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International audience; Découverte en 1895, la grotte de la Mouthe occupe une place à part dans la recherche en préhistoire, tant pour la reconnaissance de l'art pariétal, que par son histoire depuis sa découverte. En effet, lieu d'innovations méthodologiques (premières photographies en grotte ornée, premiers relevés de l'abbé Breuil, premiers moulages en parois...), elle en porte aussi les nombreux stigmates, tant sur les parois que la sédimentation.Lieu d'habitat préhistorique et espace orné paléolithique, elle témoigne de fréquentations répétées depuis le Paléolithique moyen, jusqu'au Néolithique, par ses innombrables vestiges archéologiques dont une part importante, hélas, est aujourd'hui dispersée (dans divers musées de France, de Suisse, d'Angleterre, des Etats-Unis...), voire perdue.Faire face à la multitude de ces témoignages, comme à celles des travaux, exploitations et transformations qu'a connu la grotte depuis 125 ans, telle est l'ambition d'un programme interdisciplinaire qui a démarré en 2018, dans la grotte de la Mouthe.A l'image des nombreux questionnements qui demeurent sur ce site, finalement méconnu au regard de son importance historique majeure, elle rassemble des chercheurs de nombreuses disciplines, porteurs d'objectifs complémentaires : reconstitutions des occupations et productions humaines du Moustérien au Néolithique, des phases de décor à travers le Paléolithique supérieur, des volumes, espaces et surfaces d'origine de la grotte, etc. Pour y répondre, le choix a été fait d'associer et de combiner les spécialités et les méthodes, plutôt que d'aborder les champs séparément.Ainsi, gestion des collections, des vestiges, collecte de la mémoire du site et de ceux qui l'ont fréquenté depuis plus d'un siècle, utilisations des tranchées préexistantes pour accéder aux remplissages (sondages ou nettoyage de coupe), topographie fine et reconstitution des volumes via la 3D, géomorphologie, géochronologie et chronostratigraphie des remplissages et occupations du Moustérien au Paléolithique supérieur, cartographie croisée des parois entre archéologie, géomorphologie et taphonomie, sont abordées de front, en commun, par les membres de l'équipe en privilégiant des outils partagés. La production de nos propres archives est à l'image de cet objectif, à travers la constitution d'une base et d'un référentielcommun, des sols aux parois.Nous souhaitons profiter de la thématique de cette session pour présenter nos orientations méthodologiques, discuter notre approche croisée intégrative et interactive, destinée à évaluer les influences taphonomiques anthropiques, géomorphologiques ou biologiques, à la fois surla préhistoire (depuis plusieurs dizaines de millénaires), et l'histoire (depuis plus d'un siècle) de la grotte de la Mouthe.

2.1. Introduction Une des premières priorités de l’équipe scientifique a été de disposer de topographies de bonne qualité (cf.supra, chapitre 1). Cette exigence était double : il s’agissait de garantir la protection tant intérieure (définition des cheminements) qu’extérieure (vulnérabilité de la zone d’entrée) de la grotte (cf. infra, chapitre 8), et de disposer d’un référentiel pour localiser les observations et les éléments majeurs de la cavité. La qualité sémiologique des premiers document...

Carte intégrée des sols, Carte 12 bis Integrated map of the floors, Map 12 bis Emplacement de la Carte 12 bis au sein de la grotte. Location of Map 12 bis in the cave Désignations et angles de prise de vue. Designations and camera angles Dans le prolongement nord de la Galerie des Panneaux Rouges, la Galerie Rouzaud présente un paysage souterrain singulier tant par sa géométrie que par l’imbrication des remplissages qui y sont présents. Au fur et à mesure du cheminement, la galerie perd pr...

8.1. Introduction. Dominique Baffier, Marie Bardisa, Jean-Michel Geneste La découverte de la grotte Chauvet-Pont d’Arc et son remarquable état de conservation ont indéniablement changé le regard sur les grottes ornées paléolithiques, tant dans le renouveau des connaissances que dans les modes de gestion conservatoire. L’importance de la grotte a été immédiatement pressentie par les découvreurs, puis par les scientifiques et les responsables du ministère de la Culture. Des décisions ont été ...

7.1. Introduction Jean-Jacques Delannoy Les mesures conservatoires prises par le ministère de la Culture au lendemain de la découverte de la grotte et développées ensuite par le service de la Conservation ont permis de maintenir l’intégrité physique et le très bon état de préservation de la cavité en se concentrant sur la gestion des espaces souterrains et de leur accessibilité (cf. infra, chapitre 8). Moins d’un an après sa découverte, la grotte est classée au titre des Monuments historiqu...

Carte intégrée des sols, Carte 15 Integrated map of the floors, Map 15 Emplacement de la Carte 15 au sein de la grotte Location of Map 15 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 15 Relative proportions of observed objects on Map 15 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ La partie nord de la Salle Hillaire se caractérise par son plafond, le plus élevé de la cavité, culminant à 19 mètres au-dessus du sol. I...

6.1. Introduction Jean-Jacques Delannoy L’analyse des contextes physique et temporel de la grotte a permis d’appréhender les paysages souterrains contemporains des périodes de fréquentation humaine et animale (cf. supra, chapitre 4), et de relever deux périodes distinctes d’occupation (entre 37 000 et 33 500 cal BP, et entre 31 000 et 29 000 cal BP) (cf. supra, chapitre 5). Entre celles-ci, dans l’état actuel des données issues des datations sur charbons de bois, il semblerait que la grotte ...

4.1. Introduction Jean-Jacques Delannoy Après avoir posé la place des cartes dans les différentes études de la grotte (cf. supra, partie 1), ce chapitre a pour objectif de présenter son environnement physique et les différentes informations permettant de reconstituer son évolution spéléogénique depuis les prémices de son creusement jusqu’aux reliefs souterrains actuels. Les indices recelés dans la morphologie de la grotte, les dépôts souterrains, les états de paroi, la nature des sédiments,...

Carte intégrée des sols, Carte 19 Integrated map of the floors, Map 19 Emplacement de la Carte 19 au sein de la grotte Location of Map 19 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 19 Relative proportions of observed objects on Map 19 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ Coupe longitudinale BB’ Cross section BB’ À l’extrémité du troisième palier de la Galerie des Mégacéros, l’étroit couloir de circulation ...

Carte intégrée des sols, Carte 2 Integrated map of the floors, Map 2 Emplacement de la Carte 2 au sein de la grotte Location of Map 2 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 2 Relative proportions of observed objects on Map 2 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ L’accès actuel à la grotte se fait par le boyau, désormais aménagé, qui fut emprunté lors de la découverte. Ce boyau a été désobstrué sur plusie...

Carte intégrée des sols, Carte 14 Integrated map of the floors, Map 14 Emplacement de la Carte 14 au sein de la grotte Location of Map 14 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 14 Relative proportions of observed objects on Map 14 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ Véritable carrefour naturel, la Salle Hillaire se caractérise par sa position centrale au sein de la seconde partie de la cavité, à 130 mè...

Carte intégrée des sols, Carte 12 Integrated map of the floors, Map 12 Emplacement de la Carte 12. au sein de la grotte Location of Map 12 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 12 Relative proportions of observed objects on Map 12 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ Coupe transversale BB’B’’ Cross section BB’B’’ Au nord de la Salle des Bauges, les grands volumes des premières salles laissent progress...

Carte intégrée des sols, Carte 1 Integrated map of the floors, Map 1 Situation de la Carte 1 par rapport à la grotte Location of Map 1 regarding the cave Tant qu’on n’a pas pénétré dans la grotte Chauvet, toute l’attention est retenue par la force du relief qui, dans un même espace, conjugue l’entrée des gorges de l’Ardèche, l’arche naturelle du Pont d’Arc et la Combe d’Arc, ce vaste amphithéâtre ceinturé par de hauts escarpements calcaires surplombant l’ancien lit de l’Ardèche. Dans ce pay...

Dès la découverte en 1994 de la grotte Chauvet-Pont d'Arc, ses représentations pariétales attribuées à une phase ancienne du Paléolithique récent, aux alentours de 36 000 ans ont suscité une curiosité et une attention internationales. Conscient des enjeux importants et multiples soulevés par cette découverte, le ministère de la Culture a immédiatement mis en œuvre des moyens exceptionnels de conservation et d'étude de la cavité. La Monographie de la grotte Chauvet-Pont d'Arc est la publication officielle appelée à rendre compte de l'ensemble des recherches pluridisciplinaires et pluri-institutionnelles soutenues par le ministère de la Culture, menées dans la grotte depuis 1997. Son premier tome, Atlas de la grotte Chauvet-Pont d'Arc, a pour objectif d'offrir au lecteur la possibilité de circuler dans la grotte par l'intermédiaire d'une riche iconographie, d'observer par lui-même et de comprendre les paysages souterrains dans lesquels s'inscrivent les œuvres pariétales et les vestiges archéologiques. Les quatre parties de l’Atlas (méthodologie, contexte, cartographie des sols, conservation) sont construites autour des cartes qui rendent compte des différentes acquisitions, analyses et représentations des données permises par ces vingt années de recherche. Ouvrage exceptionnel au service d’une recherche interdisciplinaire exceptionnelle, l’Atlas de la grotte Chauvet-Pont d’Arc propose, sous la forme d’un atlas classique de nombreuses approches et conceptions spatiales novatrices : approche spatialisée d’un lieu d’activité et de créativité humaines, approche spatiale d’un site archéologique, découpage spatial d’une entité géographique du monde naturel qui est aussi un lieu d’expression symbolique collectif. La lecture des vestiges est soutenue par une abondante illustration en couleurs, incluant des restitutions fondées sur un modèle numérique de terrain. Enfin, des légendes en anglais et un résumé détaillé en tête de chaque chapitre garantissent au public international un accès aisé à la démonstration. From the moment the Chauvet-Pont d’Arc Cave was discovered, in 1994 in Ardèche (France), the art of its walls –attributed to an early phase of the late Paleolithic, around 36,000 years ago- inspired international curiosity and attention. Conscious of the multiple and significant implications of this discovery, the French Ministry of Culture immediately devoted exceptional ressources to the conservation and study of the cave. The Monography de la grotte Chauvet-Pont d’Arc is the official publication of all multidisciplinary and multi-institutional research supported by the Ministry of Culture and conducted in the cave since 1997. The aim of this first volume, the Atlas de la grotte Chauvet-Pont d’Arc is to enable readers to circulate in the cave via the intermediary of a rich iconography, and to observe and understand the underground landscapes in which the cave art and archaeological remains are located. The four parts of the Atlas (methodology, context, floor maps, conservation) are constructed around maps that represent the various data collections, analyses and representations made during the last twenty years of research. An exceptional publication devoted to exceptional multidisciplinary research, the Atlas de la grotte Chauvet-Pont d’Arc offers, in the form of a classic atlas, numerous innovative spatial approaches and concepts: spatial approach to a place of human activity and creativity, spatial approach to an archaeological site, spatial division of a geographic entity of the natural world, which is also a place of collective symbolic espression. » Abundant color illustrations enhance the written presentation of the archaeological remains, including reconstructions based on a digital field model. Finally, the English translation of the figure legends and detailed summaries of each chapter enable international readers clear access to the descriptions, arguments, and interpretations.

Carte intégrée des sols, Carte 6 Integrated map of the floors, Map 6 Emplacement de la Carte 6 au sein de la grotte Location of Map 6 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 6 Relative proportions of observed objects on Map 6 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ La partie nord de la Salle Brunel montre un sol régulier, relativement plan, qui contraste avec l’aspect chaotique du relief de la partie sud, o...

Carte intégrée des sols, Carte 10 Integrated map of the floors, Map 10 Emplacement de la Carte 10 au sein de la grotte Location of Map 10 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 10 Relative proportions of observed objects on Map 10 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ Lors des périodes de fréquentation paléolithiques, le nord de la Salle des Bauges était un lieu de circulation aisée qui, dans le strict p...

Après vingt années d’explorations, de découvertes, d’enregistrements et d’analyses, les recherches pluridisciplinaires menées dans la grotte Chauvet-Pont d’Arc ont livré une exceptionnelle somme d’informations. Si certaines d’entre elles ont été publiées, notamment pour les avancées les plus générales (Clottes 1995a ; 1995b ; 2001 ; Clottes, Azéma 2005 ; Gély, Azéma 2005 ; Geneste et al. 2005 ; Delannoy et al. 2012c), beaucoup restaient jusqu’à présent inédites. La Monographie de la grotte Ch...

Carte intégrée des sols, Carte 3 Integrated map of the floors, Map 3 Emplacement de la Carte 3 au sein de la grotte Location of Map 3 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 3 Relative proportions of observed objects on Map 3 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross sectin AA’ On accède aujourd’hui à la Salle Morel par une chatière dont l’entrée, située au ras du sol, s’ouvre dans la paroi sud de la Salle de l’Atelier [...

5.1. Introduction Hélène Valladas, Anita Quiles, Jean-Jacques Delannoy, Dominique Genty, Benjamin Sadier, Pierre Guibert, Jean Clottes, Jean-Michel Geneste, Julien Monney La grotte Chauvet-Pont d’Arc a fait l’objet, dès sa découverte, de plusieurs campagnes de datations vouées à déterminer les périodes de fréquentation humaine de la cavité et de réalisation des entités graphiques. On connaît l’impact international qu’ont eu les premières datations par le carbone 14 (14C) en spectrométrie de...

Carte intégrée des sols, Carte 4 Integrated map of the floors, Map 4 Emplacement de la Carte 4 au sein de la grotte Location of Map 4 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 4 Relative proportions of observed objects on Map 4 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ Ce secteur correspond à la transition entre l’ancienne zone du porche qui était soumise aux influences extérieures (cf. supra, Carte 1 ; Carte 2...

Carte intégrée des sols, Carte 20 Integrated map of the floors, Map 20 Emplacement de la Carte 20 au sein de la grotte Location of Map 20 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 20 Relative proportions of observed objects on Map 20 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ La Salle du Fond marque la fin de la grotte Chauvet et une forme d’aboutissement tant dans le paysage souterrain que par les œuvres pariét...

3.1. Introduction Le présent Atlas repose sur une production importante de cartes originales réalisées à partir des données issues des travaux de l’équipe scientifique. Ces dernières ont été, dans un premier temps, portées sur des supports topographiques puis cartographiques (cf. supra, chapitres 1 et 2) qui ont montré leurs limites dès lors qu’il est devenu nécessaire de croiser les informations issues des différents champs disciplinaires et de les inscrire dans des approches plus intégrativ...

Carte intégrée des sols, Carte 17 Integrated map of the floors, Map 17 Emplacement de la Carte 17 au sein de la grotte Location of Map 17 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 17 Relative proportions of observed objects on Map 17 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’A’’ Cross section AA’A’’ En dépit de sa position terminale, très confinée et souvent peu confortable (galerie étroite, plafond bas) [fig. 219], la Galerie de...

Ce premier ouvrage de la Monographie de la grotte Chauvet-Pont d’Arc a pour objectif de présenter l’esprit des recherches menées dans la grotte Chauvet. Il s’inscrit dans une approche résolument intégrée, qui prend soin de traiter chacun des objets étudiés dans son contexte, spatial, temporel, culturel, et de considérer les paysages souterrains comme une construction mêlant faits naturels et actions anthropiques. Cette démarche s’est construite tout au long de vingt années de recherche de l’équipe scientifique. La schématisation chrono-systémique permet d’inscrire dans un même visuel les temporalités de la grotte, certaines remontant à plusieurs millions d’années, d’autres à quelques fractions de secondes. La frise chrono-systémique favorise plusieurs lectures des événements qui ont marqué l’histoire de la grotte, en fonction des objets et des problématiques de recherche. Elle répond au principe de l’ouvrage, qui veut croiser les regards disciplinaires sur les phénomènes qui ont façonné les paysages souterrains. En mettant en miroir les valeurs patrimoniales de la grotte avec les strates successives des « temps » de la nature, des humains et des non humains, elle permet de souligner les événements qui font sens dans la construction de ce site en tant que mémoire de l’humanité et des interrelations entre les humains et leur environnement « naturel ». L’élaboration de l’atlas d’une grotte ornée est une étape majeure de la prise de conscience patrimoniale du site. La représentation anthropologique de la grotte Chauvet qui résulte de la démarche de cet ouvrage intègre désormais les différentes dimensions naturalistes du site originel mais aussi les différentes composantes d’une longue fréquentation culturelle qui fera l’objet des volumes suivants. The aim of this first volume of the Monographie de la grotte Chauvet-Pont d’Arc is to present the spirit of the research conducted in Chauvet Cave. It adheres to a resolutely integrated approach ensuring that each of the objects is studied in its spatial, temporal and cultural context while considering the underground landscapes as a construction mixing natural phenomena and anthropogenic actions. This approach was gradually developed over that past twenty years of research. The chrono-systemic schematization enables the researchers to record the temporalities of the cave—some dating to several millions of years ago, others to a few fractions of a second ago—on the same visual image. The chrono-systemic timeline allows several readings of the events that marked the history of the cave, depending on the objects and research questions. It adheres to the underlying principle of this publication, which is to confront and integrate the various disciplinary perspectives of the phenomena that shaped the underground landscapes. By mirroring the heritage values of the cave and the successive strata of natural, human and non-human “times”, it enables us to highlight the significant events in the construction of this site as a memory of humanity and the interrelations between humans and their “natural” environment. Producing an atlas of a decorated cave is a major step in the recognition of the heritage value of a site. The anthropological representation of Chauvet Cave resulting from the approach of this publication integrates not only the diverse naturalistic dimensions of the original site but also the various components of its long cultural frequentation, which will be the subject of the succeeding volumes. El objetivo de este primer volumen de la Monographie de la grotte Chauvet-Pont d’Arc es presentar el espíritu de las investigaciones que se llevaron a cabo en la cueva de Chauvet. Este espíritu adhiere a un enfoque decididamente integral, asegurando que cada uno de los objetos sea estudiado en su contexto cultural, temporal y espacial, siempre teniendo en cuenta a los paisajes subterráneos como una construcción mixta de los fenómenos naturales y las acciones antrópicas. Este enfoque se fue desarrollando gradualmente a lo largo de los últimos veinte años de investigación. La esquematización cronosistémica ha permitido a los investigadores relevar las temporalidades de la cueva -algunos fechados para varios millones de años, otros para pequeñas fracciones de segundos- en una misma imagen visual. La línea de tiempo cronosistémica permite varias lecturas de los eventos que marcaron la historia de la cueva dependiendo de los objetos y las preguntas de investigación. Esto adhiere al principio que subyace a esta publicación, que es confrontar e integrar las perspectivas de varias disciplinas acerca de los fenómenos que modelaron los paisajes subterráneos. Al reflejar los valores patrimoniales de la cueva y los sucesivos estratos de “tiempos” naturales, humanos y “no-humanos”, permite resaltar los eventos significativos en la construcción de este sitio como una memoria de la humanidad y de la interrelación entre los seres humanos y sus entornos “naturales”. La elaboración del atlas de una cueva ornamentada es un paso muy importante para el reconocimiento del valor patrimonial de un sitio. Esta representacion antropologica de la cueva Chauvet integra no solo las diversas dimensiones naturales del sitio original sino también los variados componentes de larga frecuentación cultural, tema que sera abordado en los próximos volúmenes. Dieser erste Band der Monographie de la grotte Chauvet-Pont d’Arc möchte einen Überblick über die Ausrichtung der in der Chauvet-Höhle durchgeführten Forschungen geben. Im Mittelpunkt steht ein integrativer Ansatz, bei dem jedes Objekt in seinem räumlichen, zeitlichen und kulturellen Zusammenhang erforscht wird. Die unterirdischen Landschaften sind als Systeme anzusehen, bei der sich natürliche Gegebenheiten mit anthropogenen Eingriffen mischen. Dieses Vorgehen hat sich im Laufe von zwanzig Jahren Forschungsarbeit herausgebildet. Die chrono-systemische Schematisierung ermöglicht es, die unterschiedlichen Zeitabschnitte der Höhle, von denen einige mehrere Millionen Jahre umfassen, während andere nur Sekundenbruchteile repräsentieren, in gleicher Form darzustellen. An diesem chrono-systemischen Fries lassen sich die Ereignisse, die die Geschichte der Höhle geprägt haben, je nach Forschungsgegenstand und -schwerpunkt ablesen. Hier spiegelt sich das Konzept des vorliegenden Atlas wider, Blickwinkel der einzelnen Disziplinen auf die Phänomene zusammenzuführen, von denen die unterirdischen Landschaften geprägt wurden. Die Spiegelung der universellen Werte der Höhle mit den aufeinanderfolgenden Themen „Zeit“, Natur, Mensch und Nicht-Mensch ermöglicht die Fokussierung auf jene Ereignisse, die für die Einrichtung dieses Ortes als Gedächtnis der Menschheit und der Wechselbeziehungen zwischen Mensch und seiner „natürlichen“ Umwelt bedeutend sind. Die Erstellung eines Atlas von einer Bilderhöhle ist ein bedeutender Schritt für die Wertschätzung dieses Ortes als Erinnerungsstätte. Die anthropologische Darstellung der Chauvet-Höhle, die sich aus der Herangehensweise der vorliegenden Publikation ergibt, führt nicht nur die unterschiedlichen natürlichen Aspekte der ursprünglichen Höhle zusammen, sondern auch die unterschiedlichen Komponenten einer langen kulturellen Nutzung, die Inhalt der nachfolgenden Bände sein wird. Первая часть Монографии по пещере Шове-пон д’Арк имеет своей целью познакомить читателя с духом исследований, которые проводились в пещере Шове. Они полностью укладываются в понятие комплексного подхода, где с позиций контекста, пространственного, временного, культурного, подробно рассматривается каждый объект, где подземный ландшафт воспринимается как некая конструкция, в которой смешано природное и антропогенное. Такой взгляд формировался на протяжении двадцати лет научных исследований. Системно-временная схематизация позволила вписать в единое визуальное пространство различные временные этапы бытования пещеры, некоторые из которых длятся миллионы лет, а некоторые – всего доли секунды. Такой системно-временной подход не исключает нескольких прочтений одного и того же события в истории пещеры, в зависимости от проблематики исследований. Он отвечает принципам настоящего труда, который направлен на пересечение взглядов различных дисциплин на явления, которые имели место в пещерном ландшафте. Рассматривая эту пещеру со всеми ее последовательными «временными стратами» развития природы, человека и не человека сквозь призму ценностей историко-культурного наследия, нельзя не подчеркнуть события, которые оказываются значимыми как в пределах памятника, так и в памяти человечества и в масштабе его отношений с природной средой. Создание атласа по памятнику пещерного искусства – это важнейший этап осознания ценности историко-культурного наследия объекта. Представление пещеры Шове с точки зрения присутствия в ней человека, которое завершает эту работу, подразумевает рассмотрение различных естественнонаучных аспектов, но также и составляющих, указывающих на длительные посещения пещеры человеком, о чем пойдет речь в следующих томах. 地图集作为《肖维-蓬达尔克岩洞研究专辑》第一辑，旨于呈现 我们对肖维岩洞的研究精神：即彻底采用综合研究路径，将每 个研究对象重置于它的时空背景和文化背景中加以考察，将 地下风貌视为融合了自然结果与人类行为的一个整体结构。 科学考察团队在二十年间逐渐探索与完善了这套研究方法。 岩洞时态示意图，用一份视觉图像记录了岩洞的各个时态，有 些是上百万年前的，有些则是一瞬间之前的。岩洞大事记，可 据研究对象和研究问题的不同，对岩洞形成史中的重要事件 进行多重剖析。这与本书宗旨相符，即从跨学科角度来考察岩 洞地下风貌形成中有影响的现象。岩洞的遗产价值与自然、人 类或非人类的“时间”衍变层的相互比照，使得我们得以拎出 遗址形成过程中有意义的事件，并将之作为人类、人与“自然” 环境相互影响的记忆。肖维岩洞地图集，可说是我们为尊重遗 址的世界遗产价值而树立的一个里程碑。本辑展示的对肖维 岩洞的人类学解读，不仅融合了遗址自然学考察的不同维度， 也涉及到遗址中留存的漫长人类文明痕迹的诸多因素，此点 丛书后三辑将展开讨论。 この『ショーヴェ＝ポン・ダルク洞窟モノグラフ』の第一巻の目的 は、ショーヴェ洞窟内で行われた研究の精神を提示することで ある。本書は、異論なく統合されたアプローチの一環をなして いる。このアプローチは、それぞれの研究対象となるものを、そ れぞれの空間的・時間的・文化的コンテクストのなかで取り扱 い、地下の風景を自然現象と人為が混ぜ合された構造である と考えるよう配慮するものである。このアプローチは、２０年にお よぶ科学者チームの研究を通して打ち立てられたものである。 クロノシステムの図表化によってひとつのヴィジュアルのなか に、洞窟の複数の時間性を書き込むことが可能になり、この時 間性には、数百万年前までさかのぼるものもあり、ほんの一瞬 に過ぎないものもあるのである。クロノシステムの図表化によっ て、研究対象、研究の問題提起に応じて、洞窟の歴史を刻む大 事件のさまざまな解釈が可能になる。この図表は、地下の風 景を形作った現象についてのパースペクティブを、学際的に統 合しようとするこの著作の原理に応える。洞窟の文化遺産とし ての価値と、自然・人間・人間以外のものの「時間」の連続する 階層をお互いに写し合うようにしながら、この図表は、人間と、 その「自然」環境の相互関係の記憶として、この洞窟の構造に とって重要な意味を持った大事件を強調することを可能にす る。装飾洞窟の図鑑を作り出すことは、洞窟を文化遺産として 認識することへの重要な一歩である。本書のアプローチの結果 として生まれるショーヴェ洞窟の文化人類学的な表象は今後、 この洞窟本来の様々な博物学的次元だけでなく、続巻のテー マとなる、長い見学の様々な構成要素をも取り込むのである。

1.1. Introduction Les représentations pariétales qui ont frappé les découvreurs lors de leur première exploration de la cavité et qui, depuis, marquent tous ceux qui ont la chance d’y pénétrer, ont caractérisé d’emblée la grotte Chauvet-Pont d’Arc. La puissance de ces dessins se ressent avec force sur les photographies comme au sein de la restitution de la grotte, la Grotte Chauvet 2-Ardèche. Quoique plus discrète, une autre image occupe une place remarquable dans l’iconographie de la grotte ...

Carte intégrée des sols, Carte 13 Integrated map of the floors, Map 13 Emplacement de la Carte 13. au sein de la grotte Location of Map 13 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 13 Relative proportions of observed objects on Map 13 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ La Galerie du Seuil et la Galerie du Cierge, qui se développent entre la Galerie des Panneaux Rouges et la Salle Hillaire, constituent un...

Integrated map of the floors, Map 5 Carte intégrée des sols, Carte 5 Emplacement de la Carte 5 au sein de la grotte Location of Map 5 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 5 Relative proportions of observed objects on Map 5 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’A’’ Cross section AA’ A’’ La Salle Brunel est l’un des deux grands volumes accessibles depuis l’entrée paléolithique et la lumière du jour devait y être perceptibl...

Carte intégrée des sols, Carte 16 Integrated map of the floors, Map 16 Emplacement de la Carte 16 au sein de la grotte Location of Map 16 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 16 Relative proportions of observed objects on Map 16 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’A’’A’’’ Cross section AA’A’’A’’’ Coupe transversale BB’ Cross section BB’ La Salle du Crâne s’étend au-delà du Panneau des Chevaux, en direction du nord-oue...

Personne ne nous contredira, la grotte Chauvet-Pont d’Arc, découverte en décembre 1994, est exceptionnelle par bien des aspects. Pour tenter de la présenter, de la décrire et nous aider à la comprendre, il fallait bien un ouvrage à ce point « hors-norme » que celui publié par les Éditions de la Maison des sciences de l’homme, dans la collection des Documents d’archéologie française (DAf), sous la direction conjointe de Jean-Jacques Delannoy et Jean-Michel Geneste. Un monument de papier, donc,...

Un premier abri rupestre signalé dans un paysage rocheux grandiose, perdu au Mato Grosso (Brésil), et finalement, trente ans après, 170 abris rupestres décodés, une quinzaine fouillés, des industries lithiques étudiées, comparées, et des céramiques de diverses traditions mises au jour dans les séquences chrono-stratigraphiques calées par des dizaines de datations au 14C obtenues : la Cidade de Pedra (ville de pierre) est ainsi devenue un des ensembles rupestres les plus importants du Brésil.Elle peut être appréhendée à deux échelles complémentaires : celle d’un seul site (rupestre et/ou habitat), et celle d’un ensemble de sites (mis en étroite relation avec la mosaïque des paysages constituant la Cidade de Pedra). Les dizaines de datations absolues obtenues par les fouilles constituent de plus un référentiel chronologique d’une remarquable précision. With 170 rock art shelters discovered, during almost thirty years of research in Mato Grosso’s small rocky landscapes, the “Cidade de Pedra” became one of the most important rock art area in South America. The several excavations gave a clear knowledge of the peoplings since ten thousands years. The archaeological material is first composed of lithic series, and then ceramics. For the rock art, it was possible to establish original relations between the symbolic representations and their location in the geographic mosaic of the Cidade de Pedra.

Bien que connues depuis plus d’un siècle et demi, les peintures et les gravures rupestres du Sahara n’ont pas livré à ce jour toutes les informations qu’elles contiennent en tant que témoins de sociétés passées dont elles sont souvent les seuls vestiges. En effet, d’une part, l’échec de toute datation directe a conduit à l’établissement de séquences chronologiques non étayées ; d’autre part, favorisées par cette absence de cadre temporel précis, et basées sur des paradigmes et méthodologies dépassées, les interprétations culturelles de ces artefacts tant idéels que matériels se sont souvent avérées stériles. Toutefois, depuis les années 1990, et à l’initiative d’Alfred Muzzolini, un courant de pensée œuvre pour redonner un statut pleinement archéologique à ces images, en employant des méthodes répondant aux exigences scientifiques modernes, tant pour l’établissement de la documentation que pour son étude. Bien que le contexte actuel soit peu favorable aux recherches in situ, ces approches nouvelles ont conduit à des progrès notables dans la compréhension de ces images rupestres.L’apparition de l’imagerie numérique a ainsi généré un apport considérable dans la constitution des corpus sahariens, en révélant des œuvres très estompées via les logiciels de traitement d’image, puis en facilitant et fiabilisant la réalisation des relevés. Par ailleurs, les bases de données informatiques autorisent désormais l’archivage pérenne de ces documents ainsi que leur portabilité vers les outils informatiques adaptés à leur étude.Sur la base de ces inventaires plus complets, l’usage des analyses statistiques multivariées a permis de reprendre de manière vérifiable la classification stylistique des peintures et des gravures, en approfondissant le concept des « noyaux de style » proposé par Alfred Muzzolini. À partir des sériations obtenues, différents types d’informations archéologiques peuvent alors être étudiées, notamment par l’aréologie et la phylomémétique, autorisant une meilleure caractérisation des groupes auteurs.Un autre aspect novateur que nous souhaitons promouvoir, facilité par l’usage d’Internet, est le partage des données au-delà des frontières géopolitiques ou institutionnelles afin que la recherche sur ces vestiges puisse être vraiment fructueuse. Although known for more than a century and a half, the cave paintings and engravings of the Sahara have not yet provided all the information they contain as witnesses to past societies, of which they are often the only remains. Indeed, on the one hand, the failure of any direct dating has led to the establishment of unsubstantiated chronological sequences ; on the other hand, favoured by this lack of a precise temporal framework, and based on outdated paradigms and methodologies, cultural interpretations of these artefacts, both ideal and material, have often proved to be sterile. However, since the 1990s, and at the initiative of Alfred Muzzolini, a current of thought has been working to restore the full archaeological status of these images, using methods that meet modern scientific requirements, both for establishing the documentation and studying it. Although the current context is not conducive to in situ research, these new approaches have led to significant progress in understanding these images.The emergence of digital imaging has thus generated a considerable contribution to the constitution of Saharan corpuses, by revealing very blurred pictures via image processing software, and then by facilitating the tracings and make them more reliable. In addition, computer databases now allow the permanent archiving of these documents as well as their portability to computer tools adapted to their study.On the basis of these more complete inventories, the use of multivariate statistical analyses made it possible to verifiably reproduce the stylistic classification of paintings and engravings, by deepening the concept of "style nuclei" proposed by Alfred Muzzolini. From the series so obtained, different types of archaeological information can then be studied, in particular by areology and phylomemetics, allowing a better characterization of the author groups.Another innovative aspect that we wish to promote, facilitated by the use of the Internet, is sharing data across geopolitical or institutional boundaries, so that research on these remains can be truly successful.

La reprise de l’étude du Roc-aux-Sorciers à Angles-sur-l’Anglin dans la Vienne, au début des années 1990, a joué un rôle moteur dans la dynamique des études des abris ornés du Paléolithique supérieur. Contrairement à la plupart des grottes ornées, de tels sites offrent la possibilité d’interroger des images pariétales en association avec des occupations type habitat, inscrites au cœur des paysages. Ce contexte physique et archéologique particulier permet de nourrir de multiples problématiques sur les sociétés de chasseurs-collecteurs préhistoriques, tant sur le plan social que culturel : fonction des sites ornés, usage social des images, mobilité des groupes et structuration territoriale. L’étude des frises sculptées, comme celles du Roc-aux-Sorciers ou de la Chaire-à-Calvin à Mouthiers-sur-Boëme en Charente, ont également été des lieux de développements méthodologiques, techniques et conceptuels repris efficacement sur d’autres sites comme le Roc-de-Sers à Sers en Charente, l’abri de Cap-Blanc à Marquay ou l’abri Reverdit à Sergeac en Dordogne. Face à des œuvres en volume et souvent de grande taille qu’il faut comprendre dans leur ensemble, de nouvelles méthodes d’acquisition ont été sollicitées et mises en place comme les technologies 3D dès les années 1990. L’objet de cet article est de faire le bilan de l’ensemble de ces apports, tant pour la recherche que pour la conservation ou la valorisation des sites, témoignant du rôle de l’étude des abris ornés dans la recherche en Préhistoire. The new study of Le Roc-aux-Sorciers rock shelter (Vienne), at the beginnings of the 1990s, played a leading role in the research dynamics of Upper Palaeolithic decorated shelters. Unlike most decorated caves, these sites give the opportunity to question the parietal images in association with habitat-like occupations, settled within the landscapes. This specific physical and archaeological context helps discussing diverse issues on these hunter-gatherers societies both from the social and cultural points of view: functions of decorated sites, social use of the images, groups mobility and territorial structuring. The study of sculpted friezes, such as that of Le Roc-aux-Sorciers or La Chaire-à-Calvin (Charente), has also seen the application of methodological and technical developments in Palaeolithic parietal art research, which were then efficiently applied to other sites such as Le Roc-de-Sers (Charente), Cap-Blanc (Dordogne) or Reverdit (Dordogne). In the framework of sets of large works in volume, new methods of data acquisition were sought and set up, like the 3D technologies since the 1990s. The aim of this article is to assess all of these contributions to research, preservation and heritage which attest to the important role of decorated shelters studies in Prehistoric research.

Les technologies numériques appliquées à l’étude des grottes et abris ornés du Paléolithique rencontrent un succès croissant car elles offrent une vision en volume des parois rocheuses, attrayante et accessible à tous. La 3D associée au traitement d’image répond aussi en partie aux diverses contraintes de temps et d’espace que la conservation du site impose aux chercheurs. En évolution constante, ces technologies ouvrent de nouvelles pistes pour maîtriser la documentation et constituer des bases de données concernant diverses disciplines scientifiques impliquées dans l’étude des sites ornés. Digital technologies are applied in the study of Palaeolithic decorated caves and shelters with increasing success because they offer a 3D rendering of rock walls, visually attractive and accessible to all. The 3D associated with image processing is also used to meet the various constraints of time and space that the conservation of site imposes on researchers. In constant evolution, these technologies also appear as new avenues to manage the documentation, and to constitute databases concerning various scientific disciplines involved in the study of decorated prehistoric sites. Keywords: Paleolithic cave art, rock art recording, digital technologies, image processing, 3D rendering

The Palaeolithic cave art in Europe is specially concentrated in the Cantabrian, Pyrenean and Perigordian regions since the beginning of the research in the early twentieth century. Anyway, in the meeting point between them, where different exchanges should be taken place, there was an incomprehensible absence in the archaeological record, concerning symbolic activities.During the last fifteen years the discoveries of cave art have been exponentially reactivated in this central area, largely by the implementation of specific surveying projects. Therefore, a new reality has been configured that provides a different vision on the conformation and development of the symbolic activity developed in the caves of the Basque Country. Subsequently, this situation will allow us to better understanding the cultural interaction between the main regions of Cantabrian, Pyrenees and the Périgord in the future. L’art pariétal paléolithique en Europe est particulièrement concentré dans les régions cantabrique, pyrénéenne et périgourdine depuis le commencement des recherches au début du xxe siècle. Quoi qu’il en soit, à l’intersection de ces différentes régions, où des échanges devaient avoir lieu, il existait une absence incompréhensible de témoignages d’activités symboliques dans les registres archéologiques.Au cours des quinze dernières années, les découvertes d’art rupestre ont été réactivées de manière exponentielle dans cette zone centrale, en grande partie par la mise en œuvre de projets de prospection spécifiques. Une nouvelle réalité s’est dessinée, offrant une vision différente de l’aspect et du développement de l’activité symbolique dans les grottes du Pays basque. L’étude en cours de ces découvertes offre de nouvelles perspectives pour l’analyse et la compréhension des interactions culturelles entre les régions de la Cantabrie, des Pyrénées et du Périgord.

Comment construire un discours scientifique moderne au sujet des grottes ornées ? La révolution numérique et les progrès dans l’analyse physico-chimique rendent les recherches plus efficaces. L’exhaustivité et l’objectivité sont désormais mieux et plus vite atteintes, dans le respect de la conservation des sites. Pour autant, il reste encore aux pariétalistes à s’entendre sur un vocabulaire et élaborer une méthodologie commune. Sans perdre de vue que la base de tout reste le relevé et le travail sur le terrain, même si celui-ci est de plus en plus réduit, pour conserver intact la qualité de l’environnement souterrain.Travaillant dans des grottes « sales », ayant subi de nombreuses altérations, nous avons mis au point des protocoles et une méthodologie particulière dont nous donnons ici quelques exemples. Identifier les tracés paléolithiques et traduire la réalité de la paroi (son volume, son relief, sa taphonomie), tels sont les objectifs que nous nous sommes fixés. Avec une condition majeure : poursuivre le relevé, à la base même de notre travail. How to build a modern scientific discourse about painted caves? The digital revolution and progress in physico-chemical analysis allow the specialist to propose a more effective scientific discourse. Completeness and objectivity are now reached better and more quickly, while respecting the conservation of painted caves. However, specialists in cave art still have to develop a vocabulary and a common methodology, without losing sight of the fact that the base of everything remains the drawing and the fieldwork, even if it is more and more limited, as to preserve the quality of the cave environment. Because we are working in “dirty” caves, having undergone many alterations, we have developed protocols and a specific methodology, of which we give some examples here. Identify Paleolithic lines and translate the reality of the wall—its volume, relief or taphonomie—are our objectives. With a major condition: still working with drawings, at the base of our work.

Since 2013 the projects “4D · arte rupestre” have been carried out in more than 20 sites along the eastern half of the Iberian Peninsula, in locations included in UNESCO’s World Heritage List since 1998. The purpose of these projects was the development of protocols for diagnosis and monitoring of rock art sites, using several cutting-edge technologies, including 3D modelling based in close range photogrammetry, gigapixel imaging, enhancement with decorrelation stretch algorithms, colorimetric control, in situ physicochemical analyses, biogeochemical analyses of alteration, or thermal imaging.The success of these multidisciplinary projects in the diagnosis of the alterations in a rock art panel and in the monitoring of their change over time demonstrates that current technologies can contribute in a significant way to the preservation of these invaluable cultural properties. This is especially transcendent for controlling the evolution of cave and rock art sites in the present scenarios of climatic change. Finally, some of those technologies can increase the public awareness about the fragility and cultural significance of the prehistoric graphic expressions. Rock art can be appreciated by the general public using webpages and digital repositories that allow a better experience for faded or ill-preserved sites. Depuis 2013, les projets « 4D · Arte rupestre » ont concerné plus de 20 sites le long de la moitié orientale de la péninsule ibérique, inclus dans la liste du patrimoine mondial de l’UNESCO depuis 1998. L’objectif était d’élaborer des protocoles de diagnostic et de surveillance des sites d’art rupestre à l’aide de nouvelles technologies, y compris la modélisation 3D basée sur la photogrammétrie rapprochée, la photographie gigapixel, la mise en valeur par des algorithmes de décorrélation, le contrôle colorimétrique, les analyses physico-chimiques in situ, les analyses biogéochimiques de l’altération ou l’imagerie thermique.Le succès de ces projets multidisciplinaires, en ce qui concerne le diagnostic des altérations sur un panneau d’art rupestre et le suivi de leur évolution dans le temps, montre que les technologies actuelles peuvent contribuer de manière significative à la préservation de si précieux biens culturels. Cela est particulièrement vrai pour contrôler l’évolution des grottes et des sites d’art rupestre alors que se multiplient les signes de réchauffement climatique.Enfin, certaines de ces technologies peuvent concourir à sensibiliser le public à la fragilité et à l’importance culturelle des expressions graphiques préhistoriques. L’art rupestre peut être apprécié par le grand public à l’aide de pages web et des dépôts numériques qui permettent une meilleure expérience pour les sites difficiles à conserver.

L’éclairage existe, en fait, depuis la maîtrise du feu apparue au cours du Paléolithique ancien, et on peut penser que l’usage de torches, moyen simple et efficace, remonte à ces lointaines périodes. Dans les sites de plein air, il est impossible de distinguer les traces des systèmes d’éclairage car elles se confondent avec celles laissées par les diverses structures de combustion ; en revanche, dans le milieu obscur des cavernes où la lumière est obligatoire, il est relativement plus facile ...

Tant par la singularité, la diversité et les qualités esthétiques de son ornementation que par l’extraordinaire état de conservation des vestiges qu’elle contient, la grotte Chauvet-Pont d’Arc apparaît aujourd’hui comme un lieu d’exception. Un espace préservé, isolé du monde qui l’entoure, où le rythme des choses –leur lente évolution– paraît si différent parfois de celui qui nous est familier et auquel la vie de la « surface » nous a habitué qu’il en est souvent difficile de les penser si pr...

Carte intégrée des sols, Carte 18 Integrated map of the floors, Map 18 Emplacement de la Carte 18 au sein de la grotte Location of Map 18 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 18 Relative proportions of observed objects on Map 18 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ On accède à la Galerie des Mégacéros depuis la Salle Hillaire, qui s’ouvre en léger surplomb à droite de l’Alcôve du Rhinocéros [fig. 228]...

International audience; Le parcours proposé, proche du cheminement actuel au long des passerelles depuis l’entrée jusqu’au fond de la cavité, invite à découvrir la grotte en vingt cartes extraites de la carte intégrée des sols. Parcourant la grotte dans ses moindres recoins, chacun peut opérer sa propre lecture en fonction de ses centres d’intérêt. La visite de chacune des vingt zones est organisée selon une même structure narra-tive. La première page, accompagnée d’une photographie panoramique, présente les principales caractéristiques de la zone et les thèmes qui seront développés. Selon les secteurs, l’accent est mis sur l’archéologie, la paléontologie, la géologie, la spéléogenèse ou les paysages souterrains. Les deuxième et troisième pages fonctionnent en vis-à-vis et ont été construites pour se répondre. La deuxième page, présente la carte intégrée reproduite au 1:100. Au-dessous, une vignette permet de localiser l’emplacement de la carte dans la cavité. Un petit plan au 1:300 présentant le sol en 3D porte la désignations des lieux, des structures et des œuvres, les cheminements permanents et temporaires mis en place pour l’observation, ainsi que l’angle des prises de vue et le positionnement de la coupe longitudinale de la zone. Une figure synoptique indique à l’aide de curseurs les domaines de recherche les plus marquants. Les pages suivantes proposent un premier niveau de synthèse des observa-tions et des travaux en cours. Ils seront présentés en détail dans les volumes suivants de la Monographie de la grotte Chauvet-Pont d’Arc.

La grotte de Nerja (Malaga, Espagne) possède des volumes souterrains assez importants, qui peuvent atteindre plusieurs kilomètres de long. Ses galeries abritent des colonnes stratigraphiques représentant pratiquement toutes les phases chrono-culturelles de la Préhistoire, des débuts du Paléolithique supérieur jusqu’au Chalcolithique.Le projet porte sur l’étude intégrale du karst à partir des approches de l’archéologie souterraine, l’unité d’analyse paléohistorique étant une grotte anthropisée. Trois disciplines fondamentales, la géologie, la biologie et l’archéologie, interviennent dans l’analyse pour apporter des informations sur le contenant et le contenu. De cette manière, les inférences historiques vont au-delà de l’activité artistique elle-même et elles peuvent renseigner d’autres activités qui la complètent, la chevauchent, la détruisent, etc.L’ensemble des surfaces rocheuses de la grotte de Nerja a été examiné à l’aide des nouvelles techniques d’éclairage, de lecture et d’enregistrement, dont l’application a considérablement enrichi le catalogue des œuvres rupestres préhistoriques.Dans ce nouveau catalogue de représentations graphiques préhistoriques, nous avons distingué deux types de taches, sans forme définie, les unes appliquées de manière intentionnelle et les autres de manière involontaire, due aux frottements des personnes dans des espaces réduits.En ce qui concerne la datation de l’art rupestre, un ensemble de lignes noires tracées au charbon de conifère ainsi que la calcite qui apparaît au-dessous et au-dessus de l’image ont été datés par 14C-AMS, avec des résultats cohérents selon la stratigraphie pariétale. En complément, un système de datation pionnier, développé en utilisant les datations U/Th et 14C du même échantillon de calcite, a donné des résultats similaires.La prospection superficielle systématique des parois et des sols de la grotte a mis en évidence de nombreux vestiges archéologiques en marge de l’activité artistique. The latest results of the Interdisciplinary Research Project from Cueva de Nerja (Malaga, Spain) are presented here. The cavity in question has quite extensive underground volumes that are several kilometres in length. There are stratigraphic columns with practically all stages of Prehistory, from the beginning of the Upper Palaeolithic to the Chalcolithic.The project pursues the comprehensive study of the karst, with an underground archaeological approach, as the subject of historical analysis is an anthropized cave. Three fundamental disciplines are involved in the analysis: Geology, Biology and Archaeology, providing information on the continent and its content. In this way, the historical inferences go beyond the artistic activity itself, being able to learn from other functions that complement it, overlap, destroy, etc.All the rocky surfaces of Cueva de Nerja have been inspected with the help of new lighting, reading and recording technologies, the results of which have considerably expanded the catalogue of prehistoric cave works.In this new catalogue of prehistoric graphic items, two types of indistinct red stains have been distinguished, some intentionally applied and others involuntary as a result of friction between people in small spaces. Regarding the dating of cave paintings, a set of black lines made of coniferous charcoal as well as the calcite below and above the image have been dated by C14-AMS, with coherent results according to the parietal stratigraphy. On the other hand, a pioneering dating system has been developed using U/Th and C-14 data from the same calcite sample, with similarly consistent results.The systematic surface survey of the walls and surfaces of the cave has revealed numerous archaeological remains of activities outside of the making of art.

Nawarla Gabarnmang est un site archéologique et pariétal majeur du nord de l’Australie. Sa fréquentation, quasi-continue depuis 50 000 ans, se traduit par un gisement exceptionnel de vestiges lithiques dont une des plus anciennes haches polies connues au monde (35 500 ans) et par une puissante ornementation des plafonds (fresques plurimétriques, superpositions de peintures, près de 1 400 entités graphiques reconnues…). Celle-ci a débuté vers 27 000-26 000 ans, d’après les éléments témoins retrouvés dans les fouilles archéologiques, et elle s’est prolongée jusqu’à la charnière du xixe siècle et du xxe siècle. L’étude interdisciplinaire, en recoupant les informations contenues sur les parois ornées et dans les niveaux archéologiques, a permis de proposer une chronologie robuste des occupations du site. L’approche anthropo-géomorphologique a été mobilisée pour comprendre la géométrie singulière du site de Nawarla Gabarnmang dans laquelle s’inscrit l’art : cet abri sous-roche souterrain se caractérise par de vastes plafonds à la surface plane, soutenus par une cinquantaine de piliers naturels. Son étude démontre que la morphologie du site orné de Nawarla Gabarnmang n’est en rien naturelle : elle est l’expression d’un important aménagement, de la construction d’une architecture unique par ses dimensions, à la fois souterraine et ouverte. L’étude anthropo-géomorphologique a permis de retrouver l’ensemble des gestes et des actions humaines à l’origine du paysage orné très particulier de Nawarla Gabarnmang. Nawarla Gabarnmang is a major rock art site of northern Australia. Occupied by people for some 50,000 years, it contains an exceptional deposit of stone artefacts including one of the oldest ground-edge stone axes in the world (35,500 years) and an extensively decorated ceiling with close to 1 400 paintings in multiple panels and with numerous superpositions. The earliest evidence of art dates to 27,000­–26,000 years ago—an excavated broken piece of painted rock—with the most recent art dating to the late 19th-early 20th century. The site’s interdisciplinary study has shed information on the decorated panels, and from the excavations a robust cultural chronology has been revealed. Archaeomorphology has allowed us to understand the history of the site’s wall and ceiling configurations, surfaces on which the art is found: under its vast overhang, multiple ceiling and more that 50 rock pillars are found. Their study showed that the site’s morphology was crafted by people: it is, in effect, an architectural construct. Archaeomorphological research has enabled the recovery of human actions underlying the site that we see today.

La grotte de Fronsac est connue pour abriter plusieurs figures féminines schématiques (Ffs) gravées, attribuées au Magdalénien supérieur (Bosinski 2011). Une récente monographie a remis la cavité dans l’actualité scientifique (Delluc & Delluc 2013) au moment où nous en reprenions l’étude collective et interdisciplinaire, dans le cadre d’un projet collectif de recherche (Pcr). Dès 2012, nous avons proposé des observations sur la nature et l’homogénéité supposée du dispositif pariétal. Le corpus iconographique s’est enrichi de nouvelles découvertes. La complexité du dispositif pariétal et son organisation se sont peu à peu révélées dans un contexte pariétal régional (Font-Bargeix, la Croix et la Mairie) marqué par des différences thématiques et des spécificités stylistiques. La révision exhaustive et systématique du dispositif pariétal qui s’imposait a été adossée à un programme de relevés photographiques et graphiques, à des observations fines des tracés gravés et à une réflexion sur la taphonomie des parois et son rôle dans la préservation et la répartition des œuvres pariétales. De plus, les découvertes de quelques pièces lithiques et de restes de grande faune à la surface des épais remplissages karstiques bioturbés laissaient présager la présence d’occupations anciennes. L’identification et l’analyse des contextes archéologiques s’avéraient indispensables afin de caractériser et de dater les éventuelles aires de séjour et de proposer un cadre chrono-culturel aux gravures pariétales. Pour ce faire, des prospections systématiques dans tout le réseau et des sondages localisés hors du secteur orné ont été mis en œuvre. Une nouvelle étude géologique et géomorphologique du réseau, ainsi qu’une analyse des remplissages sédimentaires, ont accompagné ce travail, notamment pour questionner l’âge et la spéléogenèse de la grotte et mesurer l’impact des phénomènes taphonomiques en paroi sur l’organisation et la conservation des œuvres pariétales. Ces recherches impliquaient enfin de dresser une nouvelle topographie et de réaliser une couverture 3D par photogrammétrie en mettant notamment l’accent sur les principaux panneaux ornés. Cet article présente une synthèse de quelques travaux actuellement entrepris à Fronsac et réaffirme, s’il en était besoin, l’intérêt d’une révision systématique des grottes ornées dans une perspective radicalement transdisciplinaire et intégrée. The cave of Fronsac is for its several engraved schematic female figures attributed to Upper Magdalenian (Bosinski 2011). A recent monography has inserted the cave back into scientific news (Delluc and Delluc 2013), at the same time we were launching a collective and interdisciplinary study, as part of a collective research project. As early as 2012 we offered observations on the nature and supposed homogeneity of the parietal device. The iconographic corpus has been enriched by new discoveries. The complexity of the parietal set and its organization have gradually been revealed in a regional context (Font-Bargeix, La Croix and La Mairie caves) marked by thematic differences and stylistic specificities. A program of photographic and graphical records, fine observations of the engraved lines and a study on the walls’ taphonomy and its role in the preservation and distribution of parietal images backed the exhaustive and systematic revision of the necessary parietal device. In addition, the discovery of some lithic pieces and large fauna remains on the surface of thick bioturbated karstic fillings, foreshadowed the presence of ancient occupations. The identification and analysis of archaeological contexts seemed essential in order to characterize and date the possible living areas and to propose a chrono-cultural framework for the parietal engravings. In this goal, systematic surveys throughout the network as well as located outside the decorated areas were conducted. A new geological and geomorphological study of the network, as well as an analysis of the sedimentary fills, was also realized to enrich the question of the age and formation of the cave and to measure the impact of wall taphonomic phenomena on the organization and the conservation of parietal works. Finally, this research involved new topography and 3D photogrammetry coverage, with particular emphasis on the main decorated panels.This article presents a synthesis of some works currently being undertaken in Fronsac and reaffirms, if needed, the interest of a systematic revision of the decorated caves in a radically transdisciplinary and integrated perspective.

L’estimation chronologique de figures rupestres sur des critères stylistiques, a fortiori lorsqu’un âge très ancien est supposé, est difficile à faire valoir. C’est le cas des représentations animalières en plein air du sud de l’Altaï et du nord-ouest de la Mongolie présentant certains caractères compatibles avec les canons de l’art paléolithique. À défaut de pouvoir dater directement ces pétroglyphes, différents registres d’expertise ont été explorés, à la fois sur leur facture (outils de pierre), leur substrat, leur implantation topographique et leur accessibilité passée (rochers libérés des glaciers avant la fin du Paléolithique supérieur), afin de décliner les objections pouvant être immédiatement opposées aux comparaisons graphiques. Cette approche interdisciplinaire, mobilisant microscopie, tracéo-technologie, imagerie 2D et 3D, SIG, géomorphologie et datations cosmogéniques, a été mise en œuvre dans le cadre du laboratoire international associé franco-russe ARTEMIR. Chronological estimation of rock art figures based on stylistical criterias, especially when a very ancient age is suspected, is never easy to argue. This is the case of animal representations of Southern Altai and North-Western Mongolia, presenting characteristics compatible with the canon of Palaeolithic Art. In the absence of direct dating of these petroglyphs, different approaches have been undertaken, dealing at the same time with technic (lithic tools), substrate, topographical location and past accessibility (rocks released from glaciers before the end of the Upper Palaeolithic) in order to reduce the main objections that may be opposed to graphic comparisons. This interdisciplinary approach, involving microscopy, traceo-technology, 2D and 3D imagery, geomorphology and cosmogenic dating, has been done in the framework of the franco-russian Associated International Laboratory (LIA) ARTEMIR.

Plus de la moitié des pathogènes humains sont d’origine animale. La transmission d’agents infectieux (bactéries, virus, champignons, parasites) de l’animal à l’homme (anthropozoonoses) s’est faite depuis les périodes préhistoriques, pendant lesquelles les relations homme-animal ont connu différentes modalités, allant de la prédation à la domestication. Différents facteurs environnementaux, culturels et sociaux ont pu intervenir dans ce « saut d’espèce », mécanisme ancien mais de plus en plus d’actualité dans les infections émergentes. Les considérables avancées méthodologiques et techniques réalisées par la biologie moléculaire dans les vingt dernières années ont révolutionné certains concepts en microbiologie, tant pour l’époque actuelle que pour le passé, permettant de retracer l’histoire évolutive de certains pathogènes dans l’interface animal - homme et dans le temps long.

Les sépultures renfermant des restes d’animaux et des restes humains sont des lieux privilégiés pour comprendre les relations qui unissent l’Homme à l’animal. Cette association a notamment permis, à la fin du xixe et au début du xxe siècle, d’établir la reconnaissance des pratiques funéraires à la Préhistoire. Dans une perspective épistémologique, nous tenterons de restituer les différentes interprétations qui ont été faites des restes de faune dans les sépultures, en les replaçant dans le contexte intellectuel de leur découverte. La nécropole de Téviec (Morbihan), fouillée entre 1928 et 1930 par Marthe et Saint-Just Péquart, est un exemple parfait pour cette analyse. En effet, animaux et défunts y sont intimement liés, et l’animal a été attribué à différents statuts : déchet alimentaire, élément architectural de la tombe, offrande et élément de parure. Nous interrogerons ainsi le sens donné à ces catégories et, au travers elles, nos systèmes de représentation des Préhistoriques.

Le site protohistorique du Mormont a été le lieu d’implantation de plusieurs centaines de fosses, la plupart cylindriques, creusées dans la moraine recouvrant le socle calcaire d’une colline qui se présente comme une place forte naturelle, mais dépourvue de fortification. À côté d’un mobilier riche et diversifié (céramique, outils en fer, bijoux, vaisselle en bronze, déchets d’activité, meules…), ces fosses recèlent des restes humains et animaux, abondants et variés, avec des os isolés, des ensembles anatomiques, des corps incomplets et des squelettes. Une approche fondée sur le calcul des probabilités des associations récurrentes notées à la fouille entre restes humains et mandibules, chevilles osseuses ou scapulas de bœuf, montre que ces associations sont fortuites et ne relèvent pas de gestes délibérés. Cela n’enlève rien au caractère particulier de ce site, dont l’analyse en cours s’efforce de préciser la nature d’une fréquentation très brève vers les années 100 avant notre ère.

L’occupation Middle Stone Age de l’unité stratigraphique 8 de la grotte d’El Mnasra, située sur la côte atlantique marocaine, a livré des coquilles de mollusques marins, associées à des restes de faune terrestre, des industries lithiques et des pigments. Les Hommes anatomiquement modernes qui ont occupé cette cavité ont exploité des ressources diversifiées, marines et terrestres. Au sein des ressources côtières disponibles, ils semblent avoir préféré les mollusques de côte rocheuse (en particulier les Patellidae et les Mytilidae, mollusques qui ne s’enfouissent pas) qu’ils ont pu collecter lors des marées basses dans un environnement littoral proche de la cavité. Les ressources animales en plus d’avoir été exploitées à des fins alimentaires ont été utilisées à des fins symboliques (ornements en coquilles de Nassariidae) ou techniques (industrie osseuse).

The paper explores the ritual use of dogs and wolfs in south-eastern Alpine region (Slovenia) in Late Bronze and Iron Age from different archaeological contexts: graves, settlements and hoards. Archeo(zoo)logical analysis showed that dog and wolf bones were seldom put into the Early Iron Age graves. Recent excavations on the prehistoric settlement of Tribuna (Ljubljana, Slovenia) revealed that dog bones were sometimes placed in the foundations of the prehistoric dwellings. According to the analogies from the Italian archaeological sites, we could interpret this ritual practice as foundation offerings and for the protection of the buildings. Wolf and dog bones were also found in the prehistoric hoard in Skeletna cave near fikocjan on the Kras plateau. Beside the mentioned archeo(zoo)logical records, dogs and wolfs appeared as a frequent iconographic motive on the products of the so called “situla art”. As dogs were often linked with the death and underworld (graves, caves, iconography), we might interpret here presented archaeological contexts as dog sacrifices being part of the “rites de passages”. Further insights into the role of canids has been inferred by stable isotope analyses (δ13C and δ15N) of main animal species as well as man. Cette communication explore l’usage rituel des chiens et des loups dans les Alpes orientales (Slovénie) à l’âge du Bronze et à l’âge du Fer à partir de l’étude de différents contextes archéologiques : sépultures, implantations et dépôts rituels. Les analyses archéozoologiques montrent que les ossements de chien ou de loup sont rarement présents dans les tombes du premier âge du Fer. Les fouilles récentes du site préhistorique de Tribuna (Ljubljana, Slovénie) ont révélé que des ossements de chien étaient parfois placés dans les fondations des habitations. Par comparaison avec des sites italiens, il est proposé d’interpréter cette pratique rituelle comme une offrande de fondation ou de protection des bâtiments. Des restes de chien et de loup ont été également trouvés dans les dépôts de la grotte de Skeletna sur le plateau karstique de Škocjan. De plus, le chien et le loup paraissent avoir été un fréquent motif iconographique sur la vaisselle de bronze décorée appelée « Situla ». Comme la figure du chien est souvent liée à la mort et l’au-delà (sépultures, grottes, iconographie), nous interprétons les contextes archéologiques susmentionnés comme des sacrifices de chiens faisant partie des « rites de passage ». D’autres perspectives sur le rôle des canidés ont pu être fournies par les analyses des isotopes stables du carbone (δ13C) et de l’azote (δ15N) des restes animaux et humains.

Le IVe millénaire av. N. è. est marqué par le passage de l’Atlantique au Subboréal et constitue un tournant majeur du Néolithique européen avec des transformations techniques, économiques, sociales et idéologiques notables. L’analyse de la faune de l’enceinte fossoyée du Néolithique récent de Wallendorf « Hutberg », localisée en région Mittelelbe-Saale (Allemagne), fait apparaître des pratiques nouvelles dans ce contexte de changements. Sur ce site, le sous-système technique de l’exploitation des ressources animales est caractérisé par différentes activités. Le troupeau bovin fournit la majorité des produits du vivant et finaux grâce à l’exploitation laitière et bouchère. L’utilisation de la force motrice bovine est suggérée par l’observation d’anomalies sur les phalanges. Les caprinés semblent aussi être élevés en vue d’une exploitation mixte et les porcs le sont pour l’apport en viande. Les techniques d’élevage sont maîtrisées et adaptées à chaque espèce, pour atteindre un rendement optimal. Enfin, les activités cynégétiques ont un rôle d’apport ponctuel et complémentaire du cheptel domestique.