Hic est Raphael? Carlo Maratti and the Figure of the Artist in the Seventeenth Century

As Raphael (1483–1520) before him, Carlo Maratti (1625–1713) supervised one of the most renowned schools of the day and became one of Rome's most prominent painters. By using primary sources such as his biographies by Giovan Pietro Bellori (1613–1696) and Lione Pascoli (1674–1744) as well as his graphic and painterly works, this chapter examines how the Baroque artist's image was constructed and displayed. A major point of comparison between Maratti and Raphael and Annibale Carracci (1560–1609) was that he was among the best draftsmen of the seventeenth century and was inspired by the ancient world. This chapter also explores the artist’s private life, from his long-lasting affair with a young model to his purported moderation and sobriety. During the Seicento, legitimacy and power were assigned to artists by connections to figures (actual or fabricated) and in biography, these connections were expressed through the reworking of tropes and motifs taken from the greatest biographers of the past. A joint project that Maratti undertook with his close friend Bellori focused on revalorizing and commemorating Raphael and Annibale Carracci which served as a legitimizing tool for his career. Maratti's self-fashioning contributed to his great success and his championing of the Classicist aesthetic and ideal artistic lineage with Raphael at the forefront is essential to understand the image of the modern artist.
Al igual que Rafael (1483-1520) antes que él, Carlo Maratti (1625-1713) supervisó una de las escuelas más célebres de la época y se convirtió en uno de los pintores más destacados de Roma. A partir de fuentes primarias como sus biografías escritas por Giovan Pietro Bellori (1613-1696) y Lione Pascoli (1674-1744), así como sus obras gráficas y pictóricas, este capítulo examina cómo se construyó y se expuso la imagen del artista barroco. Uno de los principales puntos de comparación entre Maratti y Rafael y Annibale Carracci (1560-1609) es que se encontraba entre los mejores dibujantes del siglo y se inspiraba en el mundo antiguo. Este capítulo también explora la vida privada del artista, desde su duradera relación con una joven modelo hasta su supuesta mesura y sobriedad. Durante el Seicento, la legitimidad y el poder se asignaban a los artistas mediante conexiones con figuras (reales o inventadas) y, en la biografía, estas conexiones se expresaban a través de la reelaboración de tópicos y motivos tomados de los más grandes biógrafos del pasado. Un proyecto conjunto que Maratti emprendió con su íntimo amigo Bellori se centró en revalorizar y conmemorar a Rafael y Annibale Carracci, lo que le sirvió como herramienta legitimadora en su carrera. La autofiguración de Maratti contribuyó a su gran éxito y su reivindicación de la estética clasicista así como un linaje artístico ideal con Rafael a la cabeza es esencial para entender la imagen del artista moderno.