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La discussion de la tête en marbre trouvée dans le Rhône et identifiée par certains chercheurs comme le seul portrait de Jules César de son vivant, a suscité un vif débat, mais sans aboutir à une interprétation unanime. Alors que la plupart des contributions se concentre sur la question de savoir si le portrait était proche ou non des portraits du dictateur romain, la présente contribution tente une autre approche qui se base sur une analyse de la forme du monument. Il s’avère qu’il ne s’agit pas d’une tête en ronde-bosse et destinée à une statue, mais d’un portrait de grandeur nature appartenant à un relief. Selon sa forme, il trouve ses meilleurs parallèles dans les portraits funéraires des liberti ou esclaves affranchis. Alors que la forme interdit de l’identifier avec Jules César, le portrait reste dans l’absence d’une inscription forcément anonyme. The discussion of the marble head found some years ago in the Rhône river, identified by some researchers as the only surviving portrait of Julius Cesar made during his lifetime, has caused intense discussion, but so far without a unanimous interpretation. While most contributors have concentrated so far on the question of whether the portrait is close enough or not close enough to the known portraits of the Roman dictator, the present contribution aims at a different approach, based on the analysis of the form of the monument. Close study reveals that we are not dealing with a sculpture in the round to be inserted into a statue, but of a relief head in natural scale. The head finds its best parallels in the funerary reliefs of the liberti or freed slaves. As a result, it is no longer possible to identify the head in question as a portrait of Julius Cesar, and because of the absence of any inscription, it is likely to remain forever anonymous.

La domus de la rue Saint-Symphorien à Reims (Marne), fouillée en 2006 par l’Inrap, a livré plusieurs lots de peintures, dont les principaux posent notamment la question du décor de deux pièces contiguës. Les peintures, en place sur les murs ou effondrées au sol, laissent penser que la grande salle de réception ainsi qu’une plus petite étaient ornées d’un même décor, à fond noir et rouge audessus d’une haute plinthe rose mouchetée. Mêlé à ces fragments, un ensemble à fond blanc, agrémenté de bandes de rouge cinabre et d’imagines clipeatae de belle facture, vestige d’un état antérieur, semble avoir orné un des murs de la petite salle, en coexistence avec le décor polychrome. The domus in rue Saint-Symphorien in Reims (Marne), which was excavated in 2006 by the Institut national de recherches archéologiques preventives (Inrap), was found to contain sets of paintings, the most important of which raised the question of the decoration in two adjacent rooms. The paintings, which were either still in situ on the walls or in pieces on the ground, suggest that the large and smaller reception room were decorated with the same decor, that is to say, a black and red ground above a high, flecked pink socle. Coexisting with this polychrome decoration and mixed with these fragments, it seems that one of the walls in the smaller room featured a series of elements on a white ground, embellished with beautifully created imagines clipeatae and bands in cinnabar red, the vestiges of an earlier period. Die 2006 vom Inrap ausgegrabene domus der Rue Saint-Symphorien in Reims (Marne) hat mehrere Ensembles von Wandmalereien geliefert. Die Hauptwerke stellen insbesondere die Frage nach dem Dekor aus zwei aneinander grenzenden Räumen. Die noch an den Wänden haftenden oder am Boden liegenden Malereien legen nahe, dass das gleiche Dekor sowohl den großen Empfangsaal als auch einen kleineren Nebenraum schmückte : schwarz-und rotgrundige Felder über einer hohen rosa gesprenkelten Sockelzone. Unter den Fragmenten befand sich ein zu einer älteren Phase gehöriges Ensemble, dessen Dekor auf weißem Grund mit zinnoberroten Streifen und qualitätvollen imagines clipeatae gemeinsam mit dem polychromen Dekor eine der Wände des kleinen Raumes geschmückt zu haben scheint.