Zwölftonlehre: das Ei des Kolumbus?

„Die Musik Schonbergs und seiner Schuler ist immer noch viel zu wenig bekannt, selbst unter Musikern”, klagte der amerikanische Komponist Roger Sessions 1933 kurz nach der nationalsozialistischen „Machtergreifung”, die er in Berlin miterlebt hatte.1 Uber die Empfanglichkeit amerikanischer Musikliebhaber fur die mit Werken der zweiten Wiener Schule verbundenen technischen, aber auch psychologischen Schwierigkeiten machte er sich keine Illusionen. Vielmehr bedauerte er die selbst unter Berufsmusikern unvermindert vorherrschende Tendenz, Arnold Schonberg von vornherein als Zwolfton-Theoretiker zu verurteilen, statt sich ernsthaft mit seinem kunstlerischen Schaffen zu beschaftigen. Sessions (1896–1995) war im Lauf von mehreren in Deutschland und Italien verbrachten Jahren langst zu der festen Uberzeugung gelangt, das „die Werke Schonbergs und seiner Junger es sind, die ihren entscheidenden Beitrag zur Musik der Gegenwart darstellen, nicht das ihnen zugrunde liegende System”.2