Éléments d’une sémiotique de la narrativité musicale

Pour répondre à la question « à quel niveau sémiotique la musique communique-t-elle? », nous distinguons trois flux sémiotiques de la narrativité musicale. Le premier flux de narrativité est appelé « substance » : il correspond à la narrativité primaire, présente en toute musique, dans le son même. Le deuxième flux de narrativité est appelé « cadre » : il correspond à la manière dont le temps est organisé – problématisé – dans une oeuvre, un style, une époque. Le troisième flux de narrativité est appelé « intrigue » : il correspond à la mise en intrigue d’une oeuvre. Après avoir précisé en quoi celle-ci consiste, grâce au concept de « tension narrative », nous étudions son actualisation par l’auditeur, et plus précisément l’interaction entre le lecteur et le texte, en insistant sur trois facteurs qui rendent une telle interaction possible : l’intentionnalité, l’embodied simulation et les formes de vitalité.
To answer the question “at what semiotic level does mudic communicate?”, we distinguish three semiotic flows of musical narrativity. The first flow of narrativity is called “substance”, and corresponds to primary narrativity present in all music and in sound itself. The second flow of narrativity is called “frame” and corresponds to the way time is organized – problematized – in a musical piece, a style, an era. The third flow of narrativity is called “plot” and corresponds to the emplotment of a work of art. Having clarified the nature of this emplotment by using the concept of “narrative tension”, we then study its actualization by the listener, and more specifically the interaction between reader and text, by insisting on three factors that make it possible : intentionality, embodied simulation and forms of vitality.