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El grupo de investigación interuniversitario Fondos documentales de música en los archivos civiles de Galicia (1875‑1936) (HAR 209‑09161), integrado por Montserrat Capelán, Luis Costa Vázquez y Javier Garbayo, con la dirección como IP de Carlos Villanueva, celebró a finales de otoño del 2011 en el Museo de Pontevedra un intenso encuentro. En él participaron investigadores vinculados tanto por las direcciones de tesis de los miembros de este grupo de investigación, como por el curso de Doctorado Música en la España Contemporánea, alguno de cuyos profesores, concretamente Beatriz Martínez del Fresno y José Antonio Gómez, de la Universidad de Oviedo, tomaron también parte con lecciones sobre estudio de fuentes y metodología. Del resultado de aquel encuentro, de la intensidad de las jornadas y de la calidad de los trabajos es buena muestra el presente libro que avanza considerablemente en el levantamiento de fuentes sobre la música civil de Galicia, tanto en el aspecto metodológico del tratamiento de materiales como en la pesquisa sobre músicos e intelectuales de enorme valor para el relato de la música gallega, muchos de ellos interconectados y reencontrados en virtud de los diversos intereses que trazan las actuales líneas de investigación.

Alejo Carpentier became known as Art and Music critic: first from his early works in La Havana newspapers and magazines, being an active member of the “Minorista” group; and later, in Paris (1928), in his voluntary exile of Caracas (1945), or already incorporated to the Cuban revolution (1959), he starts to change the chronicle, the historical essay or the fiction stories into an authentic musical curtain of the life he portrays, as if it was a soundtrack, always with clear and didactic political premeditation. The shades and tools of his discourse will depend on the genre he manipulates: pure musicology for the deconstruction of the musical space (La Música en Cuba); the ethnic narration for the foundation of Afrocubanism (¡Écue-yam - bao!); the counterpoint of “revolutionary” musics (La consagración de la primavera); the chronicle of primitive worlds (Los pasos perdidos) or the pure humor to caricature a dictatorship (El recurso del método). Always through daily chronicles, he uses the example, the quote or the musical variation as a teacher, trying to transform Life, Society, Aesthetics and the people. Alejo Carpentier se dio a conocer como crítico de arte y de música: desde sus trabajos en periódicos y revistas habaneras, siendo miembro activo del grupo ”Minorista”; posteriormente, desde París (1928), en su exilio voluntario de Caracas (1945), o ya incorporado a la revolución castrista (1959), va convirtiendo la crónica, el ensayo histórico o el relato de ficción en un auténtico telón musical de la vida que retrata, como si de una banda sonora se tratara, siempre con clara y didáctica intencionalidad política. Los matices y herramientas de su discurso dependerán del género que manipula: la pura musicología para la deconstrucción del espacio musical (La Música en Cuba); el relato étnico para la fundamentación del afrocubanismo (¡Écue-yamba-o!); el contrapunto de músicas “revolucionarias” (La consagración de la primavera); la crónica de mundos primitivos (Los pasos perdidos), o el puro humor para caricaturizar una dictadura (El recurso del método). Y, siempre, la crónica diaria, usando como maestro el ejemplo, la cita, o la variación musical, intentando transformar la vida, la sociedad, la estética y las personas.

Alejo Carpentier y España. Actas del Seminario Internacional. Santiago de Compostela, 2-5 de marzo de 2004.

"Marcial del Adalid (1826-1881): biografía, catalogación de su obra musical y su vinculación con la creatividad cultural socio-identitaria" es un estudio monográfico sobre este ilustre compositor decimonónico gallego. Esta tesis se enmarca, desde el punto de vista metodológico, en la Musicología Histórica y en el género de la Biografía Histórica, en la Musicología Digital, como ámbito específico de las Humanidades Digitales, y en postulados de la Antropología Cultural simbólica para el análisis del valor socio-identitario en la obra de Marcial del Adalid. Esto permite estudiar a este compositor de forma holística: reconstrucción biográfica y genealógica; estudio y catalogación de su producción musical; estudio de su repertorio basado en folklore autóctono, que da lugar a su música de salón gallega, y su vinculación con la creatividad cultural socio-identitaria; y el devenir de su legado patrimonial, con interés especial en su biblioteca de música, que también se cataloga. Todo ello permite ahondar en el valor de Marcial del Adalid como personaje histórico y su aportación al patrimonio musical decimonónico. 2022-11-27

La presente tesis doctoral estudia la trayectoria de algunas mujeres pianistas relacionadas con la ciudad de Vigo, desde mediados del siglo XIX hasta 1936. La investigación incluye un análisis, no exhaustivo y necesariamente acotado, del contexto musical en el que se desarrolló la actividad pública y privada de estas mujeres pianistas, documentando la reconstrucción de la vida musical en la ciudad en sus diversas facetas, con el fin de ampliar la visión de la realidad social y cultural de Vigo en el período señalado. Por otra parte, la trayectoria vital y profesional de la viguesa Sofía Novoa Ortiz (1902-1987), nuestra biografiada, nos lleva a estudiar otros centros musicales y culturales de singular importancia, como son, por ejemplo, la Residencia de Señoritas en Madrid, L’École Normale de Musique en París, o el Vassar College en los EEUU.