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A través de la exploración de los conceptos de memoria, memoria social y memoria visual, el autor presenta la situación de la organización, desarrollo, conservación y preservación del patrimonio cultural visual en la región Caribe colombiana, en la que sólo existen en la actualidad dos archivos fotográficos –las Fototecas de Cartagena de Indias y Sincelejo-, resultado preliminar de una investigación que adelantan miembros del “Grupo de Investigación en Historia y Arqueología del Caribe Colombiano”, del Departamento de Historia y Ciencias Sociales de la Universidad del Norte, como parte de su programa de recuperación y rescate de memoria visual histórica.Palabras claves: Memoria social, memoria visual, fotografía histórica, Caribe

Los procesos ambientales, sociales y culturales inciden en el paisaje presentado cambios con el paso del tiempo. De su conocimiento depende, en buena medida, la salvaguarda de sus valores, y un estudio profundo de su evolución requiere la intervención de factores naturales y culturales, materiales e inmateriales, tangibles e intangibles. Este trabajo presenta dos objetivos, por un lado, poner en valor la fotografía de Cerdá y Rico y, por otro, diseñar con ella una ruta turística por la localidad de Cabra del Santo Cristo (Jaén). La fotografía histórica sirve al doble propósito de estudiar el paisaje y poner en valor los recursos del espacio geográfico, por ello, el legado fotográfico de Arturo Cerdá y Rico resulta fundamental, y a través de las imágenes y del trabajo de campo, se delimitarán y georreferenciarán los principales hitos de este recorrido con la herramienta Wikiloc. El resultado es el diseño de una ruta de unos 5,5 km dividida en diez tramos con más de 45 hitos que recogen los recursos patrimoniales existentes en el territorio. Environmental, social and cultural processes affect the landscape and change over time. To a large extent, safeguarding its values depends on our knowledge of them, and an in-depth study of their evolution calls into play natural and cultural, material and immaterial, tangible and intangible factors. This project’s objectives are two-fold: firstly, to put Cerdá y Rico’s photography in the spotlight and, secondly, to design a sightseeing tour through the town of Cabra del Santo Cristo (Jaén). Historical photography serves the dual purpose of studying the landscape and highlighting a geographical area’s resources, which is why Arturo Cerdá y Rico’s photographic legacy is fundamental, and the pictures and fieldwork will be used to identify and geo-reference this route’s main landmarks with the Wikiloc tool.The result is the design of a 5.5 km route divided into ten sections with more than 45 milestones that include the region’s existing heritage resources.

Currently, the study of the urban landscape has acquired technical and scientific relevance. Cities are constantly changing and evolving, and infrastructures are among the greatest modifiers of the urban landscape, after agriculture and urbanization. During the twentieth century, urban systems expanded, a centralized infrastructure was built, which broaden as the city grew. The twentieth-one century challenges to incorporate distributed infrastructures and new technologies in response to climate change, which are transforming urban landscapes and on which we must reflect. Thus, it is essential to learn from the past and identify how the incorporation of infrastructures and services influenced the city’s image, transformed natural into urban environments, and modified the ways of living of its inhabitants. This research aims to identify the crucial moments of transformation in the urban landscape during the first half of the twentieth century in Cuenca (Ecuador), associated with the incorporation and innovation of infrastructures and services systems: water, sanitation, and energy. Primary and secondary sources and historical photos were used as tools to analyze urban landscape transformations. The results show that the 20’s marked an inflection point with the beginning of a modernizing renovation in the country, specifically in Cuenca. Due to the exploitation of quinine and the exportation of Panama hats, the economic boom became the driving force for the incorporation of new infrastructures. Finally, questions are raised that should lead to a more profound exploration and conscious decision-making on this issue in cities., En la actualidad, el estudio del paisaje urbano ha adquirido relevancia técnica y científica. Las ciudades cambian y evolucionan constantemente, siendo las infraestructuras uno de los mayores modificadores del paisaje, luego de la agricultura y la urbanización. Durante el siglo XX los sistemas urbanos se ampliaron, se construía una infraestructura centralizada que se extendía conforme crecía la ciudad. El siglo XXI desafía a incorporar infraestructuras distribuidas y nuevas tecnologías como respuesta al cambio climático, que están transformando los paisajes urbanos y sobre los que se debe reflexionar. Para ello, es fundamental aprender del pasado e identificar cómo la incorporación de las infraestructuras y servicios influenciaron en la imagen de la ciudad, transformaron entornos naturales en urbanos y modificaron la forma de vida de sus habitantes. Esta investigación tiene por objetivo identificar los momentos significativos de transformación en el paisaje urbano en la primera mitad del siglo XX en la ciudad de Cuenca (Ecuador), asociados a la incorporación e innovación de infraestructuras y redes de servicios de agua, saneamiento y energía. Se utilizaron fuentes primarias, secundarias y fotografías históricas como herramientas para el análisis de las transformaciones en el paisaje. Los resultados evidencian que los años 20 marcaron un punto de inflexión con el inicio de una renovación modernizadora en el país y específicamente en Cuenca. El auge económico por la explotación de cascarilla y la exportación de sombreros de paja toquilla, se convirtió en motor para la incorporación de infraestructuras. Finalmente, se plantean interrogantes que deberán conducir a una exploración más profunda y a la toma consciente de decisiones frente a este tema en las ciudades.

Es incuestionable que la fotografía posee una carga emocional que aflora al contemplar imágenes de tiempos pasados. Estos documentos sociales son también instrumentos para recuperar nuestra propia memoria colectiva. En ocasiones, una fotografía no solo muestra una de estas facetas, sino que simultanea todas ellas.

[ES] Este trabajo nace a partir del interés por profundizar en el conocimiento y exploración de las capacidades de los distintos métodos de análisis de patrimonio cultural basados en técnicas nano invasivas (ng). La instrumentación de microscopía basada en la tecnología de haz de iones enfocado (FIB) ha ampliado notablemente el alcance de las aplicaciones industriales en el análisis de superficie de materiales en las últimas décadas. Sin embargo, esta técnica apenas se ha aplicado en el examen y análisis del patrimonio cultural. En este estudio se exponen los resultados obtenidos en la adaptación del sistema FIB con un microscopio electrónico de barrido de emisión de campo convencional microanálisis de rayos X (FESEM-EDX) como una metodología de análisis de superficie aplicada al estudio de cerámica vidriada y a los procesos fotográficos históricos., [EN] This work is born from the interest to deepen knowledge and explore capabilities of the different methods of analysis on cultural heritage based on nanoinvasive techniques (ng). Microscopy instrumentation based on focused ion beam (FIB) technology has significantly expanded the scope of industrial applications for material surface analysis in recent decades. However, this technique has scarcely been applied in the examination and analysis of cultural heritage. This study sets out the results obtained in adapting the FIB system with a conventional X-ray micro-analysis (FESEMEDX) field emission scanning electron microscope as a surface analysis methodology applied to the glazed ceramic study and historical photographic processes., La presente investigación está financiada con los proyectos I+D: CTQ2017-85317-C2-1-P cofinanciado por el Ministerio de Ciencia Innovación y Universidades, el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (ERDF) y la Agencia Estatal de Investigación (AEI). Los autores agradecen la colaboración de Manuel Planes, José Luis Moya y Alicia Nuez, técnicos del Servicio de Microscopía Electrónica de la Universitat Politècnica de València. Los autores desean expresar su agradecimiento a Josep Pérez, Director del Museo de Cerámica de Manises que ha facilitado el fragmento de cerámica objeto de estudio.

En la actualidad, el estudio del paisaje urbano ha adquirido relevancia técnica y científica. Las ciudades cambian y evolucionan constantemente, siendo las infraestructuras uno de los mayores modificadores del paisaje, luego de la agricultura y la urbanización. Durante el siglo XX los sistemas urbanos se ampliaron, se construía una infraestructura centralizada que se extendía conforme crecía la ciudad. El siglo XXI desafía a incorporar infraestructuras distribuidas y nuevas tecnologías como respuesta al cambio climático, que están transformando los paisajes urbanos y sobre los que se debe reflexionar. Para ello, es fundamental aprender del pasado e identificar cómo la incorporación de las infraestructuras y servicios influenciaron en la imagen de la ciudad, transformaron entornos naturales en urbanos y modificaron la forma de vida de sus habitantes. Esta investigación tiene por objetivo identificar los momentos significativos de transformación en el paisaje urbano en la primera mitad del siglo XX en la ciudad de Cuenca (Ecuador), asociados a la incorporación e innovación de infraestructuras y redes de servicios de agua, saneamiento y energía. Se utilizaron fuentes primarias, secundarias y fotografías históricas como herramientas para el análisis de las transformaciones en el paisaje. Los resultados evidencian que los años 20 marcaron un punto de inflexión con el inicio de una renovación modernizadora en el país y específicamente en Cuenca. El auge económico por la explotación de cascarilla y la exportación de sombreros de paja toquilla, se convirtió en motor para la incorporación de infraestructuras. Finalmente, se plantean interrogantes que deberán conducir a una exploración más profunda y a la toma consciente de decisiones frente a este tema en las ciudades.

The aim of this article is to reflect on the uses, circulation and evaluation of what is officially known as photographic heritage in a specific case of the ecuadorian context. I will refer to a group of photographies collected by Alfredo Kuffó Anchundia, who has collected historic images for approximately 50 years in a small town located in the coast region of Ecuador. What I propose is that the practice of this collector and the particular treatment he has given to the group of historical photographies compose subaltern micro-stories opposed to the official discourses about memory and cultural heritage in the visual archive. The theoretical-methodological approach that I present comes from the approaches of visual anthropology, thus I will resort to the ethnographic description and understanding of historical photographs as research data., El objetivo de este artículo es reflexionar sobre los usos, circulación y valoración de aquello que oficialmente se conoce como patrimonio documental fotográfico en un caso específico del contexto ecuatoriano. Para ello haré referencia a un grupo de fotografías reunidas por Alfredo Kuffó Anchundia, quien ha recolectado imágenes históricas desde hace aproximadamente 50 años en un pequeño poblado localizado en la costa ecuatoriana. Lo que propongo es que la práctica de este recolector así como el tratamiento particular que ha dado al conjunto de fotografías históricas componen microrelatos subalternos que se oponen a los discursos oficiales en relación a la memoria y el patrimonio en el archivo visual. El enfoque teórico-metodológico que utilizaré viene de los planteamientos de la antropología visual y por lo tanto recurro a la descripción etnográfica y al entendimiento de las fotografías históricas como datos de investigación., O objetivo deste artigo é refletir sobre os usos, circulação e apreciação daquilo que se conhece oficialmente como património documental fotográfico num caso específico do contexto equatoriano. Para isso, farei referência a um grupo de fotografias reunidas por Alfredo Kuffó Anchundia, que reuniu imagens históricas desde aproximadamente 50 anos de um pequeno povoado localizado na costa equatoriana. O que proponho é que a prática deste colecionador, assim como o tratamento particular que deu ao conjunto de fotografias históricas, compõem micro-relatos subalternos que se opõem aos discursos oficiais em relação à memória e ao património no arquivo visual. O foco teórico-metodológico que utilizarei baseia-se em abordagens da antropologia visual e, por isso, recorro à descrição etnográfica e ao entendimento das fotografias históricas como dados de investigação.

The Fernández Rivero Collection of old photography is a collection of original photographic objects of more than 45,000 pieces of different types. The CFRivero has been formed with a historicist approach so that it could cover museum and teaching purposes. About two thirds of his pieces are from the 19th century, of which most could be described as a fundamental part of the Spanish photographic heritage of this period. It is therefore a collection primarily of Spanish historical photography, although it also contains notable representative examples of photography from France, the United Kingdom and other countries, in addition to two special sections: stereoscopic photography and photography related to Malaga and its province. The owners have been developing a wide dissemination and investigation of the photographic phenomenon, especially focused on the 19th century. / La Colección Fernández Rivero de fotografía antigua es una colección de objetos fotográficos originales de más de 45000 piezas de diversa tipología. La CFRivero se ha formado con un criterio historicista de manera que pudiese cubrir fines museísticos y didácticos. Alrededor de dos tercios de sus piezas son del siglo XIX, de las cuales la mayor parte podrían describirse como parte fundamental del patrimonio fotográfico español de este periodo. Es por tanto una colección fundamentalmente de fotografía histórica española, aunque contiene también notables ejemplos representativos de fotografía de Francia, Reino Unido y otros países, además de dos secciones especiales: fotografía estereoscópica y fotografía relacionada con Málaga y su provincia. Los propietarios vienen desarrollando una amplia labor de difusión e investigación del fenómeno fotográfico, centrado especialmente en el siglo XIX.

espanolEste trabajo presenta la obra del fotografo Luigi Domenico Gismondi activo en Bolivia, el norte de Chile y el sur del Peru entre 1897 y 1946. Describe y analiza la manera de mirar, de encontrar y construir historias con la imagen fotografica. EnglishThis paper presents the work of photographer Luigi Domenico Gismondi active in Bolivia, northern Chile and southern Peru between 1897 and 1946. It describes and analyses how the look, to find and built stories with the photographic image

Este trabajo presenta la obra del fotógrafo Luigi Doménico Gismondi activo en Bolivia, el norte de Chile y el sur del Perú entre 1897 y 1946. Describe y analiza la manera de mirar, de encontrar y construir historias con la imagen fotográfica. This paper presents the work of photographer Luigi Domenico Gismondi active in Bolivia, northern Chile and southern Peru between 1897 and 1946. It describes and analyses how the look, to find and built stories with the photographic image

Este artículo presenta los resultados de la investigación “Arxius i fons documentals per a la Història de Catalunya del segle XX: inventari i valoració. Aplicacions pel desenvolupament de la plataforma d’Història de la Comunicació Ciutadania Plural.” Esta investigación fue concebida como una aportación al proyecto “Ciudadanía Plural” y a su plataforma web, creada por el Laboratorio de Periodismo y Comunicación para la Ciudadanía Plural. El objetivo fue hacer un inventario de archivos históricos catalanes, para conocer sus datos básicos, analizar las condiciones de uso y observar los tipos y temas de sus fondos documentales, para conseguir una muestra de fotografías históricas acordes a una explicación histórica plural y no androcéntrica del municipio de Cerdanyola del Vallès y la Universidad Autónoma de Barcelona., This article shows the results of the investigation ”Archives and Documental Depositories for the History of Catalonia during the 20th Century: Inventory and Evaluation. Contributions for the development of the website of Communication History “Ciudadanía Plural”. This investigation was conceived as a contribution to the project “Ciudadanía Plural” and its website, which was created by “Laboratorio de Periodismo y Comunicación para la Ciudadanía Plural”. The main goal of this investigation was to make an inventory of the Catalan historical documents in order to analyze the different typology of the historical documents, their terms of use and the typology of topics dealt in each deposits. This collection was made to obtain a sample of different historical pictures in order to provide a historical explanation which was collective and non-androcentric about the history of Cerdanyola del Vallès and the Autonomous University of Barcelona.

Elpresente trabajo es un ejercicio de fotoensayo enfocado al tema del marisqueo a pie y a flote del pueblo gallego de Lourizán, próximo al municipio de Marín en Pontevedra. Trata el asunto desde una perspectiva tanto histórica como humana.

Instituto de Investigaciones Históricas. Facultad de Historia. Maestría en Enseñanza de la Historia Actual society, the one that it is called globalized, which we are part of, today more than ever provide us thousands of images that we are exposed to, which come from the different media, as mainly the television and computer through the internet are, making us living immersed in a visual environment that can determine the way we perceive reality. Image culture has been increased from century XIX due to the discovery and development of photography, consider by some as a historical document that represents a testimony from the past society, which attends to a context and interests of the photographer as well of those in the photographs. The use of the image in the scholar environment and specially in the History subject, offers to us the possibility of using visual resources with students of basic education, with the purpose than they can show more willingness for working and also giving advantage in the acquisition of meaningful learning. In this manner, photography represents a relevant didactic resource to introduce students in historic topics through images observation capable of awakening their imagination, interest and curiosity. For this reason it has been designed a Didactic Proposal for 5th grade students in the elementary level focused in History subject, with the purpose of recommending a way to teach different from those traditional that have characterized the work in that subject, centre in the historical period known in Mexico as El Porfiriato. La sociedad actual, la denominada globalizada, que es a la cual pertenecemos, hoy más que nunca nos brinda miles de imágenes a las que estamos expuestos, las cuales provienen de los diferentes medios de comunicación, como son principalmente el televisor y la computadora a través del internet, de tal manera que vivimos inmersos en un entorno visual que llega a determinar la forma en la que percibimos la realidad. La cultura de la imagen se ha ampliado a partir del siglo XIX debido al descubrimiento y desarrollo de la fotografía, considerada por algunos como un documento histórico al representar un testimonio del pasado de una sociedad, pero que atiende a un contexto y a los intereses del fotógrafo como también de los fotografiados. El uso de la imagen en el ámbito escolar y en especial en la asignatura de Historia, nos ofrece la posibilidad de utilizar fuentes visuales con los alumnos de educación básica, con el objetivo de que éstos se muestren con más disposición al trabajo y se favorezca además, la adquisición de aprendizajes significativos. Es así como la fotografía representa un recurso didáctico pertinente para introducir a los alumnos en temáticas históricas mediante la observación de imágenes capaces de despertar su imaginación, interés y curiosidad. Por esta razón se ha diseñado una Propuesta Didáctica para estudiantes de 5º grado del nivel primaria enfocada a la materia de historia, con la finalidad de proponer una forma de enseñanza distinta a las tradicionales que por años han caracterizado el trabajo de dicha asignatura, centrándonos en el período histórico conocido en México como El Porfiriato.

La fotografía urbana, máquina del tiempo. Museo de Bogotá. Alcaldía Mayor de Bogotá, Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Bogotá, 2004. S. p., il.

Fotografien waren zur Zeit des Nationalsozialismus ein wesentliches Machtinstrument, welches sowohl der propagandistischen Inszenierung von Idealtypen, als auch der Lenkung der visuellen Wahrnehmung diente. Anhand von historischen Fotografien untersucht der Artikel mittels ikonografisch-ikonologischer und serieller Fotoanalysen die Genese der jeweiligen Idealtypen am Beispiel des Frauenbildes und zeigt dabei Brüche und Ambivalenzen bei der Darstellung auf. URN: urn:nbn:de:0114-fqs0802152, During the time of National Socialism, photography was an essential tool of power for conducting propagandistic ideal types as well as directing visual perception. On the basis of an iconographic-iconologic analysis of historical photographs, this article investigates the genesis of particular ideal types by taking the conception of women as an example and points out antagonisms and ambivalences in the representation and illustration of this conception. URN: urn:nbn:de:0114-fqs0802152, Durante el tiempo del nazismo, la fotografía fue una herramienta central del poder tanto para dirigir tipos ideales propagandísticos como para manejar la percepción visual. Desde un análisis iconológico e iconográfico de fotografías históricas, este artículo investiga la génesis de tipos ideales particulares al tomar la concepción de la mujer como un ejemplo y señala antagonismos y ambivalencias en la representación e ilustración de esta concepción. URN: urn:nbn:de:0114-fqs0802152

A reflexão deste trabalho compreende a relação entre a Técnica de produção de imagens (da fotografia a imagem digital) e a Cultura Visual, contextualizando seus princípios e a respectiva produção de sentidos dos usuários dessas imagens. Para tanto buscou-se, a partir da localização dos referenciais teóricos mais atualizados sobre o assunto, avaliar como se processa a transcrição (aspectos práticos) das informações visuais que se encontram potencialmente no documento fotográfico de perfil histórico, para a sua reprodução ou duplicação em meio digital. O documento fotográfico de perfil histórico está assim constituído por tratar-se de imagens produzidas num passado tido como histórico, ou seja, que apresente cenas pelas quais ocorrências e vivências já findas, de interesse social, possam vir a ser interpretadas pelo pesquisador. A reprodução ou duplicação em meio digital do documento fotográfico de perfil histórico, interessa, na presente investigação, não como produto de uma demanda individual, mas como recurso utilizado pelas instituições detentoras de acervos, na inviciativa de construir estratégias de conservação e/ou fomento para a pesquisa e divulgação das informações que tais fotografias veiculam. Estes documentos (marcas/registros físicos do mundo visível das coisas), destituídos de sua materialidade quando digitalizados, adquirem novas características, formatando, conseqüentemente, um novo discurso, diretamente relacionado ao seu processo de transcrição. Não compete analisar aqui a demanda pessoal por reproduções digitais, mas a expectativa inevitável que se estabelece no usuário de informações visuais plasmadas em um suporte analógico e as próprias, transcritas eletronicamente. O que se coloca em discussão, permeia considerações a respeito do novo estatuto das representações coletivas, localizadas dentro de uma Cultura Visual, que 11 potencialmente configurará o que podemos chamar de Cultura Pós-Fotográfica.

El presente articulo, cuya sintesis fue presentada a los Encontros de Conservagio de Fotografia, celebrados en Lisboa entre los dias 2 y 5 de diciembre de 1997, no es mas que una mera meditacion en voz alta de algo que lleva preocupando al autor mas de quince anos: aproximadamente el tiempo que hace se desperto el interes general por la historia de la fotografia en Espana. Desde entonces, una pleyade de obras sobre historia del medio ha invadido las bibliotecas, abordando tanto aspectos generales, como enfoques especificos destinados a poner en pie la historia de la fotografia en una ciudad, provincia o region. 0 a ilustrar la historia y evolucion de algun acontecimiento social o cultural.