Bad Blood: Serial Killers, True Crime, and the Racial Imaginary in Shadow of a Doubt.

Les concepts d'identité raciale et de filiation ont joué un rôle important dans la couverture médiatique canadienne du cas d'Earle Nelson en 1927, une histoire de crime véritable très publicisée adaptée dans L'ombre d'un doute , le film d'Hitchcock de 1943. Nelson, connu sous le nom de l'étrangleur obscur, a été identifié comme le tueur de plus de 20 femmes américaines avant de traverser au Canada, où il a été capturé, jugé, puis pendu. Les preuves présentées à Winnipeg étaient axées sur le physique d'homme perçu comme métissé de l'étrangleur obscur. Le récit entourant Nelson, diffusé plusieurs fois dans des magazines de crime véritable après sa mort, a trouvé son débouché le plus célèbre dans le film d'Hitchcock inspiré du cas de l'étrangleur obscur, L'ombre d'un doute. Dans ce film, la question de l'identité raciale et familiale est exposée dans les relations alarmantes entre une mère et sa fille et leur parent tueur en série. Au moyen des paratextes du crime véritable, l'autrice explore comment L'ombre d'un doute a visibilisé les tabous entourant l'illégitimité et la race pour les auditoires des années 1940. Concepts of racial identity and parentage played an important role in Canadian media coverage of the 1927 case of Earle Nelson, a well-publicized true crime story that was adapted into Hitchcock's 1943 film Shadow of a Doubt. Nelson, known as the Dark Strangler, was identified as the killer of over twenty women in the United States before crossing the border into Canada, where he was captured, tried, and hanged. The evidence presented in Winnipeg in the Dark Strangler case centred on his physicality as a man perceived as mixed race. The narrative around Nelson, which was circulated several times in true crime magazines after his death, found its most famous outlet in the Hitchcock film based on the Dark Strangler case, Shadow of a Doubt. In Hitchcock's film, the question of racial and familial identity raises its head in disquieting relationships between a mother and daughter and their serial killer relative. By examining the film through true crime paratexts, in this paper I explore how Shadow of a Doubt made taboos around illegitimacy and race visible for audiences of the 1940s. [ABSTRACT FROM AUTHOR]