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Überblick über die zu den Staatlichen Sammlungen für Kunst und Wissenschaft gehörenden Institutionen, unter Nennung ihrer Direktoren bzw. der für sie Verantwortung tragenden Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern. Namensänderungen und Umstrukturierungen finden ebenso Erwähnung wie kriegsbedingte Schließzeiten.

Dieses Verzeichnis gewährt erstmals einen Überblick die Ausstellungen der Staatlichen Sammlungen für Kunst und Wissenschaft in Dresden während der NS-Zeit.

Im Sinne eines Handbuches über die Museumsarbeit während des Nationalsozialismus analysiert dieser Teil der Publikation den institutionellen Aufbau, die Personalstruktur und wissenschaftliche Tätigkeit der Staatlichen Sammlungen für Kunst und Wissenschaft, der Vorgängerinstitution der heutigen Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, und zeichnet ein umfangreiches Bild ihres Wirkens unter den Bedingungen der nationalsozialistischen Diktatur. Thematisiert werden dabei wesentliche Personalveränderungen, wie die Entlassungen jüdischer Mitarbeiter, vorzeitige Pensionierungen und Einberufungen zum Militärdienst. Anhand von Einzelbeispielen wird erläutert, wie ministerielle Anordnungen zu einer wachsenden Politisierung führten und den Arbeitsalltag veränderten, nicht nur indem sie eine aktive Beteiligung am politischen Leben forderten. Dabei beschreibt der Text, wie der Schutz des Kulturgutes und die offensive Bildungsarbeit zu Hauptaufgaben der Museumsarbeit in der NS-Zeit avancierten. Erwähnung finden die kriegsbedingten sukzessiven Schließungen der Schausammlungen wie auch die Bergung bzw. Auslagerung der Objekte. Darüber hinaus wird das reichhaltige Vermittlungsprogramm aus Vorträgen, Führungen und Ausstellungen analysiert. Den Leitgedanken bildet dabei die Frage nach der Kontinuität und den Brüchen in der Museumsarbeit einerseits und in den Biografien der Protagonisten.

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Diese Publikation zeichnet ein umfangreiches Bild der Arbeit der Staatlichen Sammlungen für Kunst und Wissenschaft, der Vorgängerinstitution der heutigen Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, zu denen damals auch jene Museen zählten, die heute Bestandteile anderer Institutionen wie der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek, der Senckenberg Naturhistorischen Sammlungen Dresden, des Landesamtes für Archäologie Sachsen und des Militärhistorischen Museums der Bundeswehr Dresden sind, unter den Bedingungen der nationalsozialistischen Diktatur. Sie thematisiert das Ineinandergreifen von Wissenschaft, Museumsarbeit und Politik und leistet mit ihrem interdisziplinären Ansatz einen wichtigen Beitrag zur Provenienz- und institutionsgeschichtlichen Forschung. Neben einem Verzeichnis der Ausstellungen zwischen 1933 bis 1945 enthält der Band 90 Biografien von Personen, die in der NS-Zeit Verantwortung für die Dresdner Sammlungen übernahmen.

Die „Farben-Recepte“ der Firma Heinrich Wiesel sind eine umfangreiche Quellensammlung aus der Zeit von 1888 bis 1894 mit Notizen, Briefen und Rezepten unterschiedlicher Herkunft. Solche Vorschriftensammlungen waren sorgsam gehütete Fabrikgeheimnisse und sind nur selten erhalten. Erstmals ediert wird diese Sammlung nun der Forschung zugänglich. Die Auswertung der zeittypischen Dokumente mit ihren aufschlussreichen Informationen gewährt einzigartige Einblicke in die Praxis der Farbenfabrikation im 19. Jahrhundert., The Wiesel recipes are an extensive collection of paint recipes, dating from the years 1888 to 1894. The historic documents contain notes and recipes, collected from different sources. Recipe books, manufacturing books or recipe collections were carefully kept company secrets and only very few have rarely been preserved until today. The transcribed and edited collection is now available for further research. The Wiesel collection allows a unique insight into the world of paint manufacture of the 19th century.

Aus der Analyse der evolutionären Morphologie in der Natur wird eine natürliche Formbildung herausgearbeitet, deren Erkenntnisse weit über den Designbereich hinausreichen. Denn, den natürlichen evolutionären Prozess zu erfassen, heißt auch, sich selbst, die eigene Arbeit und die facettenreichen Zusammenhänge erkennen zu lernen. Mit der natürlichen Formbildung können Strategien, kreative Arbeitsprozesse und Beziehungen transformiert werden, und es können innovative Resultate kreiert werden, die eine global akzeptierte Ästhetik – wie die Natur selbst – innehaben werden., From the analysis of evolutionary morphology in nature, a natural form formation is worked out, whose findings extend far beyond the design field. To grasp the natural evolutionary process also means learning to recognize oneself, one's own work and the multifaceted relationships. With the natural form formation, strategies, creative work processes and relationships can be transformed, and innovative results can be created that will have a globally accepted aesthetic – like nature itself.

Konzipiert als alphabetisch geordnetes Personenlexikon enthält dieser Teil der Publikation die Biografien der Direktoren und wissenschaftlichen Mitarbeiter der Staatlichen Sammlungen für Kunst und Wissenschaft in Dresden, die zwischen 1933 und 1945 Verantwortung für die unterschiedlichen Sammlungen – von der Gemäldegalerie über das Grüne Gewölbe bis hin zur Sächsischen Landesbibliothek – übernahmen. Jeder einzelne Eintrag beginnt mit den Lebensdaten und der Nennung der beruflichen Positionen der betreffenden Person in den Staatlichen Sammlungen. Der anschließende Text skizziert deren Leben, schildert ihre Ausbildung, beschreibt ihre Tätigkeit, nimmt Bezug auf ihr politisches Verhalten. Der Fokus liegt dabei auf der Tätigkeit der Protagonisten in den Staatlichen Sammlungen während der NS-Zeit. Darüber hinaus wird thematisiert, ob sie nach dem Kriegsende weiterhin in Dresden arbeiteten oder ihre Karrieren andernorts fortsetzten. Die sich an jede Biografie anschließende Auswahlbibliografie gibt einen Überblick über die wissenschaftlichen Leistungen.

Dieses Verzeichnis listet die für die Recherche benutzten Archivalien auf, die sich im Wesentlichen im Sächsischen Staatsarchiv, Hauptstaatsarchiv Dresden, im Archiv der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, in der Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek und im Bundesarchiv Berlin befinden.

Ausgehend vom Desiderat der Erforschung der Biografien der Protagonisten in den Dresdner Museen während der NS-Zeit sowie der Dringlichkeit, die Erforschung der Institutionsgeschichte und der Provenienzen von Kunstwerken und Kulturobjekten noch stärker mit den Biografien der Handlungsträger zu verknüpfen, wird in diesem Teil der Publikation der Forschungsstand ausführlich dargelegt. Im Mittelpunkt stehen dabei Themen wie die NS-Kulturpolitik, die Museumsarbeit im Nationalsozialismus, die allgemeine Institutions- und Wissenschaftsgeschichte, die Dresdner Regionalgeschichte, die Biografieforschung, aber auch der NS-Kunstraub und die Provenienzforschung. Darüber hinaus analysiert dieser Text die heterogene Quellenlage und benennt mit dem Sächsischen Staatsarchiv, Hauptstaatsarchiv Dresden, dem Archiv der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek sowie dem Bundesarchiv Berlin die wesentlichen Aufbewahrungsorte der überlieferten Archivalien. Im Anschluss dankt die Autorin allen Unterstützern, die zum Gelingen des Forschungsprojektes und der Publikation beigetragen haben.

Das Verzeichnis informiert knapp über das Berufsleben jener Personen, die in engem Kontakt mit dem Personal der Staatlichen Sammlungen für Kunst und Wissenschaft in Dresden standen – so die akademischen Lehrer und Fachkollegen anderer Institutionen. Es bildet das weitläufige Netzwerk ab, in dem die Dresdner Sammlungsmitarbeiter agierten.

Das umfangreiche Verzeichnis, das die für das Forschungsprojekt genutzte Literatur aufführt, ist sogleich eine Bibliographie zum Thema Museum im Nationalsozialismus im Allgemeinen und zum Dresdner Umfeld im Besonderen.

This volume explores the phenomenon of Christian martyrdom and ideas of “following Christ,” in particular focusing on theological and pragmatic difficulties in the early Christian period. How can martyrs successfully follow Christ without themselves entering into a competition with Christ? What happens when the idea of following Christ so faithfully as to experience martyrdom becomes impossible because of the fundamentally different living situation of the faithful? How are model and imitation shaped in comparison to pagan exempla? Contributions from archaeology, classical philology, ancient history, theology, and art history suggest some answers to these questions, drawing equally on ancient literature and material culture.

Der Beitrag stellt ausgewählte Ergebnisse einer explorativen Studie vor. Ziel war, Expert*innenwissen über die Transformation des Berufsfeldes Fotojournalismus im digitalen Zeitalter zu erschließen und Gemeinsamkeiten an den Schnittstellen zwischen den genannten Berufsgruppen aufzuspüren: Wie wirkt sich die Digitalisierung auf die Arbeits- und Produktionsbedingungen von Fotojournalist*innen, Fotoredakteur*innen und Fotoproduzent*innen aus – sowohl auf die einzelnen Berufe als auch in ihrem Zusammenspiel als Akteur*innen des globalen Bildermarktes? Je Berufsgruppe werden zwei bis drei zentrale Motive herausgearbeitet, die von den Fotojournalist*innen, Fotoredakteur*innen und Fotoproduzent*innen als Herausforderungen wahrgenommen werden. Beispielsweise müssen Fotoredakteur*innen pro Tag tausende Bilder sichten, diverse Arbeitsstationen je nach Ressorts organisieren und mit unterschiedlichen Wertvorstellungen der Textredakteur*innen umgehen. Für Fotojournalist*innen hat die Digitalisierung viele neue Aufgaben gebracht, bei stetig sinkenden Honoraren: Ohne eine Diversifizierung ihres Angebots auch in den PR- und Lehrbereich hinein, wäre es für die wenigsten möglich, vom Journalismus zu leben. Obwohl die vorliegende Literatur dazu tendiert, Fotojournalismus und Stockfotografie als verschiedene Sphären zu betrachten, zeigen die Forschungsergebnisse doch Schnittmengen: Ein indirektes Konkurrenzverhältnis liegt vor, wenn Fotoredaktionen per Budget darüber entscheiden, Bilder aus einer abonnierten Agentur zu verwenden, statt eine*n Fotojournalist*in zu beauftragen. Der Beitrag zeigt, dass das Berufsfeld Fotojournalismus in der Visuellen Kommunikationsforschung gestärkt werden sollte, um Dynamiken und Transformationen durch die Digitalisierung in Produktion, Distribution und Machtstrukturen des Bildjournalismus zu verstehen.

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