Search

Cet article examine le roman Saturday (2005) d’Ian McEwan à travers le prisme du cinéma et du rôle du spectateur. Souvent attiré à sa fenêtre pour observer la ville, le protagoniste Henry Perowne est un spectateur de la vie des autres. Cependant, malgré les tentatives du neurochirurgien pour rester un observateur détaché, les crises politiques de l’époque et les tensions de la vie urbaine envahissent sa vie privée. Les stratégies de cadrage créent une tension entre l’observation pure et simple impliquée par la transparence de la fenêtre et les effets organisationnels du cadre, une tension qui est essentielle à la théorie du cinéma et à l’une de ses œuvres fondatrices, Rear Window d’Alfred Hitchcock (1954). L’article analyse également les dispositfs récurrents de projection dans le roman, ainsi que les analogies entre la perception visuelle et l’affichage d’images sur un écran, à la lumière du discours du roman sur le modernisme et la représentation de la conscience. Enfin, nous examinons les effets potentiellement libérateurs du jeu dynamique de la perspective et de la temporalité du film sur l’écriture de McEwan, et comment ces effets sont liés aux questions de focalisation et d’omniscience dans le roman. This article examines Ian McEwan’s 2005 novel Saturday through the prism of cinema and spectatorship. A watcher through windows, its protagonist Henry Perowne is a self-confessed spectator of other people’s lives. Despite the neurosurgeon’s attempts to remain a detached observer, however, the broader politics of the period and the tensions of urban life conspire to invade the private sphere of his “city square”. We argue that such framing motifs create a tension between the unadulterated observation implied by the window’s transparency and the organizational effects of the frame, a tension that is key to film theory and one of its core works, Alfred Hitchcock’s Rear Window (1954). The paper also analyses the recurrent motifs of projection in the novel, as well as the analogies between visual perception and the display of images on a cinema screen, in the light of the novel’s discourse on modernism and the representation of the consciousness. Finally, we examine the potentially liberatory effects of the filmic dynamic play of perspective and temporality on McEwan’s writing and its visual qualities, and their connection to questions of focalization and omniscience in the novel.

Pour qui se promène à La Havane, la fenêtre est un élément architectural qui attire irrésistiblement l’œil : fenêtres sculptées, protégées par des grilles en fer forgé, fenêtres à volutes, baroques, fenêtres néoclassiques, imposantes, majestueuses ou au contraire discrètes, fenêtres parées d’arcs en plein cintre, d’éléments en bois ou en verre coloré destinés à tamiser la lumière, fenêtres jalousement protégées permettant de voir sans être vu ou au contraire d’exhiber les corps et les intérie...

« Je crois que notre fonction, c’est d’ouvrir des fenêtres. Dans ce travail d’ouverture qui est le nôtre, il faut choisir les paysages que nous montrerons. Ce serait merveilleux de pouvoir ouvrir des fenêtres sur des paysages inattendus, inconnus, invraisemblables, mais ça, c’est très difficile. L’homme est un animal d’habitude […] alors il faut ouvrir des fenêtres, et ces fenêtres vont dévoiler, vont faire dire aux gens : tiens, mais c’est vrai ». Jean Renoir Dire du théâtre qu’il...

Fenêtres, miroirs, vitrines, surfaces d’eau… Tous ces espaces, à la fois impasses, frontières et passages, apparaissent fréquemment dans l’œuvre de Maupassant et ont déjà fait l’objet de maintes études. On pourrait, de façon assez schématique, discerner trois approches principales : les lectures psychocritiques, associant la récurrence de certains motifs et certaines structures à une préoccupation profonde de l’auteur ; les réflexions esthétiques et historiques, se centrant sur l’importance d...

Objet quotidien, élément pictural ou image poétique, la fenêtre est un repère de l’homme face à la réalité. Significative de l’attitude humaine fondamentale, elle hante l’imagination créatrice du Moyen Âge à nos jours. Rappelant l’existence du monde matériel ou confrontant la vie intérieure à la vie extérieure dans l’art du passé, réfracteur de la lumière chez les peintres hollandais, attribut de la rêverie chez les romantiques, resplendissant par les plaisirs du quotidien chez les impression...

The use of windows in literature constitutes a long, multifaceted, and still growing literary tradition. As Gérard Wajcman points out, this can only partly be explained by the window’s primary function in our everyday life, its role as « fenêtre du besoin » which provides our house with a controllable amount of fresh air and light while preserving our need for security and warmness. More important for writers and artists of various genres has been the window’s function as « fenêtre du désir »...

La chose que j’essaie d’avoir toujours à l’esprit quand j’écris, c’est cet instant où l’enfant, dans la classe, suit tranquillement son cours quand, tout à coup, son regard est attiré par quelque chose d’inattendu qui se passe par la fenêtre. C’est là qu’est le théâtre, dans ce moment de diversion. Le théâtre c’est regarder ailleurs. Philippe Dorin La question de la fenêtre sur un plateau de théâtre joue sur/avec plusieurs registres explorés dans cet ouvrage (ouverture sur un possi...

Le retour de la fenêtre Philippe Hamon, dans son Du descriptif, consacre à la fenêtre médiévale quelques lignes d’une note de bas de page, où il cite comme exemple le Lai de Lanval de Marie de France pour suggérer de quelle façon la fenêtre peut avec peine être envisagée à cette époque comme « thématisation du pouvoir-voir du personnage », comme lieu privilégié d’une ouverture du texte au temps – temps suspendu – de la description : « Dans la littérature du Moyen Âge […] le regard permis par ...

Objet transitionnel à deux sens, selon H. Lefebvre, la fenêtre laisse passer la lumière et l’air de l’extérieur tout en constituant un point d’observation du monde du dehors. La fenêtre revêt donc de multiples fonctions et matérialise également différentes symboliques, entre autres celles de l’intérieur et de l’extérieur, du public et du privé, de l’ouvert et du fermé. En tant que cadre, elle a exercé une influence majeure à la perception du paysage et, par extension, à la peinture. L’ouvrage réunit des études qui envisagent la fenêtre dans la littérature et les arts (peinture, photographie, théâtre, cinéma, architecture) par des approches esthétiques, sémiotiques, historiques et narratives.

La fenêtre, cadre de la Beauté L’espace liminaire de la fenêtre se charge de fonctions et de significations diverses dans les romans et les contes que Théophile Gautier publie entre 1830 et le milieu des années 1860. Sa présence et son utilisation symbolique se signalent notamment dans les œuvres de la jeunesse, tels les premiers contes fantastiques et quelques autres récits, et particulièrement dans Mademoiselle de Maupin, son premier grand roman, qu’il commence à publier à l’âge de vingt-qu...

Consider a window. Is it simply a void traversed by a line of sight? No. In Any case the question would remain: what line of sight – and whose? The fact is that the window is a non-object which cannot fail to become an object. As a transitional object it has two senses, two orientations: from inside to outside, and from outside to inside. Each is marked in a specific way, and each bears the mark of the other. Lefebvre’s point, that a window is more than a void traversed by a line of sight, is...

In 1665, the Great Plague swept through London, killing upwards of a quarter of the population. At the time, London was a metropolis of nearly half-a-million inhabitants. It was by far the largest and most important city in England, a thriving trade and financial center, blessed by a deep-water port and the proximity of the royal Court. As might be expected, along with London’s commercial success came social and economic divisions. By the mid-17th century, the wealthy had gravitated to centra...

L’histoire a son inexplorable, au bord duquel nous errons éveillés.Édouard Glissant À la fois poétesse, romancière, dramaturge et nouvelliste, Anne Hébert représente l’histoire québécoise à partir de différents types de narration (fait divers, journal intime, correspondance, récits historique ou pictural) et à travers les voix de sujets variés (fous, femmes, jeunes, religieux, criminels) qui proposent multiples interprétations des évènements. Nous situons l’auteure dans ce que Janet M. Paters...

Introduction Le collectif « Qui fait la France ? », fondé sur l’héritage réaliste d’une « Littérature au miroir », est constitué de dix auteurs, au moment de la publication du recueil de nouvelles Chroniques d’une société annoncée. Nous analyserons les productions de trois des dix auteurs du collectif en comparant les spécificités narratives et symboliques du motif de la fenêtre et ferons appel à la narratologie, à la stylistique et à l’étude de l’imaginaire littéraire. Dans ce sens, nous exa...

Depuis Alberti, la fenêtre est étroitement corrélée à l’histoire du tableau et de la peinture. À titre d’emblème de l’illusionnisme pictural, elle constitue une cible privilégiée, réduite en éclats par René Magritte ou aveuglée en 1920 dans la célèbre Fresh Widow de Marcel Duchamp, qui vitupère contre la « bêtise rétinienne ». À toutes ces agressions, la peinture et la fenêtre opposent une résistance solidaire, survivant jusque dans les années 1960 à la déconstruction et à la mise à nu de l’é...

Les éléments architecturaux sont essentiels pour créer l’effet de réel, et ils sont primordiaux chez Balzac, pour qui l’architecture est « l’expression des mœurs ». Les fenêtres en particulier jouent un rôle central dans l’œuvre de celui qui ambitionne dans l’avant-propos de la Comédie humaine de devenir le « secrétaire » de la société française. Philippe Hamon souligne l’importance des fenêtres et leurs caractéristiques propres dans Expositions : littérature et architecture au xixe siècle. S...

Carrée ou rectangulaire, avec ou sans croisées, volets fermés ou ouverts, la fenêtre revêt de multiples formes et elle constitue l’ouverture de l’espace fermé vers l’extérieur. En tant que figure majeure de la dialectique du dedans et du dehors, elle apparaît donc souvent comme une barrière, une frontière, un espace de fracture entre le familier et l’étranger, en raison de sa double appartenance à l’espace public et l’espace privé. Gaston Bachelard, dans La poétique de l’espace, la décrit com...

Avant la fenêtre il y a le mur, celui qu’on troue, qu’on écarte ou qu’on évide pour laisser le regard, l’air ou la lumière traverser. Avant la fenêtre il y a l’ouverture que l’on vient ou non occuper par un dispositif vitré. Dans les ateliers de projet des écoles d’architecture, c’est le terme ouverture qui est l’apanage des étudiants comme des enseignants. Le mot fenêtre se limite bien souvent à décrire des façades de logement ou à désigner des baies de taille humaine et souvent répétitives....

L’air du bal était lourd ; les lampes pâlissaient. On refluait dans la salle de billard. Un domestique monta sur une chaise et cassa deux vitres ; au bruit des éclats de verre, Mme Bovary tourna la tête et aperçut dans le jardin, contre les carreaux, des faces de paysans qui regardaient. Introduction Moderato cantabile, ce court roman de Marguerite Duras d’à peine 124 pages fut publié en 1958 aux Éditions de Minuit. Dans une petite ville portuaire, une femme bourgeoise, Anne Desbaresdes, vit ...

La fenêtre est-elle vraiment, comme l’affirme la tradition de l’histoire de l’art depuis Alberti, un instrument privilégié pour l’appréhension du paysage ? Ce dispositif optique est-il seulement un moyen, un outil sans conséquence qui fait naître et apparaître le paysage ? Ou bien emporte-t-il dans son sillage des présupposés théoriques et métaphysiques qui décident ou ont décidé d’un certain statut du paysage ? La fenêtre comme dispositif pictural et l’ouverture du paysage Si l’on prend au s...

La fenêtre constitue l’un des éléments fondamentaux de l’architecture, ses fonctions premières étant de réguler les contacts entre l’intérieur et l’extérieur d’un édifice, puis de participer à la composition de ses façades, mais peut-être est-ce lors de la construction des grands programmes de logement dans les décennies qui suivront la seconde guerre mondiale que l’importance de la fenêtre culminera sous l’effet conjugué de plusieurs facteurs. Le patrimoine considérable légué en France par c...

Introduction Les études sémiotiques et littéraires sur la fenêtre ont montré que celle-ci, loin d’être cantonnée à une simple fonction décorative ou supplétive, pouvait assumer des fonctions symboliques et métaphoriques caractéristiques. Dans Du Descriptif, Philippe Hamon la décrit comme un topos fondamental qui ventile des aires logiquement reliées entre elles, qui se trouvent être valorisées par l’axiologie et polarisées. Sur le plan sémiotique, cela revient à dire que la fenêtre participe ...

La ventana como espacio fronterizo entre la casa de la dama y la calle poblada de varones y mujeres busconas abunda en el primer teatro lopesco, caracterizado por situaciones moralmente escabrosas. Cierto es que dicho espacio resulta funcional para un abanico de personajes muy variados: de la ramera liviana a la joven ingenua, de la matrona virtuosa a la criada chocarrera, del gracioso apicarado al galán atrevido, sin olvidar el rufián fanfarrón. Los ejemplos espigados del repertorio maduro y de senectute muestran una tendencia a eliminar la figura de la mujer ventanera para dar paso a damas recatadas que se acercan a una ventana entre visillos al fin de evitar que los peligros externos lleguen a afectarlas; también se pueden apreciar sugerentes usos metafóricos de ese espacio fronterizo y se desarrollan potencialidades burlescas inéditas como la del lindo ventanero. La fenêtre en tant qu’espace frontière entre la maison de la dame et la rue peuplée d’hommes et de gourgandines est un motif très récurrent dans le premier théâtre lopesque, caractérisé par des situations moralement scabreuses, et il est vrai qu’elle s’avère fonctionnelle pour un éventail de personnages très variés : de la prostituée frivole à la jeune ingénue, de la matrone vertueuse à la servante grossière, du bouffon fripon au jeune premier audacieux, sans oublier le ruffian fanfaron. Les exemples glanés dans le répertoire de la maturité et de la senectute montrent une tendance à éliminer la figure de la femme à la fenêtre pour laisser place à des dames honnêtes qui s’approchent d’une fenêtre et regardent à travers les persiennes pour éviter que les dangers de l’extérieur ne viennent les affecter ; on peut aussi apprécier des usages métaphoriques suggestifs de cet espace frontalier et le développement de potentialités burlesques inédites comme celle du galant à la fenêtre.

International audience; Si les vues assemblées ici ont été faites depuis l’intérieur, elles sont entièrement tournées vers le dehors et vers le milieu urbain. Encadrant des percées qui articulent le privé et le public, l’intime et le social, elles signent l’appartenance de chacun à un « espace commun » dont les habitants se trouvent séparés par des murs, mais qui pénètrent néanmoins à l’intérieur des logements, puisque la ville associe, en une structuration complexe et alvéolée, bulles personnelles et relative proximité collective. Cet ensemble de photographies s’avère tout à la fois « poétique et documentaire »: cela n’a rien d’un oxymore. Il invite à une méditation sur la ville, en tant que lieu de coexistence d’habitudes et de vécus diversifiés, comme de points de vue variés portés sur le bâti, en lien avec des usages. Sans doute peut-il se faire ainsi laboratoire de réflexion pour ceux qui, à quelque niveau que ce soit, travaillent à concevoir l’aménagement de la cité.

La nuit porte en elle le langage de l’inexprimable. Harmonieuse, maternelle, profonde, elle ouvre aussi les portes de l’abîme. Forçant à plonger dans l’inconnu, elle en expose les affres et les tourments. Les fenêtres répètent cette incommunicabilité qu’elle révèle envers les autres comme envers soi.

Le mémoire cherche à révéler la nature complexe et paradoxale de la fenêtre, objet qui s’adapte à de multiples situations et d’envies. Il propose une enquête autour du regard à travers le spectre de la fenêtre, de ses enjeux, de ses approches et de ses origines. Le mémoire se concentre sur l’étude de la fenêtre domestique en ville, où deux entités opposées, l’habitant et le passant se voient, s’observent et se contrôlent mutuellement, en lien avec des usages et des temporalités propres. Le mémoire s’appuie sur deux points de vue d’acteurs de la fenêtre : les architectes qui la conçoivent et les usagers qui l’utilisent. De quelles manières la dynamique des regards est-elle prise en compte dans le rapport à la fenêtre ?

Double windows appear as a relevant renovation solution to both energy and architectural questions of historic buildings preservation. The device consists in the addition of a second window behind an original one, the new one being mainly installed on the interior side of the historic facade. Double windows differ from double glazings since it is a question of adding an entire window, not just a glazed surface. The scientific literature investigation highlighted the lack of knowledge concerning historic buildings integration of double windows although it alters their design and their working. The device studied in this PhD thesis is an interior double window, adapted to historic features of XIXth century buildings, mechanically ventilated making this façade element active and innovative. There is no characterization or characterization tool of this kind of device yet. Thus, this PhD work aims to characterize the thermo-aeraulic behaviour and performances and to extract some design or use recommendations. With this in mind, two approaches were set up. The first one, the experimental approach, consisted in the design and the use of multi-scale prototypes. Two kind of prototype were elaborated in order to perform both controlled conditions and in situ tests. Several experimental campaigns were led et and provided a strong experimental database. This work allowed us to describe the thermo-aeraulic behaviour of the active double window in many functional configurations and to highlight the dynamic characteristics of its energy performances. However, it appeared that the characterization remained incomplete so we decided to set up a second approach. This latter, which is numerical, consisted in the precise and dynamic modelling of the active double window. The numerical model was experimentally validated thanks to the measurements database and to an original and critical validation method. Finally, the numerical approach focused on the parametrical characterization of the active double window in order to back up and complete the experimental previous observations. This parametrical approach also highlighted a dynamic determining method of the thermal performances.; La double-fenêtre est une solution de rénovation qui répond aux problématiques énergétique et architecturale de préservation des façades du bâti ancien. Elle constitue un système basé sur la pose de deux fenêtres, l’une derrière l’autre, la nouvelle fenêtre étant le plus souvent, posée du côté intérieur de l’habitat ancien. Ce système se différencie des doubles vitrages puisqu’ici il s’agit d’ajouter une fenêtre entière (dormant et ouvrant). L’étude approfondie de la littérature scientifique a mis en avant qu’aucune considération n’a été apportée à l’application de ce dispositif à des bâtiments historiques alors que cela modifie fortement sa conception et son fonctionnement. Le système étudié dans ce travail de thèse est une double-fenêtre par l’intérieur, adaptée aux bâtis historiques du XIXe siècle, ventilée mécaniquement en insufflation rendant cet élément de façade actif. Il s’agit d’un dispositif innovant que ce soit par son domaine d’application ou par ses propriétés techniques dont il n’existe à l’heure actuelle, ni de caractérisation ni d’outil pour caractériser la double-fenêtre innovante étudiée dans cette thèse. Par conséquent, ce travail de thèse vise à caractériser son comportement et ses performances thermiques et à dégager des recommandations quant à sa conception et son utilisation. Pour atteindre ces objectifs, deux approches ont été mises en place. La première, expérimentale, a consisté en l’élaboration et l’utilisation de prototypes multi-échelle. Deux types de dispositifs expérimentaux ont été mis au point, afin de mener des tests en conditions contrôlées et in situ. Plusieurs campagnes de mesures ont été effectuées et ont fourni une base de données expérimentale conséquente. Grâce à ce travail expérimental, nous avons pu décrire le comportement thermo-aéraulique de la double-fenêtre en diverses situations de fonctionnement et montrer le caractère dynamique de ses performances. En revanche, il s’est avéré que la caractérisation du comportement thermique de ce dispositif n’a pu être complète. Par conséquent, nous avons décidé d’utiliser une seconde approche, numérique. Celle-ci a constitué, dans un premier temps, en l’élaboration d’un modèle numérique dynamique et rapide d’utilisation. L’outil numérique créé a été validé à l’aide des données expérimentales et d’une méthode originale et critique de validation. Dans un second temps, l’approche numérique s’est portée sur la caractérisation paramétrique de la double-fenêtre ventilée afin d’appuyer et compléter les observations expérimentales. Cette approche paramétrique a également permis de fournir une méthode de détermination dynamique des performances thermiques.

International audience; The article studies the ambivalent, if not antithetical, qualities of glass – both a substance and a transparent medium – in Thomas Hardy’s poems. In these, the looking glass does not send back the exact image of the human subject looking at it, but series of fleeting, evanescent images through which the past is conjured up and the future intuited. Reflected images travel in space and time, with a strange capacity of penetration and subversion: subject and object, seer and seen, the real and the virtual, the visible and the invisible are tossed together, until all that is left is the fundamental ontological question: “who am I?” In Hardy’s mirrors, the beholder undergoes a deeply troubling anti-narcissistic experience, which only inspires him with the feeling of self-estrangement (instead of self-love) and of alienation, in a world inhabited by mysterious transcendent presences.; Le verre du miroir est, chez Hardy, une étrange matière, à la fois transparence et obstacle, qui n’offre aucune image fixe à qui le contemple, mais met en branle tout un mouvement de superposition et de substitution d’images : dans le miroir, le sujet reconnaît en palimpseste celui qu’il a été, et devine celui qu’il sera ou pourrait être. Mais l’image du miroir ne traverse pas seulement le temps, elle pénètre aussi les surfaces, renvoie le visible à l’invisible, et vice versa, pour poser silencieusement la question ontologique fondamentale : qui suis-je ? Ainsi les miroirs hardyens imposent-ils sans cesse l’épreuve déstabilisante d’un anti-narcissisme : le sujet ne s’y reconnaît plus, et n’y saisit que la distance de soi à soi, dans un monde régi par d’énigmatiques présences, tout aussi indéchiffrables que le destin humain.

International audience

International audience

International audience; Objet transitionnel à deux sens, selon H. Lefebvre, la fenêtre laisse passer la lumière et l'air de l'extérieur tout en constituant un point d'observation du monde du dehors. La fenêtre revêt donc de multiples fonctions et matérialise également différentes symboliques, entre autres celles de l'intérieur et de l'extérieur, du public et du privé, de l'ouvert et du fermé. En tant que cadre, elle a exercé une influence majeure à la perception du paysage et, par extension, à la peinture. L'ouvrage réunit des études qui envisagent la fenêtre dans la littérature et les arts (peinture, photographie, théâtre, cinéma, architecture) par des approches esthétiques, sémiotiques, historiques et narratives.

L’article fait suite à une conférence donnée à l’Ensan en 2018. Il pose la question des relations entre représentation et immersion, en cherchant, au-delà des aspects seulement technologiques liés aux technologies qui intègrent à la multiplicité des points de vue comme la VR, à faire apparaître les fondements culturels et philosophiques d’une telle différence. Il s’agit de tenter une archéologie de l’immersion., This article is a follow up to a lecture given at Ensan in 2018. It raises the question of the relations between representation and immersion while seeking, beyond the solely technological aspects related to technologies that integrate into a multiplicity of points of view like VR, to bring out the cultural and philosophical foundations of such a difference. This is an attempt at an archeology of immersion.

Double windows appear as a relevant renovation solution to both energy and architectural questions of historic buildings preservation. The device consists in the addition of a second window behind an original one, the new one being mainly installed on the interior side of the historic facade. Double windows differ from double glazings since it is a question of adding an entire window, not just a glazed surface. The scientific literature investigation highlighted the lack of knowledge concerning historic buildings integration of double windows although it alters their design and their working. The device studied in this PhD thesis is an interior double window, adapted to historic features of XIXth century buildings, mechanically ventilated making this façade element active and innovative. There is no characterization or characterization tool of this kind of device yet. Thus, this PhD work aims to characterize the thermo-aeraulic behaviour and performances and to extract some design or use recommendations. With this in mind, two approaches were set up. The first one, the experimental approach, consisted in the design and the use of multi-scale prototypes. Two kind of prototype were elaborated in order to perform both controlled conditions and in situ tests. Several experimental campaigns were led et and provided a strong experimental database. This work allowed us to describe the thermo-aeraulic behaviour of the active double window in many functional configurations and to highlight the dynamic characteristics of its energy performances. However, it appeared that the characterization remained incomplete so we decided to set up a second approach. This latter, which is numerical, consisted in the precise and dynamic modelling of the active double window. The numerical model was experimentally validated thanks to the measurements database and to an original and critical validation method. Finally, the numerical approach focused on the parametrical characterization of the active double window in order to back up and complete the experimental previous observations. This parametrical approach also highlighted a dynamic determining method of the thermal performances., La double-fenêtre est une solution de rénovation qui répond aux problématiques énergétique et architecturale de préservation des façades du bâti ancien. Elle constitue un système basé sur la pose de deux fenêtres, l’une derrière l’autre, la nouvelle fenêtre étant le plus souvent, posée du côté intérieur de l’habitat ancien. Ce système se différencie des doubles vitrages puisqu’ici il s’agit d’ajouter une fenêtre entière (dormant et ouvrant). L’étude approfondie de la littérature scientifique a mis en avant qu’aucune considération n’a été apportée à l’application de ce dispositif à des bâtiments historiques alors que cela modifie fortement sa conception et son fonctionnement. Le système étudié dans ce travail de thèse est une double-fenêtre par l’intérieur, adaptée aux bâtis historiques du XIXe siècle, ventilée mécaniquement en insufflation rendant cet élément de façade actif. Il s’agit d’un dispositif innovant que ce soit par son domaine d’application ou par ses propriétés techniques dont il n’existe à l’heure actuelle, ni de caractérisation ni d’outil pour caractériser la double-fenêtre innovante étudiée dans cette thèse. Par conséquent, ce travail de thèse vise à caractériser son comportement et ses performances thermiques et à dégager des recommandations quant à sa conception et son utilisation. Pour atteindre ces objectifs, deux approches ont été mises en place. La première, expérimentale, a consisté en l’élaboration et l’utilisation de prototypes multi-échelle. Deux types de dispositifs expérimentaux ont été mis au point, afin de mener des tests en conditions contrôlées et in situ. Plusieurs campagnes de mesures ont été effectuées et ont fourni une base de données expérimentale conséquente. Grâce à ce travail expérimental, nous avons pu décrire le comportement thermo-aéraulique de la double-fenêtre en diverses situations de fonctionnement et montrer le caractère dynamique de ses performances. En revanche, il s’est avéré que la caractérisation du comportement thermique de ce dispositif n’a pu être complète. Par conséquent, nous avons décidé d’utiliser une seconde approche, numérique. Celle-ci a constitué, dans un premier temps, en l’élaboration d’un modèle numérique dynamique et rapide d’utilisation. L’outil numérique créé a été validé à l’aide des données expérimentales et d’une méthode originale et critique de validation. Dans un second temps, l’approche numérique s’est portée sur la caractérisation paramétrique de la double-fenêtre ventilée afin d’appuyer et compléter les observations expérimentales. Cette approche paramétrique a également permis de fournir une méthode de détermination dynamique des performances thermiques.

International audience

International audience

Un architecte n’innove-t-il que lorsqu’il produit un travail de création esthétique, qu’il utilise des matériaux nouveaux, ou qu’il recourt à des méthodes inhabituelles ? Dans cet article, nous posons l’hypothèse qu’un processus d’innovation auquel participe la conception d’une architecture peut emprunter les voies moins manifestes de l’imitation, telles que Quatremère de Quincy les a définies au XIXe siècle. En confrontant ce postulat, d’une part à des définitions récentes de ces notions, et d’autre part aux fenêtres conçues par sept architectes dans des opérations de logement collectif depuis l’entrée en vigueur des dernières réglementations thermiques, nous cherchons à identifier comment innovation et imitation peuvent s’articuler en architecture, et les façons dont elles peuvent agir dans le travail de conception. Does an architect become innovative when they exhibit esthetically creative work, when they use new materials or when they engage unusual methods ? In this article, we hypothesize that an innovation process to which a conception of architecture participates can borrow less overt pathways of imitation, such as those defined by Quatremère of Quincy in the 19th century. In confronting this assumption – which is done by, on the one hand, addressing recent definitions of these notions and, on the other, analyzing the windows that have been conceived by seven current architects working on collective housing operations – we seek to identify how innovation and imitation can articulate themselves within architecture as well as the ways in which they can evolve in the work of conception.

article publié dans The Hardy Review (url éditeur) et repris dans Fathom (doi).; International audience; Starting from J. Hillis Miller’s work on distance and desire as two of the “outlining threads” of Hardy’s work, this paper aims at exploring the emphasis on complex ways of seeing in The Mayor of Casterbridge and their connection with the theme of fascination. These ways of seeing range from the association between desire and the gaze, which shapes the feelings of the protagonists and organizes the intricate “dance of desire” in which they participate, to the “verbal-visual effects” (Bullen) that remind us of the influence of painting on Hardy’s writing. This study examines the role of the gaze and of the play on focalisation and pictorial effects in the expression of desire. It begins with first encounters and the way the visual exchanges that then take place generate fascination, before focusing on characters who watch from a distance and become readers of the manifestations of desire in the others’ looks and faces. The link between desire and the gaze is also found in the writing itself, through the presence of visual details that saturate the text and that may be envisaged as a manifestation of a desire for the visible. There is in The Mayor of Casterbridge an image-making process which the pictorial characteristics of the writing and the outstanding function of windows illustrate.; Prenant pour point de départ l’étude de J. Hillis Miller qui fait de la distance et du désir deux des fils conducteurs de l’œuvre de Hardy, cet article s’attache à explorer l’accent mis sur des modalités complexes du voir dans The Mayor of Casterbridge en lien avec le thème de la fascination. Ces modalités du voir vont de l’association entre le désir et le regard, qui façonne les sentiments des protagonistes et organise les circonvolutions de la danse du désir à laquelle ils participent, aux « verbal-visual effects » (Bullen) qui rappellent l’influence de la peinture sur l’écriture de Hardy. Cette analyse porte sur le rôle du regard et du jeu sur la focalisation et sur les effets picturaux dans l’expression du désir. Elle débute par les premières rencontres et la manière dont les échanges visuels qui ont alors lieu engendre la fascination, elle se concentre aussi sur les personnages qui observent à distance et deviennent les lecteurs des manifestations du désir sur le visage et dans le regard des autres. Le lien entre le désir et le regard est également exprimé dans l’écriture même, par la présence de détails visuels qui saturent le texte et qui peuvent être envisagés comme la manifestation d’un désir pour le visible. Il y a dans The Mayor of Casterbridge un processus de faire-image que les caractéristiques picturales de l’écriture et la fonction majeure des fenêtres illustrent.

Lors de ce diagnostic, au moins deux états ont été reconnus dans la construction de la maison de A Testa, alors qu’aucun vestige plus ancien n’a été identifié aux abords immédiats de la maison. Celle-ci peut être désignée comme une « domus fortis » ou encore une maison forte, grâce à ces éléments : son emplacement à proximité de la mer embrassant l'horizon, ses dimensions (108 m² de superficie à l'étage et un rez-de-chaussé voûté), la qualité de sa construction, des traces de décors peints et de la vaisselle de qualité (céramique dite "spirali verde") et enfin d'un point de vue architectural avec la présence d'une bretèche.

In the race towards high resolution X-ray imaging, the current X-ray windows have shown thermal limitations. The beryllium used in those windows does not provide an efficient spreading of the heat generated in the target. This thesis results from a collaboration between Thales and the french Atomic and Alternative Energies Commission (CEA). It aims at studying, designing and synthesizing innovative diamond for X-Ray tubes. The semi-conducting properties of diamond are used to integrate a built-in flow sensor and to monitor in-line the dose rate of the tube. The transmission windows fabricated in the context of this work are called “smart-windows”. The thermal, mechanical and sensing properties of such windows have been modeled by using a multi-domain approach. Two devices made either of polycrystalline or single crystal diamond were designed. In order to integrate those windows experimentally, a small series must be realized. Hence the experimental conditions have been optimized to increase the growth rate of the film. A new tools has also been developed to monitor in real time and in situ the growth rate and the morphology of the films. Finally the mechanical resistance and the transparency of the devices have been characterized. Several experimental set-ups have been developed to test the detection properties in a tube-like design. Some prototypes of smart-windows have been integrated in an experimental X-Ray tube. This prototype delivers a signal proportional to the dose rate of the tube without disturbing its operation.; Dans le domaine de l'imagerie par rayons X, la course à la haute résolution mets aujourd'hui en évidence les limites des tubes actuels. Le béryllium utilisé pour fabriquer les fenêtres des tubes à rayons X ne permet pas de dissiper les densités de puissance mises en jeux. Cette thèse est le fruit d'une collaboration entre Thales et le Commissariat à l'Energie Atomique. Elle vise à étudier, concevoir et synthétiser des fenêtres innovantes en diamant pour les tubes à rayons X. Les propriétés de photoconduction du diamant sont utilisées pour intégrer une fonction de détection en ligne. Les fenêtres en transmission conçus dans le cadre de cette thèse sont appelées smart-window. En utilisant une approche multi-domaines, nous avons modélisé les phénomènes thermiques, mécaniques et de détection. Deux dispositifs différents en diamant polycristallin et monocristallin ont ainsi été conçus et dimensionnés. Pour intégrer ces fenêtres en situation expérimentale, une petite série doit être fabriquée. Ainsi, les conditions de synthèse ont été optimisées afin d'augmenter la vitesse de croissance du diamant. De nouveaux outils ont également été développés afin de suivre in situ la vitesse et la morphologie du film pendant cette croissance. Finalement, la résistance mécaniques et la transparence des fenêtres ont été caractérisées. Plusieurs bancs de test ont été développés pour tester leur fonction de détection en laboratoire. Différents prototypes de smart-windows ont été intégrés dans un tube expérimental. Ce prototype de fenêtre innovante en diamant délivre une mesure proportionnelle au débit de dose généré par le tube sans perturber son utilisation.

Sujet méconnu de l'histoire, le vitrail photographique du XIXe siècle réunit de nombreuses caractéristiques du collage et de l'assemblage. Il montre non seulement la présence du collage dans les productions Beaux-Arts, mais aussi l'alliage précoce de la photographie avec le tableau peint. Breveté en France dans la seconde moitié du XIXe siècle, le vitrail photographique témoigne de l'importance de la technique de collage dans l'industrialisation des processus artisanaux. Cet article examine l'ensemble de Nancy, un groupe de huit vitraux photographiques déposé au Musée lorrain. L'un des rares exemples connus de vitrail décoré exclusivement de photographies, il est composé d'une série de clichés de voyage et de portraits. À la fois vitrail, tableau, album photographique et élément architectural, penser l'ensemble de Nancy en termes de collage permet de dégager le sens de cet objet hybride et énigmatique qui a auparavant échappé à l'étude en histoire de l'art.