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Els elements de l’entorn es caracteritzen per la variabilitat. L’estructura de la ciutat també està sotmesa a constants transformacions estructurals, socials i materials.Els objectes de la ciutat poden jugar un paper important per al paisatge urbà. En els darrers anys, es pot observar que l’arquitectura dels hotels de les ciutats és cada vegada més singular. Després d’anys construint instal·lacions hoteleres similars, els arquitectes van començar a crear formes cada vegada més originals que atrauen l’atenció dels transeünts i es recorden. La importància dels llocs individuals en la jerarquia d’aquest espai també està canviant. Els hotels són elements que construeixen la imatge de les ciutats, convertint-se sovint en el seu dominant visual. Això s’aplica a la creació d’una escultura en un espai que cridi l’atenció ambla seva forma i joc de colors.L’objectiu de l’article és mostrar, en l’exemple de projectes seleccionats, com els edificis d’hotels poden donar forma a les imatges urbanes. El mètode d’investigació es basa en l’anàlisi d’objectes seleccionats i mostra el seu paper en la configuració de la imatge de la ciutat. El concepte d’hotel influeix en la construcció de la identitat. La forma de l’hotel, la funcionalitat, els materials i la seva combinació, creen l’experiència semàntica per a l’observador. L’hotel es converteix en una narració de ‘història’ que dóna als visitants o als vianants una sensaciópersonal de lectura de l’arquitectura.Segons Kevin Lynch (1960: 8), la imatge externa que percebem es pot analitzar combinant tres factors: identitat, estructura i significat. La identitat és identificar un objecte, distingir-lo dels altres, fer-lo exclusiu. Així, es creen fragments d’espai de major importància a la ciutat, que es configuren en termes d’utilitat pública. Aquestes zones, amb més valor, són també de major prestigi per a la ciutat. A més, aporten energia estètica a la ciutat., The elements of the environment are characterized by variability. The structure of the city is also a subject to constant structural, social and material transformations.Objects in the city can play significant role for urban landscape. In recent years, it can be observed that the architecture of hotels in cities is becoming more and more unique. After years of building similar hotel facilities, architects began to create more and more original forms that attract the attention of passers-by and are remembered. The importance of individual places in the hierarchy of these space is also changing. Hotels are elements thatbuild the image of cities, often becoming their visual dominant. This applies to creating a sculpture in a space that catch attention with its form and play of colors.The aim of the article is to show, on the example of selected projects, how hotel buildings can shape urban images. The research method is based on the analysis of selected objects and showing their role in shaping the image of the city. The concept of the hotel influences the building of identity. The form of the hotel, the functionality, the materials, and their combination, create the semantic experience for observer. The hotel becomes a ‘story’ narrative that gives visitors or pedestrians a personal feeling of reading architecture.According to Kevin Lynch (1960:8), the external image we perceive can be analyzed by combining three factors: identity, structure and meaning. Identity is identifying an object, distinguishing it from others, making it exclusive. Thus, fragments of space of greater importance are created in the city, which are shaped in terms of public utility. These areas, having greater value, are also of greater prestige for the city. They add as well the aesthetic energy to the city., Los elementos del medio ambiente se caracterizan por la variabilidad. La estructura de la ciudad también está sujeta a constantes transformaciones estructurales, sociales y materiales.Los objetos de la ciudad pueden desempeñar un papel importante en el paisaje urbano. En los últimos años se puede observar que la arquitectura de los hoteles en las ciudades es cada vez más singular. Después de años de construir instalaciones hoteleras similares, los arquitectos comenzaron a crear formas cada vez más originales que atraen la atención de los transeúntes y son recordados. La importancia de los lugares individuales en la jerarquía de estos espacios también está cambiando. Los hoteles son elementos que construyen la imagen de las ciudades, convirtiéndose a menudo en su dominante visual. Esto se aplica a la creaciónde una escultura en un espacio que llama la atención por su forma y juego de colores.El objetivo del artículo es mostrar, en el ejemplo de proyectos seleccionados, cómo los edificios hoteleros pueden dar forma a imágenes urbanas. El método de investigación se basa en el análisis de objetos seleccionados y muestra su papel en la configuración de la imagen de la ciudad. El concepto de hotel influye en la construcción de identidad. La forma del hotel, la funcionalidad, los materiales y su combinación crean la experiencia semántica para el observador. El hotel se convierte en una “historia” narrativa que brinda a los visitantes o peatones una sensación personal de lectura de la arquitectura.Según Kevin Lynch (1960: 8), la imagen externa que percibimos se puede analizar combinando tres factores: identidad, estructura y significado. La identidad es identificar un objeto, distinguirlo de otros, hacerlo exclusivo. Así, se crean fragmentos de espacio de mayor importancia en la ciudad, que se configuran en términos de utilidad pública. Estas zonas, de mayor valor, son también de mayor prestigio para la ciudad. Añaden también la energía estética a la ciudad., Les éléments de l’environnement sont caractérisés par la variabilité. La structure de la ville est également sujette à de constantes transformations structurelles, sociales et matérielles.Les objets dans la ville peuvent jouer un rôle important pour le paysage urbain. Ces dernières années, on peut observer que l’architecture des hôtels dans les villes devient de plus en plus unique. Après des années à construire des installations hôtelières similaires, les architectes ont commencé à créer des formes de plus en plus originales qui attirent l’attention des passants et restent dans les mémoires. L’importance des places individuelles dans la hiérarchie de ces espaces est également en train de changer. Les hôtels sont des éléments qui construisent l’image des villes, devenant souvent leur dominante visuelle. Cela s’applique à la création d’une sculpture dans un espace qui attire l’attention par sa forme et son jeu de couleurs.L’objectif de l’article est de montrer, sur l’exemple de projets sélectionnés, comment les bâtiments hôteliers peuvent façonner des images urbaines. La méthode de recherche est basée sur l’analyse d’objets sélectionnés et montrant leur rôle dans la formation de l’image de la ville. Le concept de l’hôtel influence la construction de l’identité. La forme de l’hôtel, la fonctionnalité, les matériaux et leur combinaison créent l’expérience sémantique pour l’observateur. L’hôtel devient un récit « d’histoire » qui donne aux visiteurs ou aux piétons un sentiment personnel de lecture de l’architecture.Selon Kevin Lynch (1960 :8), l’image extérieure que nous percevons peut être analysée en combinant trois facteurs : l’identité, la structure et le sens. L’identité, c’est identifier un objet, le distinguer des autres, le rendre exclusif. Ainsi, des fragments d’espace de plus grande importance sont créés dans la ville, qui sont façonnés en termes d’utilité publique. Ces zones, de plus grande valeur, sont aussi d’un plus grand prestige pour la ville. Ils ajoutent également de l’énergie esthétique à la ville., Gli elementi dell’ambiente sono caratterizzati dalla variabilità. Anche la struttura della città è soggetta a continue trasformazioni strutturali, sociali e materiali.Gli oggetti in città possono svolgere un ruolo importante per il paesaggio urbano. Negli ultimi anni, si può osservare che l’architettura degli hotel nelle città sta diventando sempre più unica. Dopo anni di costruzione di strutture alberghiere simili, gli architetti hanno iniziato a creare forme sempre più originali che catturano l’attenzione dei passanti e vengono ricordate. Anche l’importanza dei singoli luoghi nella gerarchia di questi spazi sta cambiando. Gli hotel sonoelementi che costruiscono l’immagine delle città, diventando spesso la loro dominante visiva. Questo vale per creare una scultura in uno spazio che attiri l’attenzione con la sua forma e il gioco di colori.L’obiettivo dell’articolo è mostrare, sull’esempio di progetti selezionati, come gli edifici alberghieri possono plasmare le immagini urbane. Il metodo di ricerca si basa sull’analisi di oggetti selezionati e mostra il loro ruolo nel plasmare l’immagine della città. Il concetto di hotel influenza la costruzione dell’identità. La forma dell’hotel, la funzionalità, i materiali e la loro combinazione creano l’esperienza semantica per l’osservatore. L’hotel diventa un racconto «storico» che offre ai visitatori o ai pedoni un personale senso di lettura dell’architettura.Secondo Kevin Lynch (1960: 8), l’immagine esterna che percepiamo può essere analizzata combinando tre fattori: identità, struttura e significato. Identità è identificare un oggetto, distinguerlo dagli altri, renderlo esclusivo. Si creano così nella città frammenti di spazio di maggiore importanza, che si plasmano in termini di pubblica utilità. Queste aree di maggior pregio sono anche di maggior prestigio per la città. Inoltre aggiungono energia estetica alla città., Os elementos do ambiente são caracterizados pela variabilidade. A estrutura da cidade também está sujeita a constantes transformações estruturais, sociais e materiais.Os objetos na cidade podem desempenhar um papel significativo para a paisagem urbana. Nos últimos anos, pode-se observar que a arquitetura dos hotéis nas cidades está se tornando cada vez mais exclusiva. Depois de anos construindo instalações hoteleiras semelhantes, os arquitetos começaram a criar cada vez mais formas originais que atraem a atenção dos transeuntes e são lembradas. A importância de lugares individuais na hierarquia desses espaços também está mudando. Os hotéis são elementos que constroem a imagem das cidades, tornando-se muitas vezes o seu domínio visual. É o caso de criar uma escultura em um espaço que chama a atenção pela sua forma e jogo de cores.O objetivo do artigo é mostrar, a partir do exemplo de projetos selecionados, como os edifícios de hotéis podem moldar imagens urbanas. O método de pesquisa baseia-se na análise de objetos selecionados e na demonstração de seu papel na formação da imagem da cidade. O conceito de hotel influencia a construção da identidade. A forma do hotel, a funcionalidade, os materiais e sua combinação criam a experiência semântica para o observador. O hotel torna-se uma narrativa de ‘história’ que dá aos visitantes ou pedestres uma sensação pessoal de leitura da arquitetura.De acordo com Kevin Lynch (1960: 8), a imagem externa que percebemos pode ser analisada combinando três fatores: identidade, estrutura e significado. Identidade é identificar um objeto, distinguindo-o dos demais, tornando-o exclusivo. Assim, criam-se na cidade fragmentos de espaço de maior importância, que se configuram em termos de utilidade pública. Estas áreas, tendo maior valor, são também de maior prestígio para a cidade. Eles também adicionam energia estética à cidade.

L’Eglise catholique espagnole, dans son ensemble, passe, à juste titre, pour rigide et conservatrice ; c’est ce que remarque fort justement Emile Poulat, même si au cours des siècles on relève des contrastes et des tensions entre ceux pour qui la foi est une aventure intérieure, et ceux qui privilégient la dimension politique et sociale de la croyance. Au tournant du siècle, le conflit colonial exaspère les positions, et la guerre de Cuba et des Philippines en vient à jouer un rôle de catalys...

Je me dois de rappeler qu’il y a plus de soixante cinq ans, le 11 avril 1933, Miguel de Unamuno a prononcé un discours à l’occasion de l’inauguration du Collège d’Espagne, nouvelle maison de la naissante Cité Internationale Universitaire. Ce discours, dont on a conservé le texte, était une belle méditation sur le destin historique de l’Espagne. Les allusions à la France n’y manquaient pas, comme il est normal. Unanumo célébrait la grande révolution de 1789 et n’hésitait pas à faire de Napoléo...

En 1898, peu après le suicide d’Angel Ganivet, paraît son oeuvre ultime, une pièce intitulée « El escultor de su alma », drama místico en tres actos : Fe. Amor. Muerte. compuesta por Angel Ganivet ». Le titre complet que nous venons d’indiquer a fait l’objet de modifications antérieures successives : Création. Drame mystique en trois Autos : Auto de la Foi, Auto de l’Amour, Auto de la Mort, composé en vers castillan par Angel Ganivet ». Création. Drame en trois Autos : Foi, Amour, Mort, écrit...

C’est à un profane qu’on a demandé d’intervenir en premier sur la génération de 1898. Je sollicite, par conséquent, toute votre indulgence et votre compréhension, d’autant plus que, pour échapper à la sécheresse technique sans tomber dans le bavardage anecdotique, il me faudra compter sur votre culture générale. Ce qui peut me rassurer, c’est qu’on m’a demandé de vous offrir un cadre de référence, et que celui-ci soit grand ou petit, on peut le remplir à sa convenance. Je m’en tiendrai donc, ...

1898 est une date qui a marqué douloureusement l’histoire espagnole. C’est l’année du désastre, après un long conflit armé avec les Etat-Unis, l’Espagne perd ses dernières colonies : Cuba, Puerto Rico, les Philippines. Douze ans plus tard, et non sans maintes controverses, on a commencé à désigner sous le nom de « Génération de 98 » un groupe d’écrivains : Ganivet, le précurseur, Unamuno, Azorín, Baroja, Maeztu, Antonio Machado, d’autres encore. Ce sont des hommes bien différents et qui évolu...

La philosophie, comme la poésie, est œuvre d’intégration, de synthèse ; autrement, elle n’est que philosophisme, érudition pseudo-philosophique. Toute connaissance a une finalité. Savoir pour savoir n’est, quoi qu’on dise, qu’une lamentable pétition de principe. Dans la perspective de Miguel de Unamuno, la finalité primordiale de la pensée philosophique n’est autre que la recherche de finalité dans le monde. Par ce terme de « finalité », qu’il comprend comme l’équivalent de l’expression « fin...

En parcourant ces pages, nous vivons un moment important de réminiscence de l’histoire et de l’actualité de l’Espagne. Je dis bien de l’actualité. En évoquant les événements, les figures qui revivent dans ce livre nous ne quittons pas l’Espagne d’aujourd’hui, ses questions et ses espérances. Je dirais que la génération de 1898 nous explique en partie comment la crise religieuse vécue en Espagne comme dans d’autres pays au tournant du XXe siècle, a trouvé son issue dans une « glaciation » majo...

Ramiro de Maeztu n’a accédé que récemment, d’une manière pleine et entière, au Panthéon des grands intellectuels espagnols contemporains. Pour différentes raisons, sa réputation a longtemps été ternie hors du cercle des fervents du triomphalisme franquiste, et hier encore, peu de critiques ou d’historiens se risquaient à aborder l’étude de ce personnage encombrant dont l’itinéraire intellectuel était bien complexe. Comme le souligne Maria Josefa Flores dans un récent article intitulé « Ramiro...

Le sous-développement éducatif de l’Espagne est souvent mis en avant à la suite du « désastre » de 1898 qui met l’Espagne à nu, face à elle-même, la déshabillant de ses dernières possessions coloniales. Il faut en effet chercher des explications à l’humiliante défaite et tenter de « régénérer » et de moderniser le pays. L’Education – une politique pédagogique d’envergure – apparaît alors à beaucoup comme la clé du problème. La création tardive d’un ministère spécifique de l’Instruction publiq...

Si le terme « religieux » sous-entend une notion de religion établie, une pratique, Machado ne peut être classé dans cette catégorie. Il avait été baptisé et marié à l’Eglise comme tout Espagnol à l’époque. Quand il est né, en 1875, le jeune roi Alphonse XII est entouré d’un gouvernement qui prône la rigueur et l’intolérance. Son père avait été gouverneur de Séville et quelques années plus tard Recteur de l’Université de cette même ville. Il s’était révolté contre la loi qui interdisait la li...

Le titre de ma modeste intervention se propose de mettre l’accent sur ce qui s’exprime dans deux romans, Chemin de perfection de Pío Baroja et La volonté d’Azorín, qui furent écrits pratiquement en même temps et publiés en 1902. Les deux jeunes écrivains étaient alors liés d’une amitié étroite. Né en 1872, Pío Baroja avait trente ans ; Azorin était d’un an son cadet. Le premier avait déjà publié deux livres ; le second qui n’était pas encore Azorin, mais José Martinez Ruiz, en était à son pre...

Il y a plus d’un siècle, en 1892, naquit à Angoulême Pierre Jobit. Il y a un peu plus d’un quart de siècle, en 1972, mourut Monseigneur Jobit. Sans minimiser l’importance d’une brillante carrière ecclésiastique, notre propos n’est pas de faire ici le panégyrique de ce prêtre éminent qui, vicaire d’une paroisse ouvrière à Angoulême, puis chanoine de la Cathédrale, fut élevé à la prélature par Pie XII pour son œuvre de la Sainte Enfance. Nous voudrions plutôt mettre l’accent sur un aspect spéci...

On a réuni en Espagne sous le nom de « Génération de 1898 » un groupe d’écrivains profondément marqués par le désastre qu’a représenté pour le pays la perte de ses dernières colonies, Cuba et les Philippines. Ces hommes sont très différents entre eux, mais ils ont quelques orientations communes : la mise en question radicale de l’Espagne officielle ; une volonté de changement réceptive aux formes de vie des autres nations européennes, sans faire disparaître les caractères propres à leur pays ; la recherche de nouvelles valeurs esthétiques et idéologiques éloignées de tout positivisme simpliste et faisant place au vital et au tragique. Rejetant une certaine vision de l’Espagne traditionnelle où l’Église occupe une situation centrale, ces hommes échappent à une orthodoxie catholique. On voudrait éclairer les relations complexes qu’ils entretiennent avec cette Église, laquelle, conservant ses rigidités doctrinales, s’est lancée dans une reconquête d’influence dont les objectifs et les méthodes ne sont pas toujours les mieux choisis malgré quelques tentatives d’ouverture sociale. On souhaiterait aussi montrer que presque tous les hommes de 1898 ont des préoccupations religieuses qui ont évolué, mais dont les modalités très diverses méritent d’être mieux connues.

Evoquer l’année 1898, ne signifie pas seulement rappeler l’existence d’une génération littéraire dont Azorín a fait mention, mais prendre en compte également un phénomène idéologique et social majeur qui était en gestation depuis la seconde moitié du XIXe siècle. En Espagne, la fin de la guerre d’indépendance de Cuba et la perte des dernières colonies d’Outremer sont contemporaines d’une crise de fin de siècle européenne : un changement de valeurs et une nouvelle mentalité se manifestent, not...

Pre-modern authors of biographies use descriptions of bodily features in order to portray a person. These descriptions have not been analysed in a systematic way. As an exemplary start to such an enquiry, I concentrate on the biographies of contemporaries by the Mamluk author al-Ṣafadī. Focusing on his use of the qualification “handsome figure” for males, I try to understand its meaning in the context of the individual biography. I argue against the interpretation that bodily features were meant by al-Ṣafadī to reflect the person’s moral character. I show that the handsome figure was perceived as a positive value in its own right. Highlighting the body in this way indicates the importance of the body in pre-modern Arabic culture for the appreciation of individuals. Les biographes prémodernes utilisent la description de traits corporels pour faire le portrait d’une personne. Ces descriptions n’ont jusqu’ici pas été analysées de manière systématique. L’auteur propose, à titre d’exemple, de concentrer l’analyse sur les biographies que l’historiographe d’époque mamelouke al-Ṣafadī a consacrées à ses contemporains, et plus particulièrement sur son usage de l’expression « au beau visage » pour les hommes. L’auteur essaie de comprendre le sens de l’expression dans le contexte de la biographie d’un individu, et discute l’interprétation qui fait des traits corporels le reflet du caractère moral. Elle montre qu’un beau visage était perçu comme doté en soi d’une valeur positive. Cette manière de mettre en valeur le corps indique son importance, dans la culture arabe prémoderne, pour l’évaluation des individus.

The aesthetic value of landscapes and species is a central element for the conservation of biodiversity, since it involves the emotional and emotional dimensions of our relationship to nature. However, the links between biodiversity and aesthetic perception remains poorly studied and recognized within the ecosystem services framework.Following a first critical review, that described the conceptual and methodological bases of landscape aesthetics, three studies on underwater systems at different scales have been computed in order to better understand the link between the different facets of biodiversity and aesthetic perception.The results revealed that the link between biodiversity and aesthetic preferences is dependent on the scale of perception: at a multi-specific scale, biodiversity and species composition have a positive effect on aesthetic preferences, while preferences at a specific scale are disconnected to the ecological functioning of ecosystems.These results confirm the importance of aesthetic value in our perception of biodiversity, which could have major consequences in the way we protect our environment. The aesthetic experience based on the understanding of ecological functioning is proposed and described in order to promote an aesthetic perception relevant to ecological processes. Education to biodiversity based on engaged aesthetic is also proposed, in order to reconnect ecological needs and aesthetic preferences.; La valeur esthétique des paysages et des espèces est un élément central de la conservation de la biodiversité, puisqu’elle fait intervenir les dimensions affectives et émotionnelles de notre rapport à la nature. Le lien entre biodiversité et perception esthétique demeure cependant peu étudié dans le cadre des services écosystémiques. Suite à un premier travail de synthèse ayant permis de poser les bases conceptuelles et méthodologiques de l’esthétique des paysages, trois études menées sur des systèmes sous-marins à différentes échelles ont permis de mieux comprendre et de quantifier le lien entre les différentes facettes de la biodiversité et la perception esthétique. Les résultats ont permis de mettre en évidence que la nature du lien entre biodiversité et préférences esthétique est dépendante de l’échelle de perception : à une échelle multi-spécifique, la biodiversité et la composition en espèces ont un effet positif sur les préférences esthétiques, tandis que les préférences à l’échelle spécifiques sont déconnectées du fonctionnement écologique des écosystèmes. Ces résultats confirment l’importance de la valeur esthétique dans notre perception de la biodiversité, qui pourrait avoir des conséquences majeures sur la façon dont nous protégeons notre environnement. L’approche fonctionnaliste de l’expérience esthétique est proposée et décrite afin de promouvoir une perception esthétique basée sur la compréhension et la reconnaissance des processus écologiques. Des pistes d’éducation à la biodiversité basée sur une expérience esthétique engagée sont également proposées, afin de reconnecter les besoins écologiques et les préférences esthétiques.

L'objet de cet article est de mettre au jour l'évolution historique et la logique ayant présidé au nihilisme affectant l'art contemporain. Comment la valeur marchande des oeuvres d'art a-t-elle été conduite à supplanter leur valeur esthétique ? En grande partie à cause de la disparition de toute forme de critique artistique fondée sur des normes académiques idéales à partir desquelles il est possible de juger de l'excellence d'une oeuvre comme objet esthétique : « au plaisir de l'aisthésis a succédé le plaisir tout intellectuel de la reconnaissance et de l'identification ». En proposant un rapide historique de l'évolution des systèmes d'organisation de la vie artistique du Moyen-âge à l'avènement du marché de l'art à la fin du XIXe siècle, l'auteur met au jour la logique et les mécanismes ayant conduit à une radicalisation de l'hétérogénéité de la valeur artistique et de la valeur marchande des oeuvres d'art dans l'art contemporain.

L’importance et la richesse du portefeuille patrimonial que possède l’Algérie actuellement ne sont pas encore traduites en matière des études et des recherches qui se préoccupent des caractéristiques et des valeurs de ce patrimoine. Sachant que la conservation du patrimoine historique, sous toutes ses formes et de toutes les époques, trouve sa justification dans les valeurs qu'on attribue à ce patrimoine. L’objectif de ce travail est d’essayer de répondre au manque d’outils et de méthodologies d’évaluation des valeurs patrimoniales des monuments historiques. Spécifiquement, la valeur esthétique qui est considérée comme l’une des plus importantes caractéristiques du patrimoine architectural islamique. Notre étude s’est basée au premier lieu sur un soubassement théorique qui traite les valeurs des monuments historiques et le jugement esthétique. Cette partie nous a permis de définir et de comparer les différentes valeurs afin de pouvoir cerner les limites et les caractéristiques de la valeur esthétique. Aussi, elle nous a permis d’approcher les différents types de jugement esthétique, notamment les jugements de critique (de connaissance) avec ses différents modes subjectif, objectif et relatif. Ensuite, nous avons développé les différents éléments et principes de composition esthétique visuelle afin de déterminer une grille de critères qui nous a permis d’évaluer objectivement la valeur esthétique du monument choisi comme cas d’études. L’évaluation de la valeur esthétique de la grande mosquée de Nédroma, qui était précédée par une description historique et architecturale du monument, nous a permis de nous arrêter sur la richesse du langage architectural et esthétique utilisé, à travers la vérification des différents critères prédéterminés dans la forme globale et dans les différents éléments qui composent la mosquée. Finalement, on a pu conclure que les principes de l’esthétique visuelle représentent les bons critères qui nous permettront d’évaluer objectivement la valeur esthétique d’un monument historique.

Lors de la dernière décennie, une nouvelle catégorie de galeries est apparue à Bangkok, délaissant les valeurs diffusées par le champ académique de l’art resté dominant jusque dans les années 1980. Ces nouvelles galeries prennent plus volontiers pour référence les valeurs produites par les acteurs de l’art contemporain étant parvenus à professionnaliser cette pratique en créant des espaces de promotion adaptés. Basée sur les théories socio-économiques des marchés de l’art et plus largement des marchés singuliers, cet article visera à analyser l’intégration progressive des normes et logiques de fonctionnement des acteurs de l’art contemporain au sein du marché. À travers trois thématiques : la formation, le financement et la collaboration, il sera question d’interroger la relation entre la création de la valeur marchande et celle de la valeur esthétique. During the last decade, a new category of galleries appears in Bangkok in opposition to academic values which had dominated the art field until the eighties. Those new galleries are using the values created by the actors of contemporary art how had produced a professional field for this practice by seating up spaces for its promotion throughout the nineties. Based on socio-economic theories of art markets and economics of singularities, this article will analyse the progressive integration of norms and functioning modalities of contemporary art actors inside the market. Through three themes, the formation, the financing and the collaboration, the relation between the production of market values and aesthetics values will be discuss.

L’importance et la richesse du portefeuille patrimonial que possède l’Algérie actuellement ne sont pas encore traduites en matière des études et des recherches qui se préoccupent des caractéristiques et des valeurs de ce patrimoine. Sachant que la conservation du patrimoine historique, sous toutes ses formes et de toutes les époques, trouve sa justification dans les valeurs qu'on attribue à ce patrimoine. L’objectif de ce travail est d’essayer de répondre au manque d’outils et de méthodologies d’évaluation des valeurs patrimoniales des monuments historiques. Spécifiquement, la valeur esthétique qui est considérée comme l’une des plus importantes caractéristiques du patrimoine architectural islamique. Notre étude s’est basée au premier lieu sur un soubassement théorique qui traite les valeurs des monuments historiques et le jugement esthétique. Cette partie nous a permis de définir et de comparer les différentes valeurs afin de pouvoir cerner les limites et les caractéristiques de la valeur esthétique. Aussi, elle nous a permis d’approcher les différents types de jugement esthétique, notamment les jugements de critique (de connaissance) avec ses différents modes subjectif, objectif et relatif. Ensuite, nous avons développé les différents éléments et principes de composition esthétique visuelle afin de déterminer une grille de critères qui nous a permis d’évaluer objectivement la valeur esthétique du monument choisi comme cas d’études. L’évaluation de la valeur esthétique de la grande mosquée de Nédroma, qui était précédée par une description historique et architecturale du monument, nous a permis de nous arrêter sur la richesse du langage architectural et esthétique utilisé, à travers la vérification des différents critères prédéterminés dans la forme globale et dans les différents éléments qui composent la mosquée. Finalement, on a pu conclure que les principes de l’esthétique visuelle représentent les bons critères qui nous permettront d’évaluer objectivement la valeur esthétique d’un monument historique.

International audience; • Context : Teak (Tectona grandis L.f.) is a tropical timber which is appreciated worldwide and has been planted into many regions of the tropics. It is essential to obtain information about provenance variation of basic wood properties in order to preserve the wood quality of end-products derived from future plantations. Figuring is one of the wood characteristics valued for panelling and furniture and it is an important parameter to evaluate the quality of teak wood. The ring structure affects within-ring and between-ring colour variation and, therefore, the figure of wood and the related aesthetical aspects. • Methods : By means of microdensity profiles, we constructed a segmented linear model that depicts the anatomical structure of the rings. It effectively distinguished ring porous and diffuse porous rings, leading to the development of an efficient ring porosity index, further used to study the provenance variation of the ring structure. • Results : A significant provenance effect was detected for both wood density variables and ring anatomical structure. Although no correlation was detected between the ring structure and the precipitation level at the provenance origin, the two provenances from very wet climates were distinguished by low values of ring porosity index (diffuse porous ring). • Conclusion : The progenies in our study, collected from origins with various climates, planted in a new climate, seem to maintain to some extent the wood characteristics typical of their mother trees, suggesting that these ring characteristics may be inherited.

International audience; Biodiversity has become a central concept in agronomical research since the Rio de Janeiro summit in 1992. Agricultural areas include a unique biological diversity which is the basis of human activities. Conservation of this biodiversity in agricultural and protected areas is therefore fundamental and requires an operational approach. Biodiversity is a complex entity which can be spread over several levels (genes, species, ecosystems and ecological processes) and can be related to three main functions: (i) patrimonial functions, (ii) agronomical functions and (iii) ecological functions. The patrimonial function concerns conservation of the landscape aesthetic and threatened species. The biodiversity function according to relationships with agricultural activities describes resistance to biotic and abiotic stress, and the production of cultivated ecosystems. Biodiversity is also involved in ecological functioning through the existence of special habitats with particular species. The relevance of assessment tools is required in order to understand and evaluate the impact of farm practices on the different compartments of biodiversity on the patch scale to the landscape scale. Different methods, such as direct measurements with biodiversity indexes, biotic indicators and models are described and their suitability and limits are discussed.

International audience

National audience; Les services écosystémiques sont définis comme étant les biens et services que les hommes peuvent tirer des écosystèmes, directement ou indirectement, pour assurer leur bien-être (nourriture, qualité de l’eau, paysages,…). Ils dépendent des fonctions écologiques souvent elle-même influencées par la biodiversité. Or, la biodiversité est influencée par plusieurs changements globaux, en particulier les changements d’utilisation des terres, les changements climatiques, la pollution, etc. L’objectif général des projets HERITSERV et GRASP est d’évaluer les effets de ces différents facteurs sur les services écosystémiques fournis par les prairies au sein de l’OHM Pyrénées Haut Vicdessos. Les premiers résultats de l’évaluation des services et de la biodiversité des prairies montrent des niveaux de services très hétérogènes entre les prairies de la vallée, ce qui laisse penser que des compromis sont nécessaires entre gestion agronomique et conservation de la biodiversité notamment. Les effets de la fermeture du milieu sur la valeur esthétique des paysages dépendent de la saison et des secteurs considérés. Ces premiers résultats invitent à explorer la pertinence d’une gestion spatialisée des milieux ouverts de la vallée de Vicdessos.