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A journey through the work of the writer Silvina Ocampo, confronting the critical considerations of her beginnings and the subsequent critical recognition, taking as her axis her combined aesthetics in which narrative, poetry, painting, drawing and sculpture are conjugated.

Reseña de: Caparrós, M. (2022). Sarmiento. Buenos Aires: Random House, 224 pp.

Reseña de Richard, N. (2018). Abismos temporales. Feminismo, estéticas travestis y teoría queer. Guatemala: SOPHOS, pp. 303.

En el año 1978 a los 79 años, Borges dicta una serie de conferencias que fueron publicadas al año siguiente, en 1979, en una compilación cuyo título es Borges oral. Los temas, confiesa Borges en el prólogo a este libro, fueron aquellos temas que el tiempo le había consustanciado. En este sentido, podríamos pensar que las circunstancias en las que Borges dicta las conferencias y prologa este libro, coinciden con las que Adorno (2003) y Said (2009) definieron como características de lo que han dado en llamar un estilo tardío.

This collection published by Editorial Katatay, «Onetti out of his mind», carried out by the researchers Teresa Basile and Enrique Foffani, gathers a group of essays that aims to represent the work of the Uruguayan writer taking into account its relationship with other artistic expressions: music, painting, cinema, similarities with other poetic works from Rio de la Plata or unaddressed issues such as old age or gender paradigms. An unlikely Onetti that exceeds the sphere of previous studies and delivers unexpected new readings. This article about Onetti out of his mind deals with all the aspects taking as a thread the different traditions that use of the expression ‘out of his mind’ throughout time.

El proyecto literario saereano se estructura sobre una región –la zona- que ensambla geografía y existencia: tiene un referente real, la ribera del río Paraná, y es condición para discusiones filosóficas, reflexiones sobre la lengua, relaciones entre literatura y realidad, conversaciones entre amigos. Los personajes que la habitan atraviesan la obra de Saer y envejecen junto a su creador. Cada novela completa sus construcciones ficcionales y avanza en conflictos y situaciones. Memoria y relato, percepción y representación del tiempo son sus Leit-motiven. La grande, novela póstuma y compendio de su obra, está estructurada en siete capítulos de Martes a Lunes; el último, Lunes, pensado como coda, sólo lo compone una línea. La muerte del escritor trunca su tiempo para el proyecto literario. Propongo un análisis de la representación temporal de la novela en todas sus dimensiones: el devenir viejos de los personajes de la saga; la construcción espacio-temporal en el desarrollo narrativo, el recurso para su representación; la incrustación del tiempo histórico y funcionalidad referencial de los días de la semana en el contexto de la novela y de la obra del autor.

Desde que las técnicas de reproducción asistida (TRA) han sido introducidas en la práctica clínica, sus aplicaciones se han ampliado mucho, abriendo una caja de Pandora a los dilemas éticos y promoviendo el debate. Lo que en principio era únicamente una solución médica a pacientes con las trompas de Falopio no permeables, actualmente se presenta como una opción terapéutica para una amplia variedad de situaciones que en algunos casos, han perdido su indicación médica (como en la elección de sexo por razones sociales), o se han transformado en una medida preventiva (como en el diagnóstico genético preimplantacional para enfermedades de aparición tardía). A pesar de que son muchos los aspectos controvertidos de las TRA que se pueden tratar, desde la subrogación uterina hasta la edad materna avanzada, en este artículo nos centraremos sobretodo en el debate ético provocado de la aplicación del diagnostico genético preimplantacional para la determinación de los antígenos del HLA para el transplante de células hematopoyéticas a terceros y en las enfermedades de aparición tardía.

Tra tutte le commedie rinascimentali che si ispirano all’opera di Boccaccio, la Calandria di Bernardo Dovizi da Bibbiena è un esempio particolarmente interessante. La prima ragione di questo interesse è che Bernardo Dovizi da Bibbiena, nel Cortegiano di Baldassar Castiglione, spiega che cos’è la facezia e qual’è l’uso corretto di questa a corte, servendosi come esempio del Decameron. Sappiamo che la Calandria e il Cortegiano sono legati inoltre da altri elementi. Urbino, per esempio, che è insieme scena del testo e della rappresentazione. La città è infatti cornice del Cortegiano ed è anche il luogo dove la Calandria è rappresentata per la prima volta nel 1513. Si può quindi affermare che il Decameron, il Cortegiano e la Calandria sono idealmente collegati fra loro, e Bibbiena può allora considerarsi come una sorta di fil rouge che lega fra loro queste tre opere.