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Presentation du site et enjeux La quatrieme campagne de fouilles programmee du site de Martinscica s’est deroulee du 10 au 29 juin 2019 ; elle a porte sur : 1. la nef ; 2. les tombes en formae du bras sud du transept ; 3. la chapelle laterale sud et son annexe orientale (fig. 1). Fig. 1. Vue generale de l’eglise paleochretienne a l’issue de la campagne 2019. Cl. J. Behaim et I. Kranjec. Ce complexe antique et paleochretien fait l’objet de recherches archeologiques depuis 2011 dans le cadre d...

National audience; Les représentations du singe dans l’art paléochrétien et byzantin sont peu nombreuses. Si le motif simiesque est très apprécié dans l’Antiquité en raison de sa place dans la société païenne, il devient plus rare dans l’imagerie chrétienne. Les primates, connotés négativement car associés au péché dans les textes patristiques et les traités scientifiques, sont très vite relégués à un statut purement décoratif.L’image du singe, récurrente depuis la haute Antiquité, dans les civilisations égyptienne, orientale et gréco-romaine, disparaît quasi totalement de l’imagerie chrétienne. Dans le monde médiéval occidental, durant le haut Moyen Âge, les raisons de l’éclipse du motif simiesque de l’iconographie sont difficiles à définir. Cette situation résulte peut-être du nombre important d’œuvres disparues ou de la pensée religieuse de cette époque, qui évite les figures assimilées au mal et au péché. Ce motif retrouve cependant une place significative et symbolique dans l’art roman avec les chapiteaux illustrant la symbolique chrétienne de l’homme déchu, avant d’envahir les marges à drôleries des manuscrits gothiques et les tapisseries de la fin du Moyen Âge.Dans le monde byzantin, en particulier durant la période paléochrétienne (ive-viie siècle), les motifs animaliers, inspirés des modèles gréco-romains, sont abondamment reproduits. Ils figurent dans les mosaïques de pavement, où les représentations des personnages sacrés étaient interdites pour éviter qu’elles ne fussent foulées par les fidèles, ainsi que dans les bordures des mosaïques murales…

Pour souligner les trente ans de son existence, l'Association française pour la peinture murale antique (AFPMA) a réuni en 2009 les archéologues et les restaurateurs, spécialistes ou non, confrontés à la peinture murale romaine fragmentaire découverte en France et en Suisse. Le séminaire tenu à Paris, à l'École Normale Supérieure, a rencontré un écho tel que des actes viennent aujourd'hui rendre compte des travaux présentés. Se décline ainsi une riche variété de documents provenant d'Arnouville-lès-Gonesse, d'Augst, d'Avenches, de Bayeux, de Bordeaux, de Cahors, de Chartres, de Chassenon, de Damblain, d'Embourie, du canton de Fribourg, de Gellainville, de Marseille, de Martizay, de Nîmes, d'Oberbuchsiten, d'Oberweningen, de Périgueux, du Quiou, de Reims, de Ribemont-sur-Ancre, de Saint-Pierre-de-Nazac, de Saint-Romain-en-Gal, de Sanxay, de Schleinikon et du Vieil-Évreux. Anciennes ou nouvelles, les découvertes sont analysées, étudiées et restaurées, augmentant les bases de données en cours d'élaboration et invitant à s'interroger sur l'inventaire d'une aussi vaste collection, désormais indispensable à l'étude archéologique et historique d'un site. To underline its thirty years of existence, in 2009 the French association for ancient wall paintings (AFPMA) brought together archaeologists and restorers (both experts and non-specialists) who have had to deal with fragmentary Roman wall paintings discovered in France and Switzerland. The proceedings of the symposium held at the École Normale Supérieure in Paris are now available and document studies undertaken at Arnouville-lès- Gonesse, Augst, Avenches, Bayeux, Bordeaux, Cahors, Chartres, Chassenon, Damblain, Embourie, the Canton of Fribourg, Gellainville, Marseille, Martizay, Nîmes, Oberbuchsiten, Oberweningen, Périgueux, Le Quiou, Reims, Ribemont-sur-Ancre, Saint-Pierre-de-Nazac, Saint-Romain-en-Gal, Sanxay, Schleinikon and Vieil-Évreux. Whether found recently or in the past, the discoveries have been analysed, studied and restored and added to databases currently being established, providing a vast collection of data that is indispensable to the archaeological and historical study of a site. 2009 hat der Verband Association française pour la peinture murale antique (AFPMA) anlässlich seines 30-jährigen Bestehens Archäologen und Restauratoren, Spezialisten und nicht Spezialisten, versammelt, die mit der in Frankreich und in der Schweiz entdeckten fragmentarischen römischen Wandmalerei konfrontiert sind. Das Seminar fand in Paris an der École Normale Supérieure statt. Die Resonanz war so groß, dass nun ein Tagungsband die Beiträge vorstellt. Diese betreffen sehr unterschiedliche Dokumente aus Arnouville-lès-Gonesse, Augst, Avenches, Bayeux, Bordeaux, Cahors, Chartres, Chassenon, Damblain, Embourie, dem Kanton Freiburg, Gellainville, Marseille, Martizay, Nîmes, Oberbuchsiten, Oberweningen, Périgueux, Le Quiou, Reims, Ribemont-sur-Ancre, Saint-Pierre-de-Nazac, Saint-Romain-en-Gal, Sanxay, Schleinikon und Vieil-Évreux. Alte oder neue Entdeckungen werden analysiert, untersucht und restauriert und ergänzen die im Aufbau begriffenen Datenbanken; sie laden zudem ein, sich die Frage nach dem Inventar einer so umfangreichen Sammlung zu stellen, das für die archäologische und historische Studie eines Fundplatzes zukünftig unentbehrlich ist.

Les impératifs de la présentation muséographique des peintures restaurées de la rue Saint-Patrick nous ont amenés à des solutions différentes de celles employées habituellement. Tout d’abord l’observation des marques d’accrochage, particulièrement bien conservées, a impliqué la nécessité d’un regard différent avec approche par l’arrière de cet ensemble. Ensuite, le rendu des masses colorées, pour rétablir l’intégralité de la paroi, s’est fait par sablage coloré avec le mortier d’origine sur les parties manquantes du décor, dans presque toute son intégralité. Les solutions techniques mises en œuvre lors de cette restauration sont donc le reflet de la recherche de nouvelles solutions en accord avec les besoins muséographiques. The constraints imposed by the exhibition of the restored paintings of rue Saint-Patrick led us to adopt different solutions to those normally employed. First of all, inspection of the hanging marks, which are particularly well conserved, required observers to approach from behind. Next, to re-establish the unity of the wall, the rendering of the blocks of colour was achieved with the use of sand coloured with the original mortar on the missing parts of the decoration. The technical solutions implemented for the restoration are therefore the outcome of a compromise between a search for new solutions and museographical requirements. Die Erfordernisse der museografischen Präsentation der restaurierten Malereien der Rue Saint-Patrick haben uns zu ungewöhnlichen Lösungen bewogen. Zunächst erforderte die Beobachtung von besonders gut erhaltenen Haftungsspuren eine neue Betrachtungsweise, nämlich von der Rückseite der Malschicht. Anschließend wurde mittels eines Sandstrahls mit farbigem Originalmörtel der Grundton auf den Fehlstellen der gesamten Malschicht aufgetragen. Die bei dieser Restaurierung angewandten technischen Lösungen stellen also neue, mit den museografischen Anforderungen vereinbare Lösungen dar.

Dans la périphérie nord-est de la ville antique de Narbonne, un sondage limité a permis la découverte d’une mosaïque et de quelques enduits peints. Le pavement appartenant à un premier état antérieur au milieu du ier siècle est partiellement conservé. Il représente un damier noir et blanc, les cases blanches étant chargées d’un carré noir inscrit. Quelques enduits peints très fragmentaires, qu’on peut rattacher à un deuxième état, ont été prélevés dans la couche de destruction. Les éléments de décor à fond blanc, guirlandes, compartiments, ornent la zone supérieure d’une paroi. Une petite construction avec des éléments de clôture constitue une originalité. Les décors réalisés à la fin du iie siècle ont été détruits lors de l’abandon du quartier dans le courant du iiie siècle. In the northern periphery of the ancient town of Narbonne, a limited investigation allowed the discovery of a mosaic and a few painted plasters. The first-period flooring, dated to before the mid-1st century, is partially preserved. It is decorated with a black and white checkerboard pattern, with a black square inscribed in each white square. A few, very fragmentary plasters painted during a later period were extracted from the destruction level. A white monochrome ground with garlands and compartments decorated the wall’s upper zone. A small building with a fence constitutes an original feature. The decorations dated to the end of the 2nd century were destroyed during the 3rd century when the area was abandoned. Im Nordosten des antiken Narbonne wurden bei einer Sondierungsgrabung ein Mosaik und mehrere Wandmalereien entdeckt. Der flächenweise erhaltene Mosaikfußboden gehört in eine erste, vor die Mitte des 1. Jh. datierte Bauphase. Er stellt ein schwarz-weißes Schachbrettmuster dar, in den weißen Feldern ist jeweils ein schwarzes Quadrat eingearbeitet. Aus der Schuttschicht einer zweiten Phase wurden einige sehr fragmentarische Wandmalereien geborgen. Weißgrundige Dekorelemente, Girlanden und Fächer, zieren die Oberzone einer Wand. Eine Ädikula mit Elementen einer Umzäunung stellt ein originelles Element dar. Die Ende des 2. Jh. ausgeführten Dekore wurden bei der Aufgabe des Viertels im Laufe des 3. Jh. zerstört.

Le décor peint d’Arnouville-lès-Gonesse a été reconstitué à partir de fragments jetés dans une fosse au plus tard au début du iiie siècle ap. J.-C. Sa zone inférieure, formée de grands panneaux surmontés par une bande de petits compartiments, imite un haut lambris en opus sectile. Au-dessus alternent des grands panneaux rouges et d’étroits panneaux noirs à décor végétalisé, que séparent des doubles colonnettes sur piédestal. Ses dimensions, le réalisme de son trompe-l’œil, le choix des marbres représentés et les motifs utilisés (étoile de trois boucliers, pelte, peau de panthère) placent ce décor dans la série des peintures des salles d’apparat, voire d’édifices monumentaux du milieu du iie siècle. The painted wall decoration at Arnouville-les-Gonesse was reconstructed from fragments thrown into a pit no later than the early third century AD. The lower section, consisting of large panels surmounted by a band of small compartments, imitates a high wainscoting in opus sectile. Above, double columns separate large red panels and thin black panels with decorative vegetal elements. Its large size, the realism of the trompe l’oeil, the choice of marbles represented and the patterns used (star of three scuta, pelt, panther skin) place the decor in the series of paintings made for ceremonial rooms or monumental buildings from the mid-second century. Die Wandmalereien von Arnouville-les-Gonesse wurden aus Bruchstücken rekonstruiert, die spätestens zu Beginn des 3. Jh. n. Chr. in einer Grube entsorgt worden waren. Die Sockelzone aus großen Feldern, über denen ein Band kleiner Fächer verläuft, imitiert eine hohe Opus sectile-Vertäfelung. Darüber trennen auf Postamenten ruhende Doppelsäulchen große rote Felder von schmalen schwarzen pflanzengeschmückte Felder. Ihr Umfang, der Realismus des Trompe-l’oeil, die Wahl der dargestellten Marmore und die Muster (Stern aus drei Scuta, Pelte, Panterfell) erlauben es, diese Wandmalereien in der Reihe der Gemälden von Prunksälen oder sogar monumentalen Bauten der Mitte des zweiten Jahrhunderts einzuordnen.

Depuis 2001, la fouille de cette grande villa antique a permis de découvrir plusieurs ensembles de décor mural peint. Trouvé en comblement d’une fosse dépotoir, le dernier en date, présenté ici, montre un agencement sobre à base de motifs géométriques sur un fond blanc. Ce type semble très prisé dans la région à partir du iie siècle ap. J.-C. Excavation of this large ancient villa since 2001 has revealed several sets of wall paintings. The most recent, discovered in the filling of a pit and presented here, has a simple scheme of geometric motifs on a white ground. This seems to have been a popular design type in the region from the 2nd century. Seit 2001 wurden bei der Ausgrabung dieser großen villa mehrere Wandmalereien entdeckt. Sie wurden in der Verfüllung einer Abfallgrube entdeckt. Das jüngste dieser Dekore ist Gegenstand dieses Beitrags. Es handelt sich um eine nüchterne Komposition auf der Basis von geometrischen Motiven auf weißem Grund. Dieser Typ von Dekor scheint der Region ab dem 2. Jh. n. Chr. sehr beliebt gewesen zu sein.

La domus de la rue Saint-Symphorien à Reims (Marne), fouillée en 2006 par l’Inrap, a livré plusieurs lots de peintures, dont les principaux posent notamment la question du décor de deux pièces contiguës. Les peintures, en place sur les murs ou effondrées au sol, laissent penser que la grande salle de réception ainsi qu’une plus petite étaient ornées d’un même décor, à fond noir et rouge audessus d’une haute plinthe rose mouchetée. Mêlé à ces fragments, un ensemble à fond blanc, agrémenté de bandes de rouge cinabre et d’imagines clipeatae de belle facture, vestige d’un état antérieur, semble avoir orné un des murs de la petite salle, en coexistence avec le décor polychrome. The domus in rue Saint-Symphorien in Reims (Marne), which was excavated in 2006 by the Institut national de recherches archéologiques preventives (Inrap), was found to contain sets of paintings, the most important of which raised the question of the decoration in two adjacent rooms. The paintings, which were either still in situ on the walls or in pieces on the ground, suggest that the large and smaller reception room were decorated with the same decor, that is to say, a black and red ground above a high, flecked pink socle. Coexisting with this polychrome decoration and mixed with these fragments, it seems that one of the walls in the smaller room featured a series of elements on a white ground, embellished with beautifully created imagines clipeatae and bands in cinnabar red, the vestiges of an earlier period. Die 2006 vom Inrap ausgegrabene domus der Rue Saint-Symphorien in Reims (Marne) hat mehrere Ensembles von Wandmalereien geliefert. Die Hauptwerke stellen insbesondere die Frage nach dem Dekor aus zwei aneinander grenzenden Räumen. Die noch an den Wänden haftenden oder am Boden liegenden Malereien legen nahe, dass das gleiche Dekor sowohl den großen Empfangsaal als auch einen kleineren Nebenraum schmückte : schwarz-und rotgrundige Felder über einer hohen rosa gesprenkelten Sockelzone. Unter den Fragmenten befand sich ein zu einer älteren Phase gehöriges Ensemble, dessen Dekor auf weißem Grund mit zinnoberroten Streifen und qualitätvollen imagines clipeatae gemeinsam mit dem polychromen Dekor eine der Wände des kleinen Raumes geschmückt zu haben scheint.

La fouille préventive du site de l’Auditorium de Bordeaux (Gironde) a permis de mettre au jour un quartier urbain antique. Quatre décors ont été découverts : ceux aux motifs géométriques et aux galons brodés, contemporains et probablement réalisés par un même atelier d’artisans, le décor aux candélabres grêles et ombelles dont le caractère répétitif se prête à un lieu de circulation, et le décor aux fonds aquatiques au style simplement ébauché.Le site de Cahors (Lot), localisé sur les Allées Fénelon, a délivré une quantité importante d’enduits peints fragmentaires, retrouvés dans un remblai daté de la deuxième moitié du ier siècle ap. J.-C. Deux décors ont été identifiés : le premier se compose d’une alternance de panneaux rouges et d’inter-panneaux noirs agrémentés de candélabres à ombelles et colonnes végétalisées ; le deuxième se caractérise par un fragment isolé sur lequel figure un personnage. The rescue excavation of the Bordeaux Auditorium site (Gironde) brought to light an ancient city district. Four decorations were discovered : those with geometric motifs and contemporary embroidered braids that were probably executed by a single workworkshop ; the decor with spindly candelabra and umbels whose repetition would lend itself to a place of transit ; and the decor with a simply sketched aquaticbackground.The site on the Allées Fénelon in Cahors (Lot) returned a large number of fragmentary wall paintings found in a fill dated to the second half of the 1st century. Two decorations have been identified : the first is composed of red panels alternating with black intervals embellished with candelabra and vegetalized columns ; the second has an isolated fragment on which a figure is depicted. Bei der Präventivgrabung am Auditorium von Bordeaux (Departement Gironde) wurden in einem antiken Stadtviertel die Reste von vier Wandmalereien freigelegt : die wahrscheinlich aus der gleichen Werkstatt stammenden Dekore mit geometrischen Motiven und die diesen gleichzeitigen Dekore mit Ornamentbändern, das Dekor mit zarten Schirmkandelabern, dessen Wiederholung sich für einen Durchgangsraum eignet und schließlich das Dekor einer nur angedeutetenWasserlandschaft.In Cahors (Departement Lot) wurden in der Allée Fénelon in einer Verfüllschicht aus der zweiten Hälfte des 1. Jh. n. Chr. Unmengen von Wandmalereifragmenten gefunden. Zwei Dekore wurden identifiziert, das erste besteht aus einem Wechsel von breiten roten und schmalen schwarzen Feldern, auf letzteren sind Schirmkandelaber und vegetabile Säulen dargestellt ; vom zweiten Dekor ist nur ein einzelnes Fragment mit einer figürlichen Darstellung erhalten.

L’article présente les études récemment menées en Suisse sur les enduits peints de trois villae gallo-romaines des cantons alémaniques de Zurich et Soleure. L’élaboration d’une publication de synthèse sur les villae d’Oberweningen et de Schleinikon, en territoire zurichois, a nécessité le réexamen de leurs enduits, publiés par W. Drack en 1950. Les connaissances actuelles en peinture et les compléments apportés par les interventions effectuées depuis sur ces sites permettent la réinterprétation de plusieurs éléments et la reconstitution de décors restés à l’époque à l’état fragmentaire. La villa d’Oberbuchsiten, dans le canton de Soleure, est une fouille récente ayant livré onze ensembles d’enduits peints. Les trois principaux décors sont présentés ici. The article presents the studies recently carried out in Switzerland on the painted wall plasters of three Gallo-Roman villae in the Swiss-German cantons of Zurich and Solothurn. Preparation of the publication of a synopsis on Oberweningen and Schleinikon villae in the Zurich area required re-examination of the wall plasters, which were originally published by W. Drack in 1950. Current knowledge of painting and the further information acquired through the studies conducted on these sites allow us to propose a new interpretation pertaining to several elements, and reconstruction of decors that had, at that time, been left in a fragmentary state. The villa in Oberbuchsiten, in the canton of Solothurn, is a recent excavation that has returned eleven sets of painted wall plasters. The three main ones are presented here. In diesem Artikel werden die Ergebnisse der neueren Forschungen zu den Wandmalereien von drei villae in der alemannischen Schweiz, in den Kantonen Zürich und Solothurn vorgestellt. Die 1950 von W. Drack erforschten Wandmalereien von Oberweningen (ZH) und Schleinikon (ZH) mussten für eine neue Publikation noch einmal untersucht werden. Neue Kenntnisse der Wandmalerei und seitdem durchgeführte ergänzende Forschungen dieser beiden villae haben es ermöglicht, mehrere Elemente neu zu interpretieren und die Rekonstruktion von damals noch fragmentarischen Dekoren zu ergänzen. Bei der vor kurzem ausgegrabenen villa von Oberbuchsiten im Kanton Solothurm wurden elf Wandmalereien entdeckt. Die drei Hauptausstattungen werden hier vorgestellt.

Des fragments d’enduit datant probablement du ier siècle ap. J.-C. ont été découverts dans un quartier ouest de Narbonne. Ce décor linéaire à fond blanc se compose de deux panneaux au centre desquels figurent respectivement un canthare et un rameau horizontal, et d’un inter-panneau orné d’une tige végétale réaliste. Il n’existe, a priori, aucun parallèle direct permettant d’offrir une comparaison avec cet agencement de motifs. L’association du canthare et du rameau orienté de manière particulière est-elle à rapprocher de rituels d’ordre dionysiaque ? Fragments of wall painting, probably dating from the 1st century AD, were discovered in the Western part of the city of Narbonne. The decoration has a linear design on a plain white wall. In the central division, a narrow vertical panel decorated with a rising vegetal stem separates two larger panels which contain respectively a kantharos and a horizontal branch. No direct parallels have yet provided a comparison with this scheme. Could the association of the kantharos with the branch and its specific orientation be linked with Dionysian rituals ? In einem Wohnviertel im Westen von Narbonne wurden wahrscheinlich aus dem 1. Jh. n. Chr. stammende Wandmalereifragmente entdeckt. Das lineare Dekor auf weißem Grund besteht aus zwei Feldern, in deren Zentrum jeweils ein Kantharos und ein horizontaler Zweig zu sehen sind sowie ein Zwischenfeld mit einem realistisch gestalteten Halm. Auf den ersten Blick gibt es keine direkte Parallele, die einen Vergleich mit dieser Zusammenstellung von Motiven erlauben würde. Weist die Assoziation des Kantharos und des in eine bestimmte Richtung orientieren Zweigs auf eine Verbindung mit den Ritualen des Dionysos-Kults ?

Le site de Saint-Pierre-de-Nazac (Tarn-et-Garonne) a livré, parmi des vestiges antiques, trois ensembles d’enduits peints conservés dans des niveaux de remblais. Ils décoraient trois espaces distincts d’une villa fouillée entre 1985 et 1988 : le premier ensemble est rattaché à un plafond ; le second présente des revêtements de colonnes couverts de graffitis tandis que le troisième ensemble, une guirlande perlée, provient essentiellement d’une zone basse de paroi. Ils sont stylistiquement rattachés au début du ier siècle ap. J.-C., dans la tradition du troisième style pompéien. Among many ancient remnants discovered at the site of Saint-Pierre-de-Nazac (Tarn-et-Garonne) are three sets of painted plasters conserved in the fill. They decorated three separate spaces in a villa excavated between 1985 and 1988. The first set is from a ceiling ; the second has column coatings covered with graffiti ; and the third – a pearl garland – comes mostly from a low section of wall. Stylistically the three are typical of the early 1st century, and in the tradition of the Third Style in Pompeii. In Saint-Pierre-de-Nazac (Departement Tarn-et-Garonne) wurden unter den antiken Resten in Verfüllschichten drei Ensembles von Wandmalereien entdeckt. Sie schmückten drei unterschiedliche Raumbereiche einer zwischen 1985 und 1988 ausgegrabenen villa : das erste gehört zu einer Decke ; das zweite besteht aus dem mit Griffiti bedeckten Verputz von Säulen, und das dritte Ensemble, eine Perlengirlande, stammt vorwiegend von der Sockelzone einer Wand. Stilistisch sind sie an den Anfang des 1. Jh. n. Chr. einzuordnen, in die Tradition des dritten pompejanischen Stils.

Le chantier du Collège Vieux-Port à Marseille a livré des enduits de terre peints de bandes et oves bleues et rouges appartenant à un complexe monumental daté de 510-450 av. J.-C. Les analyses ont révélé l’emploi de bleu égyptien, d’ocre rouge et de cinabre. The site of the Collège Vieux-Port in Marseille has provided mud plasters painted with a blue and red ove and band patterns in a monumental complex dated to 510– 450 BC. Analysis has revealed the use of Egyptian blue, red ochre and cinnabar. Bei der Ausgrabung im Collège Vieux-Port in Marseille wurden Fragmente von Lehmputz mit blauen und roten Streifen und Eierstäben geborgen. Sie gehörten zu einem monumentalen Baukomplex aus den Jahren um 510-450 v. Chr. Die Analysen haben die Verwendung von Ägyptischblau, rotem Ocker und Zinnober nachgewiesen.

À travers l’exemple d’enduits peints découverts dans une cave à Gellainville près de Chartres, nous développerons les choix méthodologiques adaptés à un contexte où les enduits sont jugés non prélevables en raison de leur mauvais état de conservation. Après avoir posé le diagnostic, l’objectif est d’enregistrer scrupuleusement toutes les informations qu’il est possible d’observer lors de la fouille, par des relevés graphiques et photographiques : décor, indices architecturaux et techniques, empreintes… Using the example of painted wall plasters discovered in a cellar in Gellainville, near Chartres, we will develop methodological choices suited to situations in which it is considered that the plasters cannot be removed due to their poor state of conservation. After diagnosing the situation, the aim is to register all the information available at the time of the excavation using graphical and photographic records of the decoration, architectural and technical information, imprints in the plaster, etc. Am Beispiel von Wandmalereien aus einem Keller in Gellainville bei Chartres arbeiten wir methodologische Kriterien für einen Fundkontext aus, in dem die Wandmalereien aufgrund ihres schlechten Erhaltungszustandes als nicht abnehmbar angesehen werden. Nach der Diagnose besteht das Ziel darin, peinlich genau alle Informationen zu registrieren, welche bei der Ausgrabung anhand von Zeichnungen und Fotografien festgehalten werden können : Dekor, architektonische und technische Indizien, Abdrücke…

En 2007, un bâtiment accolé au parement nord du pont-aqueduc a été mis au jour. Outre sa position singulière au sein de l’ensemble monumental de Cassinomagus, cet édifice a permis de réaliser une étude novatrice pour le site. En effet, bien que grandement arasé, celui-ci a livré les vestiges d’une peinture murale, restes composés de plaques de soubassement retrouvées in situ et d’enduits fragmentaires. Les plaques du soubassement encore en place contre les murs présentent des motifs végétaux, tandis que les fragments épars révèlent quelques éléments peu distincts à rattacher à la zone médiane et un décor à réseau, attribué au plafond. In 2007 a building adjoining the north face of the aqueduct was brought to light. Despite the peculiar location of this edifice at the centre of the Cassinomagus monument grouping, its excavation produced novel findings. Although almost completely razed to the ground, this structure exhibits traces of a wall painting, remains made up of base slabs still in situ and fragments of plaster. The base slabs which remain in place against the walls display plant motifs, while the scattered fragments feature, on the one hand, some faded images resembling those of the median area, and, on the other, a repeating pattern considered to have been on the ceiling. 2007 wurde ein an die Nordseite des Aquädukts angebautes Gebäude freigelegt. Das Bauwerk zeichnet sich nicht nur durch seine besondere Lage im monumentalen Komplex von Cassinomagus aus, es bot zudem Gelegenheit, eine für den Fundplatz gänzlich neue Untersuchung durchzuführen. Schließlich hat es, obwohl es weitgehend geschliffen worden war, Reste einer Wandmalerei geliefert : in situ befindliche Platten der Mauerbasis und fragmentarisch erhaltene Putze. Die noch an den Mauern haftenden Platten der der Sockelzone zeigen Pflanzenmotive, bei den anderen Fragmenten handelt es sich um einige nicht näher einzuordnende Elemente der Mittelzone und ein der Decke zugewiesenes Gitterwerk.

Quelques exemples tirés du riche fond documentaire de Vesunna/Périgueux montrent l’intérêt des graffiti sur enduits peints et l’importance des informations qu’ils fournissent pour la connaissance des faits de culture dans la Gaule du Haut-Empire romain. Examples taken from the rich documentation pertaining to Vesunna/Périgueux demonstrate the significance of graffiti on painted plasters and the importance of the information that they provide for knowledge of cultural phenomena in Gaul in the Early Empire. Einige Beispiele aus dem reichen Fundbestand von Vesunna/Périgueux zeugen von der Bedeutung der Graffiti auf Wandmalereien und der von diesen gelieferten Informationen für die Kenntnis der kulturellen Gegebenheiten im frühkaiserlichen Gallien.

La fouille du site « du Cinéma » à Chartres a mis au jour, dans les comblements de deux caves contiguës, les vestiges d’un décor à fond blanc composé d’une partie basse en imitation d’opus sectile et d’une zone médiane organisée autour d’édicules à entablement supportant des représentations figurées. Ce décor est attribuable à la fin du iie siècle ap. J.-C. Il présente d’importantes similitudes stylistiques avec d’autres décors découverts à Chartres, notamment place des Épars (fouille de 1986). Quelques éléments d’autres décors, notamment des enduits de terre recouverts d’un badigeon de chaux peint, sont issus des mêmes contextes de découverte. L’enregistrement méthodique de ces fragments d’enduits peints lors de la fouille a permis, grâce à une analyse spatiale, de mieux cerner l’histoire de ces décors sans qu’il soit toutefois possible de restituer leur origine précise. Excavation of the “Cinema” site in Chartres has unearthed, in the fill in two adjacent cellars, vestiges of a decoration on a white ground composed of a lower section imitating opus sectile and a middle zone organized around figured scenes resting on kiosks with entablatures. This decoration has been attributed to the end of the second century. It displays important stylistic similarities with other decorations discovered in Chartres, in particular in place des Épars (excavated in 1986). Elements from other decors, notably mud plasters covered in whitewash, were also discovered. Methodical registration and spatial analysis of the fragments of painted plaster found during the excavation has given a better understanding of the history of these decorations, though it is not possible to know their precise origin. Bei der „Cinéma“ Ausgrabung in Chartres wurde in den Verfüllungen von zwei aneinander grenzenden Kellern die Reste eines weißgrundigen Dekors freigelegt. Er besteht aus einer Sockelzone mit einer Imitation von Opus sectile und einer um Ädikulen mit figürlich gestaltetem Gebälk organisierten Mittelzone. Dieses an das Ende des 2. Jh. n. Chr. datierte Dekor weist bedeutende stilistische Ähnlichkeiten mit anderen Dekoren aus Chartres auf, insbesondere aus den Grabungen am Place des Épars (Ausgrabung von 1986). Einige weitere Dekorelemente, insbesondere Lehmputze, auf die eine Kalktünche als Malgrund aufgetragen war, stammen aus denselben Fundkontexten. Die methodische Erfassung dieser Wandmalereifragmente während der Grabung hat es dank einer räumlichen Analyse ermöglicht, die Geschichte dieser Dekore besser zu verstehen, ohne dass ihre genaue Herkunft hätte bestimmt werden können.

Les fouilles du quai d’Alsace à Narbonne en 2007 ont livré un ensemble de peintures murales typique du troisième style pompéien avec triples filets. Stylistiquement, il peut être daté de la première moitié du ier siècle ap. J.-C. La simplicité de sa composition tout comme sa facture soignée nous permettent de le situer dans la pièce principale d’une maison modeste. Excavation of the site in the quai d’Alsace in Narbonne in 2007 revealed a group of wall-paintings typical of the third Pompeian style with triple fillet. The style dates the paintings to the first half of the first century. The simplicity of the composition and careful facture suggest it was situated in the main room of an ordinary house. Bei den Ausgrabungen des Quai d’Alsace im Jahre 2007 in Narbonne wurde eine Wandmalerei des Dritten pompejanischen Stils mit Dreistreifenmotiv entdeckt. Sie kann stilistisch in der 1. Hälfte des 1. Jh. n. Chr. datiert werden. Die Schlichtheit der Komposition, sowie die sorgfältige Ausführung weisen auf eine Wandmalerei aus dem Hauptzimmer eines bescheidenen Hauses.

Les peintures murales des collections archéologiques de Suisse romande, de par leur masse fragmentaire, ont longtemps été les parents pauvres de l’inventaire. Afin d’y remédier, des spécialistes de la peinture murale et de l’inventaire du Service archéologique de l’État de Fribourg, du Musée romain d’Avenches et de la société Pictoria se sont réunis pour mettre au point une charte de saisie spécifique à l’inventaire des peintures murales. À partir de bases de données existantes, la réflexion a porté sur le contenu des rubriques, les descripteurs à employer et la hiérarchisation du remplissage. Au final, un document commun accessible à tous sur le site internet du Service archéologique de l’État de Fribourg. Due to their fragmentary nature, wall paintings in the archaeological collections of French-speaking Switzerland have long been poorly catalogued. To remedy this situation, specialists in wall painting, in the inventory of the Archaeological Service of the State of Fribourg, and from the Musée romain d’Avenches and the company Pictoria have worked together to develop a protocol for the inventorying of wall paintings. Starting from existing databases, the project has focused on the content of headings, the descriptors to be used and the hierarchization of the contents to create a public document on the website of the Archaeological Service of the State of Fribourg. Die Wandmalereien der archäologischen Sammlungen der französischen Schweiz wurden bisher in den Inventaren wegen ihrem hohen Anteil an Fragmenten vernachlässigt. Um diesen Mangel zu beheben, haben die Wandmalerei-und Inventarspezialisten des Amtes für Archäologie des Staates Freiburg, des Römermuseums Avenches und der Gesellschaft Pictoria eine gemeinsame Leitlinie der Datenerfassung für das Inventar der Wandmalereien ausgearbeitet. Die Überlegung stützte sich auf die existierenden Datenbanken, um den Inhalt der Rubriken, die zu verwendenden Schlagwörter sowie die Hierarchisierung der Ausfüllung der Lücken zu definieren. Das Resultat ist ein für jedermann zugängliches Portal auf der Internetseite des Amtes für Archäologie des Staates Freiburg.

Ce travail porte sur les peintures fragmentaires en contexte stratigraphique, avec pour cas d’étude les thermes du Vieil-Évreux. Les résultats obtenus permettent d’esquisser en partie le fonctionnement des chantiers de construction et de démolition, ainsi que la gestion des matériaux et leur remploi sur le site, au fil de l’évolution architecturale de l’édifice. This study focuses on fragmentary paintings in a stratigraphic context, taking the baths of Vieil-Évreux as a case study. The results have enabled the operations of construction and demolition to be partly understood, as well as the management and reutilization of materials on the site in relation to the architectural evolution of the building. Diese Arbeit behandelt die in stratigraphischem Kontext fragmentarisch erhaltenen Wandmalereien ; als Fallbeispiel dient die Untersuchung der Thermen von Vieil-Évreux. Anhand der Ergebnisse kann neben der Funktionsweise der Bau-und Abbruchstellen stellenweise die Materialwirtschaft und die Wiederverwendung von Material im Lauf der architektonischen Entwicklung des Baus nachvollzogen werden.

Si nous comparons nos connaissances et notre pratique de la fresque à ce que le monde romain nous a transmis comme peintures murales, il paraît légitime de se poser certaines questions sur la nature de la technologie employée. S’agit-il de fresques pures ou combinées avec des techniques de détrempe ? Une meilleure connaissance de ces peintures et de leur histoire passe donc, peut-être, par une étude approfondie des pratiques et des matériaux employés par les peintres antiques. Cette étude a pour vocation de présenter ces principales problématiques et de donner les limites de nos capacités à les analyser. A comparison of our knowledge and practice of fresco painting with examples surviving from the Roman period justifies certain questions on the techniques used. Is this pure fresco or a combination with a non-lime-based technique ? A detailed study of the practices and materials used by the painters of ancient Rome could lead to a better knowledge of these paintings and their history. This study presents these key issues and defines the limits of our capacity to analyse Roman wall paintings. Wenn wir unser Wissen und unsere Praxis im Bereich des Freskos mit den aus dem römischen Altertum erhaltenen Wandmalereien vergleichen, so drängen sich einige Fragen über die damals angewandte Technologie auf. Handelt es sich um reine Fresken oder eher um eine Kombination mit bestimmten Tempera-Techniken ? Ein besseres Verständnis dieser Malereien und ihrer Geschichte setzt möglicherweise ein eingehendes Studium der von den römischen Malern angewandten Praktiken und Materialien voraus. Diese Studie hat zum Ziel, diesbezüglich die wichtigsten Fragestellungen zu präsentieren sowie die Grenzen unserer Fähigkeit, diese zu analysieren.

Cet article présente l’ensemble des enduits peints de la villa gallo-romaine des Châteliers à Paizay-Naudouin-Embourie en Charente. Il s’agit de 400 m2 d’enduits peints, dont la plupart proviennent d’un remblai de comblement, de 140 m2 sur 1 m de profondeur, correspondant à la mise à niveau de quatre pièces du secteur nord du site. Ces enduits sont datés des années 30-40 aux années 50-70 ap. J.-C. D’autres ensembles, trouvés in situ ou en remblai, présentent des datations qui s’étalent de la première moitié du ier siècle jusqu’au ive siècle. This paper presents the full range of the painted plasters in the Gallo-Roman Châteliers villa at Paizay-Naudouin-Embourie in Charente. The various plasters cover 400 m2 in total, most of which were discovered in a fill (140 m in length and 1 m in depth) in 4 rooms in the site’s northern sector. The plasters date from the years 30/40– 80 AD. Other plasters, found in situ or in fill, include elements dating from between the first half of the first century and the fourth century. Dieser Artikel präsentiert die Wandmalereien der villa von Châteliers in Paizay-Naudouin-Embourie im Departement Charente. Es handelt sich um 400 m2 Wandmalereien. Die meisten der Fragmente stammen aus einer 140 m2 und 1 m tiefen Verfüllschicht, die sich über vier Räume im Nordsektor des Fundplatzes verteilte. Diese Verputzelemente sind in die Jahre 30/40 bis 80 n. Chr. datiert. Andere Ensembles, die in situ oder ebenfalls in Schuttschichten gefunden wurden, stammen aus der ersten Hälfte des 1. Jh. bis ins 4. Jh.

Exhumées lors de deux interventions distinctes de sauvetage, les peintures ont été découvertes en place dans deux maisons mitoyennes. Sur les quatre décors du site du Garon, trois étaient conservés in situ. Les sept autres décors conservés sur les murs de la Maison aux Peintures forment un programme décoratif cohérent. Les vestiges, qui appartiennent à la phase d’urbanisme d’époque augustéenne connue sur le site, perdurent à la période tibérienne, comme le montrent les peintures. Ils sont détruits par l’installation du portique monumental daté par ailleurs du milieu du ier siècle ap. J. -C. Les peintures d’un troisième style précoce présentent les caractères de la peinture augustéenne : bandeau imitant des corniches de podium et candélabre sur fond monochrome. Les mortiers de celles de la Maison aux Peintures présentent des critères qui ne peuvent être antérieurs au début du ier siècle. Uncovered during two separate rescue excavations, the paintings were discovered in place on the walls of two neighbouring houses. Of the four paintings found on the Garon site, three had been conserved in situ. The seven paintings from the “Maison aux Peintures” form a coherent decorative ensemble. The vestiges, which belong to the Augustan phase of urbanisation noted on the site, survived until the Tiberian epoch, as the base mortars of the painted plaster testify. They were destroyed during the installation of the monumental portico, dated to the middle of the first century. An earlier wall painting decorated in Third Style is characteristic of the Augustan age, with a band imitating the cornices of podiums and candelabra on a monochrome ground. The characteristics of the mortars of the paintings in the “Maison aux Peintures” predate the beginning of the first century. Die Malereien wurden bei zwei unterschiedlichen Rettungsgrabungen in zwei Nachbarhäusern freigelegt. Von den vier Dekoren von Garon waren zwei in situ erhalten. An den Wänden des Maison aux Peintures waren sieben Dekore erhalten, die ein zusammenhängendes Repertoire bilden. Die Malereien zeigen, dass die Bauten der an diesem Fundort gut repräsentierten augusteischen Bauphase in tiberischer Zeit weiter bestehen. Sie werden anlässlich des Baus des monumentalen in die Mitte des 1. Jh. n. Chr. datierten Portikus zerstört. Die Malereien eines frühen dritten Stils zeichnen sich durch die charakteristischen Merkmale der augusteischen Wandmalerei aus : Die Gesimse eines Podiums nachahmendes Bandmuster und Kandelaber auf einfarbigem Grund. Die Mörtel der Malereien des Maison aux Peintures weisen Eigenschaften auf, die nicht vor den Anfang des 1. Jh. datiert werden können.

Le voyageur pressé qui, du nord, descend vers Lyon et le sud-est de la France par l’autoroute A6 (fig. coul. 1) fait parfois une halte sur l’aire de Patural à Saint-Georges-de-Reneins (Rhône). Il est à 420 km au sud-est de Paris, à 30 km au sud de Mâcon, et à une quarantaine de kilomètres au nord des faubourgs de Lyon ; il a aperçu la Saône sur sa gauche à quelques reprises, et ne cherche pas à apercevoir, à un kilomètre sur sa droite, la butte sableuse où le bourg de Ludna s’élevait au Ier s...

De Ludna à Asa Paulini, une documentation considérable, amassée depuis dix ans, est venue enrichir des dossiers plus anciennement ouverts et en ouvrir d’autres, sans pour autant offrir toutes les réponses et épuiser le sujet. Des certitudes sont acquises. À Ludna, une occupation laténienne, dont la nature reste mal définie, est attestée sur la colline de Patural, et s’inscrit dans une trame, certes encore lâche, de sites laténiens sur les deux rives de la Saône jusqu’à Mâcon. À peine entrevu,...

Fig. 10 - Carte des zones d’étude de Saint-Georges-de-Reneins (fond actuel). 1 : Gravin, les Vernayes (développement : fig. 19) ; 2 : Ludna (développement : fig. 13, 14 et 20 ; 3 : Boitrait (développement : fig. 138) [DAO : M. Lagrange]. 1.1. LUDNA À SAINT-GEORGES-DE-RENEINS : PRÉSENTATION DU SITE (J.-Cl. Béal) La bourgade antique de Ludna a été, pour les érudits, un nom sur le sens duquel on s’est interrogé, avant d’être un site, objet de travaux de terrain, et dont nous présenterons la topo...

Au sortir du territoire héduen, les deux étapes routières de Ludna à Saint- Georges-de-Reneins et d'Asa Paulini à Anse (Rhône) sont nommées par les itinéraires routiers antiques sur la route de Lugdunum, dans un espace relativement restreint compris entre la Saône à l'est, les Monts du Beaujolais à l'ouest et les rivières de l'Ardière et de l'Azergues au nord et au sud. La première de ces étapes a principalement fait l'objet d'une fouille programmée entre 2003 et 2009. L'histoire archéologique de la seconde est plus complexe, puisque, face à l'urbanisation accélérée de la commune d'Anse, les fouilles d'archéologie préventive ont, au cours de la première décennie des années 2000, succédé à un rythme soutenu aux travaux des érudits des xixe et xxe siècles. Réuni à partir de 2008 dans un projet collectif de recherches dirigé par Jean-Claude Béal, le groupe de chercheurs, d'horizons divers, a eu pour objectif d'associer données anciennes réexaminées et données récentes dans une confrontation de ces deux étapes. Derrière l'apparente identité de leur statut, leur nature se révèle très différente. D'un côté, à Ludna, une bourgade s'est développée dès l'époque augustéenne, remarquable par l'ampleur des travaux d'aménagement public et la présence de structures de stockage. De l'autre, à Asa Paulini, on peut douter de l'existence même d'une agglomération avant la fin de l'Antiquité ; en revanche, une topographie favorable et la proximité de la capitale des Gaules explique sans doute que des habitats isolés de natures diverses et pour certains très prestigieux se juxtaposent dès le Haut-Empire, avant la construction d'une enceinte de taille restreinte qui, à un moment du Bas‑Empire, a pu jouer un rôle dans l'hébergement et la circulation des hommes et des marchandises, notamment sans doute en direction de Lyon.

Les fouilles menées à Ludna et à Anse ont mis au jour des structures et du mobilier qui permettent de mieux comprendre les modes de vie et les activités pratiquées sur les différents sites au fil du temps. En accordant ici une place privilégiée aux données des céramiques et des monnaies, nous chercherons à mieux comprendre l’insertion de ces sites dans des réseaux à plus longue distance. 3.1. CÉRAMIQUES ANTIQUES DE SAINT-GEORGES-DE-RENEINS ET D’ANSE (C. Batigne Vallet, Chr. Bonnet, E. Cellard...

Fig. 142- Carte des zones de fouilles de la région d’Anse (fond actuel) : 1 : La Fontaine, la Citadelle, Bancillon (développement : fig. coul. 3) ; 2 : Château Vieux (développement : fig. 338) ; 3 : Les Carrières (développement : fig. 368) ; 4 : La Grange du Bief (développement : fig. 432) ; 5 : Saint-Romain (développement : fig. 439) ; 6 : les terres basses de Bourdelan d’Anse (développement : fig. 443) ; 7 : les terres basses du sud (développement : fig. 448) [DAO : M. Lagrange]. 2.1. ASA P...

International audience; Les contributions de ce volume abordent Alexandrie sous ses multiples facettes et sa longue diachronie. L’histoire et l’archéologie de l’Alexandrie antique et son héritage sont évoqués à travers l’étude d’objets relevant de la statuaire pharaonique ou gréco-romaine, de la mosaïque hellénistique et de la toreutique de la fin de l’Antiquité, et l’exposé de résultats des fouilles de sauvetage du Centre d’Études Alexandrines sur trois chantiers du quartier du Brouchion, voisin des palais royaux. L’étude des vestiges des fortifications, encore visibles dans la ville, et de deux citernes du fort Qaitbay éclairent notre compréhension de l’Alexandrie médiévale et ottomane. Enfin, l’histoire et la pratique de l’archéologie aujourd’hui sont présentées à travers l’examen d’un recueil épistolaire du numismate Dattàri et des systèmes géodésiques employés en Égypte

International audience

Dictionnaire de la Méditerranée, sous la direction de Dionigi Albera, Maryline Crivello et Mohamed Tozy, en collaboration avec Gisèle Seimandi, Actes Sud, 2016, 1694 p., ISBN 978-2-330-06466-2., Imprimés, Dicomed-131, DicoMed : Dictionnaire de la Méditerranée

Ce numéro de revue est consacré au modèle de la complexité en mosaïque élaboré pour la biologie par G. Chapouthier (2001) et à son applicabilité à d'autres disciplines; International audience; As living beings, language can be described in terms of a mosaic complexity in several respects. First, its functional architecture appears to be that of a layered system whereby minimal units are recursively grouped by juxtaposition, undergoing integration processes in order to form new units in the upper level where they acquire new functions by specialization. This model also applies to language use for the construction of a meaningful utterance in which the semantic units display some remarkable non-linear effects on the whole. Eventually, a typology of the structural complexity of languages and language stages can be drawn by distinguishing various degrees of autonomy for the units inside the language system. This distinction also opens up new avenues for a model of language production.; Selon le modèle de la complexité en mosaïque développé par G. Chapouthier (2001), l’architecture des êtres vivants peut être décrite sous la forme d’un étagement de structures, emboîtées suivant un double principe d’organisation qui se reproduit du plus bas niveau d’organisation jusqu’au plus haut : la juxtaposition d’entités de base (les parties) et leur intégration dans une structure complexe (le tout dont elles constituent alors les parties), à l’intérieur de laquelle ces parties gardent une certaine autonomie. L’application récursive de ce mécanisme d’intégration des parties permet ainsi de décrire les macro-organismes comme le niveau ultime de complexification structurelle de leurs composants minimaux. Cet article montre comment ce modèle d’architecture fonctionnelle peut être appliqué au langage. La séquentialité formelle du langage est traversée par un emboîtement de niveaux structurels qui peut être décrit suivant le modèle de la complexité en mosaïque issu de la description du vivant: les unités minimales d’un premier niveau sont regroupées par juxtaposition pour être intégrées en unités du niveau supérieur où elles se spécialisent dans de nouvelles fonctions. Ce modèle s’applique également à la construction du sens d’un énoncé où l’intégration du sens des parties dans le tout se caractérise par de remarquables effets non-linéaires. Enfin, la distinction entre différents degrés d’intégration des parties dans le système permet d’ébaucher une typologie de la complexité structurelle des langues et des états de langues et d’ouvrir sur un modèle de production du langage qui reste à développer.

The Bardo Museum in Tunis currently holds one of the very rare representations in mosaic of the prophet Daniel in the lions’ den. Discovered at Borj el Youdi (Furnos Minus) in 1898, and probably dating to the fifth century, this mosaic is highly distinct in its conception, standing apart from representations of Daniel which were very popular in North Africa in other media, especially ceramics. I argue that while the mosaic does draw on standard iconography of Daniel, it also explicitly refers to amphitheatre spectacle, and especially to damnatio ad bestias to which earlier Christians were subject. This mosaic much more graphically than other representations of the story shows Daniel as a Christian martyr, and in doing so reflects the fourth-fifth century north African context when the Church was split by sectarian strife between Catholics and Donatists, the latter of whom viewed themselves as the Church of the Martyrs. Le Musée Bardo à Tunis détient actuellement une des rares reproductions en mosaïque du prophète Daniel dans la fosse aux lions. Découverte à Borj el Youdi (Furnos Minus) en 1898 et datant probablement du ve siècle, cette mosaïque est unique en son genre. Elle est très différente d’autres représentations de Daniel qui étaient très populaires en Afrique du Nord, utilisant d’autres moyens d’expression, particulièrement la céramique. Nous soutenons que, quoique cette mosaïque s’inspire de l’iconographie classique de Daniel, elle fait aussi explicitement référence aux spectacles d’amphithéâtre, surtout à la damnatio ad bestias, auxquels les premiers chrétiens étaient soumis. Cette mosaïque, de façon encore plus graphique que d’autres représentations de cette histoire, dépeint Daniel comme un martyr chrétien. Elle fait ainsi allusion au contexte nord-africain des ive et ve siècles alors que l’Église était divisée par des conflits sectaires entre les catholiques et les donatistes, ces derniers se considérant de l’Église des martyrs.

Mosaicism in domestic carnivores. Mosaicism is a common genetic phenomenon that occurs in many pluricellular organisms and more particularly in female mammals. They are mosaics because of the X-chromosome inactivation. In domestic cats, this epigenetic phenomenon can moreover be seen at first glance on some individuals : tortie and calico cats. In fact, some males are very rarely seen with such a coat color, but they are most of the time sterile because of a chromosomic anomaly. Moreover, in dogs and cats, sex chromosome mosaicism, often described, may induce disorders of sexual development leading to sterility. Genetic tests could be a useful tool for clinicians in order to identify and distinguish mosaicism or chimerism., Le mosaïcisme est un phénomène génétique retrouvé dans l’ensemble du monde vivant et notamment chez toutes les femelles de mammifères, qui sont des mosaïques du fait du phénomène d’inactivation aléatoire du chromosome X. Chez le chat, ce phénomène épigénétique a la particularité de pouvoir être directement visible sur la robe de certains individus : les chats à robe écaille de tortue et tricolore. Les rares mâles portant ces robes sont le plus souvent stériles du fait d’une anomalie chromosomique. Chez le chien, comme chez le chat, un mosaïcisme fréquemment décrit concerne les chromosomes sexuels et peut être la cause de troubles du développement de l’appareil génital entraînant le plus souvent une stérilité. Les tests génétiques sont un nouvel outil à envisager par le praticien face à des hypothèses de mosaïcisme, voire de chimérisme., Jaraud-Darnault Ambre, Abitbol Marie. Le mosaïcisme chez les carnivores domestiques. In: Bulletin de l'Académie Vétérinaire de France tome 170 n°1, 2017. pp. 70-76.

Dans la présente publication, nous faisons état des résultats de recherches et travaux archéologiques que nous avons entamés en 2015 dans la zone archéologique de La M‛alga à Carthage concernant les ruines d’un important monument hydraulique, jusqu’ici trop peu connu, qui était élevé sur une butte artificielle dans la partie ouest de la zone susdite. Accusant dans son ensemble un plan quadrangulaire, ce monument est composé essentiellement de trois grands réservoirs oblongs construits presqu’entièrement en élévation et disposés en lettre U ouvrant sur l’Ouest et surplombant, d’une part, les ruines de l’amphithéâtre de l’antique Carthage qui n’en sont distants que de deux cents mètres environ et, d’autre part, les ruines de bains dits "les thermes dits du Phénix", au bas de son flanc sud-ouest. Les résultats auxquels ont abouti nos recherches à propos de ce monument montrent : - que celui-ci était alimenté en eau par un aqueduc autre que celui de Carthage, puisant probablement son liquide dans une source locale, intra-muros ; - que chacun des trois vaisseaux le formant avait une fonction bien définie : le premier, R1, servait de bassin d’arrivée d’eau, le deuxième, R2, à alimenter en eau potable une fontaine située à son extrémité sud-ouest et, le troisième, R3, à l’alimentation des thermes susmentionnés (fig. 4) ; - que deux rangées de neuf boutiques chacune étaient disposées symétriquement sur les deux côtés latéraux, nord et sud, de l’aire centrale cernée par les trois réservoirs et qui aurait tenue lieu d’une esplanade laissée à l’aire libre. Le sol de cette aire était revêtu d’un pavement en mosaïque polychrome à motif floral ; - que cet ensemble monumental est à mettre en rapport tant avec les thermes dits du Phénix qu’avec l’amphithéâtre qui lui faisait face ; - que le IIIe siècle constitue une datation post quem à la construction de cet ensemble tandis que le début du VIe siècle en constitue le terminus ante quem et que la date de son abandon définitif se situerait au cours du VIIIe siècle dans la période byzantine après avoir connu une deuxième étape d’occupation., Cartagine. Studi e Ricerche, V. 4 (2019)

The main objective of this thesis is toincrease the visual comfort of theophthalmologists during examinations orsurgeries. To do so, we decided toartificially increase in real time the field ofview in videos of retinal exploration. Thetools used for the acquisition of thesevideos are the slit lamp and theendoscope. The increase of the field ofview passes by the establishment ofdynamic 3D maps of the retina.To our knowledge, there is still no suchmethod in the state of the art.In order to implement our solution, westudied the different methods of motionestimations between two images. Wegrouped them into "classical" methods, onthe one hand, including methods based onSIFT or SURF algorithms. On the otherhand, we grouped deep learning methods(or "CNN" methods for ConvolutionalNeural Network).Some of these methods, such as thoseusing FlowNet networks, required groundtruth annotation of movement betweenimages.Since such bases are very difficult to set upin the medical field and do not exist inophthalmology, general databases havebeen used. In addition, we built twodatabases of artificial displacements whichbackgrounds are composed of images ofretinas. Finally, to get around this problemof annotations, a self-supervised deeplearning approach was studied.After comparing the results, it appears thatmethods using convolutional neuralnetworks outperform conventional methodsfor estimating movements in retinal videos.Moreover, only a strong supervision allowsacceptable results. In the future, we hopethat this work will enable surgeons to bemore confident and effective inenvironments where it is sometimesdifficult to find their bearings.; L’objectif de cette thèse est d’augmenter le confort visuel de l’ophtalmologue au cours d’examens ou de chirurgies de la rétine. Pour ce faire, nous décidons d’augmenter artificiellement et en temps réel le champ visuel dans le cas de vidéos d’exploration acquises à la lampe à fente et à l’endoscope oculaire. L’augmentation passe par la mise en place de cartes dynamiques en 3D de la rétine. A notre connaissance, il n’existe pas de telle méthode dans la littérature. Notre solution passe par l’étude de différentes méthodes d’estimation de déplacements entre deux images. Nous les regroupons en méthodes « classiques » d’une part, comptant notamment des méthodes basées sur les algorithmes SIFT ou SURF. D’autre part, nous rassemblons des méthodes utilisant l’apprentissage profond (ou méthodes « CNN » pour Convolutional Neural Network). Certaines de ces méthodes, comme celles utilisant les réseaux FlowNet, nécessitent une annotation vérité terrain des déplacements entre images. Comme de telles bases de données n’existent pas en ophtalmologie, des bases généralistes ont été utilisées. De plus, nous avons construit deux bases de données de déplacements artificiels ayant pour fond des images de rétines. Enfin, pour contourner le problème d’annotation, une approche utilisant l’apprentissage auto-supervisé a été étudiée. Après comparaisons des résultats, il apparaît que les méthodes « CNN » surpassent les méthodes classiques. De plus, seule une supervision forte de l’apprentissage permet des résultats satisfaisants. A l’avenir, nous espérons que ces travaux pourront permettre aux chirurgiens d’être plus confiants et efficaces dans des environnements où il peut être compliqué de se repérer.

L’objet de la présente étude est un panneau mosaïqué avec une représentation figurée qui n’est en fait qu’une partie d’un pavement plus grand qui a été découvert en 1902 dans la nécropole romaine dite du camp Sabatier à Sousse. Exposé depuis sa découverte dans le musée archéologique de la ville, il faisait partie d’une mosaïque qui ornait le sol d’un mausolée aujourd’hui disparu. Il figure, près de ce qui à première vue semble être un autel, un personnage masculin debout de face, auquel manquent la tête, l’épaule droite et le bras droit, et dont la main gauche est posée sur un objet rectangulaire représenté verticalement et qui ressemble à un bouclier., Cartagine. Studi e Ricerche, V. 4 (2019)

Reprenant la métaphore du rhizome de Gilles Deleuze et Félix Guattari ainsi que celle du syncrétisme en mosaïque de Roger Bastide, cette contribution s’attache à démontrer la possibilité de mettre en œuvre deux façons antagonistes d’appréhender la donne métisse sur un seul et même terrain précis, en l’occurrence celui de la culture religieuse créole des Antilles françaises née de l’entrelacement des rencontres entre l’Europe, l’Amérique, l’Afrique, l’Asie et le Moyen-Orient. Après avoir rappelé les avantages de l’outillage métaphorique, seront en effet exploitées : d’abord au niveau d’une cartographie générale, soit d’une vue aérienne du fait métis antillais, la métaphore du rhizome permettant de saisir le processus étendu des multiples sources culturelles drainant le religieux créole, puis, au niveau d’une radiographie interne, soit du vécu métis antillais, la métaphore de la mosaïque permettant d’expliciter la façon de mettre à profit les apports thérapeutico-spirituels se présentant aux individus, autrement dit les phénomènes et processus des multi-appartenances. En ouverture seront réévaluées la mise en œuvre de l’outillage comme les pratiques plurielles du penser des métissages. Taking up the metaphor of the rhizome of Gilles Deleuze and Felix Guattari as well as Roger Bastide’s syncretism mosaic, this contribution aims to demonstrate the feasibility of implementing two opposite ways of understanding the interbreeding question on a single and precise field, namely that of the religious creole culture of the French Caribbean, born from the interweaving of contacts between Europe, America, Africa, Asia and the Middle East. After reviewing the benefits of the metaphorical tool we will analyze: first at a general mapping or an aerial view of the Carribean metis situation, the metaphor of the rhizome allowing us to capture the extensive multi-cultural sources feeding the religious Creole, then, in an internal X-ray, or the Caribbean metis experience, the metaphor of the mosaic for explaining how to use therapeutic-spiritual situations experienced by individuals, i. e. phenomena and processes of multi-affiliations. But first, we will be reassessing the implementation of tools such as the practice of plural thinking of interbreeding.

L’article traite d’une production de mosaïque de marbre, lancée dans son usine de céramique par L. Oustau industriel éclairé à Tarbes près des Pyrénées françaises, qui dura des années 1890 à 1914. Ce procédé consistait à fabriquer des dallages et autres décors avec un matériau élaboré à partir de débris de marbre concassés de différentes couleurs. Ce produit fini avait l’aspect du marbre mais à un coût moins onéreux ce qui explique le succès qu’il connut pendant cette période. The article deals with a marble mosaic production lasting from 1890 until 1914, started by L. Oustau – an enlightened manufacturer in Tarbes near the French Pyrenees – in his ceramics factory. The process consisted of making tiles and other decorations with a material made from different coloured crushed marble fragments. The finished product looked like marble but was a lot cheaper, which explains its success during the period.

International audience; Das Martinskloster von Savigny war eine mächtige Herrschaft und spielte eine bedeutende Rolle in der politischen undkirchlichen Welt der Lyoner Gegend. Wie andere Häuser auch, nutzte Savigny seine Blütezeit um ehrgeizige Projekte durchzuführen, die seine Interessen schützen und seine Legitimität für alle sichtbar behaupten sollten. Wie die Anlegung seines Chartulars, gehörte der Neubau seiner Hauptkirche zwischen dem Ende des 11. und den Beginn des 13. Jhs. voll und ganz zu diesen Bestrebungen. Dieses in seinem Umfang und seiner Architektur monumentale Gotteshaus wurde in den Jahren nach der französischen Revolution geplündert und anschließend fast vollständig abgetragen. Lange Zeit blieb es von der Forschung vernachlässigt, da man es innerhalb des Dorfes nicht lokalisieren konnte. Jedoch konnten neue, interdisziplinäre Untersuchungen archäologische, historische und liturgische Quellen von bislang ungeahntem Reichtum zu Tage fördern. Dadurch kann nunmehr nicht nur die Geschichte dieser Kirche im Laufe der Jahrhunderte dargestellt werden, sondern auch eine Rekonstruktion ihres mittelalterlichen Zustandes versucht werden.; The abbey of Savigny (Rhône) was a mighty ecclesiastical seigneury which occupied, in the Middle Ages, an important place in the political and religious landscape of the Lyon region. Like other establishments, it took advantage of its peak to carry out ambitious projects aimed at protecting its interests and showing everyone its legitimacy and ambition. Like its cartulary, the reconstruction of its principal church, between the end of the 11th and the beginning of the 13th centuries, participated fully in this undertaking. This place of worship was monumental by its dimensions and by its architecture. It was plundered then almost completely destroyed during the years that followed the French revolution. It was neglected for a long time by the scholars who were not interested in a church impossible to locate in the village. Some recent and cross-disciplinary researches have nevertheless uncovered archaeological, historical and liturgical documentation that was almost unknown and very bountyful. It is now possible to write the history of this church, over the long term, but also to try to restore it to its medieval state.; Puissant seigneur ecclésiastique, le monastère Saint-Martin de Savigny occupait, au Moyen Âge central, une place importante dans le paysage politico-religieux de la région lyonnaise. Comme d’autres établissements, le monastère profita de son apogée pour mener à bien d’ambitieux projets destinés à protéger ses intérêts et à afficher, aux yeux de tous, sa légitimité et son ambition. Au même titre que son cartulaire, la reconstruction de son église principale, entre la fin du xie et le début du xiiie siècle, participa pleinement à cette entreprise. Monumental par ses dimensions comme par son architecture, ce lieu de culte fut pillé puis démantelé dans les années qui suivirent la Révolution française. Il fut longtemps négligé par les érudits, qui ne s’intéressaient pas à une église impossible à localiser dans le village. Des recherches récentes et interdisciplinaires ont pourtant mis au jour une documentation archéologique, historique et liturgique d’une richesse jusqu’alors insoupçonnée, qui permet désormais de retracer son histoire sur la longue durée,mais aussi de tenter une restitution de son état médiéval.

Ntroduction: Mosaic cutaneous dyschromia is strongly evocative of an underlying genetic mosaicism. These post-zygotic events are challenging for conventional diagnostic tools. Thus, genetic basis of mosaic cutaneous dyschromia still remained poorly understood. Materials and Methods: The M.U.S.T.A.R.D. cohort gathers DNA from skin biopsies of patients with mosaic cutaneous dyschromia. After a specialised phenotype analysis, they are referred to either trio exome sequencing (ES) at 200X, or targeted ultra-deep sequencing (60,000X) of candidate genes. Data are analysed with a tailored pipeline, allowing detection of both low-rate nucleotidic variations or chromosomal events. Results: From 2013 to 2019, 101 patients were included. ES was performed for 56, with identification of mosaic SNV in 12 patients in 7 new genes, including 4 new genes (RHOA, DOCK1, GNA13, TFE3), and mosaic chromosomal anomalies in 17 patients. A targeted sequencing of these genes was performed for 40 more patients, with a confirmed mosaic SNV in 17, and a global diagnostic yield of 55% (46/84). Conclusion: This work highlights the importance of a versatile bioinformatic approach combined to a clinical expertise, to decipher the chromosomal and molecular aetiologies of developmental anomalies with mosaic cutaneous dyschromia. It also pinpoints the role of the Rho GTPase pathway, which will help enhancing our understanding of mosaic cutaneous dyschromia, and may ultimately result in better patients’ care., Introduction : Les dyschromies cutanées en mosaïque ont fait suspecter de longue date l’implication d’un mosaïcisme génétique sous-jacent. Ces évènements post-zygotiques sont cependant difficilement détectables par les techniques conventionnelles. Ainsi, les bases génétiques des dyschromies en mosaïque étaient restées mal connues. Matériel et méthodes : la cohorte M.U.S.T.A.R.D rassemble des échantillons d’ADN de biopsies cutanées de patients porteurs d’un mosaïcisme pigmentaire. Après une analyse phénotypique spécialisée, ces échantillons sont étudiés en séquençage à forte profondeur, d’exome (ES) en trio, ou ciblé. Les données sont analysées à l’aide d’un pipeline dédié, permettant la détection de variations ponctuelles en mosaïque (mSNV) mais également de diverses anomalies chromosomiques en mosaïque. Résultats : De 2013 à 2019, 101 patients ont été inclus. Un ES a été réalisé pour 56 patients, identifiant un mSNV chez 12 patients, dans 7 gènes dont 4 nouveaux (RHOA, DOCK1, GNA13, TFE3), et une anomalie chromosomique chez 17 patients. Une étude ciblée de ces gènes chez 40 autres patients était positive pour 17, soit un rendement diagnostique global à 55% (46/84). Conclusion : Ce travail illustre l’importance d’une approche bioinformatique polyvalente, combinée à une expertise clinique, pour la détermination des causes génétiques des dyschromies cutanées en mosaïque. Il a également mis en évidence le rôle de la voie de signalisation dépendant des Rho GTPases, faisant progresser notre compréhension de la physiopathologie des dyschromies en mosaïque, une étape nécessaire à l’amélioration de la prise en charge de ces patients porteurs de maladies rares et complexes.

International audience; Das Martinskloster von Savigny war eine mächtige Herrschaft und spielte eine bedeutende Rolle in der politischen undkirchlichen Welt der Lyoner Gegend. Wie andere Häuser auch, nutzte Savigny seine Blütezeit um ehrgeizige Projekte durchzuführen, die seine Interessen schützen und seine Legitimität für alle sichtbar behaupten sollten. Wie die Anlegung seines Chartulars, gehörte der Neubau seiner Hauptkirche zwischen dem Ende des 11. und den Beginn des 13. Jhs. voll und ganz zu diesen Bestrebungen. Dieses in seinem Umfang und seiner Architektur monumentale Gotteshaus wurde in den Jahren nach der französischen Revolution geplündert und anschließend fast vollständig abgetragen. Lange Zeit blieb es von der Forschung vernachlässigt, da man es innerhalb des Dorfes nicht lokalisieren konnte. Jedoch konnten neue, interdisziplinäre Untersuchungen archäologische, historische und liturgische Quellen von bislang ungeahntem Reichtum zu Tage fördern. Dadurch kann nunmehr nicht nur die Geschichte dieser Kirche im Laufe der Jahrhunderte dargestellt werden, sondern auch eine Rekonstruktion ihres mittelalterlichen Zustandes versucht werden.; The abbey of Savigny (Rhône) was a mighty ecclesiastical seigneury which occupied, in the Middle Ages, an important place in the political and religious landscape of the Lyon region. Like other establishments, it took advantage of its peak to carry out ambitious projects aimed at protecting its interests and showing everyone its legitimacy and ambition. Like its cartulary, the reconstruction of its principal church, between the end of the 11th and the beginning of the 13th centuries, participated fully in this undertaking. This place of worship was monumental by its dimensions and by its architecture. It was plundered then almost completely destroyed during the years that followed the French revolution. It was neglected for a long time by the scholars who were not interested in a church impossible to locate in the village. Some recent and cross-disciplinary researches have nevertheless uncovered archaeological, historical and liturgical documentation that was almost unknown and very bountyful. It is now possible to write the history of this church, over the long term, but also to try to restore it to its medieval state.; Puissant seigneur ecclésiastique, le monastère Saint-Martin de Savigny occupait, au Moyen Âge central, une place importante dans le paysage politico-religieux de la région lyonnaise. Comme d’autres établissements, le monastère profita de son apogée pour mener à bien d’ambitieux projets destinés à protéger ses intérêts et à afficher, aux yeux de tous, sa légitimité et son ambition. Au même titre que son cartulaire, la reconstruction de son église principale, entre la fin du xie et le début du xiiie siècle, participa pleinement à cette entreprise. Monumental par ses dimensions comme par son architecture, ce lieu de culte fut pillé puis démantelé dans les années qui suivirent la Révolution française. Il fut longtemps négligé par les érudits, qui ne s’intéressaient pas à une église impossible à localiser dans le village. Des recherches récentes et interdisciplinaires ont pourtant mis au jour une documentation archéologique, historique et liturgique d’une richesse jusqu’alors insoupçonnée, qui permet désormais de retracer son histoire sur la longue durée,mais aussi de tenter une restitution de son état médiéval.

Le palais de Dioclétien est construit dans la plus grande baie méridionale de la péninsule splitoise, sur le territoire appartenant à l’ager Salonitanus. La distance raisonnable (mois de 10 km) de Salona facilitait à son propriétaire affaiblie par la maladie les visites fréquentes à la capitale de la province, en lui offrant en même temps une ambiance idyllique pour passer sa vie quotidienne. La discussion sur la typologie, catégorie et caractère de cet édifice, issue dès premiers œuvres scientifiques, est encore actuelle : s’agit-il d’une villa, d’un castrum, d’un castellum ; faut-il le nommer un palatium ou une villa? On s’interroge sur la typologie et fonction de chacune de ses parties en essayant d’établir composantes spécifiques qui auraient constitué un type « tétrarchique ». Le site de sa construction, l’accès de la côté méridionale d’un port, une façade monumentale érigée au front de mer avec un portique par lequel la partie résidentielle s’ouvre à la mer, l’inscrivent dans la catégorie de villa maritima dans le sens le plus strict de ce terme. Pourtant, ce n’est que récemment qu’on commence à le valoriser comme tel. La partie résidentielle était sans aucun doute dotée de luxe digne d’un empereur. Malheureusement, le développement de la ville de Split a au cours de siècles gravement bouleversé et désagrégé ses structures. Des rares traces de mosaïques et revêtements en marbre sont parvenus jusqu’à nos jours. Du corpus de décor architectural plusieurs éléments sont préservés in situ, tandis qu’une grande partie est représentée par des fragments découverts durant les différentes missions archéologiques au cours de plus de 100 ans. Pourraient-ils, dans leur ensemble, faire la lumière sur l’aspect de luxe original?