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[ES] Este trabajo consiste en la ambientación y postproducción de relatos sonoros a partir de su ideación y realización. El trabajo principal de diseño de sonido se centra en la creación de ambientes sonoros, de efectos sonoros de sala y del tipo de procesamiento sobre la voz a nivel de reverberación y filtrado. Se pretende explorar dos tipos de grabación: Una dedicada exclusivamente a recoger las locuciones de los actores y otra diseñada para que la ambientación sonora acompañe en directo a estos durante su locución. También se realiza un análisis de la eficiencia del trabajo de los actores en ambos tipos de grabación., [EN] This work consists in the sound setting and the post-production of sound stories, starting from their invention and establishment. The main part of the work structured around the sound design is focused on the creation of sound environments, foley and the type of voice processing regarding reverberation and filtering. Two types of recording are explored: One dedicated exclusively to collecting the dialogues of the actors and the other designed with the aim that the sound setting accompanies the actors live during their speech. An analysis is also provided regarding the efficiency of the actor's work in both types of recording.

[ES] Este trabajo consiste en la ambientación y postproducción de relatos sonoros a partir de su ideación y realización. El trabajo principal de diseño de sonido se centra en la creación de ambientes sonoros, de efectos sonoros de sala y del tipo de procesamiento sobre la voz a nivel de reverberación y filtrado. Se pretende explorar dos tipos de grabación: Una dedicada exclusivamente a recoger las locuciones de los actores y otra diseñada para que la ambientación sonora acompañe en directo a estos durante su locución. También se realiza un análisis de la eficiencia del trabajo de los actores en ambos tipos de grabación., [EN] This work consists in the sound setting and the post-production of sound stories, starting from their invention and establishment. The main part of the work structured around the sound design is focused on the creation of sound environments, foley and the type of voice processing regarding reverberation and filtering. Two types of recording are explored: One dedicated exclusively to collecting the dialogues of the actors and the other designed with the aim that the sound setting accompanies the actors live during their speech. An analysis is also provided regarding the efficiency of the actor's work in both types of recording.

[ES] Este trabajo consiste en la ambientación y postproducción de relatos sonoros a partir de su ideación y realización. El trabajo principal de diseño de sonido se centra en la creación de ambientes sonoros, de efectos sonoros de sala y del tipo de procesamiento sobre la voz a nivel de reverberación y filtrado. Se pretende explorar dos tipos de grabación: Una dedicada exclusivamente a recoger las locuciones de los actores y otra diseñada para que la ambientación sonora acompañe en directo a estos durante su locución. También se realiza un análisis de la eficiencia del trabajo de los actores en ambos tipos de grabación., [EN] This work consists in the sound setting and the post-production of sound stories, starting from their invention and establishment. The main part of the work structured around the sound design is focused on the creation of sound environments, foley and the type of voice processing regarding reverberation and filtering. Two types of recording are explored: One dedicated exclusively to collecting the dialogues of the actors and the other designed with the aim that the sound setting accompanies the actors live during their speech. An analysis is also provided regarding the efficiency of the actor's work in both types of recording.

[ES] La reproducción de las propiedades espaciales del sonido es una cuestión cada vez más importante en muchas aplicaciones inmersivas emergentes. Ya sea en la reproducción de contenido audiovisual en entornos domésticos o en cines, en sistemas de videoconferencia inmersiva o en sistemas de realidad virtual o aumentada, el sonido espacial es crucial para una sensación de inmersión realista. La audición, más allá de la física del sonido, es un fenómeno perceptual influenciado por procesos cognitivos. El objetivo de esta tesis es contribuir con nuevos métodos y conocimiento a la optimización y simplificación de los sistemas de sonido espacial, desde un enfoque perceptual de la experiencia auditiva. Este trabajo trata en una primera parte algunos aspectos particulares relacionados con la reproducción espacial binaural del sonido, como son la escucha con auriculares y la personalización de la Función de Transferencia Relacionada con la Cabeza (Head Related Transfer Function - HRTF). Se ha realizado un estudio sobre la influencia de los auriculares en la percepción de la impresión espacial y la calidad, con especial atención a los efectos de la ecualización y la consiguiente distorsión no lineal. Con respecto a la individualización de la HRTF se presenta una implementación completa de un sistema de medida de HRTF y se introduce un nuevo método para la medida de HRTF en salas no anecoicas. Además, se han realizado dos experimentos diferentes y complementarios que han dado como resultado dos herramientas que pueden ser utilizadas en procesos de individualización de la HRTF, un modelo paramétrico del módulo de la HRTF y un ajuste por escalado de la Diferencia de Tiempo Interaural (Interaural Time Difference - ITD). En una segunda parte sobre reproducción con altavoces, se han evaluado distintas técnicas como la Síntesis de Campo de Ondas (Wave-Field Synthesis - WFS) o la panoramización por amplitud. Con experimentos perceptuales se han estudiado la capacidad de estos siste, [CA] La reproducció de les propietats espacials del so és una qüestió cada vegada més important en moltes aplicacions immersives emergents. Ja siga en la reproducció de contingut audiovisual en entorns domèstics o en cines, en sistemes de videoconferència immersius o en sistemes de realitat virtual o augmentada, el so espacial és crucial per a una sensació d'immersió realista. L'audició, més enllà de la física del so, és un fenomen perceptual influenciat per processos cognitius. L'objectiu d'aquesta tesi és contribuir a l'optimització i simplificació dels sistemes de so espacial amb nous mètodes i coneixement, des d'un criteri perceptual de l'experiència auditiva. Aquest treball tracta, en una primera part, alguns aspectes particulars relacionats amb la reproducció espacial binaural del so, com són l'audició amb auriculars i la personalització de la Funció de Transferència Relacionada amb el Cap (Head Related Transfer Function - HRTF). S'ha realitzat un estudi relacionat amb la influència dels auriculars en la percepció de la impressió espacial i la qualitat, dedicant especial atenció als efectes de l'equalització i la consegüent distorsió no lineal. Respecte a la individualització de la HRTF, es presenta una implementació completa d'un sistema de mesura de HRTF i s'inclou un nou mètode per a la mesura de HRTF en sales no anecoiques. A mès, s'han realitzat dos experiments diferents i complementaris que han donat com a resultat dues eines que poden ser utilitzades en processos d'individualització de la HRTF, un model paramètric del mòdul de la HRTF i un ajustament per escala de la Diferencià del Temps Interaural (Interaural Time Difference - ITD). En una segona part relacionada amb la reproducció amb altaveus, s'han avaluat distintes tècniques com la Síntesi de Camp d'Ones (Wave-Field Synthesis - WFS) o la panoramització per amplitud. Amb experiments perceptuals, s'ha estudiat la capacitat d'aquests sistemes per a produir una sensació de distància i l'agudesa espacia, [EN] The reproduction of the spatial properties of sound is an increasingly important concern in many emerging immersive applications. Whether it is the reproduction of audiovisual content in home environments or in cinemas, immersive video conferencing systems or virtual or augmented reality systems, spatial sound is crucial for a realistic sense of immersion. Hearing, beyond the physics of sound, is a perceptual phenomenon influenced by cognitive processes. The objective of this thesis is to contribute with new methods and knowledge to the optimization and simplification of spatial sound systems, from a perceptual approach to the hearing experience. This dissertation deals in a first part with some particular aspects related to the binaural spatial reproduction of sound, such as listening with headphones and the customization of the Head Related Transfer Function (HRTF). A study has been carried out on the influence of headphones on the perception of spatial impression and quality, with particular attention to the effects of equalization and subsequent non-linear distortion. With regard to the individualization of the HRTF a complete implementation of a HRTF measurement system is presented, and a new method for the measurement of HRTF in non-anechoic conditions is introduced. In addition, two different and complementary experiments have been carried out resulting in two tools that can be used in HRTF individualization processes, a parametric model of the HRTF magnitude and an Interaural Time Difference (ITD) scaling adjustment. In a second part concerning loudspeaker reproduction, different techniques such as Wave-Field Synthesis (WFS) or amplitude panning have been evaluated. With perceptual experiments it has been studied the capacity of these systems to produce a sensation of distance, and the spatial acuity with which we can perceive the sound sources if they are spectrally split and reproduced in different positions. The contributions of this research are int

[ES] La reproducción de las propiedades espaciales del sonido es una cuestión cada vez más importante en muchas aplicaciones inmersivas emergentes. Ya sea en la reproducción de contenido audiovisual en entornos domésticos o en cines, en sistemas de videoconferencia inmersiva o en sistemas de realidad virtual o aumentada, el sonido espacial es crucial para una sensación de inmersión realista. La audición, más allá de la física del sonido, es un fenómeno perceptual influenciado por procesos cognitivos. El objetivo de esta tesis es contribuir con nuevos métodos y conocimiento a la optimización y simplificación de los sistemas de sonido espacial, desde un enfoque perceptual de la experiencia auditiva. Este trabajo trata en una primera parte algunos aspectos particulares relacionados con la reproducción espacial binaural del sonido, como son la escucha con auriculares y la personalización de la Función de Transferencia Relacionada con la Cabeza (Head Related Transfer Function - HRTF). Se ha realizado un estudio sobre la influencia de los auriculares en la percepción de la impresión espacial y la calidad, con especial atención a los efectos de la ecualización y la consiguiente distorsión no lineal. Con respecto a la individualización de la HRTF se presenta una implementación completa de un sistema de medida de HRTF y se introduce un nuevo método para la medida de HRTF en salas no anecoicas. Además, se han realizado dos experimentos diferentes y complementarios que han dado como resultado dos herramientas que pueden ser utilizadas en procesos de individualización de la HRTF, un modelo paramétrico del módulo de la HRTF y un ajuste por escalado de la Diferencia de Tiempo Interaural (Interaural Time Difference - ITD). En una segunda parte sobre reproducción con altavoces, se han evaluado distintas técnicas como la Síntesis de Campo de Ondas (Wave-Field Synthesis - WFS) o la panoramización por amplitud. Con experimentos perceptuales se han estudiado la capacidad de estos siste, [CA] La reproducció de les propietats espacials del so és una qüestió cada vegada més important en moltes aplicacions immersives emergents. Ja siga en la reproducció de contingut audiovisual en entorns domèstics o en cines, en sistemes de videoconferència immersius o en sistemes de realitat virtual o augmentada, el so espacial és crucial per a una sensació d'immersió realista. L'audició, més enllà de la física del so, és un fenomen perceptual influenciat per processos cognitius. L'objectiu d'aquesta tesi és contribuir a l'optimització i simplificació dels sistemes de so espacial amb nous mètodes i coneixement, des d'un criteri perceptual de l'experiència auditiva. Aquest treball tracta, en una primera part, alguns aspectes particulars relacionats amb la reproducció espacial binaural del so, com són l'audició amb auriculars i la personalització de la Funció de Transferència Relacionada amb el Cap (Head Related Transfer Function - HRTF). S'ha realitzat un estudi relacionat amb la influència dels auriculars en la percepció de la impressió espacial i la qualitat, dedicant especial atenció als efectes de l'equalització i la consegüent distorsió no lineal. Respecte a la individualització de la HRTF, es presenta una implementació completa d'un sistema de mesura de HRTF i s'inclou un nou mètode per a la mesura de HRTF en sales no anecoiques. A mès, s'han realitzat dos experiments diferents i complementaris que han donat com a resultat dues eines que poden ser utilitzades en processos d'individualització de la HRTF, un model paramètric del mòdul de la HRTF i un ajustament per escala de la Diferencià del Temps Interaural (Interaural Time Difference - ITD). En una segona part relacionada amb la reproducció amb altaveus, s'han avaluat distintes tècniques com la Síntesi de Camp d'Ones (Wave-Field Synthesis - WFS) o la panoramització per amplitud. Amb experiments perceptuals, s'ha estudiat la capacitat d'aquests sistemes per a produir una sensació de distància i l'agudesa espacia, [EN] The reproduction of the spatial properties of sound is an increasingly important concern in many emerging immersive applications. Whether it is the reproduction of audiovisual content in home environments or in cinemas, immersive video conferencing systems or virtual or augmented reality systems, spatial sound is crucial for a realistic sense of immersion. Hearing, beyond the physics of sound, is a perceptual phenomenon influenced by cognitive processes. The objective of this thesis is to contribute with new methods and knowledge to the optimization and simplification of spatial sound systems, from a perceptual approach to the hearing experience. This dissertation deals in a first part with some particular aspects related to the binaural spatial reproduction of sound, such as listening with headphones and the customization of the Head Related Transfer Function (HRTF). A study has been carried out on the influence of headphones on the perception of spatial impression and quality, with particular attention to the effects of equalization and subsequent non-linear distortion. With regard to the individualization of the HRTF a complete implementation of a HRTF measurement system is presented, and a new method for the measurement of HRTF in non-anechoic conditions is introduced. In addition, two different and complementary experiments have been carried out resulting in two tools that can be used in HRTF individualization processes, a parametric model of the HRTF magnitude and an Interaural Time Difference (ITD) scaling adjustment. In a second part concerning loudspeaker reproduction, different techniques such as Wave-Field Synthesis (WFS) or amplitude panning have been evaluated. With perceptual experiments it has been studied the capacity of these systems to produce a sensation of distance, and the spatial acuity with which we can perceive the sound sources if they are spectrally split and reproduced in different positions. The contributions of this research are int

[ES] Este docuemnto es un resumen en el cual se explica la metodoligia que vamos a seguir para la realización del experimento que pretende evaluar como afecta el de radio de la cabeza en la percepción y localización de los sonidos. Por lo tanto nuestro trabajo consistirá en evaluar la percepción del sonido por parte del ser humano e intentar mejorarla mediante una serie de experimentos que tienen como referencia la Función de Transferencia Relativa a la Cabeza (HRTF)., [EN] In the present article the methodology followed for the realization of the experimental is defined, which aims to evaluate how the head radio affects the perception and location of sounds. It has been tried to evaluate the perception of the sound on the part of the human being and to try to improve it by means of a series of experiments that have as reference the Relative Function to the Head (HRTF).

[ES] Este docuemnto es un resumen en el cual se explica la metodoligia que vamos a seguir para la realización del experimento que pretende evaluar como afecta el de radio de la cabeza en la percepción y localización de los sonidos. Por lo tanto nuestro trabajo consistirá en evaluar la percepción del sonido por parte del ser humano e intentar mejorarla mediante una serie de experimentos que tienen como referencia la Función de Transferencia Relativa a la Cabeza (HRTF)., [EN] In the present article the methodology followed for the realization of the experimental is defined, which aims to evaluate how the head radio affects the perception and location of sounds. It has been tried to evaluate the perception of the sound on the part of the human being and to try to improve it by means of a series of experiments that have as reference the Relative Function to the Head (HRTF).

[ES] Este docuemnto es un resumen en el cual se explica la metodoligia que vamos a seguir para la realización del experimento que pretende evaluar como afecta el de radio de la cabeza en la percepción y localización de los sonidos. Por lo tanto nuestro trabajo consistirá en evaluar la percepción del sonido por parte del ser humano e intentar mejorarla mediante una serie de experimentos que tienen como referencia la Función de Transferencia Relativa a la Cabeza (HRTF)., [EN] In the present article the methodology followed for the realization of the experimental is defined, which aims to evaluate how the head radio affects the perception and location of sounds. It has been tried to evaluate the perception of the sound on the part of the human being and to try to improve it by means of a series of experiments that have as reference the Relative Function to the Head (HRTF).

[ES] Este docuemnto es un resumen en el cual se explica la metodoligia que vamos a seguir para la realización del experimento que pretende evaluar como afecta el de radio de la cabeza en la percepción y localización de los sonidos. Por lo tanto nuestro trabajo consistirá en evaluar la percepción del sonido por parte del ser humano e intentar mejorarla mediante una serie de experimentos que tienen como referencia la Función de Transferencia Relativa a la Cabeza (HRTF)., [EN] In the present article the methodology followed for the realization of the experimental is defined, which aims to evaluate how the head radio affects the perception and location of sounds. It has been tried to evaluate the perception of the sound on the part of the human being and to try to improve it by means of a series of experiments that have as reference the Relative Function to the Head (HRTF).

Este trabajo consiste en la realización de un relato sonoro, utilizando técnicas de mezcla binaural, con el fin de conseguir un producto que al ser escuchado con auriculares produzca la sensación de espacialización tridimensional de las acciones y escenas descritas en él. Se realizará todo el proceso, desde la pre-producción en la que se elaborará el guión, pasando por la grabación del material sonoro que se usará en la última fase, la postproducción binaural, que será hecha mediante el software Logic Pro X de Apple., This essay describes a sound story¿s realization, by using binaural mixing techniques, in order to achieve a product that, when listened using headphones, produces a three-dimensional sensation of the actions and scenes described in it. The whole process will be done, from the pre-production, elaborating the script, through the recording of the sound material that will be used in the last phase: the binaural post-production, made with the Apple¿s software Logic Pro X.

Este trabajo consiste en la realización de un relato sonoro, utilizando técnicas de mezcla binaural, con el fin de conseguir un producto que al ser escuchado con auriculares produzca la sensación de espacialización tridimensional de las acciones y escenas descritas en él. Se realizará todo el proceso, desde la pre-producción en la que se elaborará el guión, pasando por la grabación del material sonoro que se usará en la última fase, la postproducción binaural, que será hecha mediante el software Logic Pro X de Apple., This essay describes a sound story¿s realization, by using binaural mixing techniques, in order to achieve a product that, when listened using headphones, produces a three-dimensional sensation of the actions and scenes described in it. The whole process will be done, from the pre-production, elaborating the script, through the recording of the sound material that will be used in the last phase: the binaural post-production, made with the Apple¿s software Logic Pro X.

El futuro del sonido espacial se encuentra ligado al sonido binaural, ya que el consumo de auriculares es cada vez mayor y los contenidos audiovisuales son escuchados mayormente con auriculares. Para mejorar la experiencia del sonido inmersivo, se usan las funciones de transferencia relativas a la cabeza (HRTF) para personalizar el sonido binaural, puesto que mide los efectos que una fuente en condiciones de campo libre tiene en el canal auditivo, siendo específico para cada uno debido a las características antropométricas. Su medida implica condiciones anecoicas y sistemas de posicionamiento, siendo ambos instalaciones caras y complejas que no siempre se encuentran disponibles. La medida en una sala no anecoica con un acondicionamiento acústico mínimo y el uso de arrays de altavoces en diferentes elevaciones sería lo deseado, pero se introducirían reflexiones que no forman parte de la HRTF y necesitan ser canceladas. Por ello, en este proyecto se va a trabajar con un sistema de altavoces ya establecido en una sala no anecoica para la medida de HRTF, empleando diferentes técnicas avanzadas de procesado y métodos de ecualización para corregir los factores en el proceso. El objetivo final es obtener una HRTF pura equiparable a una medida en cámara anecoica. Durante el proyecto, el alumno tendrá un contacto práctico con sistemas de medida de sonido, manejando software y equipos de lo más avanzados utilizados en el campo profesional del sonido., The future of spatial sound is bound up with binaural audio, as headphone market has experienced a remarkable expansion and audiovisual content is being mostly consumed through headphone listening. To provide a better immersive experience, personal Head-Related Transfer Functions (HRTF) are employed for individualizing binaural sound for each subject, as they capture the effects that a source in free-field conditions experiences to the ear canals, being very specific for each one due to the influence of anthropometric characteristics. Its measurement implies anechoic environments and motorized positioning systems, which are expensive and complex facilities not always available for the general public. Measurement in a non-anechoic room with minimum acoustic conditions and the use of different loudspeaker arrays in different elevations would be desirable to avoid those two factors, but reflections which are not part of the HRTF are being introduced, which need to be cancelled. To this effect, in this project we are going to work with an established loudspeaker system in a non-anechoic room for HRTF measurement, employing different advanced processing techniques and equalization methods to deal with factors which comprise the measurement process. The final aim is to obtain a pure HRTF comparable to one measured in anechoic conditions.

Este trabajo consiste en la realización de un relato sonoro, utilizando técnicas de mezcla binaural, con el fin de conseguir un producto que al ser escuchado con auriculares produzca la sensación de espacialización tridimensional de las acciones y escenas descritas en él. Se realizará todo el proceso, desde la pre-producción en la que se elaborará el guión, pasando por la grabación del material sonoro que se usará en la última fase, la postproducción binaural, que será hecha mediante el software Logic Pro X de Apple., This essay describes a sound story¿s realization, by using binaural mixing techniques, in order to achieve a product that, when listened using headphones, produces a three-dimensional sensation of the actions and scenes described in it. The whole process will be done, from the pre-production, elaborating the script, through the recording of the sound material that will be used in the last phase: the binaural post-production, made with the Apple¿s software Logic Pro X.

Este trabajo consiste en la realización de un relato sonoro, utilizando técnicas de mezcla binaural, con el fin de conseguir un producto que al ser escuchado con auriculares produzca la sensación de espacialización tridimensional de las acciones y escenas descritas en él. Se realizará todo el proceso, desde la pre-producción en la que se elaborará el guión, pasando por la grabación del material sonoro que se usará en la última fase, la postproducción binaural, que será hecha mediante el software Logic Pro X de Apple., This essay describes a sound story¿s realization, by using binaural mixing techniques, in order to achieve a product that, when listened using headphones, produces a three-dimensional sensation of the actions and scenes described in it. The whole process will be done, from the pre-production, elaborating the script, through the recording of the sound material that will be used in the last phase: the binaural post-production, made with the Apple¿s software Logic Pro X.

Audioconferencing systems are becoming increasingly sophisticated, seeking to improve immersion, intelligibility, and sense of presence. In parallel, mobile devices are gaining traction for such applications, often supplanting desktops as the platform of choice especially when the communication does not require video. This article describes our design of a mobile multiparty audioconference application and our research into the influence of spatial audio and interactivity on user experience with the application. In particular, we consider implementation tradeoffs and investigate whether the full potential of spatial audio is realized simply by distributing the virtual locations of the participants according to some predetermined configuration. In addition, we analyze the utility of "whisper" mode functionality in which a subset of participants can engage in an ad-hoc sidebar conversation privately from the remaining participants. Our results provide interesting guidelines of relevance to the development future audioconferencing systems.

High quality headphones can generate a realistic sound immersion reproducing binaural recordings. However, most people commonly use consumer headphones of inferior quality, as the ones provided with smartphones or music players. Factors, such as weak frequency response, distortion and the sensitivity disparity between the left and right transducers could be some of the degrading factors. In this work, we are studying how these factors affect spatial perception. To this purpose, a series or perceptual tests have been carried out with a virtual headphone listening test methodology. The first experiment focuses on the analysis of how the disparity of sensitivity between the two transducers affects the final result. The second test studies the influence of the frequency response relating quality and spatial impression. The third test analyzes the effects of distortion using a Volterra kernels scheme for the simulation of the distortion using convolutions. Finally, the fourth tries to relate the quality of the frequency response with the accuracy on azimuth localization. The conclusions of the experiments are: the disparity between both transducers can affect the localization of the source; the perception of quality and spatial impression has a high correlation; the distortion produced by the range of headphones tested at a fixed level does not affect the perception of binaural sound; and that some frequency bands have an important role in the front-back confusions.

High quality headphones can generate a realistic sound immersion reproducing binaural recordings. However, most people commonly use consumer headphones of inferior quality, as the ones provided with smartphones or music players. Factors, such as weak frequency response, distortion and the sensitivity disparity between the left and right transducers could be some of the degrading factors. In this work, we are studying how these factors affect spatial perception. To this purpose, a series or perceptual tests have been carried out with a virtual headphone listening test methodology. The first experiment focuses on the analysis of how the disparity of sensitivity between the two transducers affects the final result. The second test studies the influence of the frequency response relating quality and spatial impression. The third test analyzes the effects of distortion using a Volterra kernels scheme for the simulation of the distortion using convolutions. Finally, the fourth tries to relate the quality of the frequency response with the accuracy on azimuth localization. The conclusions of the experiments are: the disparity between both transducers can affect the localization of the source; the perception of quality and spatial impression has a high correlation; the distortion produced by the range of headphones tested at a fixed level does not affect the perception of binaural sound; and that some frequency bands have an important role in the front-back confusions.

Audioconferencing systems are becoming increasingly sophisticated, seeking to improve immersion, intelligibility, and sense of presence. In parallel, mobile devices are gaining traction for such applications, often supplanting desktops as the platform of choice especially when the communication does not require video. This article describes our design of a mobile multiparty audioconference application and our research into the influence of spatial audio and interactivity on user experience with the application. In particular, we consider implementation tradeoffs and investigate whether the full potential of spatial audio is realized simply by distributing the virtual locations of the participants according to some predetermined configuration. In addition, we analyze the utility of "whisper" mode functionality in which a subset of participants can engage in an ad-hoc sidebar conversation privately from the remaining participants. Our results provide interesting guidelines of relevance to the development future audioconferencing systems.

El objetivo de este trabajo será la creación de una herramienta gráfica con la cual se recree un sistema espacial de audio mediante la escucha con auriculares o altavoces. Esta inclusión de información espacial permitirá al oyente identificar y seleccionar diferentes posiciones virtuales de las fuentes sonoras. La incorporación de esta sensación espacial se obtendrá mediante el filtrado de la señal de audio a través de unos filtros especiales, cuya respuesta en frecuencia se denomina Head-Related Tranfer Functions. Además, para realizar este filtrado en tiempo real, se utilizará el eficiente método llamado Overlap-Save. Finalmente, se realizarán unos test auditivos para verificar el correcto funcionamiento de la herramienta y para analizar la fiabilidad de diferentes HRTF’s y comprobar si tiene algún efecto utilizar una u otra.

El objetivo de este trabajo será la creación de una herramienta gráfica con la cual se recree un sistema espacial de audio mediante la escucha con auriculares o altavoces. Esta inclusión de información espacial permitirá al oyente identificar y seleccionar diferentes posiciones virtuales de las fuentes sonoras. La incorporación de esta sensación espacial se obtendrá mediante el filtrado de la señal de audio a través de unos filtros especiales, cuya respuesta en frecuencia se denomina Head-Related Tranfer Functions. Además, para realizar este filtrado en tiempo real, se utilizará el eficiente método llamado Overlap-Save. Finalmente, se realizarán unos test auditivos para verificar el correcto funcionamiento de la herramienta y para analizar la fiabilidad de diferentes HRTF’s y comprobar si tiene algún efecto utilizar una u otra.

El objetivo de este trabajo será la creación de una herramienta gráfica con la cual se recree un sistema espacial de audio mediante la escucha con auriculares o altavoces. Esta inclusión de información espacial permitirá al oyente identificar y seleccionar diferentes posiciones virtuales de las fuentes sonoras. La incorporación de esta sensación espacial se obtendrá mediante el filtrado de la señal de audio a través de unos filtros especiales, cuya respuesta en frecuencia se denomina Head-Related Tranfer Functions. Además, para realizar este filtrado en tiempo real, se utilizará el eficiente método llamado Overlap-Save. Finalmente, se realizarán unos test auditivos para verificar el correcto funcionamiento de la herramienta y para analizar la fiabilidad de diferentes HRTF’s y comprobar si tiene algún efecto utilizar una u otra.

[EN] Multichannel audio signal processing has undergone major development in recent years. The incorporation of spatial information into an immersive audiovisual virtual environment or into video games provides a better sense of ¿presence¿ to applications. In a binaural system, spatial sound consists of reproducing audio signals with spatial cues (spatial information embedded in the sound) through headphones. This spatial information allows the listener to identify the virtual positions of the sources corresponding to different sounds. Headphone-based spatial sound is obtained by filtering different sound sources through a collection of special filters (whose frequency responses are called Head-Related Transfer Functions) prior to rendering them through headphones. These filters belong to a database composed by a limited number of spatial fixed positions. A complete audio application that can render multiple sound sources in any position of the space and virtualize movements of sound sources in real time demands high computing needs. Graphics Processing Units (GPUs) are highly parallel programmable coprocessors that provide massive computation when the needed operations are properly parallelized. This paper presents the design of a headphone-based multisource spatial audio application whose main feature is that all required processing is carried out on the GPU. To this end, two solutions have been approached in order to synthesize sound sources in spatial positions that are not included in the database and to virtualize sound sources movements between different spatial positions. The results show that the proposed application is able to move up to 240 sources simultaneously .

[EN] Multichannel audio signal processing has undergone major development in recent years. The incorporation of spatial information into an immersive audiovisual virtual environment or into video games provides a better sense of ¿presence¿ to applications. In a binaural system, spatial sound consists of reproducing audio signals with spatial cues (spatial information embedded in the sound) through headphones. This spatial information allows the listener to identify the virtual positions of the sources corresponding to different sounds. Headphone-based spatial sound is obtained by filtering different sound sources through a collection of special filters (whose frequency responses are called Head-Related Transfer Functions) prior to rendering them through headphones. These filters belong to a database composed by a limited number of spatial fixed positions. A complete audio application that can render multiple sound sources in any position of the space and virtualize movements of sound sources in real time demands high computing needs. Graphics Processing Units (GPUs) are highly parallel programmable coprocessors that provide massive computation when the needed operations are properly parallelized. This paper presents the design of a headphone-based multisource spatial audio application whose main feature is that all required processing is carried out on the GPU. To this end, two solutions have been approached in order to synthesize sound sources in spatial positions that are not included in the database and to virtualize sound sources movements between different spatial positions. The results show that the proposed application is able to move up to 240 sources simultaneously .

Audiovisual products include ambient sounds accompanying the dialogues and other action sounds, which are recorded and edited in postproduction, usually on stereo systems. Nevertheless, audiences seek a more immersive reception this information, in such a way that the emotions and the expressiveness are enhanced due to a greater level of realism. With the development of technology, many listening systems have appeared, increasingly complex and sophisticated, without achieving a high level of fidelity and realism. Therefore, using the binaural system in audiovisual products may lead to an improved user experience in terms of levels of fidelity and immersion. This work seeks to define a state of the art, and to study the capacities of a series of listening systems that convey differences in spatial sound location. In order to compare the specific process applied in every system and their perception, an experimental design has been proposed and carried out, testing the perception of the quality and congruence of a series of sound samples recorded in monophonic, stereo system, stereo multichannel and binaural. Soundscape samples have been generated, and in addition, voice recordings have been mixed with the soundscapes. The sound sources have been recorded in parallel using binaural microphones and 4 channel, and then edited in postproduction with different binaural filtering configurations to be able to analyze the differences in perception and decide which of them presents more advantages. Twenty subjects participated in the perception study, with eight soundscape samples and four types of phrases. The results for the samples of voices are hardly conclusive. Soundscape samples¿ perception results show a generalized preference for the binaural system generated in postproduction form the multichannel recording. So it's important to ensure the study of the new structures of sound design to generate original and better products., En los productos audiovisuales aparecen ambientes que acompañan a los diálogos y al resto de sonidos de acción, grabados y editados en postproducción bajo sistemas normalmente estereofónicos. Sin embargo, las personas siempre han deseado recibir esa información de forma más inmersiva, de tal manera que las emociones y la expresividad aumenten debido a un mayor nivel de realismo. Con el desarrollo de la tecnología han sido muchos los sistemas de escucha que han ido apareciendo, cada vez más complejos y sofisticados, sin lograr un gran nivel de fidelidad y realismo. Es por esto que el uso del sistema binaural dentro de los productos audiovisuales, puede dar lugar a una mejora en la experiencia del usuario en lo referente a niveles de fidelidad e inmersividad. Se ha buscado con este trabajo definir un estado de la cuestión, y estudiar las capacidades de una serie de sistemas de escucha que presentan diferencias en la localización de sonidos en el espacio. Para comparar los procesados específicos aplicados a cada sistema y la percepción de estos se ha propuesto la realización de un recurso experimental en forma de test de percepción para comprobar la calidad y congruencia de una serie de muestras sonoras grabadas en sistema monofónico, estereofónico, estereofónico multicanal y binaural. Se han generado muestras de ambientes, y de voces integradas en dichos ambientes, creadas en la captación en directo con microfonos binaurales y grabaciones estereofónicas multicanal, o editadas en postproducción para poder analizar las diferencias en la percepción y decidir cuál de ellas presenta más ventajas. Se han probado sobre un conjunto de veinte sujetos sobre ocho muestras de ambientes y cuatro tipos de frases. Se ha constatado que los resultados para las muestras de voces los resultados son poco concluyentes. Y que son muy similares para las muestras de ambientes, con una preferencia generalizada del sistema binaural generado en postproducción a partir del estéreo multicanal. Re

El presente trabajo de fin de master se enfoca en las posibilidades de aplicación del sonido binaural en las películas como método alternativo del sonido envolvente. Se estudia el proceso de la sonorización del material de vídeo con la técnica binaural, desde las grabaciones hasta la postproducción. Se presentan las técnicas disponibles del procesado del audio, usando tanto el sonido del plano capturado con los micrófonos binaurales OKM Soundman como el registrado luego en el estudio de grabación. Se muestran los problemas que pueden ocurrir durante el proceso de grabación (posición incorrecta de la persona que lleva los micrófonos bianaurales, su respiración) y postproducción (corrección del sonido que suena demasiado cerca del oído con el uso de procesamiento M/S, externalización a través de añadir los primeros rebotes, corrección de los niveles de diferentes sonidos grabados a la vez con el uso del compresor, reducción de la reverberación con expander). Las soluciones propuestas son un resultado del conocimiento de la localización de sonido y además de los experimentos realizados por el autor. Cada una de las cinco escenas grabadas con la cámara se muestra en cinco versiones que presentan métodos alternativos del procesamiento de sonido (la grabación bruta de los micrófonos OKM, esa misma grabación procesada en Logic Pro, el sonido grabado en el estudio de postproducción y procesado con Binaural Panner de Logic Pro, Panorama 5 de Wave Arts o mezclado al estéreo). Después de la finalización del tratamiento, todas las escenas son evaluadas cuantitativamente por los oyentes y además cualitativamente por los ingenieros de sonido. Las conclusiones principales son que la mayoría de la gente se concentra sólamente en el movimiento derecha-izquierda y no delante-detrás. Se observa la tendencia de indicar las grabaciones de OKM y Panorama 5 como preferidos, aunque en algunos casos los oyentes eligen el estéreo., The following master's thesis focuses on the possibilities of application of binaural sound in the movies as an alternative method of surround sound. The process of sound design using binaural technique for video is studied in this thesis, in the range from the recording to the postproduction. The available techniques of sound processing are presented using the sound captured with binaural microphones as well as the sound registered later in the recording studio. The problems which might occur during the recording (incorrect position of the person who has the binaural microphones put on, his/her breath present on the recording) and the postproduction (correction of the sound which sounds too close to the ear using M/S processing, externalization by adding early reflections, correction of the levels of different sounds recorded at the same time with the use of a compressor, reverb reduction with an expander). The proposed solutions are the result of both applying the knowledge about sound localization and conducting experiments by the author. Each of the five scenes recorded with a camera are presented in five versions reflecting different types of processing (raw recording from the OKM microphones, the same one, but processed in Logic Pro, the sound registered in the postproduction studio and then processed using Binaural Panner available in Logic Pro, Panorama 5 by Wave Arts or mixed to stereo). After the processing all the scenes are evaluated quantitatively by the audience, and also in terms of quality by sound engineers. The main conclusions show that most people focus only on the right-left movements and not the front-back ones. Moreover, there's a tendency to point out the OKM and Panorama 5 recordings as the preferred ones, although in some cases the audience favors the stereo version.

El presente trabajo de fin de master se enfoca en las posibilidades de aplicación del sonido binaural en las películas como método alternativo del sonido envolvente. Se estudia el proceso de la sonorización del material de vídeo con la técnica binaural, desde las grabaciones hasta la postproducción. Se presentan las técnicas disponibles del procesado del audio, usando tanto el sonido del plano capturado con los micrófonos binaurales OKM Soundman como el registrado luego en el estudio de grabación. Se muestran los problemas que pueden ocurrir durante el proceso de grabación (posición incorrecta de la persona que lleva los micrófonos bianaurales, su respiración) y postproducción (corrección del sonido que suena demasiado cerca del oído con el uso de procesamiento M/S, externalización a través de añadir los primeros rebotes, corrección de los niveles de diferentes sonidos grabados a la vez con el uso del compresor, reducción de la reverberación con expander). Las soluciones propuestas son un resultado del conocimiento de la localización de sonido y además de los experimentos realizados por el autor. Cada una de las cinco escenas grabadas con la cámara se muestra en cinco versiones que presentan métodos alternativos del procesamiento de sonido (la grabación bruta de los micrófonos OKM, esa misma grabación procesada en Logic Pro, el sonido grabado en el estudio de postproducción y procesado con Binaural Panner de Logic Pro, Panorama 5 de Wave Arts o mezclado al estéreo). Después de la finalización del tratamiento, todas las escenas son evaluadas cuantitativamente por los oyentes y además cualitativamente por los ingenieros de sonido. Las conclusiones principales son que la mayoría de la gente se concentra sólamente en el movimiento derecha-izquierda y no delante-detrás. Se observa la tendencia de indicar las grabaciones de OKM y Panorama 5 como preferidos, aunque en algunos casos los oyentes eligen el estéreo., The following master's thesis focuses on the possibilities of application of binaural sound in the movies as an alternative method of surround sound. The process of sound design using binaural technique for video is studied in this thesis, in the range from the recording to the postproduction. The available techniques of sound processing are presented using the sound captured with binaural microphones as well as the sound registered later in the recording studio. The problems which might occur during the recording (incorrect position of the person who has the binaural microphones put on, his/her breath present on the recording) and the postproduction (correction of the sound which sounds too close to the ear using M/S processing, externalization by adding early reflections, correction of the levels of different sounds recorded at the same time with the use of a compressor, reverb reduction with an expander). The proposed solutions are the result of both applying the knowledge about sound localization and conducting experiments by the author. Each of the five scenes recorded with a camera are presented in five versions reflecting different types of processing (raw recording from the OKM microphones, the same one, but processed in Logic Pro, the sound registered in the postproduction studio and then processed using Binaural Panner available in Logic Pro, Panorama 5 by Wave Arts or mixed to stereo). After the processing all the scenes are evaluated quantitatively by the audience, and also in terms of quality by sound engineers. The main conclusions show that most people focus only on the right-left movements and not the front-back ones. Moreover, there's a tendency to point out the OKM and Panorama 5 recordings as the preferred ones, although in some cases the audience favors the stereo version.

El presente trabajo de fin de master se enfoca en las posibilidades de aplicación del sonido binaural en las películas como método alternativo del sonido envolvente. Se estudia el proceso de la sonorización del material de vídeo con la técnica binaural, desde las grabaciones hasta la postproducción. Se presentan las técnicas disponibles del procesado del audio, usando tanto el sonido del plano capturado con los micrófonos binaurales OKM Soundman como el registrado luego en el estudio de grabación. Se muestran los problemas que pueden ocurrir durante el proceso de grabación (posición incorrecta de la persona que lleva los micrófonos bianaurales, su respiración) y postproducción (corrección del sonido que suena demasiado cerca del oído con el uso de procesamiento M/S, externalización a través de añadir los primeros rebotes, corrección de los niveles de diferentes sonidos grabados a la vez con el uso del compresor, reducción de la reverberación con expander). Las soluciones propuestas son un resultado del conocimiento de la localización de sonido y además de los experimentos realizados por el autor. Cada una de las cinco escenas grabadas con la cámara se muestra en cinco versiones que presentan métodos alternativos del procesamiento de sonido (la grabación bruta de los micrófonos OKM, esa misma grabación procesada en Logic Pro, el sonido grabado en el estudio de postproducción y procesado con Binaural Panner de Logic Pro, Panorama 5 de Wave Arts o mezclado al estéreo). Después de la finalización del tratamiento, todas las escenas son evaluadas cuantitativamente por los oyentes y además cualitativamente por los ingenieros de sonido. Las conclusiones principales son que la mayoría de la gente se concentra sólamente en el movimiento derecha-izquierda y no delante-detrás. Se observa la tendencia de indicar las grabaciones de OKM y Panorama 5 como preferidos, aunque en algunos casos los oyentes eligen el estéreo., The following master's thesis focuses on the possibilities of application of binaural sound in the movies as an alternative method of surround sound. The process of sound design using binaural technique for video is studied in this thesis, in the range from the recording to the postproduction. The available techniques of sound processing are presented using the sound captured with binaural microphones as well as the sound registered later in the recording studio. The problems which might occur during the recording (incorrect position of the person who has the binaural microphones put on, his/her breath present on the recording) and the postproduction (correction of the sound which sounds too close to the ear using M/S processing, externalization by adding early reflections, correction of the levels of different sounds recorded at the same time with the use of a compressor, reverb reduction with an expander). The proposed solutions are the result of both applying the knowledge about sound localization and conducting experiments by the author. Each of the five scenes recorded with a camera are presented in five versions reflecting different types of processing (raw recording from the OKM microphones, the same one, but processed in Logic Pro, the sound registered in the postproduction studio and then processed using Binaural Panner available in Logic Pro, Panorama 5 by Wave Arts or mixed to stereo). After the processing all the scenes are evaluated quantitatively by the audience, and also in terms of quality by sound engineers. The main conclusions show that most people focus only on the right-left movements and not the front-back ones. Moreover, there's a tendency to point out the OKM and Panorama 5 recordings as the preferred ones, although in some cases the audience favors the stereo version.

Audiovisual products include ambient sounds accompanying the dialogues and other action sounds, which are recorded and edited in postproduction, usually on stereo systems. Nevertheless, audiences seek a more immersive reception this information, in such a way that the emotions and the expressiveness are enhanced due to a greater level of realism. With the development of technology, many listening systems have appeared, increasingly complex and sophisticated, without achieving a high level of fidelity and realism. Therefore, using the binaural system in audiovisual products may lead to an improved user experience in terms of levels of fidelity and immersion. This work seeks to define a state of the art, and to study the capacities of a series of listening systems that convey differences in spatial sound location. In order to compare the specific process applied in every system and their perception, an experimental design has been proposed and carried out, testing the perception of the quality and congruence of a series of sound samples recorded in monophonic, stereo system, stereo multichannel and binaural. Soundscape samples have been generated, and in addition, voice recordings have been mixed with the soundscapes. The sound sources have been recorded in parallel using binaural microphones and 4 channel, and then edited in postproduction with different binaural filtering configurations to be able to analyze the differences in perception and decide which of them presents more advantages. Twenty subjects participated in the perception study, with eight soundscape samples and four types of phrases. The results for the samples of voices are hardly conclusive. Soundscape samples¿ perception results show a generalized preference for the binaural system generated in postproduction form the multichannel recording. So it's important to ensure the study of the new structures of sound design to generate original and better products., En los productos audiovisuales aparecen ambientes que acompañan a los diálogos y al resto de sonidos de acción, grabados y editados en postproducción bajo sistemas normalmente estereofónicos. Sin embargo, las personas siempre han deseado recibir esa información de forma más inmersiva, de tal manera que las emociones y la expresividad aumenten debido a un mayor nivel de realismo. Con el desarrollo de la tecnología han sido muchos los sistemas de escucha que han ido apareciendo, cada vez más complejos y sofisticados, sin lograr un gran nivel de fidelidad y realismo. Es por esto que el uso del sistema binaural dentro de los productos audiovisuales, puede dar lugar a una mejora en la experiencia del usuario en lo referente a niveles de fidelidad e inmersividad. Se ha buscado con este trabajo definir un estado de la cuestión, y estudiar las capacidades de una serie de sistemas de escucha que presentan diferencias en la localización de sonidos en el espacio. Para comparar los procesados específicos aplicados a cada sistema y la percepción de estos se ha propuesto la realización de un recurso experimental en forma de test de percepción para comprobar la calidad y congruencia de una serie de muestras sonoras grabadas en sistema monofónico, estereofónico, estereofónico multicanal y binaural. Se han generado muestras de ambientes, y de voces integradas en dichos ambientes, creadas en la captación en directo con microfonos binaurales y grabaciones estereofónicas multicanal, o editadas en postproducción para poder analizar las diferencias en la percepción y decidir cuál de ellas presenta más ventajas. Se han probado sobre un conjunto de veinte sujetos sobre ocho muestras de ambientes y cuatro tipos de frases. Se ha constatado que los resultados para las muestras de voces los resultados son poco concluyentes. Y que son muy similares para las muestras de ambientes, con una preferencia generalizada del sistema binaural generado en postproducción a partir del estéreo multicanal. Re

El presente trabajo de fin de master se enfoca en las posibilidades de aplicación del sonido binaural en las películas como método alternativo del sonido envolvente. Se estudia el proceso de la sonorización del material de vídeo con la técnica binaural, desde las grabaciones hasta la postproducción. Se presentan las técnicas disponibles del procesado del audio, usando tanto el sonido del plano capturado con los micrófonos binaurales OKM Soundman como el registrado luego en el estudio de grabación. Se muestran los problemas que pueden ocurrir durante el proceso de grabación (posición incorrecta de la persona que lleva los micrófonos bianaurales, su respiración) y postproducción (corrección del sonido que suena demasiado cerca del oído con el uso de procesamiento M/S, externalización a través de añadir los primeros rebotes, corrección de los niveles de diferentes sonidos grabados a la vez con el uso del compresor, reducción de la reverberación con expander). Las soluciones propuestas son un resultado del conocimiento de la localización de sonido y además de los experimentos realizados por el autor. Cada una de las cinco escenas grabadas con la cámara se muestra en cinco versiones que presentan métodos alternativos del procesamiento de sonido (la grabación bruta de los micrófonos OKM, esa misma grabación procesada en Logic Pro, el sonido grabado en el estudio de postproducción y procesado con Binaural Panner de Logic Pro, Panorama 5 de Wave Arts o mezclado al estéreo). Después de la finalización del tratamiento, todas las escenas son evaluadas cuantitativamente por los oyentes y además cualitativamente por los ingenieros de sonido. Las conclusiones principales son que la mayoría de la gente se concentra sólamente en el movimiento derecha-izquierda y no delante-detrás. Se observa la tendencia de indicar las grabaciones de OKM y Panorama 5 como preferidos, aunque en algunos casos los oyentes eligen el estéreo., The following master's thesis focuses on the possibilities of application of binaural sound in the movies as an alternative method of surround sound. The process of sound design using binaural technique for video is studied in this thesis, in the range from the recording to the postproduction. The available techniques of sound processing are presented using the sound captured with binaural microphones as well as the sound registered later in the recording studio. The problems which might occur during the recording (incorrect position of the person who has the binaural microphones put on, his/her breath present on the recording) and the postproduction (correction of the sound which sounds too close to the ear using M/S processing, externalization by adding early reflections, correction of the levels of different sounds recorded at the same time with the use of a compressor, reverb reduction with an expander). The proposed solutions are the result of both applying the knowledge about sound localization and conducting experiments by the author. Each of the five scenes recorded with a camera are presented in five versions reflecting different types of processing (raw recording from the OKM microphones, the same one, but processed in Logic Pro, the sound registered in the postproduction studio and then processed using Binaural Panner available in Logic Pro, Panorama 5 by Wave Arts or mixed to stereo). After the processing all the scenes are evaluated quantitatively by the audience, and also in terms of quality by sound engineers. The main conclusions show that most people focus only on the right-left movements and not the front-back ones. Moreover, there's a tendency to point out the OKM and Panorama 5 recordings as the preferred ones, although in some cases the audience favors the stereo version.

Audiovisual products include ambient sounds accompanying the dialogues and other action sounds, which are recorded and edited in postproduction, usually on stereo systems. Nevertheless, audiences seek a more immersive reception this information, in such a way that the emotions and the expressiveness are enhanced due to a greater level of realism. With the development of technology, many listening systems have appeared, increasingly complex and sophisticated, without achieving a high level of fidelity and realism. Therefore, using the binaural system in audiovisual products may lead to an improved user experience in terms of levels of fidelity and immersion. This work seeks to define a state of the art, and to study the capacities of a series of listening systems that convey differences in spatial sound location. In order to compare the specific process applied in every system and their perception, an experimental design has been proposed and carried out, testing the perception of the quality and congruence of a series of sound samples recorded in monophonic, stereo system, stereo multichannel and binaural. Soundscape samples have been generated, and in addition, voice recordings have been mixed with the soundscapes. The sound sources have been recorded in parallel using binaural microphones and 4 channel, and then edited in postproduction with different binaural filtering configurations to be able to analyze the differences in perception and decide which of them presents more advantages. Twenty subjects participated in the perception study, with eight soundscape samples and four types of phrases. The results for the samples of voices are hardly conclusive. Soundscape samples¿ perception results show a generalized preference for the binaural system generated in postproduction form the multichannel recording. So it's important to ensure the study of the new structures of sound design to generate original and better products., En los productos audiovisuales aparecen ambientes que acompañan a los diálogos y al resto de sonidos de acción, grabados y editados en postproducción bajo sistemas normalmente estereofónicos. Sin embargo, las personas siempre han deseado recibir esa información de forma más inmersiva, de tal manera que las emociones y la expresividad aumenten debido a un mayor nivel de realismo. Con el desarrollo de la tecnología han sido muchos los sistemas de escucha que han ido apareciendo, cada vez más complejos y sofisticados, sin lograr un gran nivel de fidelidad y realismo. Es por esto que el uso del sistema binaural dentro de los productos audiovisuales, puede dar lugar a una mejora en la experiencia del usuario en lo referente a niveles de fidelidad e inmersividad. Se ha buscado con este trabajo definir un estado de la cuestión, y estudiar las capacidades de una serie de sistemas de escucha que presentan diferencias en la localización de sonidos en el espacio. Para comparar los procesados específicos aplicados a cada sistema y la percepción de estos se ha propuesto la realización de un recurso experimental en forma de test de percepción para comprobar la calidad y congruencia de una serie de muestras sonoras grabadas en sistema monofónico, estereofónico, estereofónico multicanal y binaural. Se han generado muestras de ambientes, y de voces integradas en dichos ambientes, creadas en la captación en directo con microfonos binaurales y grabaciones estereofónicas multicanal, o editadas en postproducción para poder analizar las diferencias en la percepción y decidir cuál de ellas presenta más ventajas. Se han probado sobre un conjunto de veinte sujetos sobre ocho muestras de ambientes y cuatro tipos de frases. Se ha constatado que los resultados para las muestras de voces los resultados son poco concluyentes. Y que son muy similares para las muestras de ambientes, con una preferencia generalizada del sistema binaural generado en postproducción a partir del estéreo multicanal. Re

La escucha binaural es un recurso que puede ser empleado en aplicaciones audiovisuales para obtener una experiencia inversiva que mejora el estéreo clásico y es comparable al sonido estéreo envolvente multicanal. Para ello es necesario un procesado específico a través de filtrado de tipo HRTF (función de transferencia derivada de la cabeza). Este proceso consiste en aplicar a cualquier sonido monofónico o estereofónico las características que el sistema auditivo necesita para interpretar la localización espacial tridimensional del sonido (indicios binaurales). Estos indicios dependen principalmente de características antropomórficas individuales, lo que introduce ciertos problemas debidos al uso de HRTF no individualizadas, como dificultad para localizar sonidos fuera de nuestra cabeza (internalizaciones) o confusiones entre delante y detrás (inversiones). Una buena comprensión de las características de la audición humana es necesaria para optimizar este procesado. En este trabajo se realiza un estado de la cuestión y un repaso de estudios realizados sobre la materia. Se constata que experimentos previos (Kistler, 1999; Mackensen, 2004; Werséni, 2009) apuntan a una mejora de la localización espacial con el uso de sonidos del mundo real, o a través de la simulación de movimientos relativos fuente sonora-oyente (indicios dinámicos). Se propone un diseño experimental consistente en un test de percepción con el fin de comparar el comportamiento de distintas señales de audio con distintas características temporales y espectrales, la influencia del movimiento y la fiabilidad de distintas herramientas de postproducción y grabación de campo binaurales. Se han probado sobre 11 sujetos, 3 tipos de sonido (espectralmente difuso, impulsivo y voz) y 4 técnicas de recreación binaural: procesado mediante software de postproducción de audio (panorama 5, binaural panner), filtrado con matlab y grabación de campo con microfonía binaural (Soundman OKM) sobre muestras estáticas y con m

La escucha binaural es un recurso que puede ser empleado en aplicaciones audiovisuales para obtener una experiencia inversiva que mejora el estéreo clásico y es comparable al sonido estéreo envolvente multicanal. Para ello es necesario un procesado específico a través de filtrado de tipo HRTF (función de transferencia derivada de la cabeza). Este proceso consiste en aplicar a cualquier sonido monofónico o estereofónico las características que el sistema auditivo necesita para interpretar la localización espacial tridimensional del sonido (indicios binaurales). Estos indicios dependen principalmente de características antropomórficas individuales, lo que introduce ciertos problemas debidos al uso de HRTF no individualizadas, como dificultad para localizar sonidos fuera de nuestra cabeza (internalizaciones) o confusiones entre delante y detrás (inversiones). Una buena comprensión de las características de la audición humana es necesaria para optimizar este procesado. En este trabajo se realiza un estado de la cuestión y un repaso de estudios realizados sobre la materia. Se constata que experimentos previos (Kistler, 1999; Mackensen, 2004; Werséni, 2009) apuntan a una mejora de la localización espacial con el uso de sonidos del mundo real, o a través de la simulación de movimientos relativos fuente sonora-oyente (indicios dinámicos). Se propone un diseño experimental consistente en un test de percepción con el fin de comparar el comportamiento de distintas señales de audio con distintas características temporales y espectrales, la influencia del movimiento y la fiabilidad de distintas herramientas de postproducción y grabación de campo binaurales. Se han probado sobre 11 sujetos, 3 tipos de sonido (espectralmente difuso, impulsivo y voz) y 4 técnicas de recreación binaural: procesado mediante software de postproducción de audio (panorama 5, binaural panner), filtrado con matlab y grabación de campo con microfonía binaural (Soundman OKM) sobre muestras estáticas y con m

La escucha binaural es un recurso que puede ser empleado en aplicaciones audiovisuales para obtener una experiencia inversiva que mejora el estéreo clásico y es comparable al sonido estéreo envolvente multicanal. Para ello es necesario un procesado específico a través de filtrado de tipo HRTF (función de transferencia derivada de la cabeza). Este proceso consiste en aplicar a cualquier sonido monofónico o estereofónico las características que el sistema auditivo necesita para interpretar la localización espacial tridimensional del sonido (indicios binaurales). Estos indicios dependen principalmente de características antropomórficas individuales, lo que introduce ciertos problemas debidos al uso de HRTF no individualizadas, como dificultad para localizar sonidos fuera de nuestra cabeza (internalizaciones) o confusiones entre delante y detrás (inversiones). Una buena comprensión de las características de la audición humana es necesaria para optimizar este procesado. En este trabajo se realiza un estado de la cuestión y un repaso de estudios realizados sobre la materia. Se constata que experimentos previos (Kistler, 1999; Mackensen, 2004; Werséni, 2009) apuntan a una mejora de la localización espacial con el uso de sonidos del mundo real, o a través de la simulación de movimientos relativos fuente sonora-oyente (indicios dinámicos). Se propone un diseño experimental consistente en un test de percepción con el fin de comparar el comportamiento de distintas señales de audio con distintas características temporales y espectrales, la influencia del movimiento y la fiabilidad de distintas herramientas de postproducción y grabación de campo binaurales. Se han probado sobre 11 sujetos, 3 tipos de sonido (espectralmente difuso, impulsivo y voz) y 4 técnicas de recreación binaural: procesado mediante software de postproducción de audio (panorama 5, binaural panner), filtrado con matlab y grabación de campo con microfonía binaural (Soundman OKM) sobre muestras estáticas y con m