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Un Juif pour l’exemple de Jacques Chessex a trait non seulement aux défis de la représentation des traumatismes, mais à la dynamique des particularités génériques et discursives qui régissent les fables des événements traumatiques. L’approche énonciative et générique que nous adopterons dans cette contribution soutient l’idée que la notion de fable n’est liée à aucun genre spécifique, au contraire, on assiste à une mixité des genres fictionnels et factuels qui font alterner des modalités discursives variées susceptibles d’assurer la narratibilité d’histoires lugubres ancrées dans la mémoire collective. Nous postulons que l’étude de la mise en scène littéraire des traumatismes est propice à des sociolectures qui permettent aussi de comprendre la posture d’auteur : la présentation de soi de l’auteur dans le texte et le rapport existentiel que l’auteur entretient avec son texte. Jacques Chessex’s Un Juif pour l'exemple not only challenges the representation of trauma, but also the dynamics of generic and discursive particularities ruling fables of traumatic events. The enunciative and generic approach chosen in this contribution supports the idea that the notion of fable is not linked to any specific genre: it has to do with a combination of fictional and factual genres instead, alternating various discursive modalities susceptible to ensure the narratibility of dismal stories anchored in collective memory. The present paper contends that the study of the literary staging of trauma is conducive to sociolectures which also make it possible to understand the author's posture—the author's self-presentation in the text as well as the author's existential relationship with his text.

This article dedicated to the study of the expression of the enunciative modalities in Kabyle and German aims to compare the expression of the enunciative modalities in these two languages. This study highlights similarities and differences in their realisation be it (a) at the segmental (morphosyntactic) level or (b) at the suprasegmental level, be it for the verbal or for the non-verbal utterance. At the morphosyntactic level, we will try to see if modality changes, for example from assertive to interrogative, imply word order changes, disappearance of a constituent, etc. At the intonative level, the objective is to determine if each modality has its own intonative contour, which is similar for both languages. This study is based on a corpus of verbal and non-verbal utterances expressing different modality types: assertion, interrogation and exclamation. The results of this analysis will be summarised at the morphosyntactic level in a modal showing changes of word order, and at the intonative level in a pattern representing the intonative contours of the different modalities., Cet article consacré à l’expression des modalités en kabyle et en allemand a pourobjectif de comparer l’expression des modalités énonciatives dans ces deux langues. Ils’agit de faire ressortir les similitudes et les différences dans leur réalisation que ce soit(a) au niveau morphosyntaxique (segmental) ou (b) au niveau intonatif(suprasegmental), et ce pour les énoncés verbaux et averbaux. Au niveau syntaxique, il s’agit de voir si le changement de modalité, par exemple del’énoncé assertif à l’énoncé interrogatif, implique des changements au niveau de l’ordre des mots. Au niveau intonatif, il est question de savoir si chacune des modalités est dotée d’un contour intonatif dédié et similaire pour les deux langues.Cette étude s’appuie sur un corpus d’énoncés verbaux et averbaux exprimés dans différentes modalités, assertive, interrogative et exclamative. Les résultats de cette analyse seront schématisés au niveau morphosyntaxique dans un modèle montrant les changements de l’ordre des mots ou pas, et synthétisés au niveau intonatif dans un pattern des différents contours intonatifs liés aux différentes modalités..

L'organisation syntaxique de documents oraux est décrite ici comme unifiée, sans distinction de classements entre la macrosyntaxe et la syntaxe de la phrase, à partir de l'organisation en succession d'actes énonciatifs hirérachisés.

International audience; L’analyse des modalités énonciatives constitue un biais particulièrement intéressant pour interroger la relation entre logique et grammaire, telle que l’établit la grammaire générale française des 17e et 18e siècles. L’examen des principales configurations terminologiques utilisées pour décrire les espèces de l’énoncé, avant et après l’introduction dans la grammaire du terme proposition, permet de préciser quelques-uns des enjeux liés à la progressive réduction des noms de l’énoncé au seul couple phrase / proposition, ces termes pouvant être employés de façon contrastive, exclusive ou quasi-synonymique. On se propose ainsi d’éclairer une situation apparemment paradoxale : dans la grammaire française du début du 19e siècle, le métalangage des « types de phrases » présente un état relativement stable alors même que la théorie du langage dominante ne permet pas de concevoir une théorie des actes de langage.

Revue en ligne, Dyalang, Université Rouen : http://www.univ-rouen.fr/dyalang/glottopol/numero_7.html; National audience; Les signes de procès en LSF sont constitués par l'expression de paramètres articulatoires (configuration, emplacement et mouvement des mains, engagement du buste, mimique et regard) qui réalisent simultanément plusieurs unités morphologiques, lesquelles forment une structure syntaxique.L'exercice consiste à décomposer les signes processifs d'un récit en LSF afin mettre en évidence les différents niveaux de lecture des signes : articulatoire, morphémique, syntaxique et sémantique. Les composantes morphémiques du signe dépendent des relations qu'entretiennent les différents paramètres physiques : le paramètre de la main en particulier ne prend sens qu'une fois établie sa relation avec le corps du signeur, ce dernier pouvant prendre plusieurs valeurs en fonction de la direction du regard.On montrera ainsi qu'une structure processive peut constituer selon les cas une structure syntaxique simple ou complexe :- soit d'un procès unique et des modalités énonciatives, (il galope encore et encore)- soit de deux procès (changement de lieu et changement d'état) d'un même protagoniste (il a peur en tombant)- soit de deux procès simultanés de deux protagonistes eux-mêmes en interrelation.(A regarde B qui s'éloigne).