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Photographs., Fotografías., Fotografias.

El escultor Víctor de Pol produjo un cúmulo de obras que contribuyeron a enriquecer el patrimonio artístico de nuestro país; entre ellas, la magnífica ornamentación de la fachada principal del Museo de La Plata., Fundación Museo de La Plata

Madrider Mitteilungen, Bd. 62 (2021), El descubrimiento del foro de Iulia Libica (Ll��via) y las excavaciones iniciales realizadas permiten ya apreciar el significado de este monumento enclavado en el valle pirenaico de la Cerdanya. La finalidad de este art��culo es dar a conocer este nuevo foro de la Hispania Citerior, exponer una aproximaci��n a la cronolog��a de su construcci��n, y poner en valor los escasos, pero significativos, restos de estatuaria en m��rmol que ha proporcionado hasta el momento. De estos fragmentos escult��ricos se presenta un estudio arqueom��trico y una primera interpretaci��n iconogr��fica, que permite contextualizar el momento inicial del foro, a la espera de que futuras campa��as arqueol��gicas puedan completar la arquitectura del foro, confirmar las dataciones y proporcionar m��s datos sobre la iconograf��a escult��rica, los or��genes de los m��rmoles y sus funciones representativas.

Resumen Esta investigación aborda las esculturas de Portugal durante el Liberalismo Constitucional monárquico (1834-1910). Desde el enfoque de la historia social se analizan las esculturas, una de las grandes olvidadas en los estudios contemporáneos lusos. El objetivo es analizar el papel jugado por las esculturas en la creación del Estado nación. En primer lugar, establecemos una visión histórico cultural que permite comprender la importancia de estos monumentos en el espacio público. En segundo lugar, abordamos el arte escultórico realizado en esa época desde una perspectiva del poder y del género. En tercer lugar, sacamos a la luz los monumentos y bustos realizados entonces sobre los representantes del poder estatal o de la res publica. La investigación concluye, por un lado, que las esculturas políticas de monarcas como Pedro IV, Maria II y sus descendientes, consiguieron una débil nacionalización del Estado monárquico constitucional en Portugal. Por otro lado, mediante los bustos de políticos y héroes, considera que el arte escultórico abrió la puerta a otros representantes del bien común. Sus esculturas podían ser interpretadas por los ciudadanos como una democratización, indicativa de que el pueblo también conseguía llegar al poder, creando un ambiente que simbólicamente podía justificar la llegada de la República.

Digital, En este proyecto se resaltará la importancia de las comunicaciones digitales asertivas y el rol que tiene un diseñador gráfico para lograrlo. Se mencionan algunos ejemplos acerca de empresas, que han tenido que evolucionar su logo debido a las necesidades del cliente para integrar su marca y poder enviar el mensaje deseado y tener éxito en esa comunicación. Entre esos ejemplos, se mencionó al emprendimiento Esculturas BabyPrint Arte que, durante su funcionamiento, ha tenido problemas con su identidad de marca y el perfil del cliente objeto, y es allí en donde se basa este proyecto. Se trazan una serie de objetivos para lograr crear una conexión asertiva entre la comunicación digital del emprendimiento y el cliente. Para ello, se realizará un brief con el target específico, para que todas las piezas digitales sean dirigidas correctamente y cumplir el objetivo. Adicional a esto, se creará el branding del emprendimiento en donde se hará el proceso creativo para el contenido digital, enfocándolo también en la creación y orientación de la campaña de expectativa y de lanzamiento de nueva marca, para que así, se pueda cerrar un ciclo de lo que conlleva la identidad de marca de un emprendimiento virtual y su conocimiento al público objetivo. Cabe aclarar que en este proyecto se aplican todos los conocimientos adquiridos a lo largo de la carrera como, por ejemplo, los criterios de segmentación, la metodología de Desing Thinking, la Ley de Gestald, aplicación de logo en plantilla, tipografías y color, entre otros, lo cual, llevarlos a la aplicación en un proyecto y que no sólo queden en teoría, es lo que hace más interesante el proceso de la experiencia., This project will highlight the importance of assertive digital communications and the role of a graphic designer to achieve it. Some examples are mentioned about companies, which have had to evolve their logo due to the needs of the client to integrate their brand and be able to send the desired message and be successful in that communication. Among those examples, the entrepreneurship Sculptures BabyPrint Art that,was mentioned, which, during its operation, has had problems with its brand identity and the profile of the target customer, and that is where this project is based. A series of objectives are outlined in order to create an assertive connection between the digital communication of the enterprise and the client. To do this, a brief will be held with the specific target, so that all the digital pieces are directed correctly and meet the objective. In addition to this, the branding of the entrepreneurship will be created where the creative process for the digital content will be carried out, also focusing on the creation and orientation of the expectation campaign and the launch of a new brand, so that a cycle can be closed. of what the brand identity of a virtual enterprise entails and its knowledge to the target audience. It should be clarified that in this project all the knowledge acquired throughout the career is applied, such as, for example, the segmentation criteria, the Desing Thinking methodology, the Gestald Law, application of logo in template, fonts and color, among others, which, taking them to the application in a project and not only remaining in theory, is what makes the experience process more interesting., Pregrado, Tecnólogo en Diseño Gráfico Publicitario, 1 ed., Introducción .................................................................................................................................. 19 1. Planteamiento del problema ...................................................................................................... 20 2. Objetivos ................................................................................................................................... 25 2.1 Objetivo General ..................................................................................................................... 25 2.2 Objetivos Específicos.............................................................................................................. 25 3. Justificación .............................................................................................................................. 26 4. Marco Referencial ..................................................................................................................... 27 4.1 Marco Teórico y conceptual ................................................................................................... 27 4.2 Marco Tecnológico ................................................................................................................. 29 4.3 Marco legal ............................................................................................................................. 29 4.3.1 Ley de propiedad intelectual ................................................................................................ 30 4.3.2 Ley sobre derechos de autor ................................................................................................ 30 4.3.3 Ley de Protección de marcas ............................................................................................... 31 4.3.4 Ley de contratación .............................................................................................................. 32 4.4 Estado del arte ......................................................................................................................... 32 4.4.1 La importancia de la identidad visual de una empresa-análisis ........................................... 32 4.4.2 Importancia del público objetivo para la estrategia de comunicación online ...................... 33 4.4.3 Estrategias publicitarias en redes sociales ........................................................................... 34 5. Metodología .............................................................................................................................. 36 6. Desarrollo de objetivos ............................................................................................................. 43 6.1 Recopilar información para realizar el brief con el target específico bajo el cual se basará todo el proyecto. .................................................................................................................................... 43 6.2 Elaborar el branding del emprendimiento y contenido digital para la comunicación en las redes sociales con información relevante y atractiva que permita captar la atención de los seguidores.45 6.2.1 Creación del logo de Esculturas BabyPrint ......................................................................... 45 6.2.2 Tipografía seleccionada ....................................................................................................... 49 6.2.3 Colores de la marca .............................................................................................................. 50 6.2.4 Aplicaciones del logo a color ............................................................................................... 52 6.2.5 Entrega de Brand Poster ....................................................................................................... 59 6.3 Crear la campaña de expectativa y ejecutarla para generar interactividad en las redes sociales de Esculturas BabyPrint Arte. ....................................................................................................... 60 6.4 Diseñar la campaña de lanzamiento de la nueva marca de Esculturas BabyPrint Arte y llevarla a cabo para cerrar ciclos de campañas. ......................................................................................... 60 7. Resultado y Discusión............................................................................................................... 61 8. Conclusiones ............................................................................................................................. 62 Referencias Bibliográficas ............................................................................................................ 63

Aquí se presentan algunas reflexiones y un recorte de registros visuales que pretenden dar cuenta de un proceso poético, que nace de la necesidad de habitar la virtualidad desde las tensiones de la presencia postergada. Se trata de un proyecto en curso que nace en el mes de mayo del 2020 y revisa las posibilidades de la propia práctica escultórica en virtud de nuevas materialidades y circulaciones inéditas., Facultad de Artes

Español: Se estudia una escultura romana procedente de la ciudad romana de Arva (Peña de la Sal, Alcolea del Río, prov. Sevilla), descubierta en unas excavaciones de unas termas romanas por Arthur Engel en 1890. Ingresó en la colección arqueológica del Ateneo y Sociedad de Excursiones de Sevilla, en 1891, y, en 1912, en el Museo Arqueológico de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Sevilla; hoy forma parte del patrimonio histórico-artístico de esta institución. Representa la cabeza del dios Marte, barbado, y llevaría un casco corintio añadido, hoy perdido, seguramente metálico. Su paralelo más cercano es otra cabeza similar de Celti (Peñaflor, prov. Sevilla). Inglés: A Roman sculpture from the ancient city of Arva (Peña de la Sal, Alcolea del Río, prov. Seville), discovered in 1890 during the excavations of the Roman baths by Arthur Engel, is examined here. The piece first entered the archaeological collection of the local cultural institution Ateneo y Sociedad de Excursiones de Sevilla, in 1891, and later, in 1912, became part of the archaeological museum housed in the Facultad de Filosofía y Letras of the Universidad de Sevilla. Today it is part of the historical-artistic heritage of this institution. The statue head represents a bearded god Mars, most likely wearing an attached metal Corinthian helmet, currently missing. The closest parallel is a similar head from Celti (Peñaflor, prov. Sevilla).

Valoración de colecciones que se enfoca en documentos institucionales del Ministerio de Cultura para las Procesiones de Semana Santa en Popayán. Se realiza un ejercicio complementario para la valoración de la categoría de esculturas Values of the collection that focuses on institutional documents of the Ministry of Culture for the Holy Week Processions in Popayán. A complementary exercise is carried out for the assessment of the category of sculptures Magíster en Patrimonio Cultural Mueble Maestría

La ciudad de Resistencia es la capital y ciudad más poblada de la provincia del Chaco; ubicada al sudeste de la provincia, a orillas del Paraná y atravesada por las numerosas ramificaciones del Río Negro, cuenta casi 300.000 habitantes (INDEC,2010). Las principales actividades económicas son la administración pública y el comercio. Fue fundada en 1878 sobre la base de un asentamiento forestal habitado desde mediados del siglo XIX, a los que se sumó un contingente de inmigrantes italianos que formaron la primera colonia agrícola del Chaco, y que permitiría luego la colonización del resto del territorio. En las décadas posteriores se transformaría rápidamente en una de las urbes más pobladas del NEA, favorecida por las buenas vías de comunicación que le otorga el río Paraná y las vías del ferrocarril, y un marcado sesgo industrial que fue perdiendo en las últimas décadas del siglo XX. Los primeros monumentos urbanos (1920) fueron erigidos por la colectividad italiana y tuvieron el carácter recordatorio de las gestas inmigrantes, su articulación con la historia local se concretó recién a partir de 1945 con monumentos dedicados a próceres argentinos ubicados en las principales plazas de la ciudad (Giordano, 2010).En 1961, impulsada por los hermanos Boglietti desde el Fogón de los Arrieros, surgió la idea de embellecer la ciudad con esculturas emplazadas en veredas y plazas, manifestación que continua hasta la actualidad bajo el impulso de la Fundación Urunday. Paralelamente, desde 1988 se realizan concursos de escultura, en principio de carácter anual y desde el año 2000 son bienales, cuyas obras participantes luego son emplazadas en la ciudad, que ya exhibe 638 esculturas en el espacio público, lo que le valió en 2006 el título de Capital Nacional de las Esculturas. Por otro lado, en los últimos años se han venido dando procesos de reconfiguración urbana, que implicaron la creación y puesta en valor de nuevos espacios relacionados con la exhibición de esculturas, así como la apertura al río al trasladar la sede de las bienales y crear el Paseo Costanero. En este trabajo presentaremos en primer lugar un breve recorrido desde los orígenes del plan de emplazamientos de esculturas y las instituciones que impulsaron e impulsan el plan; luego, la evolución desde los primeros concursos de escultura hasta la configuración de la Bienal como mega evento, indagando en la construcción de la marca Ciudad de las esculturas, sus consecuencias en la reconfiguración urbana y la ampliación de la oferta cultural dentro del evento; presentaremos los nuevos espacios de exhibición y las políticas de mecenazgo que posibilitaron su apertura; reflexionaremos someramente sobre la relación de la comunidad resistenciana con las esculturas y la bienal; presentaremos la sucesión de declaratorias patrimoniales de Resistencia como ciudad/capital de las esculturas hasta la creación de una comisión para su declaración como Patrimonio de la Humanidad; finalmente buscaremos comprender cuales son los objetivos que motivan a los impulsores de conseguir la marca UNESCO y cuáles son sus implicancias reales. Cerraremos con una reflexión final, entendiendo que para poder generar conclusiones más contundentes son necesarios datos cuantitativos y cualitativos, no disponibles en la actualidad. Fil: Ypa, Maria Andrea. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Nordeste. Instituto de Investigaciones Geohistóricas. Universidad Nacional del Nordeste. Instituto de Investigaciones Geohistóricas; Argentina

Catalogación de Arte Público de la Universidad de Costa Rica. Resumen general de trabajo en el Proyecto de Acción Social, Extensión Cultural #341, realizado de los años 2012 al 2020. Vicerrectoría de Acción Social, de la Universidad de Costa Rica UCR::Vicerrectoría de Acción Social::Extensión Cultural UCR::Vicerrectoría de Docencia::Artes y Letras::Facultad de Artes::Escuela de Artes Plásticas

Dans le contexte de changement climatique, la variation spatio-temporelle des paramètres climatiques entraîne de sérieux problèmes au développement du secteur touristique. Il s’agit notamment des problèmes de déplacements, de planification des activités, de choix des destinations, d’aménagement des infrastructures touristiques et des sites. La présente étude a pour objectif d’analyser l’impact des paramètres climatiques sur le secteur du tourisme à Laongo (Burkina Faso). Les résultats de l’étude montrent que le tourisme subit à court et long termes l’impact des paramètres climatiques. À court terme, ce sont les activités touristiques et la fréquentation du site qui sont affectées. Les températures élevées, la pluviométrie, les vents poussiéreux rendent désagréables les activités touristiques ; les précipitations jouent sur leurs planifications : en cas de pluie, les activités sont annulées, ou reportées selon sa durée. En outre, les températures élevées, et les précipitations ralentissement ou réduisent la fréquentation du site.À long terme, les paramètres climatiques contribuent à la dégradation physique et à l’altération chimique des œuvres qui y sont exposées en plein air. La détérioration physique est due à la variation des températures (thermoclastie), à l’action des vents par les particules transportées, et à l’action de la pluie (effet splash). L’altération chimique est due à l’action des eaux de pluie, qui agissent soit seule, par le mécanisme de l’hydrolyse, soit en combinaison avec le CO2 et l’air, par les mécanismes de dissolution et d’oxydation.L’étude a en outre révélé que les paramètres climatiques ne sont pas les seuls responsables de l’altération des œuvres. Les êtres vivants, tels que l’homme et les mousses, sont aussi des vecteurs de dégradation. L’homme agit par le toucher, et les mousses par leur composition chimique et leurs racines. À partir de ce constat, des stratégies doivent être développées, pour protéger les œuvres de l’attaque des facteurs climatiques, de l’action des êtres vivants, afin de rendre attractive et durable l’organisation des activités touristiques durant les périodes de fortes chaleurs, de pluies, et de vents porteurs de poussières. In the context of climate change, the spatiotemporal variation of climatic parameters causes serious problems for the development of the tourism sector. These include issues of travel, planning of activities, choice of destinations, development of tourist infrastructure and sites.The objective of this study is to analyze the impact of climatic parameters on the tourism sector in Laongo (Burkina Faso). The results of the study show that tourism is affected in the short and long term by climatic parameters.In the short term, it is tourist activities and frequentation of the site that are influenced. The high temperatures, the pluviometry, the dusty winds, make tourist activities unpleasant; precipitation affects their planning: in the event of rain, activities are cancelled or postponed depending on its duration. In addition, high temperatures, and precipitation slowing or reducing site attendance.In the long term, climatic parameters contribute to the physical degradation and chemical alteration of the works exhibited there in the open air. The physical deterioration is due to the variation of temperatures (thermoclasty), to the action of the winds by the transported particles, and to the action of the rain (splash effect). Chemical weathering is due to the action of rainwater, which acts either alone, by the mechanism of hydrolysis, or in combination with CO2 and air, by the mechanisms of dissolution and oxidation.The study further revealed that climatic parameters are not the only ones responsible for the alteration of the works. Living things, such as humans and mosses, are also factors of degradation. Man acts by touch, and mosses by their mineralogical composition and their roots.From this observation, strategies must be developed to protect the works from attack by climatic factors, from the action of living beings, in order to make the organization of tourist activities pleasant and sustainable during periods of strong heat, rains, and dusty winds. En el contexto del cambio climático, la variación espacio-temporal de los parámetros climáticos genera serios problemas para el desarrollo del sector turístico. Estos incluyen cuestiones de viajes, planificación de actividades, elección de destinos, desarrollo de infra-estructura y sitios turísticos.El objetivo de este estudio es analizar el impacto de los parámetros climáticos en el sector turístico de Laongo (Burkina Faso). Los resultados del estudio muestran que el turismo se ve afectado a corto y largo plazo por los parámetros climáticos.En el corto plazo, son las actividades turísticas y la frecuentación del sitio las que se ven influenciadas. Las altas temperaturas, las lluvias, los vientos polvorientos, hacen incómodas las actividades turísticas; las precipitaciones afectan su planificación: en caso de lluvia, las actividades se cancelan o posponen en función de su duración. Además, las altas temperaturas y las precipitaciones ralentizan o reducen la asistencia al sitio.A largo plazo, los parámetros climáticos contribuyen a la degradación física y alteración química de las obras allí expuestas al aire libre. El deterioro físico se debe a la variación de temperaturas (termoclastia), a la acción de los vientos por las partículas transportadas y a la acción de la lluvia (efecto salpicadura). La meteorización química se debe a la acción del agua de lluvia, que actúa sola, por el mecanismo de hidrólisis, o en combinación con el CO2 y el aire, por los mecanismos de disolución y oxidación.El estudio reveló además que los parámetros climáticos no son los únicos responsables del deterioro de las obras. Los seres vivos, como los humanos y los musgos, también son factores de degradación. El hombre actúa por el tacto y los musgos por su composición mineralógica y sus raíces.A partir de esta observación, se deben desarrollar estrategias para proteger las obras del ataque de los factores climáticos, de la acción de los seres vivos, con el fin de hacer que la organización de las actividades turísticas sea placentera y sostenible durante los períodos de fuerte calor, lluvias y vientos polvorientos.

Made in Malines. Les Statuettes Malinoises Ou Poupees de Malines de 1500-1540 : Etude Materielle Et TypologiqueAutor/es: Fanny Cayron, Delphine SteyaertEditado por: Institut royal du Patrimoine artistique. Bruxelles 2019ISBN 978-2-930054-37-7Dimensiones: 29,30 x 22 cmPáginas: 231Idioma: Francés