La imagen errante. JulesFélix Grandjouan: anarquismo y antimilitarismo transatlántico a inicios del siglo XX

Este artigo aborda a travessia de uma litografia antimilitarista de Jules-Félix Grandjouan no início do século XX através de publicações e grupos anarquistas em Paris, Estocolmo e Buenos Aires. A partir da análise das seis versões desta obra, as especificidades de uma troca visual transfronteiriça e transtemporal são elucidadas através de estratégias de apropriação e ressignificação. A caracterização destes processos se comtempla à luz das particularidades históricas do movimento anarquista e sua teoria estética. A revisão de fontes gráficas em primeira mão, permitem reconstruir um caso inédito de migração iconográfica na periodicidade anarquista e restaurar a figura isolada do referido artista. Em suma, se aporta uma nova perspectiva sobre um aspecto pouco estudado da relação entre arte e anarquismo.
Este artículo aborda la travesía de una litografía antimilitarista de Jules-Félix Grandjouan ainicios del siglo XX a través de publicaciones y grupos ácratas en París, Estocolmo y Buenos Aires. A partir del análisis de las seis versiones de esta obra, se dilucidan las especificidades de un intercambio visual transfronterizo y transtemporal mediante estrategias de apropiación y resignificación. La caracterización de estos procesos se contempla a la luz de lasparticularidades históricas del movimiento anarquista y su teoría estética. La revisión de fuentes gráficas de primera mano permite reconstruir un caso inédito de la migración iconográfica en la periodicida }d anarquista y restituir la aislada figura del ya mencionado artista. En suma, se aporta una nueva perspectiva sobre un aspecto poco investigado de la relación entre arte y anarquismo
This article is devoted to the journey of an antimilitarist lithograph by Jules-Felix Grandjouan at the beginning of the 20th century through anarchist groups and publications in Paris, Stockholm, and Buenos Aires. By analyzing the six versions of this work, the specificities of a transboundary and transtemporal visual interchange based on strategies of appropriation and resignification are elucidated. The characterization of these processes is discussed in light of the historical particularities of the anarchist movement and its aesthetic theory. The study of first-hand graphic sources allows reconstructing an unseen case of iconographic migration in anarchist magazine culture and restituting the isolated figure of the aforementioned artist. In sum, a new perspective on an under-researched aspect of the relation between art and anarchism is provided.