Search

Pour souligner les trente ans de son existence, l'Association française pour la peinture murale antique (AFPMA) a réuni en 2009 les archéologues et les restaurateurs, spécialistes ou non, confrontés à la peinture murale romaine fragmentaire découverte en France et en Suisse. Le séminaire tenu à Paris, à l'École Normale Supérieure, a rencontré un écho tel que des actes viennent aujourd'hui rendre compte des travaux présentés. Se décline ainsi une riche variété de documents provenant d'Arnouville-lès-Gonesse, d'Augst, d'Avenches, de Bayeux, de Bordeaux, de Cahors, de Chartres, de Chassenon, de Damblain, d'Embourie, du canton de Fribourg, de Gellainville, de Marseille, de Martizay, de Nîmes, d'Oberbuchsiten, d'Oberweningen, de Périgueux, du Quiou, de Reims, de Ribemont-sur-Ancre, de Saint-Pierre-de-Nazac, de Saint-Romain-en-Gal, de Sanxay, de Schleinikon et du Vieil-Évreux. Anciennes ou nouvelles, les découvertes sont analysées, étudiées et restaurées, augmentant les bases de données en cours d'élaboration et invitant à s'interroger sur l'inventaire d'une aussi vaste collection, désormais indispensable à l'étude archéologique et historique d'un site. To underline its thirty years of existence, in 2009 the French association for ancient wall paintings (AFPMA) brought together archaeologists and restorers (both experts and non-specialists) who have had to deal with fragmentary Roman wall paintings discovered in France and Switzerland. The proceedings of the symposium held at the École Normale Supérieure in Paris are now available and document studies undertaken at Arnouville-lès- Gonesse, Augst, Avenches, Bayeux, Bordeaux, Cahors, Chartres, Chassenon, Damblain, Embourie, the Canton of Fribourg, Gellainville, Marseille, Martizay, Nîmes, Oberbuchsiten, Oberweningen, Périgueux, Le Quiou, Reims, Ribemont-sur-Ancre, Saint-Pierre-de-Nazac, Saint-Romain-en-Gal, Sanxay, Schleinikon and Vieil-Évreux. Whether found recently or in the past, the discoveries have been analysed, studied and restored and added to databases currently being established, providing a vast collection of data that is indispensable to the archaeological and historical study of a site. 2009 hat der Verband Association française pour la peinture murale antique (AFPMA) anlässlich seines 30-jährigen Bestehens Archäologen und Restauratoren, Spezialisten und nicht Spezialisten, versammelt, die mit der in Frankreich und in der Schweiz entdeckten fragmentarischen römischen Wandmalerei konfrontiert sind. Das Seminar fand in Paris an der École Normale Supérieure statt. Die Resonanz war so groß, dass nun ein Tagungsband die Beiträge vorstellt. Diese betreffen sehr unterschiedliche Dokumente aus Arnouville-lès-Gonesse, Augst, Avenches, Bayeux, Bordeaux, Cahors, Chartres, Chassenon, Damblain, Embourie, dem Kanton Freiburg, Gellainville, Marseille, Martizay, Nîmes, Oberbuchsiten, Oberweningen, Périgueux, Le Quiou, Reims, Ribemont-sur-Ancre, Saint-Pierre-de-Nazac, Saint-Romain-en-Gal, Sanxay, Schleinikon und Vieil-Évreux. Alte oder neue Entdeckungen werden analysiert, untersucht und restauriert und ergänzen die im Aufbau begriffenen Datenbanken; sie laden zudem ein, sich die Frage nach dem Inventar einer so umfangreichen Sammlung zu stellen, das für die archäologische und historische Studie eines Fundplatzes zukünftig unentbehrlich ist.

Les impératifs de la présentation muséographique des peintures restaurées de la rue Saint-Patrick nous ont amenés à des solutions différentes de celles employées habituellement. Tout d’abord l’observation des marques d’accrochage, particulièrement bien conservées, a impliqué la nécessité d’un regard différent avec approche par l’arrière de cet ensemble. Ensuite, le rendu des masses colorées, pour rétablir l’intégralité de la paroi, s’est fait par sablage coloré avec le mortier d’origine sur les parties manquantes du décor, dans presque toute son intégralité. Les solutions techniques mises en œuvre lors de cette restauration sont donc le reflet de la recherche de nouvelles solutions en accord avec les besoins muséographiques. The constraints imposed by the exhibition of the restored paintings of rue Saint-Patrick led us to adopt different solutions to those normally employed. First of all, inspection of the hanging marks, which are particularly well conserved, required observers to approach from behind. Next, to re-establish the unity of the wall, the rendering of the blocks of colour was achieved with the use of sand coloured with the original mortar on the missing parts of the decoration. The technical solutions implemented for the restoration are therefore the outcome of a compromise between a search for new solutions and museographical requirements. Die Erfordernisse der museografischen Präsentation der restaurierten Malereien der Rue Saint-Patrick haben uns zu ungewöhnlichen Lösungen bewogen. Zunächst erforderte die Beobachtung von besonders gut erhaltenen Haftungsspuren eine neue Betrachtungsweise, nämlich von der Rückseite der Malschicht. Anschließend wurde mittels eines Sandstrahls mit farbigem Originalmörtel der Grundton auf den Fehlstellen der gesamten Malschicht aufgetragen. Die bei dieser Restaurierung angewandten technischen Lösungen stellen also neue, mit den museografischen Anforderungen vereinbare Lösungen dar.

Dans la périphérie nord-est de la ville antique de Narbonne, un sondage limité a permis la découverte d’une mosaïque et de quelques enduits peints. Le pavement appartenant à un premier état antérieur au milieu du ier siècle est partiellement conservé. Il représente un damier noir et blanc, les cases blanches étant chargées d’un carré noir inscrit. Quelques enduits peints très fragmentaires, qu’on peut rattacher à un deuxième état, ont été prélevés dans la couche de destruction. Les éléments de décor à fond blanc, guirlandes, compartiments, ornent la zone supérieure d’une paroi. Une petite construction avec des éléments de clôture constitue une originalité. Les décors réalisés à la fin du iie siècle ont été détruits lors de l’abandon du quartier dans le courant du iiie siècle. In the northern periphery of the ancient town of Narbonne, a limited investigation allowed the discovery of a mosaic and a few painted plasters. The first-period flooring, dated to before the mid-1st century, is partially preserved. It is decorated with a black and white checkerboard pattern, with a black square inscribed in each white square. A few, very fragmentary plasters painted during a later period were extracted from the destruction level. A white monochrome ground with garlands and compartments decorated the wall’s upper zone. A small building with a fence constitutes an original feature. The decorations dated to the end of the 2nd century were destroyed during the 3rd century when the area was abandoned. Im Nordosten des antiken Narbonne wurden bei einer Sondierungsgrabung ein Mosaik und mehrere Wandmalereien entdeckt. Der flächenweise erhaltene Mosaikfußboden gehört in eine erste, vor die Mitte des 1. Jh. datierte Bauphase. Er stellt ein schwarz-weißes Schachbrettmuster dar, in den weißen Feldern ist jeweils ein schwarzes Quadrat eingearbeitet. Aus der Schuttschicht einer zweiten Phase wurden einige sehr fragmentarische Wandmalereien geborgen. Weißgrundige Dekorelemente, Girlanden und Fächer, zieren die Oberzone einer Wand. Eine Ädikula mit Elementen einer Umzäunung stellt ein originelles Element dar. Die Ende des 2. Jh. ausgeführten Dekore wurden bei der Aufgabe des Viertels im Laufe des 3. Jh. zerstört.

Le décor peint d’Arnouville-lès-Gonesse a été reconstitué à partir de fragments jetés dans une fosse au plus tard au début du iiie siècle ap. J.-C. Sa zone inférieure, formée de grands panneaux surmontés par une bande de petits compartiments, imite un haut lambris en opus sectile. Au-dessus alternent des grands panneaux rouges et d’étroits panneaux noirs à décor végétalisé, que séparent des doubles colonnettes sur piédestal. Ses dimensions, le réalisme de son trompe-l’œil, le choix des marbres représentés et les motifs utilisés (étoile de trois boucliers, pelte, peau de panthère) placent ce décor dans la série des peintures des salles d’apparat, voire d’édifices monumentaux du milieu du iie siècle. The painted wall decoration at Arnouville-les-Gonesse was reconstructed from fragments thrown into a pit no later than the early third century AD. The lower section, consisting of large panels surmounted by a band of small compartments, imitates a high wainscoting in opus sectile. Above, double columns separate large red panels and thin black panels with decorative vegetal elements. Its large size, the realism of the trompe l’oeil, the choice of marbles represented and the patterns used (star of three scuta, pelt, panther skin) place the decor in the series of paintings made for ceremonial rooms or monumental buildings from the mid-second century. Die Wandmalereien von Arnouville-les-Gonesse wurden aus Bruchstücken rekonstruiert, die spätestens zu Beginn des 3. Jh. n. Chr. in einer Grube entsorgt worden waren. Die Sockelzone aus großen Feldern, über denen ein Band kleiner Fächer verläuft, imitiert eine hohe Opus sectile-Vertäfelung. Darüber trennen auf Postamenten ruhende Doppelsäulchen große rote Felder von schmalen schwarzen pflanzengeschmückte Felder. Ihr Umfang, der Realismus des Trompe-l’oeil, die Wahl der dargestellten Marmore und die Muster (Stern aus drei Scuta, Pelte, Panterfell) erlauben es, diese Wandmalereien in der Reihe der Gemälden von Prunksälen oder sogar monumentalen Bauten der Mitte des zweiten Jahrhunderts einzuordnen.

Depuis 2001, la fouille de cette grande villa antique a permis de découvrir plusieurs ensembles de décor mural peint. Trouvé en comblement d’une fosse dépotoir, le dernier en date, présenté ici, montre un agencement sobre à base de motifs géométriques sur un fond blanc. Ce type semble très prisé dans la région à partir du iie siècle ap. J.-C. Excavation of this large ancient villa since 2001 has revealed several sets of wall paintings. The most recent, discovered in the filling of a pit and presented here, has a simple scheme of geometric motifs on a white ground. This seems to have been a popular design type in the region from the 2nd century. Seit 2001 wurden bei der Ausgrabung dieser großen villa mehrere Wandmalereien entdeckt. Sie wurden in der Verfüllung einer Abfallgrube entdeckt. Das jüngste dieser Dekore ist Gegenstand dieses Beitrags. Es handelt sich um eine nüchterne Komposition auf der Basis von geometrischen Motiven auf weißem Grund. Dieser Typ von Dekor scheint der Region ab dem 2. Jh. n. Chr. sehr beliebt gewesen zu sein.

La domus de la rue Saint-Symphorien à Reims (Marne), fouillée en 2006 par l’Inrap, a livré plusieurs lots de peintures, dont les principaux posent notamment la question du décor de deux pièces contiguës. Les peintures, en place sur les murs ou effondrées au sol, laissent penser que la grande salle de réception ainsi qu’une plus petite étaient ornées d’un même décor, à fond noir et rouge audessus d’une haute plinthe rose mouchetée. Mêlé à ces fragments, un ensemble à fond blanc, agrémenté de bandes de rouge cinabre et d’imagines clipeatae de belle facture, vestige d’un état antérieur, semble avoir orné un des murs de la petite salle, en coexistence avec le décor polychrome. The domus in rue Saint-Symphorien in Reims (Marne), which was excavated in 2006 by the Institut national de recherches archéologiques preventives (Inrap), was found to contain sets of paintings, the most important of which raised the question of the decoration in two adjacent rooms. The paintings, which were either still in situ on the walls or in pieces on the ground, suggest that the large and smaller reception room were decorated with the same decor, that is to say, a black and red ground above a high, flecked pink socle. Coexisting with this polychrome decoration and mixed with these fragments, it seems that one of the walls in the smaller room featured a series of elements on a white ground, embellished with beautifully created imagines clipeatae and bands in cinnabar red, the vestiges of an earlier period. Die 2006 vom Inrap ausgegrabene domus der Rue Saint-Symphorien in Reims (Marne) hat mehrere Ensembles von Wandmalereien geliefert. Die Hauptwerke stellen insbesondere die Frage nach dem Dekor aus zwei aneinander grenzenden Räumen. Die noch an den Wänden haftenden oder am Boden liegenden Malereien legen nahe, dass das gleiche Dekor sowohl den großen Empfangsaal als auch einen kleineren Nebenraum schmückte : schwarz-und rotgrundige Felder über einer hohen rosa gesprenkelten Sockelzone. Unter den Fragmenten befand sich ein zu einer älteren Phase gehöriges Ensemble, dessen Dekor auf weißem Grund mit zinnoberroten Streifen und qualitätvollen imagines clipeatae gemeinsam mit dem polychromen Dekor eine der Wände des kleinen Raumes geschmückt zu haben scheint.

La fouille préventive du site de l’Auditorium de Bordeaux (Gironde) a permis de mettre au jour un quartier urbain antique. Quatre décors ont été découverts : ceux aux motifs géométriques et aux galons brodés, contemporains et probablement réalisés par un même atelier d’artisans, le décor aux candélabres grêles et ombelles dont le caractère répétitif se prête à un lieu de circulation, et le décor aux fonds aquatiques au style simplement ébauché.Le site de Cahors (Lot), localisé sur les Allées Fénelon, a délivré une quantité importante d’enduits peints fragmentaires, retrouvés dans un remblai daté de la deuxième moitié du ier siècle ap. J.-C. Deux décors ont été identifiés : le premier se compose d’une alternance de panneaux rouges et d’inter-panneaux noirs agrémentés de candélabres à ombelles et colonnes végétalisées ; le deuxième se caractérise par un fragment isolé sur lequel figure un personnage. The rescue excavation of the Bordeaux Auditorium site (Gironde) brought to light an ancient city district. Four decorations were discovered : those with geometric motifs and contemporary embroidered braids that were probably executed by a single workworkshop ; the decor with spindly candelabra and umbels whose repetition would lend itself to a place of transit ; and the decor with a simply sketched aquaticbackground.The site on the Allées Fénelon in Cahors (Lot) returned a large number of fragmentary wall paintings found in a fill dated to the second half of the 1st century. Two decorations have been identified : the first is composed of red panels alternating with black intervals embellished with candelabra and vegetalized columns ; the second has an isolated fragment on which a figure is depicted. Bei der Präventivgrabung am Auditorium von Bordeaux (Departement Gironde) wurden in einem antiken Stadtviertel die Reste von vier Wandmalereien freigelegt : die wahrscheinlich aus der gleichen Werkstatt stammenden Dekore mit geometrischen Motiven und die diesen gleichzeitigen Dekore mit Ornamentbändern, das Dekor mit zarten Schirmkandelabern, dessen Wiederholung sich für einen Durchgangsraum eignet und schließlich das Dekor einer nur angedeutetenWasserlandschaft.In Cahors (Departement Lot) wurden in der Allée Fénelon in einer Verfüllschicht aus der zweiten Hälfte des 1. Jh. n. Chr. Unmengen von Wandmalereifragmenten gefunden. Zwei Dekore wurden identifiziert, das erste besteht aus einem Wechsel von breiten roten und schmalen schwarzen Feldern, auf letzteren sind Schirmkandelaber und vegetabile Säulen dargestellt ; vom zweiten Dekor ist nur ein einzelnes Fragment mit einer figürlichen Darstellung erhalten.

L’article présente les études récemment menées en Suisse sur les enduits peints de trois villae gallo-romaines des cantons alémaniques de Zurich et Soleure. L’élaboration d’une publication de synthèse sur les villae d’Oberweningen et de Schleinikon, en territoire zurichois, a nécessité le réexamen de leurs enduits, publiés par W. Drack en 1950. Les connaissances actuelles en peinture et les compléments apportés par les interventions effectuées depuis sur ces sites permettent la réinterprétation de plusieurs éléments et la reconstitution de décors restés à l’époque à l’état fragmentaire. La villa d’Oberbuchsiten, dans le canton de Soleure, est une fouille récente ayant livré onze ensembles d’enduits peints. Les trois principaux décors sont présentés ici. The article presents the studies recently carried out in Switzerland on the painted wall plasters of three Gallo-Roman villae in the Swiss-German cantons of Zurich and Solothurn. Preparation of the publication of a synopsis on Oberweningen and Schleinikon villae in the Zurich area required re-examination of the wall plasters, which were originally published by W. Drack in 1950. Current knowledge of painting and the further information acquired through the studies conducted on these sites allow us to propose a new interpretation pertaining to several elements, and reconstruction of decors that had, at that time, been left in a fragmentary state. The villa in Oberbuchsiten, in the canton of Solothurn, is a recent excavation that has returned eleven sets of painted wall plasters. The three main ones are presented here. In diesem Artikel werden die Ergebnisse der neueren Forschungen zu den Wandmalereien von drei villae in der alemannischen Schweiz, in den Kantonen Zürich und Solothurn vorgestellt. Die 1950 von W. Drack erforschten Wandmalereien von Oberweningen (ZH) und Schleinikon (ZH) mussten für eine neue Publikation noch einmal untersucht werden. Neue Kenntnisse der Wandmalerei und seitdem durchgeführte ergänzende Forschungen dieser beiden villae haben es ermöglicht, mehrere Elemente neu zu interpretieren und die Rekonstruktion von damals noch fragmentarischen Dekoren zu ergänzen. Bei der vor kurzem ausgegrabenen villa von Oberbuchsiten im Kanton Solothurm wurden elf Wandmalereien entdeckt. Die drei Hauptausstattungen werden hier vorgestellt.

Des fragments d’enduit datant probablement du ier siècle ap. J.-C. ont été découverts dans un quartier ouest de Narbonne. Ce décor linéaire à fond blanc se compose de deux panneaux au centre desquels figurent respectivement un canthare et un rameau horizontal, et d’un inter-panneau orné d’une tige végétale réaliste. Il n’existe, a priori, aucun parallèle direct permettant d’offrir une comparaison avec cet agencement de motifs. L’association du canthare et du rameau orienté de manière particulière est-elle à rapprocher de rituels d’ordre dionysiaque ? Fragments of wall painting, probably dating from the 1st century AD, were discovered in the Western part of the city of Narbonne. The decoration has a linear design on a plain white wall. In the central division, a narrow vertical panel decorated with a rising vegetal stem separates two larger panels which contain respectively a kantharos and a horizontal branch. No direct parallels have yet provided a comparison with this scheme. Could the association of the kantharos with the branch and its specific orientation be linked with Dionysian rituals ? In einem Wohnviertel im Westen von Narbonne wurden wahrscheinlich aus dem 1. Jh. n. Chr. stammende Wandmalereifragmente entdeckt. Das lineare Dekor auf weißem Grund besteht aus zwei Feldern, in deren Zentrum jeweils ein Kantharos und ein horizontaler Zweig zu sehen sind sowie ein Zwischenfeld mit einem realistisch gestalteten Halm. Auf den ersten Blick gibt es keine direkte Parallele, die einen Vergleich mit dieser Zusammenstellung von Motiven erlauben würde. Weist die Assoziation des Kantharos und des in eine bestimmte Richtung orientieren Zweigs auf eine Verbindung mit den Ritualen des Dionysos-Kults ?

Le site de Saint-Pierre-de-Nazac (Tarn-et-Garonne) a livré, parmi des vestiges antiques, trois ensembles d’enduits peints conservés dans des niveaux de remblais. Ils décoraient trois espaces distincts d’une villa fouillée entre 1985 et 1988 : le premier ensemble est rattaché à un plafond ; le second présente des revêtements de colonnes couverts de graffitis tandis que le troisième ensemble, une guirlande perlée, provient essentiellement d’une zone basse de paroi. Ils sont stylistiquement rattachés au début du ier siècle ap. J.-C., dans la tradition du troisième style pompéien. Among many ancient remnants discovered at the site of Saint-Pierre-de-Nazac (Tarn-et-Garonne) are three sets of painted plasters conserved in the fill. They decorated three separate spaces in a villa excavated between 1985 and 1988. The first set is from a ceiling ; the second has column coatings covered with graffiti ; and the third – a pearl garland – comes mostly from a low section of wall. Stylistically the three are typical of the early 1st century, and in the tradition of the Third Style in Pompeii. In Saint-Pierre-de-Nazac (Departement Tarn-et-Garonne) wurden unter den antiken Resten in Verfüllschichten drei Ensembles von Wandmalereien entdeckt. Sie schmückten drei unterschiedliche Raumbereiche einer zwischen 1985 und 1988 ausgegrabenen villa : das erste gehört zu einer Decke ; das zweite besteht aus dem mit Griffiti bedeckten Verputz von Säulen, und das dritte Ensemble, eine Perlengirlande, stammt vorwiegend von der Sockelzone einer Wand. Stilistisch sind sie an den Anfang des 1. Jh. n. Chr. einzuordnen, in die Tradition des dritten pompejanischen Stils.

Le chantier du Collège Vieux-Port à Marseille a livré des enduits de terre peints de bandes et oves bleues et rouges appartenant à un complexe monumental daté de 510-450 av. J.-C. Les analyses ont révélé l’emploi de bleu égyptien, d’ocre rouge et de cinabre. The site of the Collège Vieux-Port in Marseille has provided mud plasters painted with a blue and red ove and band patterns in a monumental complex dated to 510– 450 BC. Analysis has revealed the use of Egyptian blue, red ochre and cinnabar. Bei der Ausgrabung im Collège Vieux-Port in Marseille wurden Fragmente von Lehmputz mit blauen und roten Streifen und Eierstäben geborgen. Sie gehörten zu einem monumentalen Baukomplex aus den Jahren um 510-450 v. Chr. Die Analysen haben die Verwendung von Ägyptischblau, rotem Ocker und Zinnober nachgewiesen.

À travers l’exemple d’enduits peints découverts dans une cave à Gellainville près de Chartres, nous développerons les choix méthodologiques adaptés à un contexte où les enduits sont jugés non prélevables en raison de leur mauvais état de conservation. Après avoir posé le diagnostic, l’objectif est d’enregistrer scrupuleusement toutes les informations qu’il est possible d’observer lors de la fouille, par des relevés graphiques et photographiques : décor, indices architecturaux et techniques, empreintes… Using the example of painted wall plasters discovered in a cellar in Gellainville, near Chartres, we will develop methodological choices suited to situations in which it is considered that the plasters cannot be removed due to their poor state of conservation. After diagnosing the situation, the aim is to register all the information available at the time of the excavation using graphical and photographic records of the decoration, architectural and technical information, imprints in the plaster, etc. Am Beispiel von Wandmalereien aus einem Keller in Gellainville bei Chartres arbeiten wir methodologische Kriterien für einen Fundkontext aus, in dem die Wandmalereien aufgrund ihres schlechten Erhaltungszustandes als nicht abnehmbar angesehen werden. Nach der Diagnose besteht das Ziel darin, peinlich genau alle Informationen zu registrieren, welche bei der Ausgrabung anhand von Zeichnungen und Fotografien festgehalten werden können : Dekor, architektonische und technische Indizien, Abdrücke…

En 2007, un bâtiment accolé au parement nord du pont-aqueduc a été mis au jour. Outre sa position singulière au sein de l’ensemble monumental de Cassinomagus, cet édifice a permis de réaliser une étude novatrice pour le site. En effet, bien que grandement arasé, celui-ci a livré les vestiges d’une peinture murale, restes composés de plaques de soubassement retrouvées in situ et d’enduits fragmentaires. Les plaques du soubassement encore en place contre les murs présentent des motifs végétaux, tandis que les fragments épars révèlent quelques éléments peu distincts à rattacher à la zone médiane et un décor à réseau, attribué au plafond. In 2007 a building adjoining the north face of the aqueduct was brought to light. Despite the peculiar location of this edifice at the centre of the Cassinomagus monument grouping, its excavation produced novel findings. Although almost completely razed to the ground, this structure exhibits traces of a wall painting, remains made up of base slabs still in situ and fragments of plaster. The base slabs which remain in place against the walls display plant motifs, while the scattered fragments feature, on the one hand, some faded images resembling those of the median area, and, on the other, a repeating pattern considered to have been on the ceiling. 2007 wurde ein an die Nordseite des Aquädukts angebautes Gebäude freigelegt. Das Bauwerk zeichnet sich nicht nur durch seine besondere Lage im monumentalen Komplex von Cassinomagus aus, es bot zudem Gelegenheit, eine für den Fundplatz gänzlich neue Untersuchung durchzuführen. Schließlich hat es, obwohl es weitgehend geschliffen worden war, Reste einer Wandmalerei geliefert : in situ befindliche Platten der Mauerbasis und fragmentarisch erhaltene Putze. Die noch an den Mauern haftenden Platten der der Sockelzone zeigen Pflanzenmotive, bei den anderen Fragmenten handelt es sich um einige nicht näher einzuordnende Elemente der Mittelzone und ein der Decke zugewiesenes Gitterwerk.

Quelques exemples tirés du riche fond documentaire de Vesunna/Périgueux montrent l’intérêt des graffiti sur enduits peints et l’importance des informations qu’ils fournissent pour la connaissance des faits de culture dans la Gaule du Haut-Empire romain. Examples taken from the rich documentation pertaining to Vesunna/Périgueux demonstrate the significance of graffiti on painted plasters and the importance of the information that they provide for knowledge of cultural phenomena in Gaul in the Early Empire. Einige Beispiele aus dem reichen Fundbestand von Vesunna/Périgueux zeugen von der Bedeutung der Graffiti auf Wandmalereien und der von diesen gelieferten Informationen für die Kenntnis der kulturellen Gegebenheiten im frühkaiserlichen Gallien.

La fouille du site « du Cinéma » à Chartres a mis au jour, dans les comblements de deux caves contiguës, les vestiges d’un décor à fond blanc composé d’une partie basse en imitation d’opus sectile et d’une zone médiane organisée autour d’édicules à entablement supportant des représentations figurées. Ce décor est attribuable à la fin du iie siècle ap. J.-C. Il présente d’importantes similitudes stylistiques avec d’autres décors découverts à Chartres, notamment place des Épars (fouille de 1986). Quelques éléments d’autres décors, notamment des enduits de terre recouverts d’un badigeon de chaux peint, sont issus des mêmes contextes de découverte. L’enregistrement méthodique de ces fragments d’enduits peints lors de la fouille a permis, grâce à une analyse spatiale, de mieux cerner l’histoire de ces décors sans qu’il soit toutefois possible de restituer leur origine précise. Excavation of the “Cinema” site in Chartres has unearthed, in the fill in two adjacent cellars, vestiges of a decoration on a white ground composed of a lower section imitating opus sectile and a middle zone organized around figured scenes resting on kiosks with entablatures. This decoration has been attributed to the end of the second century. It displays important stylistic similarities with other decorations discovered in Chartres, in particular in place des Épars (excavated in 1986). Elements from other decors, notably mud plasters covered in whitewash, were also discovered. Methodical registration and spatial analysis of the fragments of painted plaster found during the excavation has given a better understanding of the history of these decorations, though it is not possible to know their precise origin. Bei der „Cinéma“ Ausgrabung in Chartres wurde in den Verfüllungen von zwei aneinander grenzenden Kellern die Reste eines weißgrundigen Dekors freigelegt. Er besteht aus einer Sockelzone mit einer Imitation von Opus sectile und einer um Ädikulen mit figürlich gestaltetem Gebälk organisierten Mittelzone. Dieses an das Ende des 2. Jh. n. Chr. datierte Dekor weist bedeutende stilistische Ähnlichkeiten mit anderen Dekoren aus Chartres auf, insbesondere aus den Grabungen am Place des Épars (Ausgrabung von 1986). Einige weitere Dekorelemente, insbesondere Lehmputze, auf die eine Kalktünche als Malgrund aufgetragen war, stammen aus denselben Fundkontexten. Die methodische Erfassung dieser Wandmalereifragmente während der Grabung hat es dank einer räumlichen Analyse ermöglicht, die Geschichte dieser Dekore besser zu verstehen, ohne dass ihre genaue Herkunft hätte bestimmt werden können.

Les fouilles du quai d’Alsace à Narbonne en 2007 ont livré un ensemble de peintures murales typique du troisième style pompéien avec triples filets. Stylistiquement, il peut être daté de la première moitié du ier siècle ap. J.-C. La simplicité de sa composition tout comme sa facture soignée nous permettent de le situer dans la pièce principale d’une maison modeste. Excavation of the site in the quai d’Alsace in Narbonne in 2007 revealed a group of wall-paintings typical of the third Pompeian style with triple fillet. The style dates the paintings to the first half of the first century. The simplicity of the composition and careful facture suggest it was situated in the main room of an ordinary house. Bei den Ausgrabungen des Quai d’Alsace im Jahre 2007 in Narbonne wurde eine Wandmalerei des Dritten pompejanischen Stils mit Dreistreifenmotiv entdeckt. Sie kann stilistisch in der 1. Hälfte des 1. Jh. n. Chr. datiert werden. Die Schlichtheit der Komposition, sowie die sorgfältige Ausführung weisen auf eine Wandmalerei aus dem Hauptzimmer eines bescheidenen Hauses.

Les peintures murales des collections archéologiques de Suisse romande, de par leur masse fragmentaire, ont longtemps été les parents pauvres de l’inventaire. Afin d’y remédier, des spécialistes de la peinture murale et de l’inventaire du Service archéologique de l’État de Fribourg, du Musée romain d’Avenches et de la société Pictoria se sont réunis pour mettre au point une charte de saisie spécifique à l’inventaire des peintures murales. À partir de bases de données existantes, la réflexion a porté sur le contenu des rubriques, les descripteurs à employer et la hiérarchisation du remplissage. Au final, un document commun accessible à tous sur le site internet du Service archéologique de l’État de Fribourg. Due to their fragmentary nature, wall paintings in the archaeological collections of French-speaking Switzerland have long been poorly catalogued. To remedy this situation, specialists in wall painting, in the inventory of the Archaeological Service of the State of Fribourg, and from the Musée romain d’Avenches and the company Pictoria have worked together to develop a protocol for the inventorying of wall paintings. Starting from existing databases, the project has focused on the content of headings, the descriptors to be used and the hierarchization of the contents to create a public document on the website of the Archaeological Service of the State of Fribourg. Die Wandmalereien der archäologischen Sammlungen der französischen Schweiz wurden bisher in den Inventaren wegen ihrem hohen Anteil an Fragmenten vernachlässigt. Um diesen Mangel zu beheben, haben die Wandmalerei-und Inventarspezialisten des Amtes für Archäologie des Staates Freiburg, des Römermuseums Avenches und der Gesellschaft Pictoria eine gemeinsame Leitlinie der Datenerfassung für das Inventar der Wandmalereien ausgearbeitet. Die Überlegung stützte sich auf die existierenden Datenbanken, um den Inhalt der Rubriken, die zu verwendenden Schlagwörter sowie die Hierarchisierung der Ausfüllung der Lücken zu definieren. Das Resultat ist ein für jedermann zugängliches Portal auf der Internetseite des Amtes für Archäologie des Staates Freiburg.

Ce travail porte sur les peintures fragmentaires en contexte stratigraphique, avec pour cas d’étude les thermes du Vieil-Évreux. Les résultats obtenus permettent d’esquisser en partie le fonctionnement des chantiers de construction et de démolition, ainsi que la gestion des matériaux et leur remploi sur le site, au fil de l’évolution architecturale de l’édifice. This study focuses on fragmentary paintings in a stratigraphic context, taking the baths of Vieil-Évreux as a case study. The results have enabled the operations of construction and demolition to be partly understood, as well as the management and reutilization of materials on the site in relation to the architectural evolution of the building. Diese Arbeit behandelt die in stratigraphischem Kontext fragmentarisch erhaltenen Wandmalereien ; als Fallbeispiel dient die Untersuchung der Thermen von Vieil-Évreux. Anhand der Ergebnisse kann neben der Funktionsweise der Bau-und Abbruchstellen stellenweise die Materialwirtschaft und die Wiederverwendung von Material im Lauf der architektonischen Entwicklung des Baus nachvollzogen werden.

Si nous comparons nos connaissances et notre pratique de la fresque à ce que le monde romain nous a transmis comme peintures murales, il paraît légitime de se poser certaines questions sur la nature de la technologie employée. S’agit-il de fresques pures ou combinées avec des techniques de détrempe ? Une meilleure connaissance de ces peintures et de leur histoire passe donc, peut-être, par une étude approfondie des pratiques et des matériaux employés par les peintres antiques. Cette étude a pour vocation de présenter ces principales problématiques et de donner les limites de nos capacités à les analyser. A comparison of our knowledge and practice of fresco painting with examples surviving from the Roman period justifies certain questions on the techniques used. Is this pure fresco or a combination with a non-lime-based technique ? A detailed study of the practices and materials used by the painters of ancient Rome could lead to a better knowledge of these paintings and their history. This study presents these key issues and defines the limits of our capacity to analyse Roman wall paintings. Wenn wir unser Wissen und unsere Praxis im Bereich des Freskos mit den aus dem römischen Altertum erhaltenen Wandmalereien vergleichen, so drängen sich einige Fragen über die damals angewandte Technologie auf. Handelt es sich um reine Fresken oder eher um eine Kombination mit bestimmten Tempera-Techniken ? Ein besseres Verständnis dieser Malereien und ihrer Geschichte setzt möglicherweise ein eingehendes Studium der von den römischen Malern angewandten Praktiken und Materialien voraus. Diese Studie hat zum Ziel, diesbezüglich die wichtigsten Fragestellungen zu präsentieren sowie die Grenzen unserer Fähigkeit, diese zu analysieren.

Cet article présente l’ensemble des enduits peints de la villa gallo-romaine des Châteliers à Paizay-Naudouin-Embourie en Charente. Il s’agit de 400 m2 d’enduits peints, dont la plupart proviennent d’un remblai de comblement, de 140 m2 sur 1 m de profondeur, correspondant à la mise à niveau de quatre pièces du secteur nord du site. Ces enduits sont datés des années 30-40 aux années 50-70 ap. J.-C. D’autres ensembles, trouvés in situ ou en remblai, présentent des datations qui s’étalent de la première moitié du ier siècle jusqu’au ive siècle. This paper presents the full range of the painted plasters in the Gallo-Roman Châteliers villa at Paizay-Naudouin-Embourie in Charente. The various plasters cover 400 m2 in total, most of which were discovered in a fill (140 m in length and 1 m in depth) in 4 rooms in the site’s northern sector. The plasters date from the years 30/40– 80 AD. Other plasters, found in situ or in fill, include elements dating from between the first half of the first century and the fourth century. Dieser Artikel präsentiert die Wandmalereien der villa von Châteliers in Paizay-Naudouin-Embourie im Departement Charente. Es handelt sich um 400 m2 Wandmalereien. Die meisten der Fragmente stammen aus einer 140 m2 und 1 m tiefen Verfüllschicht, die sich über vier Räume im Nordsektor des Fundplatzes verteilte. Diese Verputzelemente sind in die Jahre 30/40 bis 80 n. Chr. datiert. Andere Ensembles, die in situ oder ebenfalls in Schuttschichten gefunden wurden, stammen aus der ersten Hälfte des 1. Jh. bis ins 4. Jh.

Exhumées lors de deux interventions distinctes de sauvetage, les peintures ont été découvertes en place dans deux maisons mitoyennes. Sur les quatre décors du site du Garon, trois étaient conservés in situ. Les sept autres décors conservés sur les murs de la Maison aux Peintures forment un programme décoratif cohérent. Les vestiges, qui appartiennent à la phase d’urbanisme d’époque augustéenne connue sur le site, perdurent à la période tibérienne, comme le montrent les peintures. Ils sont détruits par l’installation du portique monumental daté par ailleurs du milieu du ier siècle ap. J. -C. Les peintures d’un troisième style précoce présentent les caractères de la peinture augustéenne : bandeau imitant des corniches de podium et candélabre sur fond monochrome. Les mortiers de celles de la Maison aux Peintures présentent des critères qui ne peuvent être antérieurs au début du ier siècle. Uncovered during two separate rescue excavations, the paintings were discovered in place on the walls of two neighbouring houses. Of the four paintings found on the Garon site, three had been conserved in situ. The seven paintings from the “Maison aux Peintures” form a coherent decorative ensemble. The vestiges, which belong to the Augustan phase of urbanisation noted on the site, survived until the Tiberian epoch, as the base mortars of the painted plaster testify. They were destroyed during the installation of the monumental portico, dated to the middle of the first century. An earlier wall painting decorated in Third Style is characteristic of the Augustan age, with a band imitating the cornices of podiums and candelabra on a monochrome ground. The characteristics of the mortars of the paintings in the “Maison aux Peintures” predate the beginning of the first century. Die Malereien wurden bei zwei unterschiedlichen Rettungsgrabungen in zwei Nachbarhäusern freigelegt. Von den vier Dekoren von Garon waren zwei in situ erhalten. An den Wänden des Maison aux Peintures waren sieben Dekore erhalten, die ein zusammenhängendes Repertoire bilden. Die Malereien zeigen, dass die Bauten der an diesem Fundort gut repräsentierten augusteischen Bauphase in tiberischer Zeit weiter bestehen. Sie werden anlässlich des Baus des monumentalen in die Mitte des 1. Jh. n. Chr. datierten Portikus zerstört. Die Malereien eines frühen dritten Stils zeichnen sich durch die charakteristischen Merkmale der augusteischen Wandmalerei aus : Die Gesimse eines Podiums nachahmendes Bandmuster und Kandelaber auf einfarbigem Grund. Die Mörtel der Malereien des Maison aux Peintures weisen Eigenschaften auf, die nicht vor den Anfang des 1. Jh. datiert werden können.