Dissertação de Mestrado em Arte e Património apresentada à Faculdade de Letras Ao bispado de D. Jorge de Almeida (1483-1543) atribuem-se, há muito, investimentos profundamente transformadores da Sé Velha de Coimbra, como a dotação da capela-mor de um monumental retábulo executado por mestres flamengos, o revestimento azulejar do interior da catedral ou a construção dos portais da fachada norte do templo, conhecidos como Porta Especiosa e Porta de Santa Clara. Os dados com que temos lidado para as dinâmicas artísticas da Sé de Coimbra no século XVI devem-se, no entanto, em grande parte, às informações avançadas pelo historiador António de Vasconcelos, na monografia que dedicou à igreja, em 1930-35. Repetidas de forma geralmente acrítica ao longo das décadas, as suas informações carecem de uma imprescindível confirmação e fundamentação científica, tarefa a que se propõe esta dissertação, em aspectos seleccionados. Assim, a partir de um necessário trabalho de pesquisa de fontes documentais, e de um olhar atento à materialidade do edifício, revêem-se, sistematizam-se e problematizam-se, numa primeira parte, as renovações artísticas e as reformas espaciais da iniciativa de D. Jorge de Almeida. A espacialidade interna da Sé é, deste modo, objecto de estudo não só nas modificações introduzidas pelo revestimento azulejar de inícios de Quinhentos, como no que respeita aos seus equipamentos corais. Na segunda parte da dissertação, a partir da reunião e do confronto de diferentes fontes, procura-se apurar a localização aproximada do coro baixo na igreja, bem como as características da sua estrutura ao longo do século. Objecto de um olhar inquiridor é também o claustro quinhentista, em especial no que concerne a Virgem da Anunciação, que há muito se pensa ser proveniente da capela de Santa Maria. No final do século XVI, o bispado de D. Afonso de Castelo Branco (1585-1615) revela-se igualmente interventivo e transformador do fácies da igreja por via de um informado patrocínio artístico. A terceira parte dedica-se, pois, à sua reforma do coro alto, cujas motivações e encomenda se problematizam, e que se procura reconstituir, nas suas sucessivas etapas, bem como na caracterização do seu provável partido estético. The multiple initiatives of Bishop D. Jorge de Almeida (1483-1543) to artistically reform the old cathedral of Coimbra, during the sixty long years he governed the diocese, have long been aknowledged by the artistic historiography. Works that profoundly transformed Sé Velha of Coimbra, such as the monumental altarpiece created by flemish masters Olivier de Gand and Jean d’Ypres, the redecoration of the temple’s interior walls and columns with ceramic tiles or the construction of the north façade portals designated as Porta Especiosa and Porta of Santa Clara, have long been attributed to his commitment in the renewal of the church. However, the information we have concerning this and other bishops’ initiatives are almost all due to the study that historian António de Vasconcelos dedicated to the Sé Velha’s transformations, from its romanic construction until the 20th century restorations, which have been generally, and uncritically, repeated and which lack indispensable confirmation. It is that crucial task of revising and confirming the historical knowledge of selected aspects of the artistic dynamics the old cathedral underwent, in the 16th century, that we undertake in this dissertation. Based on the research of historical sources and on the careful observation of the building’s characteristics, the artistic and spatial renovations ordered by D. Jorge de Almeida are therefore sistematized and problematized in the first part of our dissertation. The spatial changes the cathedral underwent in the 16th century are also considered, in particular on what pertains to the two choirs of the church. The second part of the present dissertation is thus concerned with trying to approximately locate, inside the church, the first choir, as well as defining its structure. The 16th century cloister, and specially the sculpture of the Virgin of the Annunciation, which is now thought to proceed from the Santa Maria chapel, in the cloister, are also briefly discussed. In the final years of the 16th century, Bishop D. Afonso de Castelo Branco (1585-1615) displayed an equally transformative and informed attitute regarding the interior ecclesial space. For that reason, in the final part of our dissertation we attempt to retrace the spatial and artistic renovation of the upper choir, which the bishop claimed as his enterprise, as well as to understand the reasons behind this operation, its commission and probable aesthetic features.