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International audience; The present article analyses the play Krapp’s Last Tape (1958) by Samuel Beckett. The study takes as its starting point the interpretation of its protagonist’s activity as an epistolary correspondence with himself through time, and by means of a new modality of it: the sound missive. In this way, the author stages both epistolary listening/reading and recording/writing between a present self and its past/future self, which acquire a spatial and temporal materiality in contrast to its literary realisation. Besides, this unique self-correspondence allows the expression of the character’s subjectivity and of his internal split, evidenced by the impossibility of the self-recogniton and the self-objectivation that define the epistolary activity. The letter thus becomes a new element of the independence of the theatrical from the literary postulated by the Theatre of the Absurd, of which Beckett is an epitome.; El presente artículo realiza un análisis de la obra teatral La Dernière Bande (1959) de Samuel Beckett a partir de la interpretación de la actividad de su protagonista como una correspondencia episto-lar consigo mismo a través del tiempo, y mediante una nueva modalidad de la misma: la misiva sonora. De este modo, el autor pone en escena una escucha/lectura y una grabación/escritura epistolar entre un yo presente y su yo pasado/futuro que adquieren materialidad espacial y temporal frente a su realización literaria. Además, esta singular auto-correspondencia permite la expresión de la subjetividad del perso-naje y de su escisión interior, que se evidencia mediante la imposibilidad del auto-reconocimiento y la auto-objetivación definitorias de la actividad epistolar. La misiva se convierte así en un nuevo elemento de la independencia de la expresión teatral frente a la literaria que defiende el Nouveau Theâtre, del que Beckett es uno de sus máximos representantes.; Le présent article réalise une analyse de la pièce La Dernière Bande (1959) de Samuel Beckett à partir de l’interprétation de l’activité de son protagoniste comme une correspondance épistolaire avec soi-même au fil du temps, et à travers une nouvelle modalité de celle-ci : la missive sonore. Ainsi, l’auteur met en scène une écoute/lecture et un enregistrement/écriture épistolaire entre un je présent et son je passé/futur qui acquièrent une matérialité spatiale et temporelle par rapport à leur accomplisse- ment littéraire. En outre, cette singulière auto-correspondance permet l’expression de la subjectivité du personnage y de sa scission intérieure, qui est mise en évidence par l’impossibilité de l’auto-reconnaissance et de l’auto-objetivation définitoires de l’activité épistolaire. La lettre devient donc un nouvel élément de l’indépendance de l’expression théâtrale face à l’expression littéraire que le Nouveau Théâtre défend et dont Beckett est l’un des plus hauts représentants.

International audience; The present article analyses the play Krapp’s Last Tape (1958) by Samuel Beckett. The study takes as its starting point the interpretation of its protagonist’s activity as an epistolary correspondence with himself through time, and by means of a new modality of it: the sound missive. In this way, the author stages both epistolary listening/reading and recording/writing between a present self and its past/future self, which acquire a spatial and temporal materiality in contrast to its literary realisation. Besides, this unique self-correspondence allows the expression of the character’s subjectivity and of his internal split, evidenced by the impossibility of the self-recogniton and the self-objectivation that define the epistolary activity. The letter thus becomes a new element of the independence of the theatrical from the literary postulated by the Theatre of the Absurd, of which Beckett is an epitome.; El presente artículo realiza un análisis de la obra teatral La Dernière Bande (1959) de Samuel Beckett a partir de la interpretación de la actividad de su protagonista como una correspondencia episto-lar consigo mismo a través del tiempo, y mediante una nueva modalidad de la misma: la misiva sonora. De este modo, el autor pone en escena una escucha/lectura y una grabación/escritura epistolar entre un yo presente y su yo pasado/futuro que adquieren materialidad espacial y temporal frente a su realización literaria. Además, esta singular auto-correspondencia permite la expresión de la subjetividad del perso-naje y de su escisión interior, que se evidencia mediante la imposibilidad del auto-reconocimiento y la auto-objetivación definitorias de la actividad epistolar. La misiva se convierte así en un nuevo elemento de la independencia de la expresión teatral frente a la literaria que defiende el Nouveau Theâtre, del que Beckett es uno de sus máximos representantes.; Le présent article réalise une analyse de la pièce La Dernière Bande (1959) de Samuel Beckett à partir de l’interprétation de l’activité de son protagoniste comme une correspondance épistolaire avec soi-même au fil du temps, et à travers une nouvelle modalité de celle-ci : la missive sonore. Ainsi, l’auteur met en scène une écoute/lecture et un enregistrement/écriture épistolaire entre un je présent et son je passé/futur qui acquièrent une matérialité spatiale et temporelle par rapport à leur accomplisse- ment littéraire. En outre, cette singulière auto-correspondance permet l’expression de la subjectivité du personnage y de sa scission intérieure, qui est mise en évidence par l’impossibilité de l’auto-reconnaissance et de l’auto-objetivation définitoires de l’activité épistolaire. La lettre devient donc un nouvel élément de l’indépendance de l’expression théâtrale face à l’expression littéraire que le Nouveau Théâtre défend et dont Beckett est l’un des plus hauts représentants.