The Magic of Encounter, The Cinema of the City: The Changing Reality of İstanbul from Yetim to Hejar

Yeşilçam filmlerininvazgeçilmez dekoru olarak Türkiyeli izleyicilerin belleğine kazınan İstanbul,son yirmi yılda değişen siyasal ve kültürel ikliminin izlerinin takipedilebileceği bir kent olarak beyaz perdedeki yerini almıştır. 1991 yapımıCamdan Kalp (Fehmi Yaşar) ve 2001 yapımı Büyük Adam Küçük Aşk (Handan İpekçi)filmlerinin karşılaştırmalı analizi ile ilerleyen bu makalede amaç, İstanbul’undeğişen temsilleri bağlamında yeni Türkiye sinemasının beslendiği kimlikçatışmalarına (sınıfsal, etnik, cinsel) has gerilimlere dair bir çerçevesunabilmektir. Bu doğrultuda kurucu ideolojinin mekânsal politikalarınaodaklanan makale, İstanbul’un yeni seslerine kulak vermeyi denemektedir.
İstanbul, which was settled in mind of Turkishspectator as being the indispensable setting of Yesilcam movies, has been onscreen as a city by which marks of last twenty years’ political and culturalclimate could be read. The aim of this article which can be taken as acomparative analysis of two movies namely Camdan Kalp (1991, Fehmi Yaşar) andBüyük Adam Küçük Aşk (Big Man, Little Love, 2001, Handan İpekçi) is tointroduce a framework of the tensions of identity clashes (class antogonism,ethnic and sexual) by which new Turkish cinema is dominated. In this respect,focusing on spatial politics of founder ideology of Turkey the essay payattention to new voices of İstanbul.