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Résumé Le parcours psychiatrique du militaire atteint de troubles mentaux pendant la guerre de 1914–1918 est complexe et se termine dans les cas les plus graves par l’hospitalisation du malade dans un asile d’aliénés. La neuropsychiatrie bordelaise a joué un rôle important à cette période, avec en particulier les initiatives du professeur Emmanuel Régis (1855–1918). Entre 1914 et 1925, 565 militaires de sexe masculin ont été internés à l’asile d’aliénés de Cadillac (Gironde, France) avec 356 sorties (63 %) après amélioration ou guérison et 201 décès (35,6 %) dans l’établissement. Le contingent africain était important avec 138 cas, soit 24,4 % du total, dont au moins 88 tirailleurs sénégalais. Le diagnostic le plus fréquent était celui de mélancolie (163 cas, soit 31,4 %) et la cause de la mort la plus fréquente était la tuberculose (89 cas, soit 48,6 % des décès). The psychiatric course of military personnel suffering from mental disorders during the 1914–1918 war was complex and the most serious affected subjects ended up being hospitalized as patients in a lunatic asylum. The Bordeaux school of neuropsychiatry played an important role during this period, particularly with the pioneering work of Professor Emmanuel Regis (1855–1918). Between 1914 and 1925, 565 male soldiers were interned in the lunatic asylum in Cadillac (Gironde, France): 356 (63%) returned to military life after improvement or recovery and 201 (35.6%) died in the establishment. The African contingent was large with 138 cases representing 24.4% of the total, and there were at least 88 Senegalese soldiers. The most frequent diagnosis was melancholia (163 cases, 31.4%) and the most common cause of death was tuberculosis (89 cases, i.e. 48.6% of deaths). [ABSTRACT FROM AUTHOR]

Résumé La Première Guerre mondiale a constitué une rupture majeure dans l’histoire des représentations de la guerre. Aucun conflit n’avait été à ce point photographié. Le contrôle des images s’est alors organisé, œuvrant pour dissimuler au grand public les preuves d’une violence extrême. Pourtant, malgré la censure, de très nombreux clichés ont été réalisés et diffusés selon des modalités variables. Verdun, bataille érigée en symbole de la défense du territoire national dès 1916, est un bon exemple de cette production, de sa diffusion et de son contrôle. Les images diffusées après-guerre sont essentiellement celles qui entendent révéler la brutalité extrême de la bataille alors que celles montrées pendant la guerre proviennent avant tout des photographes officiels qui en édulcorent la violence. Les sujets photographiés par les témoins directs du conflit deviennent après-guerre les supports aux discours mémoriels et pacifistes, ne retenant bien souvent de la guerre que son extrême déshumanisation qui a marqué une génération entière. The First World War was a major break in the history of representations of war. No conflict was that much photographed. Therefore, the control of images was organized, so as to conceal the public evidence of extreme violence. Yet despite censorship, many photographs were taken and distributed in varying conditions. Verdun, erected in battle symbol of the defence of the national territory in 1916, is a good example of this production, its distribution and its control. The images broadcasted postwar are essentially those who intend to reveal the extreme brutality of the battle, as the ones during the war come mainly from official photographers aiming to sweeten violence. The subjects photographed by direct witnesses of the conflict become postwar supports to the memorial speeches and pacifists, often only retaining from the war its extreme dehumanization that has marked an entire generation. [ABSTRACT FROM AUTHOR]