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Neste artigo procuramos mostrar, como no seriado The L Word, uma importante produção audiovisual para a diversidade humana, não existe um padrão de lésbica, nem de gênero, em obras de ficção ou na realidade. Que a sexualidade é muito mais ampla do que apenas o enquadramento nos gêneros masculino e feminino. Que na escala entre ser homem e ser mulher há pessoas com características acentuadas de cada lado, com mais ou menos comportamentos acentuados de ambos os lados, sem um padrão definido, porque o ser humano consegue transitar em fronteiras com territórios próximos e distantes, entre o masculino e o feminino, sem uma dosagem estipulada de um e de outro, formando vários gêneros a partir destes dois., Cinema & Território, No. 6 (2021): GÉNERO NO CINEMA

In this article we seek to show, as in the series The L Word, an important milestone in audiovisual production for human diversity, there is no lesbian or gender standard, in works of fiction or reality. That sexuality is much broader than just fitting into the male and female genders. That in the scale between being a man and being a woman there are people with accentuated characteristics on each side, with more or less accentuated behaviours on both sides, without a defined pattern, because the human being is able to transit in frontiers with near and distant territories, between the masculine and the feminine, without a stipulated dosage of one or the other, forming various genders from these two., En este artículo pretendemos mostrar, como en la serie The L Word, una importante producción audiovisual para la diversidad humana, que no existe un estándar lésbico o de género, ni en las obras de ficción ni en la realidad. Que la sexualidad es mucho más amplia que encajar en los géneros masculino y femenino. Que en la escala entre ser hombre y ser mujer hay personas con características acentuadas en cada lado, con comportamientos más o menos acentuados en ambos lados, sin un patrón definido, porque el ser humano es capaz de transitar en fronteras con territorios cercanos y lejanos, entre lo masculino y lo femenino, sin una dosificación estipulada de uno y otro, formando varios géneros a partir de estos dos., Dans cet article, nous cherchons à montrer, comme dans la série The L Word, une production audiovisuelle importante pour la diversité humaine, qu'il n'existe pas de norme lesbienne ou de genre, dans les œuvres de fiction ou dans la réalité. Cette sexualité est bien plus large que la simple appartenance aux genres masculin et féminin. Que dans l'échelle entre être un homme et être une femme il y a des personnes avec des caractéristiques accentuées de chaque côté, avec des comportements plus ou moins accentués de chaque côté, sans un modèle défini, parce que l'être humain est capable de transiter dans des frontières avec des territoires proches et lointains, entre le masculin et le féminin, sans un dosage stipulé de l'un et de l'autre, formant différents genres à partir de ces deux-là., Neste artigo procuramos mostrar, como no seriado The L Word, uma importante produção audiovisual para a diversidade humana, não existe um padrão de lésbica, nem de gênero, em obras de ficção ou na realidade. Que a sexualidade é muito mais ampla do que apenas o enquadramento nos gêneros masculino e feminino. Que na escala entre ser homem e ser mulher há pessoas com características acentuadas de cada lado, com mais ou menos comportamentos acentuados de ambos os lados, sem um padrão definido, porque o ser humano consegue transitar em fronteiras com territórios próximos e distantes, entre o masculino e o feminino, sem uma dosagem estipulada de um e de outro, formando vários gêneros a partir destes dois.

This paper seeks to identify the mechanisms that define the pleasure (taste) and disgust (disgust) of the lesbian audience in receiving audiovisual set in lesbian communities. After viewing two stories constructed from the series The L Word, 25 lesbians WERE interviewed in depth. Next, we conducted a qualitative content anaLysis of the interviews. The results are discussed from the theories of Entertainment (Media Psychology).

Por meio da série The L Word, esta tese se propõe a verificar como se dá o intertexto entre imagens da lesbianidade. Parte-se do princípio de que o programa aciona uma série de imagens representações estéticas e fragmentos narrativos que compõe uma lesbolândia, ou seja, um arquipélago de imagens do passado, do presente e de expectativas de futuro habitado por diferentes mulheres homossexuais. A partir dos conceitos de espaço de experiência e horizonte de expectativas, desenvolvidos por Reinhart Koselleck e por Paul Ricouer, busca-se entender como a lesbolândia se dá a ver, a partir da tensão dialógica entre suas imagens. Ou seja, de que maneiras essas imagens conectam-se e podem ser consideradas parte da tradicionalidade da lesbianidade na ficção. Para isso, elege-se três personagens lésbicas que aparecem na série, resgatando as imagens com que elas convocam, tensionam, reconfiguram e atualizam a lesbianidade. This thesis intends to verify how the inter-text among lesbianism images occurs from analyzing the TV series The L Word. One can assume that the program uses a set of images esthetic representation and narrative fragments that compound that lesboland, that means, an archipelago of images from the past and the present and also future expectations in which different homosexual ladies live. Based on the concept of space and experience developed by Reinhart Koselleck and Paul Ricouer, it intends to understand how the lesboland shows itself by a dialogical tension among its images. In other words, how these images can connect each other and can be considered part of the lesbian traditions, fictionally speaking. In order to achieve it, three lesbian characters from the TV series have been chosen, and their convening, tensioning, re-setting and refreshing the lesbianism images were caught.

This article analyzes the relation between heteronormativity and the media production which targets a public sensitive to this issue. The selected TV series are The ‘L’ Word, especially targeted to the lesbian public, and Queer as Folk, especially targeted to the male gay public. The discussion focuses on the way the TV series present points like homoparenthood, stereotypes, sexual diversity activism, familiar relationship, etc.

vorgelegt von Marion Spanring Zsfassung in dt. und engl. Sprache Graz, Univ., Dipl.-Arb., 2013

A partir do mapeamento das conexões entre novas mídias, séries de TV, interações colaborativas na Internet e lesbianidades, este trabalho de dissertação interroga as interseções que podem ocorrer entre mídias através de um estudo de caso das audiências em torno da série The L Word. Considerada a primeira série dramática da televisão norteamericana a apresentar um grupo de mulheres lésbicas como protagonistas de sua narrativa, The L Word pode ser vista como um exemplo de produto cultural transmidiático, produzido para a TV, mas que estabeleceu uma relação peculiar com suas espectadoras dentro do que Henry Jenkins chama de Cultura da Convergência. Através deste estudo, pretende-se questionar tanto as especificidades desta relação ambientada na convergência dos meios de comunicação, quanto as características particulares do comportamento das fãs brasileiras dentro da cultura participativa, movimento alimentado pela inteligência coletiva criada a partir do seriado. A busca pelas respostas a essas questões serve, ao longo do texto, à verificação da hipótese de que The L Word, enquanto transmídia, estabelece uma interlocução com suas fãs no ambiente da convergência dos meios, ou seja, ao mesmo tempo em que as personagens da série tentam pautar certos traços das lesbianidades em trânsito, a narrativa se adapta às pautas demandadas pelas espectadoras que buscam a visibilidade, em um fluxo que levou as fãs brasileiras a se envolverem tanto no compartilhamento de conteúdos da série, quanto nas redes sociais lésbicas criadas a partir dela, movimento que ocasiona implicações sociais, culturais e políticas. From the mapping of connections between new media, TV series, and on the Internet collaborative interactions lesbianidades, this dissertation interrogates the intersections between media that can occur through a case study of audiences around the series The L Word. Considered the first dramatic series of American television to present a group of lesbian women as protagonists of his narrative, The L Word can be seen as an example of cultural product transmidiático produced for TV, but it established a special relationship with their spectators in what Henry Jenkins calls Convergence Culture. From this study, we intend to question both the specifics of this relationship set in the convergence of media, as the particular characteristics of the behavior of the fans inside the Brazilian participatory culture, collective intelligence powered by the movement created from the show. The search for answers to these questions serves, throughout the text, to verify the hypothesis that The L Word, as transmedia, establishes a dialogue with their fans in the environment of media convergence, while the characters series of guided attempt traits of lesbianidades in transit, the narrative fits guidelines demanded by viewers who seek visibility in a stream that led the Brazilian fans to be involved in both the sharing of content of the series, as the social networks created lesbians from it, move that causes social, cultural and political.

Esta dissertação pretende analisar de que forma o universo lésbico se dá a ver a partir da análise de cinco personagens da série The L Word. Nosso objetivo é o de chegar a pistas do porquê a série conseguiu angariar fãs em todo o mundo, inclusive em países em que sequer foi exibida na televisão, observando especialmente os modos como sua narrativa se apresenta e dialoga com as telespectadoras. Para isso, o trabalho perpassa a discussão do que seria a identidade lésbica e também o debate de como está a televisão numa época em que novas tecnologias permitem uma aproximação ainda maior com o telespectador. Além disso, esta pesquisa resgata, ainda que brevemente, a história e alguns dos formatos possíveis das séries de TV. Ao recuperar o que se disse sobre The L Word e colocando em prática o que propõe o título elas por elas , percebemos com mais precisão o quanto a série envolveu toda a equipe de trabalho, mobilizando-a também para além das câmeras. Após enfocar teorias relativas à questão da personagem, a dissertação busca identificar traços do universo lésbico que se dão a ver por meio das personagens, oferecendo consequentemente um leque de opções de identificação junto às telespectadoras, especialmente às lésbicas. This thesis is geared towards portraying the lesbian universe through the analysis of five characters from the TV series The L Word. We aim to provide our readers with reasons as to why this series was such a worldwide success, obtaining fans from all four corners of the earth, including those from countries that didnt air the series. Our study will focus more specifically on the observation of the different ways its narrative is presented and speaks to its audience. To achieve this, we addresses the issue of lesbian identity in addition to discussing thestatus of television in an era in which new technologies enable the audience closer contact. Moreover, this research also briefly addresses the history and some of the possible TV series formats. With basis on The L Word series reviews and critics and by putting into practice the proposed thesis title elas por elas (them by them1), we are able to notice with precision how intensely all crew members became involved in the making of this series not only duri ng its shooting but also behind its scenes. After focusing on theories applied to each individual character, this thesis aims to identify traces of the lesbian universe depicted by the series characters thereby consequently offering its spectators, especiallythose who are lesbian, a wide range of identification options.