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[ES] El presente trabajo de carácter introspectivo está formado por una serie de obras de diferentes técnicas cuyo tema de unión es el reflejo de la sociedad postmoderna y su relación con la fragilidad de los vínculos., [EN] The present work of introspective character is formed by a series of works of different technical whose subject of union is the reflection of the postmodern society.

[ES] El presente trabajo de carácter introspectivo está formado por una serie de obras de diferentes técnicas cuyo tema de unión es el reflejo de la sociedad postmoderna y su relación con la fragilidad de los vínculos., [EN] The present work of introspective character is formed by a series of works of different technical whose subject of union is the reflection of the postmodern society.

[ES] El presente trabajo de carácter introspectivo está formado por una serie de obras de diferentes técnicas cuyo tema de unión es el reflejo de la sociedad postmoderna y su relación con la fragilidad de los vínculos., [EN] The present work of introspective character is formed by a series of works of different technical whose subject of union is the reflection of the postmodern society.

[ES] El presente trabajo de carácter introspectivo está formado por una serie de obras de diferentes técnicas cuyo tema de unión es el reflejo de la sociedad postmoderna y su relación con la fragilidad de los vínculos., [EN] The present work of introspective character is formed by a series of works of different technical whose subject of union is the reflection of the postmodern society.

Sedimentation or thickening is the separation of liquids and solids in order to increase the density of the final discharge pulp and to recover the greater amount of water from the mineral beneficiation process, mainly in gold. Flocculation accelerates sedimentation through the action of the selective union of suspended particles. The design of the settler for an active gold mine in Antioquia is based on Kynch's theory, the method proposed by Richardson-Zaki, Mishler-Coe, and Clevenger. The development of new theories opened a new research field, seeking a faster and more accurate method. The sedimentation analysis was performed under the Kynch process for batch sedimentation. It is estimated that the area is 99.83 m2 therefore, a diameter of 11.27 m in length. For the calculation of the height of the bed of solids in the settler a height of 0.82 m is obtained., La sedimentación o espesamiento es la separación de líquidos y solidos con la finalidad de aumentar la densidad de la pulpa de descarga final y para recuperar la mayor cantidad de agua del proceso de beneficio de minerales, principalmente en el de oro. La sedimentación clásica se realiza por fuerzas gravitacionales y se desarrolla en equipos llamados espesadores. La floculación acelera la sedimentación por medio de la acción de la unión selectiva de partículas suspendidas. El diseño del sedimentador para una mina activa de oro en Antioquia se basa en teoría de Kynch, el método propuesto por Richardson y Zaki, el modelo de Mishler y el método de Coe y Clevenger. El desarrollo de nuevas teorías abrió un nuevo campo de investigación, buscando un método mas rápido y preciso. El análisis de sedimentación se realizó bajo el proceso de Kynch para la sedimentación batch. Se estima que el área es de 99.83 m2por lo tanto, un diámetro de 11.27 m de longitud. Para el calculo de la altura del lecho de solidos en el sedimentador se obtiene una altura de 0.82 m.

Sedimentation or thickening is the separation of liquids and solids in order to increase the density of the final discharge pulp and to recover the greater amount of water from the mineral beneficiation process, mainly in gold. Flocculation accelerates sedimentation through the action of the selective union of suspended particles. The design of the settler for an active gold mine in Antioquia is based on Kynch's theory, the method proposed by Richardson-Zaki, Mishler-Coe, and Clevenger. The development of new theories opened a new research field, seeking a faster and more accurate method. The sedimentation analysis was performed under the Kynch process for batch sedimentation. It is estimated that the area is 99.83 m2 therefore, a diameter of 11.27 m in length. For the calculation of the height of the bed of solids in the settler a height of 0.82 m is obtained., La sedimentación o espesamiento es la separación de líquidos y solidos con la finalidad de aumentar la densidad de la pulpa de descarga final y para recuperar la mayor cantidad de agua del proceso de beneficio de minerales, principalmente en el de oro. La sedimentación clásica se realiza por fuerzas gravitacionales y se desarrolla en equipos llamados espesadores. La floculación acelera la sedimentación por medio de la acción de la unión selectiva de partículas suspendidas. El diseño del sedimentador para una mina activa de oro en Antioquia se basa en teoría de Kynch, el método propuesto por Richardson y Zaki, el modelo de Mishler y el método de Coe y Clevenger. El desarrollo de nuevas teorías abrió un nuevo campo de investigación, buscando un método mas rápido y preciso. El análisis de sedimentación se realizó bajo el proceso de Kynch para la sedimentación batch. Se estima que el área es de 99.83 m2por lo tanto, un diámetro de 11.27 m de longitud. Para el calculo de la altura del lecho de solidos en el sedimentador se obtiene una altura de 0.82 m.

Sedimentation or thickening is the separation of liquids and solids in order to increase the density of the final discharge pulp and to recover the greater amount of water from the mineral beneficiation process, mainly in gold. Flocculation accelerates sedimentation through the action of the selective union of suspended particles. The design of the settler for an active gold mine in Antioquia is based on Kynch's theory, the method proposed by Richardson-Zaki, Mishler-Coe, and Clevenger. The development of new theories opened a new research field, seeking a faster and more accurate method. The sedimentation analysis was performed under the Kynch process for batch sedimentation. It is estimated that the area is 99.83 m2 therefore, a diameter of 11.27 m in length. For the calculation of the height of the bed of solids in the settler a height of 0.82 m is obtained., La sedimentación o espesamiento es la separación de líquidos y solidos con la finalidad de aumentar la densidad de la pulpa de descarga final y para recuperar la mayor cantidad de agua del proceso de beneficio de minerales, principalmente en el de oro. La sedimentación clásica se realiza por fuerzas gravitacionales y se desarrolla en equipos llamados espesadores. La floculación acelera la sedimentación por medio de la acción de la unión selectiva de partículas suspendidas. El diseño del sedimentador para una mina activa de oro en Antioquia se basa en teoría de Kynch, el método propuesto por Richardson y Zaki, el modelo de Mishler y el método de Coe y Clevenger. El desarrollo de nuevas teorías abrió un nuevo campo de investigación, buscando un método mas rápido y preciso. El análisis de sedimentación se realizó bajo el proceso de Kynch para la sedimentación batch. Se estima que el área es de 99.83 m2por lo tanto, un diámetro de 11.27 m de longitud. Para el calculo de la altura del lecho de solidos en el sedimentador se obtiene una altura de 0.82 m.

Sedimentation or thickening is the separation of liquids and solids in order to increase the density of the final discharge pulp and to recover the greater amount of water from the mineral beneficiation process, mainly in gold. Flocculation accelerates sedimentation through the action of the selective union of suspended particles. The design of the settler for an active gold mine in Antioquia is based on Kynch's theory, the method proposed by Richardson-Zaki, Mishler-Coe, and Clevenger. The development of new theories opened a new research field, seeking a faster and more accurate method. The sedimentation analysis was performed under the Kynch process for batch sedimentation. It is estimated that the area is 99.83 m2 therefore, a diameter of 11.27 m in length. For the calculation of the height of the bed of solids in the settler a height of 0.82 m is obtained., La sedimentación o espesamiento es la separación de líquidos y solidos con la finalidad de aumentar la densidad de la pulpa de descarga final y para recuperar la mayor cantidad de agua del proceso de beneficio de minerales, principalmente en el de oro. La sedimentación clásica se realiza por fuerzas gravitacionales y se desarrolla en equipos llamados espesadores. La floculación acelera la sedimentación por medio de la acción de la unión selectiva de partículas suspendidas. El diseño del sedimentador para una mina activa de oro en Antioquia se basa en teoría de Kynch, el método propuesto por Richardson y Zaki, el modelo de Mishler y el método de Coe y Clevenger. El desarrollo de nuevas teorías abrió un nuevo campo de investigación, buscando un método mas rápido y preciso. El análisis de sedimentación se realizó bajo el proceso de Kynch para la sedimentación batch. Se estima que el área es de 99.83 m2por lo tanto, un diámetro de 11.27 m de longitud. Para el calculo de la altura del lecho de solidos en el sedimentador se obtiene una altura de 0.82 m.

Sedimentation or thickening is the separation of liquids and solids in order to increase the density of the final discharge pulp and to recover the greater amount of water from the mineral beneficiation process, mainly in gold. Flocculation accelerates sedimentation through the action of the selective union of suspended particles. The design of the settler for an active gold mine in Antioquia is based on Kynch's theory, the method proposed by Richardson-Zaki, Mishler-Coe, and Clevenger. The development of new theories opened a new research field, seeking a faster and more accurate method. The sedimentation analysis was performed under the Kynch process for batch sedimentation. It is estimated that the area is 99.83 m2 therefore, a diameter of 11.27 m in length. For the calculation of the height of the bed of solids in the settler a height of 0.82 m is obtained., La sedimentación o espesamiento es la separación de líquidos y solidos con la finalidad de aumentar la densidad de la pulpa de descarga final y para recuperar la mayor cantidad de agua del proceso de beneficio de minerales, principalmente en el de oro. La sedimentación clásica se realiza por fuerzas gravitacionales y se desarrolla en equipos llamados espesadores. La floculación acelera la sedimentación por medio de la acción de la unión selectiva de partículas suspendidas. El diseño del sedimentador para una mina activa de oro en Antioquia se basa en teoría de Kynch, el método propuesto por Richardson y Zaki, el modelo de Mishler y el método de Coe y Clevenger. El desarrollo de nuevas teorías abrió un nuevo campo de investigación, buscando un método mas rápido y preciso. El análisis de sedimentación se realizó bajo el proceso de Kynch para la sedimentación batch. Se estima que el área es de 99.83 m2por lo tanto, un diámetro de 11.27 m de longitud. Para el calculo de la altura del lecho de solidos en el sedimentador se obtiene una altura de 0.82 m.

Las propiedades mecánicas son aquellas propiedades que nos permiten describir el comportamiento de un material ante los efectos de fuerzas que actúan sobre él. En el campo alimentario, las propiedades mecánicas de alimentos sólidos se estudian principalmente evaluando sus propiedades texturales. Estas propiedades se manifiestan durante su procesado y consumo. Dado que no se trata de una sola propiedad, sino de un conjunto de sensaciones percibidas hay que seleccionar cuidadosamente la forma de evaluar la textura de un alimento. En este artículo vamos a presentar como podemos determinar instrumentalmente las propiedades texturales en un alimento sólido, entendiendo por sólido, aquel alimento que cuando es sometido a un esfuerzo se deforma o incluso se rompe.

Las propiedades mecánicas son aquellas propiedades que nos permiten describir el comportamiento de un material ante los efectos de fuerzas que actúan sobre él. En el campo alimentario, las propiedades mecánicas de alimentos sólidos se estudian principalmente evaluando sus propiedades texturales. Estas propiedades se manifiestan durante su procesado y consumo. Dado que no se trata de una sola propiedad, sino de un conjunto de sensaciones percibidas hay que seleccionar cuidadosamente la forma de evaluar la textura de un alimento. En este artículo vamos a presentar como podemos determinar instrumentalmente las propiedades texturales en un alimento sólido, entendiendo por sólido, aquel alimento que cuando es sometido a un esfuerzo se deforma o incluso se rompe.

[EU]Lan honetan edozein solidoko puntu baten tentsioa eta deformazioa kalkulatzeko programa informatiko baten garapena aurkeztuko da. Gaur egun problema hauen kalkuluak eskuz egiten dira, denbora galerak eta egindako eragiketetan sortu litezkeen erroreengatik ziurgabetasunak sortuz. Proposatutako programa Matlab softwarea erabiliz garatuko da eta programatutako formulak Materialen Erresistentzia eta Elastikotasunaren oinarrizko teorian[1],[2] oinarrituko dira. Programak, erabiltzaileak datuak sartu ostean, solidoaren puntu konkretuan izango den tentsio eta deformazio egoerari buruzko informazio guztia eskuragarri izatea ahalbidetuko du: tentsio nagusiak, Mohr-en zirkuluak, tentsio matrizearen inbarianteak, luzapen deformazio unitarioak, etab. Horrela, programa bakar baten bitartez, interesgarria den informazio guztia klik batean izango dugu, era merke eta fidagarri batean., [ES]En el presente trabajo se describe el desarrollo de un programa informático para el cálculo de la situación de tensión y deformación de un punto cualquiera de un sólido. A día de hoy los problemas de este ámbito se resuelven a mano, produciendo pérdidas de tiempo e incertidumbre por posibles fallos durante el cálculo. El programa propuesto se desarrollará mediante el software Matlab y las fórmulas programadas estarán basadas en la teoría de la Resistencia y Elasticidad de Materiales básica. El programa, una vez el usuario inserte los datos del problema, proporcionará toda la información acerca de la situación de tensión y deformación del sólido en el punto concreto: tensiones principales, círculos de Mohr, invariantes de la matriz de tensiones, deformaciones longitudinales unitarias, etc. De esta manera, mediante el uso de un solo programa, obtendremos toda la información interesante en un clic, de forma barata y fiable., [EN]This project is about the development of a software that calculates the stress and deformation situation for any point of a solid. Nowadays the solutions for these problems are made by hand, which creates a loss of time and an uncertainty about the final results due to possible mistakes during the process. The software proposed is going to be developed using Matlab and the formulas used are going to be based on the basic theories of Material’s Resistance and Elasticity[1],[2]. Once the user inserts the data, the programme will make available all the stress and strain information about a specific point of a solid: main stresses, Mohr’s circles, stress matrix invariants, longitudinal unitary deformations, and so on. In this way, getting all the interesting information will be possible just in a click by this software, in an economic and reliable way.

Las propiedades mecánicas son aquellas propiedades que nos permiten describir el comportamiento de un material ante los efectos de fuerzas que actúan sobre él. En el campo alimentario, las propiedades mecánicas de alimentos sólidos se estudian principalmente evaluando sus propiedades texturales. Estas propiedades se manifiestan durante su procesado y consumo. Dado que no se trata de una sola propiedad, sino de un conjunto de sensaciones percibidas hay que seleccionar cuidadosamente la forma de evaluar la textura de un alimento. En este artículo vamos a presentar como podemos determinar instrumentalmente las propiedades texturales en un alimento sólido, entendiendo por sólido, aquel alimento que cuando es sometido a un esfuerzo se deforma o incluso se rompe.

Pectinases and cellulase were isolated from Trichoderma sp. and Aspergillus niger for the extraction of dyes (betalains) as an alternative for chemical methods, using as culture medium the stubble of quinoa, CMC 0.5% and pectin 0.75% were used as sources of carbón. For getting a dye in a natural way. The evaluation of the enzymatic activities, gives values of 18.13 mg of glucose/ml for the celulolitic extract and a value of 3.70 mg sugar reducer/ml for the pectinolitic extract; with these enzymes the dyes were extracted, having high yields in colors red, violet, orange, and yellow with 22% and 24% respectively, the lowest yield were obtained from the stems and branches giving 11.67%.The betalains were determinated through different tests and an evaluation the antioxidant activity was made. Also a cost analysis was prepared by obtaining a value of US$ 0.55 per gram. Beck fabric and food products testing, determined that they are related to animal fibers (sheep’s wool), and in foods such as milk and yogurt, had better affinity because the thermolabile thereof. Finally a juice was made with natural dye of quinoa., Para la extracción de colorantes (betalaínas) se aislaron pectinasas y celulasas a partir de Trichoderma sp. y Aspergillus niger., empleando como medio de cultivo del rastrojo de la quinua, como fuentes de carbono se usó al Carboximetilcelulosa (CMC) al 0.5% y Pectina al 0.75%, reduciendo costos y obteniendo un colorante de forma natural. Se realizó la evaluación de las actividades enzimáticas, encontrándose valores de 18.13 mg de glucosa/ml del extracto celulolítico y un valor de 3.70 mg de azúcar reductor/ml de extracto pectinolítico; con los que se extrajeron los colorantes obteniéndose altos rendimientos en colores rojos, violáceos, naranjas y amarillos con un 22% y 24% de la muestra de Quinua Phisanqalla hembra (muestra B) y Perlasa (muestra E) respectivamente, el menor rendimiento fue de tallos y ramas dando 11.67%.Se determinó que los colorantes corresponden a las betalaínas mediante un análisis de cromatografía de capa fina y electroforesis en gel de agarosa, asimismo se evaluó su actividad antioxidante. El análisis de costos obtenido fue de un valor de US$ 0.55 por gramo de colorante. Las pruebas de tintura en tela y en productos alimenticios, determinó que son afines a las fibras animales (lana de oveja), y a los alimentos (leche y yogurt) debido a la termolabilidad del mismo. Finalmente se realizó un zumo con colorante natural de quinua.

[EU]Lan honetan edozein solidoko puntu baten tentsioa eta deformazioa kalkulatzeko programa informatiko baten garapena aurkeztuko da. Gaur egun problema hauen kalkuluak eskuz egiten dira, denbora galerak eta egindako eragiketetan sortu litezkeen erroreengatik ziurgabetasunak sortuz. Proposatutako programa Matlab softwarea erabiliz garatuko da eta programatutako formulak Materialen Erresistentzia eta Elastikotasunaren oinarrizko teorian[1],[2] oinarrituko dira. Programak, erabiltzaileak datuak sartu ostean, solidoaren puntu konkretuan izango den tentsio eta deformazio egoerari buruzko informazio guztia eskuragarri izatea ahalbidetuko du: tentsio nagusiak, Mohr-en zirkuluak, tentsio matrizearen inbarianteak, luzapen deformazio unitarioak, etab. Horrela, programa bakar baten bitartez, interesgarria den informazio guztia klik batean izango dugu, era merke eta fidagarri batean., [ES]En el presente trabajo se describe el desarrollo de un programa informático para el cálculo de la situación de tensión y deformación de un punto cualquiera de un sólido. A día de hoy los problemas de este ámbito se resuelven a mano, produciendo pérdidas de tiempo e incertidumbre por posibles fallos durante el cálculo. El programa propuesto se desarrollará mediante el software Matlab y las fórmulas programadas estarán basadas en la teoría de la Resistencia y Elasticidad de Materiales básica. El programa, una vez el usuario inserte los datos del problema, proporcionará toda la información acerca de la situación de tensión y deformación del sólido en el punto concreto: tensiones principales, círculos de Mohr, invariantes de la matriz de tensiones, deformaciones longitudinales unitarias, etc. De esta manera, mediante el uso de un solo programa, obtendremos toda la información interesante en un clic, de forma barata y fiable., [EN]This project is about the development of a software that calculates the stress and deformation situation for any point of a solid. Nowadays the solutions for these problems are made by hand, which creates a loss of time and an uncertainty about the final results due to possible mistakes during the process. The software proposed is going to be developed using Matlab and the formulas used are going to be based on the basic theories of Material’s Resistance and Elasticity[1],[2]. Once the user inserts the data, the programme will make available all the stress and strain information about a specific point of a solid: main stresses, Mohr’s circles, stress matrix invariants, longitudinal unitary deformations, and so on. In this way, getting all the interesting information will be possible just in a click by this software, in an economic and reliable way.

Pectinases and cellulase were isolated from Trichoderma sp. and Aspergillus niger for the extraction of dyes (betalains) as an alternative for chemical methods, using as culture medium the stubble of quinoa, CMC 0.5% and pectin 0.75% were used as sources of carbón. For getting a dye in a natural way. The evaluation of the enzymatic activities, gives values of 18.13 mg of glucose/ml for the celulolitic extract and a value of 3.70 mg sugar reducer/ml for the pectinolitic extract; with these enzymes the dyes were extracted, having high yields in colors red, violet, orange, and yellow with 22% and 24% respectively, the lowest yield were obtained from the stems and branches giving 11.67%.The betalains were determinated through different tests and an evaluation the antioxidant activity was made. Also a cost analysis was prepared by obtaining a value of US$ 0.55 per gram. Beck fabric and food products testing, determined that they are related to animal fibers (sheep’s wool), and in foods such as milk and yogurt, had better affinity because the thermolabile thereof. Finally a juice was made with natural dye of quinoa., Para la extracción de colorantes (betalaínas) se aislaron pectinasas y celulasas a partir de Trichoderma sp. y Aspergillus niger., empleando como medio de cultivo del rastrojo de la quinua, como fuentes de carbono se usó al Carboximetilcelulosa (CMC) al 0.5% y Pectina al 0.75%, reduciendo costos y obteniendo un colorante de forma natural. Se realizó la evaluación de las actividades enzimáticas, encontrándose valores de 18.13 mg de glucosa/ml del extracto celulolítico y un valor de 3.70 mg de azúcar reductor/ml de extracto pectinolítico; con los que se extrajeron los colorantes obteniéndose altos rendimientos en colores rojos, violáceos, naranjas y amarillos con un 22% y 24% de la muestra de Quinua Phisanqalla hembra (muestra B) y Perlasa (muestra E) respectivamente, el menor rendimiento fue de tallos y ramas dando 11.67%.Se determinó que los colorantes corresponden a las betalaínas mediante un análisis de cromatografía de capa fina y electroforesis en gel de agarosa, asimismo se evaluó su actividad antioxidante. El análisis de costos obtenido fue de un valor de US$ 0.55 por gramo de colorante. Las pruebas de tintura en tela y en productos alimenticios, determinó que son afines a las fibras animales (lana de oveja), y a los alimentos (leche y yogurt) debido a la termolabilidad del mismo. Finalmente se realizó un zumo con colorante natural de quinua.

[EU]Lan honetan edozein solidoko puntu baten tentsioa eta deformazioa kalkulatzeko programa informatiko baten garapena aurkeztuko da. Gaur egun problema hauen kalkuluak eskuz egiten dira, denbora galerak eta egindako eragiketetan sortu litezkeen erroreengatik ziurgabetasunak sortuz. Proposatutako programa Matlab softwarea erabiliz garatuko da eta programatutako formulak Materialen Erresistentzia eta Elastikotasunaren oinarrizko teorian[1],[2] oinarrituko dira. Programak, erabiltzaileak datuak sartu ostean, solidoaren puntu konkretuan izango den tentsio eta deformazio egoerari buruzko informazio guztia eskuragarri izatea ahalbidetuko du: tentsio nagusiak, Mohr-en zirkuluak, tentsio matrizearen inbarianteak, luzapen deformazio unitarioak, etab. Horrela, programa bakar baten bitartez, interesgarria den informazio guztia klik batean izango dugu, era merke eta fidagarri batean., [ES]En el presente trabajo se describe el desarrollo de un programa informático para el cálculo de la situación de tensión y deformación de un punto cualquiera de un sólido. A día de hoy los problemas de este ámbito se resuelven a mano, produciendo pérdidas de tiempo e incertidumbre por posibles fallos durante el cálculo. El programa propuesto se desarrollará mediante el software Matlab y las fórmulas programadas estarán basadas en la teoría de la Resistencia y Elasticidad de Materiales básica. El programa, una vez el usuario inserte los datos del problema, proporcionará toda la información acerca de la situación de tensión y deformación del sólido en el punto concreto: tensiones principales, círculos de Mohr, invariantes de la matriz de tensiones, deformaciones longitudinales unitarias, etc. De esta manera, mediante el uso de un solo programa, obtendremos toda la información interesante en un clic, de forma barata y fiable., [EN]This project is about the development of a software that calculates the stress and deformation situation for any point of a solid. Nowadays the solutions for these problems are made by hand, which creates a loss of time and an uncertainty about the final results due to possible mistakes during the process. The software proposed is going to be developed using Matlab and the formulas used are going to be based on the basic theories of Material’s Resistance and Elasticity[1],[2]. Once the user inserts the data, the programme will make available all the stress and strain information about a specific point of a solid: main stresses, Mohr’s circles, stress matrix invariants, longitudinal unitary deformations, and so on. In this way, getting all the interesting information will be possible just in a click by this software, in an economic and reliable way.

Edición de caras de un sólido en AutoCAD 3D: desfase, extrusión e inclinación de caras

Edición de caras de un sólido en AutoCAD 3D: desfase, extrusión e inclinación de caras

Edición de caras de un sólido en AutoCAD 3D: desfase, extrusión e inclinación de caras

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[EN] Solid is the traditional state of matter in sculpture while sound has been incorporated as plastic matter relatively recently (early Avant Garde). Solid and sound seem opposite, but they kept many interrelationships between them that have been used by numerous artists in their sound-sculptural practice. The purpose of this research is to give voice to the history and present of this question of the creative possibilities of the combination of sound and solid in contemporary sound sculpture. For this we have developed two general objectives, exhaustively analyzing both elements, their interrelationships (Part I) and sculptural works in which the solid-sound connection is fundamental in its poetics (Part II). These studies are interdisciplinary. We based on results from other scientific fields in order to put ourselves in an actual perspective from which we can properly analyze these artistic matters, something relevant according to the current notion of solid, which makes sound like a component of it. We approach theoretically and experimentally. With personal experimentation, educational work and the development of artistic works (Annexes) we could practice the techniques used in many of the analyzed works, deepen in the praxis of many artist and extend our horizons of understanding of these artistic expressions. Such practices have served to the difusion of this study. They have been spread by artistic and educational professional circles. The development of personal practice increases the number of proposals in this sphere. In the first part we have made an analysis of the elements involved in the transmission of sound with solid medium attending to various scientific disciplines, including their separation by the current classification of plastic arts and their union in sound art. We have explored the origins of both elements, myths and legends, their physical bases, ancient and modern theories of The Music of Spheres, philosophical approaches about solid, s, [ES] Lo sólido es estado de la materia tradicional en escultura mientras lo sonoro se incorporó como materia plástica desde hace poco (primeras vanguardias). Sólido y sonido parecen contrarios pero guardan numerosas interrelaciones que además han sido aprovechadas por numerosos artistas plásticos en su praxis escultórico sonora. El fin de este estudio es dar voz a la historia y presente de la cuestión de las posibilidades creativas de la conjunción del sonido con medios en estado sólido en la escultura sonora contemporánea. Para ello desarrollamos dos objetivos generales, analizando exhaustivamente ambos elementos, sus interrelaciones (Parte I) y obras escultóricas en las que el nexo sólido-sonido es fundamental en su poética (Parte II). Estos análisis son interdisciplinares ya que apoyándonos en hallazgos de otros ámbitos científicos nos situamos en una perspectiva actual desde la que analizar con propiedad estas materias, algo relevante dada la actual noción de lo sólido, que hace de lo sonoro un elemento componente del mismo. Abordamos el tema desde lo teórico-experimental. Con la experimentación personal, las labores educativas y el desarrollo de obra propia (Anexos) pudimos practicar técnicas que se utilizan en muchas obras tratadas, profundizamos en la praxis de artistas analizados y ampliamos nuestros horizontes de comprensión de este tipo de manifestaciones. Las prácticas también han servido de divulgación a este estudio por circuitos profesionales artísticos y educativos. El desarrollo de la propia praxis aumenta además el número de propuestas en esta esfera. En la primera parte hemos realizado un análisis de los elementos que participan en la transmisión del sonido con medios sólidos desde diversas disciplinas científicas, su separación por la actual clasificación de las artes y su reunión dentro del arte sonoro, los orígenes de ambos elementos, mitos y leyendas, bases físicas, antiguas y modernas teorías de la música de las esferas, aproximaciones filosóf, [CA] Sòlid és l'estat de la matèria tradicional en escultura mentres allò sonor s'ha incorporat com a matèria plàstica des de fa relativament poc (primeres avantguardes). Sòlid i so pareixen contràries però guarden nombroses interrelacions entre sí, que a més han sigut aprofitades per nombrosos artistes en la seua praxis. La finalitat d'esta investigació és donar veu a la història i al present d'esta qüestió de les possibilitats creatives de la conjunció del so amb mitjans en estat sòlid en l'escultura sonora contemporània. Per a això hem desenvolupat dos objectius generals, analitzant exhaustivament ambdós elements, les seues interrelacions (Part I) i obres escultòriques en què el nexe sòlid-so és fonamental en la seua poètica (Part II). Estos anàlisis són interdisciplinari ja que recolzant-nos en les troballes d'altres àmbits científics podem situar-nos en una perspectiva actual des de la qual analitzar amb propietat estes matèries artístiques, un aspecte rellevant donada l'actual noció de el sòlid, que fa del sonor un element component del mateix. Abordem el tema des de l'àmbit teòric i experimental. Amb l'experimentació personal, les tasques educatives i el desenvolupament d'obra pròpia (Annexos) vam poder practicar les tècniques que s'utilitzen en moltes obres tractades, aprofundim en la praxi d'artistes analitzats i ampliem els nostres horitzons de comprensió d'este tipus de manifestacions. Estes pràctiques han servit a la divulgació d'este estudi a l'haver sigut mogudes per circuits professionals artístics i educatius. En el desenvolupament de la pròpia praxi augmenta el nombre de propostes en esta esfera. En la primera part hem realitzat una anàlisi dels elements que participen en la transmissió del so amb mitjans sòlids des de diverses disciplines científiques, incloent la separació per l'actual classificació de les arts i la reunió dins de l'art sonor, orígens d'ambdós elements, mites i llegendes, bases físiques, antigues i modernes teories de la música de

[EN] Solid is the traditional state of matter in sculpture while sound has been incorporated as plastic matter relatively recently (early Avant Garde). Solid and sound seem opposite, but they kept many interrelationships between them that have been used by numerous artists in their sound-sculptural practice. The purpose of this research is to give voice to the history and present of this question of the creative possibilities of the combination of sound and solid in contemporary sound sculpture. For this we have developed two general objectives, exhaustively analyzing both elements, their interrelationships (Part I) and sculptural works in which the solid-sound connection is fundamental in its poetics (Part II). These studies are interdisciplinary. We based on results from other scientific fields in order to put ourselves in an actual perspective from which we can properly analyze these artistic matters, something relevant according to the current notion of solid, which makes sound like a component of it. We approach theoretically and experimentally. With personal experimentation, educational work and the development of artistic works (Annexes) we could practice the techniques used in many of the analyzed works, deepen in the praxis of many artist and extend our horizons of understanding of these artistic expressions. Such practices have served to the difusion of this study. They have been spread by artistic and educational professional circles. The development of personal practice increases the number of proposals in this sphere. In the first part we have made an analysis of the elements involved in the transmission of sound with solid medium attending to various scientific disciplines, including their separation by the current classification of plastic arts and their union in sound art. We have explored the origins of both elements, myths and legends, their physical bases, ancient and modern theories of The Music of Spheres, philosophical approaches about solid, s, [ES] Lo sólido es estado de la materia tradicional en escultura mientras lo sonoro se incorporó como materia plástica desde hace poco (primeras vanguardias). Sólido y sonido parecen contrarios pero guardan numerosas interrelaciones que además han sido aprovechadas por numerosos artistas plásticos en su praxis escultórico sonora. El fin de este estudio es dar voz a la historia y presente de la cuestión de las posibilidades creativas de la conjunción del sonido con medios en estado sólido en la escultura sonora contemporánea. Para ello desarrollamos dos objetivos generales, analizando exhaustivamente ambos elementos, sus interrelaciones (Parte I) y obras escultóricas en las que el nexo sólido-sonido es fundamental en su poética (Parte II). Estos análisis son interdisciplinares ya que apoyándonos en hallazgos de otros ámbitos científicos nos situamos en una perspectiva actual desde la que analizar con propiedad estas materias, algo relevante dada la actual noción de lo sólido, que hace de lo sonoro un elemento componente del mismo. Abordamos el tema desde lo teórico-experimental. Con la experimentación personal, las labores educativas y el desarrollo de obra propia (Anexos) pudimos practicar técnicas que se utilizan en muchas obras tratadas, profundizamos en la praxis de artistas analizados y ampliamos nuestros horizontes de comprensión de este tipo de manifestaciones. Las prácticas también han servido de divulgación a este estudio por circuitos profesionales artísticos y educativos. El desarrollo de la propia praxis aumenta además el número de propuestas en esta esfera. En la primera parte hemos realizado un análisis de los elementos que participan en la transmisión del sonido con medios sólidos desde diversas disciplinas científicas, su separación por la actual clasificación de las artes y su reunión dentro del arte sonoro, los orígenes de ambos elementos, mitos y leyendas, bases físicas, antiguas y modernas teorías de la música de las esferas, aproximaciones filosóf, [CA] Sòlid és l'estat de la matèria tradicional en escultura mentres allò sonor s'ha incorporat com a matèria plàstica des de fa relativament poc (primeres avantguardes). Sòlid i so pareixen contràries però guarden nombroses interrelacions entre sí, que a més han sigut aprofitades per nombrosos artistes en la seua praxis. La finalitat d'esta investigació és donar veu a la història i al present d'esta qüestió de les possibilitats creatives de la conjunció del so amb mitjans en estat sòlid en l'escultura sonora contemporània. Per a això hem desenvolupat dos objectius generals, analitzant exhaustivament ambdós elements, les seues interrelacions (Part I) i obres escultòriques en què el nexe sòlid-so és fonamental en la seua poètica (Part II). Estos anàlisis són interdisciplinari ja que recolzant-nos en les troballes d'altres àmbits científics podem situar-nos en una perspectiva actual des de la qual analitzar amb propietat estes matèries artístiques, un aspecte rellevant donada l'actual noció de el sòlid, que fa del sonor un element component del mateix. Abordem el tema des de l'àmbit teòric i experimental. Amb l'experimentació personal, les tasques educatives i el desenvolupament d'obra pròpia (Annexos) vam poder practicar les tècniques que s'utilitzen en moltes obres tractades, aprofundim en la praxi d'artistes analitzats i ampliem els nostres horitzons de comprensió d'este tipus de manifestacions. Estes pràctiques han servit a la divulgació d'este estudi a l'haver sigut mogudes per circuits professionals artístics i educatius. En el desenvolupament de la pròpia praxi augmenta el nombre de propostes en esta esfera. En la primera part hem realitzat una anàlisi dels elements que participen en la transmissió del so amb mitjans sòlids des de diverses disciplines científiques, incloent la separació per l'actual classificació de les arts i la reunió dins de l'art sonor, orígens d'ambdós elements, mites i llegendes, bases físiques, antigues i modernes teories de la música de

[EN] Solid is the traditional state of matter in sculpture while sound has been incorporated as plastic matter relatively recently (early Avant Garde). Solid and sound seem opposite, but they kept many interrelationships between them that have been used by numerous artists in their sound-sculptural practice. The purpose of this research is to give voice to the history and present of this question of the creative possibilities of the combination of sound and solid in contemporary sound sculpture. For this we have developed two general objectives, exhaustively analyzing both elements, their interrelationships (Part I) and sculptural works in which the solid-sound connection is fundamental in its poetics (Part II). These studies are interdisciplinary. We based on results from other scientific fields in order to put ourselves in an actual perspective from which we can properly analyze these artistic matters, something relevant according to the current notion of solid, which makes sound like a component of it. We approach theoretically and experimentally. With personal experimentation, educational work and the development of artistic works (Annexes) we could practice the techniques used in many of the analyzed works, deepen in the praxis of many artist and extend our horizons of understanding of these artistic expressions. Such practices have served to the difusion of this study. They have been spread by artistic and educational professional circles. The development of personal practice increases the number of proposals in this sphere. In the first part we have made an analysis of the elements involved in the transmission of sound with solid medium attending to various scientific disciplines, including their separation by the current classification of plastic arts and their union in sound art. We have explored the origins of both elements, myths and legends, their physical bases, ancient and modern theories of The Music of Spheres, philosophical approaches about solid, s, [ES] Lo sólido es estado de la materia tradicional en escultura mientras lo sonoro se incorporó como materia plástica desde hace poco (primeras vanguardias). Sólido y sonido parecen contrarios pero guardan numerosas interrelaciones que además han sido aprovechadas por numerosos artistas plásticos en su praxis escultórico sonora. El fin de este estudio es dar voz a la historia y presente de la cuestión de las posibilidades creativas de la conjunción del sonido con medios en estado sólido en la escultura sonora contemporánea. Para ello desarrollamos dos objetivos generales, analizando exhaustivamente ambos elementos, sus interrelaciones (Parte I) y obras escultóricas en las que el nexo sólido-sonido es fundamental en su poética (Parte II). Estos análisis son interdisciplinares ya que apoyándonos en hallazgos de otros ámbitos científicos nos situamos en una perspectiva actual desde la que analizar con propiedad estas materias, algo relevante dada la actual noción de lo sólido, que hace de lo sonoro un elemento componente del mismo. Abordamos el tema desde lo teórico-experimental. Con la experimentación personal, las labores educativas y el desarrollo de obra propia (Anexos) pudimos practicar técnicas que se utilizan en muchas obras tratadas, profundizamos en la praxis de artistas analizados y ampliamos nuestros horizontes de comprensión de este tipo de manifestaciones. Las prácticas también han servido de divulgación a este estudio por circuitos profesionales artísticos y educativos. El desarrollo de la propia praxis aumenta además el número de propuestas en esta esfera. En la primera parte hemos realizado un análisis de los elementos que participan en la transmisión del sonido con medios sólidos desde diversas disciplinas científicas, su separación por la actual clasificación de las artes y su reunión dentro del arte sonoro, los orígenes de ambos elementos, mitos y leyendas, bases físicas, antiguas y modernas teorías de la música de las esferas, aproximaciones filosóf, [CA] Sòlid és l'estat de la matèria tradicional en escultura mentres allò sonor s'ha incorporat com a matèria plàstica des de fa relativament poc (primeres avantguardes). Sòlid i so pareixen contràries però guarden nombroses interrelacions entre sí, que a més han sigut aprofitades per nombrosos artistes en la seua praxis. La finalitat d'esta investigació és donar veu a la història i al present d'esta qüestió de les possibilitats creatives de la conjunció del so amb mitjans en estat sòlid en l'escultura sonora contemporània. Per a això hem desenvolupat dos objectius generals, analitzant exhaustivament ambdós elements, les seues interrelacions (Part I) i obres escultòriques en què el nexe sòlid-so és fonamental en la seua poètica (Part II). Estos anàlisis són interdisciplinari ja que recolzant-nos en les troballes d'altres àmbits científics podem situar-nos en una perspectiva actual des de la qual analitzar amb propietat estes matèries artístiques, un aspecte rellevant donada l'actual noció de el sòlid, que fa del sonor un element component del mateix. Abordem el tema des de l'àmbit teòric i experimental. Amb l'experimentació personal, les tasques educatives i el desenvolupament d'obra pròpia (Annexos) vam poder practicar les tècniques que s'utilitzen en moltes obres tractades, aprofundim en la praxi d'artistes analitzats i ampliem els nostres horitzons de comprensió d'este tipus de manifestacions. Estes pràctiques han servit a la divulgació d'este estudi a l'haver sigut mogudes per circuits professionals artístics i educatius. En el desenvolupament de la pròpia praxi augmenta el nombre de propostes en esta esfera. En la primera part hem realitzat una anàlisi dels elements que participen en la transmissió del so amb mitjans sòlids des de diverses disciplines científiques, incloent la separació per l'actual classificació de les arts i la reunió dins de l'art sonor, orígens d'ambdós elements, mites i llegendes, bases físiques, antigues i modernes teories de la música de

[EN] Solid is the traditional state of matter in sculpture while sound has been incorporated as plastic matter relatively recently (early Avant Garde). Solid and sound seem opposite, but they kept many interrelationships between them that have been used by numerous artists in their sound-sculptural practice. The purpose of this research is to give voice to the history and present of this question of the creative possibilities of the combination of sound and solid in contemporary sound sculpture. For this we have developed two general objectives, exhaustively analyzing both elements, their interrelationships (Part I) and sculptural works in which the solid-sound connection is fundamental in its poetics (Part II). These studies are interdisciplinary. We based on results from other scientific fields in order to put ourselves in an actual perspective from which we can properly analyze these artistic matters, something relevant according to the current notion of solid, which makes sound like a component of it. We approach theoretically and experimentally. With personal experimentation, educational work and the development of artistic works (Annexes) we could practice the techniques used in many of the analyzed works, deepen in the praxis of many artist and extend our horizons of understanding of these artistic expressions. Such practices have served to the difusion of this study. They have been spread by artistic and educational professional circles. The development of personal practice increases the number of proposals in this sphere. In the first part we have made an analysis of the elements involved in the transmission of sound with solid medium attending to various scientific disciplines, including their separation by the current classification of plastic arts and their union in sound art. We have explored the origins of both elements, myths and legends, their physical bases, ancient and modern theories of The Music of Spheres, philosophical approaches about solid, s, [ES] Lo sólido es estado de la materia tradicional en escultura mientras lo sonoro se incorporó como materia plástica desde hace poco (primeras vanguardias). Sólido y sonido parecen contrarios pero guardan numerosas interrelaciones que además han sido aprovechadas por numerosos artistas plásticos en su praxis escultórico sonora. El fin de este estudio es dar voz a la historia y presente de la cuestión de las posibilidades creativas de la conjunción del sonido con medios en estado sólido en la escultura sonora contemporánea. Para ello desarrollamos dos objetivos generales, analizando exhaustivamente ambos elementos, sus interrelaciones (Parte I) y obras escultóricas en las que el nexo sólido-sonido es fundamental en su poética (Parte II). Estos análisis son interdisciplinares ya que apoyándonos en hallazgos de otros ámbitos científicos nos situamos en una perspectiva actual desde la que analizar con propiedad estas materias, algo relevante dada la actual noción de lo sólido, que hace de lo sonoro un elemento componente del mismo. Abordamos el tema desde lo teórico-experimental. Con la experimentación personal, las labores educativas y el desarrollo de obra propia (Anexos) pudimos practicar técnicas que se utilizan en muchas obras tratadas, profundizamos en la praxis de artistas analizados y ampliamos nuestros horizontes de comprensión de este tipo de manifestaciones. Las prácticas también han servido de divulgación a este estudio por circuitos profesionales artísticos y educativos. El desarrollo de la propia praxis aumenta además el número de propuestas en esta esfera. En la primera parte hemos realizado un análisis de los elementos que participan en la transmisión del sonido con medios sólidos desde diversas disciplinas científicas, su separación por la actual clasificación de las artes y su reunión dentro del arte sonoro, los orígenes de ambos elementos, mitos y leyendas, bases físicas, antiguas y modernas teorías de la música de las esferas, aproximaciones filosóf, [CA] Sòlid és l'estat de la matèria tradicional en escultura mentres allò sonor s'ha incorporat com a matèria plàstica des de fa relativament poc (primeres avantguardes). Sòlid i so pareixen contràries però guarden nombroses interrelacions entre sí, que a més han sigut aprofitades per nombrosos artistes en la seua praxis. La finalitat d'esta investigació és donar veu a la història i al present d'esta qüestió de les possibilitats creatives de la conjunció del so amb mitjans en estat sòlid en l'escultura sonora contemporània. Per a això hem desenvolupat dos objectius generals, analitzant exhaustivament ambdós elements, les seues interrelacions (Part I) i obres escultòriques en què el nexe sòlid-so és fonamental en la seua poètica (Part II). Estos anàlisis són interdisciplinari ja que recolzant-nos en les troballes d'altres àmbits científics podem situar-nos en una perspectiva actual des de la qual analitzar amb propietat estes matèries artístiques, un aspecte rellevant donada l'actual noció de el sòlid, que fa del sonor un element component del mateix. Abordem el tema des de l'àmbit teòric i experimental. Amb l'experimentació personal, les tasques educatives i el desenvolupament d'obra pròpia (Annexos) vam poder practicar les tècniques que s'utilitzen en moltes obres tractades, aprofundim en la praxi d'artistes analitzats i ampliem els nostres horitzons de comprensió d'este tipus de manifestacions. Estes pràctiques han servit a la divulgació d'este estudi a l'haver sigut mogudes per circuits professionals artístics i educatius. En el desenvolupament de la pròpia praxi augmenta el nombre de propostes en esta esfera. En la primera part hem realitzat una anàlisi dels elements que participen en la transmissió del so amb mitjans sòlids des de diverses disciplines científiques, incloent la separació per l'actual classificació de les arts i la reunió dins de l'art sonor, orígens d'ambdós elements, mites i llegendes, bases físiques, antigues i modernes teories de la música de

Este trabalho busca compreender as causas do turnover voluntário em um conjunto de cooperativas de resíduos sólidos, situadas no interior do estado de São Paulo. Para tanto, aplica-se o método da fenomenologia hermenêutica, identificando através da análise de entrevistas realizadas com mulheres ex-cooperadas, quais os motivos para o fenômeno da desistência do trabalho nestas unidades analisadas. Os fatores que emergiram das experiências relatadas referem-se às dificuldades, expectativas e insatisfações vivenciadas por estes agentes. Busca-se, através deste estudo, conhecer elementos que contribuam para o alinhamento de medidas estratégicas às necessidades das cooperadas, ampliando seu grau de comprometimento e fortalecendo o processo de inserção social presente nos objetivos das cooperativas de resíduos sólidos.

Este trabalho busca compreender as causas do turnover voluntário em um conjunto de cooperativas de resíduos sólidos, situadas no interior do estado de São Paulo. Para tanto, aplica-se o método da fenomenologia hermenêutica, identificando através da análise de entrevistas realizadas com mulheres ex-cooperadas, quais os motivos para o fenômeno da desistência do trabalho nestas unidades analisadas. Os fatores que emergiram das experiências relatadas referem-se às dificuldades, expectativas e insatisfações vivenciadas por estes agentes. Busca-se, através deste estudo, conhecer elementos que contribuam para o alinhamento de medidas estratégicas às necessidades das cooperadas, ampliando seu grau de comprometimento e fortalecendo o processo de inserção social presente nos objetivos das cooperativas de resíduos sólidos.

Aprendizaje del manejo de la herramienta de Autocad 3d FUNDA para generar sólidos de pared delgada a partir de sólidos macizos.

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Modelar formas primitivas de sólidos en AutoCAD: cilindro, esfera, pirámide, toroide.

Modelado de formas primitivas de sólidos en AutoCAD: prisma rectangular, cuña, cono.

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Dilatación volumetrica de un sólido en función de la temperatura

Resolución de un ejercicio práctico de la dilatación térmica de un sólido para aprender a utilizar la ecuación que rige la dilatación volumétrica

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Dilatación lineal de un sólido en función de la temperatura

Explicación del fenómeno de la dilatación térmica en sólidos y líquidos y de los coeficientes de dilatación térmica.

Resolución de un ejercicio práctico de la dilatación térmica de un sólido para aprender a utilizar la ecuación que rige la dilatación lineal

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