos diferentes, a nível de patologia cardiovascular, nefrológica, hepática, oncológica, dermatológica, otorrinolaringológica, pneumológica, oftalmológica e hematológica. Metodologia Foi realizada uma pesquisa em janeiro de 2019, considerando os motores de busca Scopus; PubMed/ MedLine; Web of Science; Science Direct; Academic Search Complete; CINALH; Database of Abstracts and Reviews; Central Register of Controlled Trials; Cochrane Database of Systematic Reviews; Nursing and Allied Health Collection; MedicLatina e RCAAP. Conteúdo/ Resultados e Discussão Não se encontraram documentos que mencionassem detalhes relativos à toxicidade do Crómio neste setor. Para outras áreas profissionais a informação foi escassa. Os trabalhadores na indústria do vidro podem também estar expostos, bem como na metalurgia/ soldadura e indústria química. Limitações Os autores desenvolveram esforços no sentido de tentar que a sua pesquisa fosse exaustiva mas, uma vez concluída, perceberam que não encontraram dados relevantes sobre o doseamento do Crómio nos ambientes de trabalho da Conservação e Restauro, nem indicação de quais técnicas são possíveis utilizar e quais as preferenciais, tal como para a avaliação biológica do mesmo. Não foram encontrados artigos com descrição de medidas de proteção coletiva ou individual, sequer de forma genérica. Conclusões Desde longa data que são conhecidos malefícios concretos e sérios associados ao Crómio. Contudo, o setor da Conservação e Restauro é ainda muito pouco estudado em contexto de Saúde Ocupacional e os riscos do eventual contato com este agente não são exceção. Seria muito pertinente que surgissem equipas motivadas para estudar este setor e colmatar parte das limitações encontradas, não desenvolvidas na literatura internacional., Introduction and Objective The Conservation and Restoration sector has not yet been fully or comprehensively addressed by Occupational Health, so there are several knowledge gaps. The authors aimed to collect and summarize all the information they found on the topic. The main risks associated with Chromium are spread across a variety of medical settings (albeit with different consensos) on cardiovascular, nephrological, hepatic, oncological, dermatological, otorhinolaryngological, pneumological, ophthalmic and haematological pathology. Methodology A survey was conducted in January 2019, considering Scopus search engines; PubMed / MedLine; Web of Science; Science Direct; Academic Search Complete; CINALH; Database of Abstracts and Reviews; Central Register of Controlled Trials; Cochrane Database of Systematic Reviews; Nursing and Allied Health Collection; MedicLatina and RCAAP. Content / Results and Discussion No documents were found mentioning details concerning Chromium toxicity in this sector. For other professional areas information was scarce. Workers in the glass industry may also be exposed as well as in metallurgy/ welding and the chemical industry. Limitations The authors made efforts to try to make their research exhaustive but, once completed, they realised that they did not find relevant data on Chromium dosing in Conservation and Restoration work environments, nor an indication of which techniques can be used and which are the preferred ones, including biological evaluation. No articles were found describing collective or individual protection measures, even in a generic way. Conclusions Concrete and serious harms associated with Chromium have long been known. However, the Conservation and Restoration sector is still very little studied in the context of Occupational Health and the risks of eventual contact with this agent are no exception. It would be very pertinent to have motivated teams to study this sector and to address some of the limitations not developed in the international literature.

Il progetto Pinxerunt, finalizzato allo studio e alla catalogazione delle pitture rinvenute nel Quartiere Ellenistico-Romano di Agrigento, ha ricognito i frammenti provenienti dalle indagini in corso e pregresse. Si è reso necessario un intervento di restauro su un elemento architettonico in stucco, una mensola, pertinente alla decorazione della Casa IIIM. Il contributo espone i risultati delle analisi archeometriche svolte in occasione dell’attività di restauro. Comparando i dati ottenuti ad altri campionamenti selezionati, si intende trarre indicazioni utili alla ricostruzione archeologica del contesto, chiarire il sistema pittorico di riferimento e ricavare informazioni circa le tecniche di realizzazione di tali manufatti.