'L'illustre fumatore di papastratos colla Leica'. Sull'archivio fotografico di Emilio Cecchi

International audience; L'essai réalise une analyse approfondie des caractéristiques et des conditions de conservation de l'archive photographique d'Emilio Cecchi. Le corpus de photographies, comprenant environ 1200 exemplaires (négatifs et extraits de pellicule), occupe une partie considérable de l'archive d'auteur, auprès l'Archivio Contemporaneo "A. Bonsanti" del Gabinetto Vieusseux. Dans la première partie de l'essai l'autrice réfléchit, à partir de lettres inédites, cahiers et textes, sur le rôle de la photographie pour le critique - s'attardant notamment sur l'emploi des images prises lors des voyages des années '30 comme "cahiers photographiques", fonctionnelles à l'écriture des reportages pour le "Corriere della Sera", et sur les co-implications conséquentes entre images et écriture. La deuxième section présente les conditions archivistiques du corpus photographique. Enfin, sont exposées les méthodologies adoptées par l'autrice pour l'identification des photographies jusqu'ici dépourvues d'indications géographiques et chronologiques.; Il contributo traccia un'analisi approfondita della consistenza e delle condizioni di conservazione del fondo fotografico di Emilio Cecchi. Il corpus di fotografie, costituito da circa 1200 esemplari (fra negativi e spezzoni di pellicola cinematografica), occupa una parte consistente dell'articolato archivio d'autore, presso l'Archivio Contemporaneo "A. Bonsanti" del Gabinetto Vieusseux. Nella prima parte del saggio l'autrice riflette, sulla base di lettere inedite, taccuini e testi, sul ruolo della fotografia per il critico - soffermandosi in particolare sull'impiego delle immagini scattate nel corso dei viaggi degli anni '30 come "taccuini fotografici", funzionali alla scrittura dei reportage per il "Corriere della Sera", e sulle conseguenti co-implicazioni tra immagini e scrittura. Nella seconda sezione vengono presentate le condizioni archivistiche del corpus fotografico. Infine, sono esposte le metodologie adottate dall'autrice per l'identificazione delle fotografie finora prive di indicazioni geografiche e cronologiche.