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Il restauro del grattacielo Pirelli rappresenta un capitolo importante e significativo nella recente storia culturale e figurativa italiana. L'azione progettuale di Corvino+Multari, affiancati dalla comitato tecnico-scientifico, ha garantito nuova vita al capolavoro di Giò Ponti e insieme ha permesso una riflessione attiva su come intervenire nei confronti di un monumento complesso e sofisticato come la torre Pirelli, diventando di fatto un punto fermo per tutte le azioni di restauro del Moderno che avverranno in Italia e nel resto del mondo nei prossimi anni. L'architettura è interrogata con attenzione; i suoi spazi studiati e rilevati con cura così che il progetto si è da subito presentato azione ambivalente tra restauro filologico e intervento contemporaneo, come dimostra il recupero sapiente delle facciate, attraverso l'azione su infissi e mosaici, il ripensamento degli spazi interni con il recupero del pavimento in gomma, e i due interventi per l'auditorium al piano interrato e per l'ultimo piano panoramico a dimostrare che rispetto amoroso dell'opera di architettura e progetto contemporaneo possono vivere serenamente insieme. Il libro riporta passo per passo gli elementi, gli attori, i materiali utili a leggere dettagliatamente questa fondamentale esperienza.

Nell’ambito del cantiere di restauro delle botteghe di via dell’Abbondanza (Regio IX, Insulae 7 e 11) è stato previsto un programma generale di rilevamento diagnostico, la cui stesura è avvenuta in stretta condivisione con la Soprintendenza Archeologica di Pompei, e che ha interessato la struttura muraria antica attraverso i suoi elementi, gli intonaci, le pitture murali. Con questa campagna sono stati applicati alcuni metodi di indagine non distruttivi di tipo multispettrale e colorimetrico, sia di tipo qualitativo che quantitativo, come la fotografia (nella banda dell’ultravioletto riflesso, della fluorescenza visibile, con strumentazioni di tipo tradizionale e digitale) e la riflettografia, abbinate ad opportuni standard di riferimento, il Munsell Book of Color e la spettrofotometria. Le indagini multispettrali e colorimetriche, applicate al settore della conservazione dei beni archeologici possono contribuire efficacemente al monitoraggio dello stato conservativo ed alla valutazione dell’efficacia delle tecniche di restauro, al riconoscimento qualitativo dei materiali, alla differenziazione delle zone restaurate da quelle originali, ed anche alla conoscenza chimico-fisica dei materiali attraverso misure quantitative oggettive, ecc.

Il caso del Mercato Coperto, progetto di Corvino+Multari finalizzato al risanamento e riqualificazione di un complesso architettonico situato al centro della città di Reggio Emilia, come occasione di riqualificazione di un'insula del centro storico. Il progetto, nel conservare le specificità e il carattere del monumento, si pone I'obiettivo di realizzare un complesso integrato di interesse pubblico e di utilità sociale che contribuirà a innescare e potenziare un processo di recupero diffuso e di rivitalizzazione del tessuto ecanomico-sociale del rispettivo intorno urbana, quale elemento di valorizzazione e arricchimento dell'identità culturale della città.

Dal 1763, anno della sua scoperta, ad oggi, Pompei è stata oggetto di campagne di scavo che hanno interessato oltre quaranta ettari, corrispondenti a circa due terzi dell’intera città; quasi duecentocinquant’anni di scavi consentono lo studio dell’evoluzione delle tecniche di ricerca archeologica e dei metodi di conservazione e restauro. Inizialmente l’interesse degli scavi era indirizzato unicamente al ritrovamento di oggetti di valore e di pitture parietali, da trasportare al museo di Napoli; di seguito l’attenzione si spostò sugli edifici e, quindi, sull’intera città, al fine di comprenderne la storia, lo sviluppo e le trasformazioni. L’esplorazione dell’antica città cominciò il 30 marzo 1748, data ufficiale di inzio agli scavi sulla collina che, solo nel 1763, sarà riconosciuta come Pompei grazie ad una iscrizione fuori Porta Ercolano. Nelle prime fasi di scavo le esplorazioni furono disorganiche e distribuite in vari punti dell’area, mentre dal 1759 al 1799 gli scavi proseguirono rapidamente anche grazie alla loro pianificazione voluta da Francesco La Vega. Inoltre, la pratica delle demolizioni, che, insieme allo spolio dei tesori, caratterizzò la prima fase degli scavi, ebbe fine nel 1763 per volere di Carlo III, e si limitarono al massimo le asportazioni di reperti e pitture. Dal 1808, con la salita al potere di Gioacchino Murat, si cercò di scavare con tecniche innovative di suddivisione del lavoro per aree topografiche organiche per raggiungere i cantieri di scavo posti a sud nell’area dei teatri con la zona di Porta Ercolano a nord e delle insulae adiacenti, esplorando quindi anche l’area del Foro. Carlo Bonucci, architetto direttore degli scavi di Ercolano e Pompei, in una lettera del 13 gennaio 1828, scrive come “nello scavo della casa ci si trovasse sul piano più elevato e pure nonostante tutto si è d’una conservazione e d’una solidità affatto straordinaria. Ogni cosa è ancora al suo posto. Le travi spezzate e incarbonite”. In questo momento la cura degli scavi viene suddivisa tra i soprintendenti e gli architetti. I primi svolgono un ruolo di controllo, coordinamento e direzione dei musei, mentre gli architetti sono impegnati direttamente nell’attività di scavo, catalogazione, rilevamento dei reperti e restauro delle vestigia architettoniche. Dal 1863 la direzione degli scavi fu di Giuseppe Fiorelli, che intraprese scavi sistematici. Con Fiorelli si afferma inoltre una nuova concezione del restauro che non solo tende a lasciare sul luogo le pitture scoperte ma si preoccupa di rispettare rigorosamente l’aspetto originario degli edifici scavati (evitando ogni ricostruzione). Dopo Fiorelli, dal 1875 la direzione degli scavi venne assunta dall’architetto Michele Ruggiero, con il quale la ricerca pompeiana vide uno dei suoi periodi più attivi. Il problema della conservazione in situ e del restauro delle strutture si pose con Ruggiero in maniera sistematica, lasciando integre le decorazioni delle case dopo aver attuato un restauro conservativo su pitture, mosaici e stucchi e aver provveduto a consolidare le strutture murarie e ad operare la ricostruzione delle coperture a protezione di edifici e arredi in essi contenuti. Soltanto con la nomina dello Spinazzola alla carica di direttore degli scavi, dal 1911 fino al 1923, iniziarono a essere applicati i più moderni metodi di intervento, in particolare nel disseppellimento del decumano massimo, in seguito battezzato via dell’Abbondanza. Il decumano inferiore di Pompei, che dal Foro attraversa la città fino a Porta di Sarno, detto via dell’Abbondanza, era la via principale, quella in cui si trovavano le più importanti attività commerciali e artigianali e su cui si aprivano alcune tra le più ricche case. Nel 1924 venne chiamato a dirigere gli scavi Amedeo Maiuri. La sua attività si protrasse per trentasette anni, fino al 1961. Continuò lo scavo isolato per isolato, sul lato meridionale di via dell’Abbondanza scavando inoltre le insulae delle regiones I e V in modo sistematico. Case e botteghe si affacciano con le porte sfondate, con le finestre divelte, con gli intonaci laceri o caduti, ma fuori e dentro è ancora il segno di una vita interrotta e che potrebbe riprendere. Con la fondazione della Scuola Superiore di Architettura, a opera di Camillo Boito prima e Gustavo Giovannoni poi, vennero confermati in forma ufficiale gli stretti rapporti già esistenti tra architetti e archeologi, che portano a interventi sistematici di restauro scientifico. Dal 1912 ad oggi sono stati eseguiti diversi interventi di manutenzione e restauro. La particolare situazione ambientale dei fronti, addossati al muro di contenimento dell’area non scavata, sottopone continuamente le murature e le pitture a fenomeni di degrado, causati soprattutto dall’umidità proveniente dal terrapieno composto da strati di lapillo e polveri vulcaniche. Pitture e iscrizioni elettorali presenti sui fronti, come pure gli stucchi che decorano l’officina infectoria, rappresentano i valori più alti dei fronti.

Il sito di Pompei, tra i più famosi del mondo, è visitato annualmente da oltre tre milioni di visitatori ed evoca nell’immaginario collettivo la catastrofica fine della città, paradossalmente conservata per noi dall’eruzione del Vesuvio. Il fascino di questi eventi ormai lontani ed il loro profondo valore simbolico continuano da secoli a mantenere intatto il loro potere di attrazione, se si pensa che già a partire dal Grand Tour, un lungo viaggio che i giovani aristocratici europei del XVIII secolo intraprendevano per perfezionare la loro educazione, Pompei è stata con continuità meta di visitatori e turisti che si sono voluti misurare con la sua storia; solo i mezzi per conservare nella memoria il ricordo e le impressioni del viaggio sono cambiati, passando dai taccuini riempiti con attenzione di un tempo, alle foto digitali ed ai video ad alta definizione di oggi. Crediamo vada sottolineato come, pur essendo nota da molto tempo la storia del terribile cataclisma del 79 d.C. nei suoi aspetti più generali, sia stato grazie all’attività di studio e di ricerca che la Soprintendenza Archeologica di Pompei ha promosso o svolto direttamente dagli anni ‘80 in poi che è stato possibile ricomporre un’immagine realistica e completa degli ultimi accadimenti che hanno portato all’obliterazione della città. Questo complesso e per molti aspetti affascinate cammino di conoscenza è iniziato dal 1763, anno della riscoperta di Pompei, ed è proseguito fino ad oggi mediante progressive campagne di scavo che hanno interessato oltre 40 ettari, corrispondenti a circa due terzi dell’intera città antica. Di questa affascinante vicenda non possiamo dare in questa sede se non alcuni rapidi accenni. Inizialmente, l’interesse di chi si occupava degli scavi fu essenzialmente indirizzato al ritrovamento di oggetti di valore e di pitture parietali, da strappare e trasportare presso la grande collezione del museo di Napoli. In seguito, l’attenzione si spostò sugli edifici e, quindi, sull’intera città, al fine di comprenderne la storia, lo sviluppo e le trasformazioni.

Nell’ambito del progetto di restauro del cantiere di via dell’Abbondanza a Pompei, che prevede anche l’applicazione di materiali innovativi, è in fase di analisi il problema della protezione delle superfici affrescate, attraverso l’utilizzo di lastre trasparenti in policarbonato prodotte dalla Bayer Sheet Europe GmbH. In particolare, lo studio riguarda dispositivi a memoria di forma atti a consentire un posizionamento ottimale delle lastre di protezione ed un loro agevole smontaggio e rimontaggio, in quanto gli affreschi necessitano di una manutenzione periodica. La ragione della progettazione e della sperimentazione di tali dispositivi sta nel fatto che sulle superfici dipinte durante i mesi estivi si possono raggiungere temperature elevate, a causa dell’esposizione diretta alla radiazione solare, il cui effetto viene accresciuto dalla eventuale presenza di lastre trasparenti di protezione che inducono un effetto serra. Per ridurre il problema sopra descritto, si è deciso i) di utilizzare come superfici di protezione speciali lastre in policarbonato con un’azione di filtraggio in particolare della radiazione ultravioletta e infrarossa dello spettro, e ii) di movimentare la lastra in modo intelligente al variare della temperatura con dispositivi in Leghe a Memoria di Forma (SMA), per consentire una migliore circolazione dell’aria. Il dispositivo è formato da due molle, una a memoria di forma e l’altra in normale acciaio: la differenza di rigidezza tra le due, al variare della rigidezza della molla a memoria di forma, consente alla lastra di avvicinarsi e allontanarsi dalla parete. Infatti, la molla in SMA modifica la sua rigidezza al variare della temperatura, passando da un valore inferiore ad un valore superiore alla rigidezza della molla esterna in acciaio, in modo che e tre rigidezze siano: kM

La realizzazione del restauro del grattacielo Pirelli a Milano. Opera selezionata dall'autore del volume nell'ambito di una ricerca sulla nuova architettura nella città di Milano.