Le biopic français contemporain : un genre populaire postnational ?

Cet article explore les dynamiques contradictoires à l'œuvre dans les biopics français contemporains qui apparaissent d'une part comme les symptômes d'une culture cinématographique globalisée, ce dont témoigne l'appropriation récente du label 'biopic' dans le répertoire générique national, et d'autre part comme un écrin pour des histoires de vie qui restent ancrées dans une histoire et une culture nationales. Plusieurs facteurs expliquent ce positionnement paradoxal et conduisent à l'hypothèse d'une ère postnationale pour le genre : l'hybridation culturelle et cinématographique des représentations ; l'effacement de l'origine nationale des biopics dans le discours critique en raison de leur abondance dans les cinémas occidentaux ; le caractère bicéphale du biopic français, avec des films aux sujets biographiés locaux et aux ambitions locales et des films aux ambitions internationales consacrés à des héroïnes et des héros nationaux mais d'envergure internationale ; la mise en scène d'identités plus complexes et la diversification des mémoires ; l'utilisation de formes de multilinguisme ; l'exportabilité du genre, à la fois recherchée par les producteurs et en partie effective. This article explores the contradictory dynamics at work in contemporary French biopics that appear on the one hand as symptoms of a globalised film culture, reflected in the recent appropriation of the 'biopic' label in the national genre lexicon, and on the other as a showcase for life stories that remain rooted in a national history and culture. Several factors explain this paradoxical positioning and lead us to hypothesise a postnational era for the genre: the cultural and cinematographic hybridisation of representations; the erasure of the national origin of biopics in the critical discourse owing to their abundance in Western cinemas; the two-headed nature of the French biopic, which includes films with local subjects and local ambitions as well as those with international ambitions devoted to figures who are national but with an international status; the mise en scène of more complex identities and the diversification of memories; the use of different types of multilingualism; and the exportability of the genre, both sought after by producers and in some cases successful. [ABSTRACT FROM AUTHOR]