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International audience; This article addresses a major issue related to the collection of audiovisual documents within television and web archives. While searching for repeated sequences in a corpus of thousands of videos, we were confronted with the fact that unlike television images, the web images we were looking for turned out not to be accessible via metadata. To solve this problem, we consider web sources not in isolation, but in connection with television data. From our already established TV corpus, when faced with large amounts of web data with unstructured metadata, to link a visual unit to its occurrences, automatic analysis techniques are therefore required. We describe our data collection procedures and the solution combining qualitative work and computer-assisted approach to face this major challenge, within the Crossing Borders Archives (CROBORA) research project.; Cet article traite d'un enjeu majeur lié à la collecte de documents audiovisuels au sein des archives télévisuelles et web. En recherchant des séquences répétées dans un corpus de milliers de vidéos, nous avons été confrontés au fait que contrairement aux images télévisuelles, les images web que nous recherchions se révèlent ne pas être accessibles via les métadonnées. Pour résoudre ce problème, nous envisageons les sources web non pas de manière isolée, mais en lien avec les données télévisuelles. A partir de notre corpus télévisuel déjà établi, face à de grandes quantités de données du web avec des métadonnées non structurées, pour relier une unité visuelle à ses occurrences, des techniques d'analyse automatiques sont donc nécessaires. Nous décrivons nos procédures de collecte de données et la solution alliant travail qualitatif et approche assistée par ordinateur pour faire face à ce défi majeur, au sein du projet de recherche Crossing Borders Archives (CROBORA).

Recent developments in the technologies of reproducibility have made it possible to experience visits to heritage sites and artifacts at a distance. These reproductions imply a rearrangement of the space of reception of heritage. This phenomenon can be called relocation. We shall argue that it is a common element to the processes of “patrimonialization” and “mechanical reproducibility”. Making-heritage implies a rearrangement of the space around an artifact, this rearrangement also takes place during its mechanical reproduction. In this paper we will discuss some forms of relocations of heritage and see how these phenomena have always been at the heart of practices of valorization of traces of the past. The analysis of a case of virtual reconstitution of an archaeological site will help reveal some of the current trends in this field.

Ce numéro de Signata vise à poser la question de l’archive d’un point de vue sémiotique et sémio-pragmatique. On entend ici par « sémiotique » non pas une discipline unique, mais une pluralité de manières de questionner le sens, les formes et les valeurs au sein des disciplines historiques, sociologiques, philosophiques, linguistiques, médiatiques, artistiques, etc. Le but du dossier est ainsi la constitution d’une cartographie qui embrasse les différentes approches qui, dans le domaine de l’...

Ce numéro de Signata vise à poser la question de l’archive d’un point de vue sémiotique et sémio-pragmatique. On entend ici par « sémiotique » non pas une discipline unique, mais une pluralité de manières de questionner le sens, les formes et les valeurs au sein des disciplines historiques, sociologiques, philosophiques, linguistiques, médiatiques, artistiques, etc. Le but du dossier est ainsi la constitution d’une cartographie qui embrasse les différentes approches qui, dans le domaine de l’archive, peuvent faire émerger les questionnements liés au sens.

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Digital Stories, dirigé par Jean-Paul Fourmentraux, se propose d’analyser les nouvelles pratiques de la narration numérique. Du web-documentaire aux livres interactifs ou aux œuvres transmédia, les auteurs qui ont participé à l’ouvrage interrogent les nouvelles manières de penser des récits numériques. L’angle d’analyse est celui de l’engagement des publics. Les textes examinent donc l’articulation entre pratiques collectives et interactivité. Les récits s’adaptent à des contextes médiatiques...

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International audience; This article aims to study the dispositif of 360 degrees cinema following approachesderived from media theory and semiotics of enunciation. The article questions this newdispositif between traditional cinema and interactive virtual reality and then focuses oncertain theoretical polarities that concern it as interaction/observation and immersion/distanciation. The analysis of a 360 degree film like Pierre Zandrowicz’s I, Philip (2016)will allow us to question more pertinently the topics of the frame, of the on-screen/off-screen relation and of the enunciative situation of this vision experience and thenopen up towards a first hypothesis on the enunciative gesture.; Cet article entend étudier le dispositif du cinéma à 360 degrés suivant des approches issues de la théorie des médias et de la sémiotique de l’énonciation. L’article interroge ce nouveau dispositif entre cinéma traditionnel et réalité virtuelle interactive et ensuite met l’accent sur certaines polarités théoriques qui le concernent comme interaction/observation et immersion/distanciation. L’analyse d’un film à 360 degrés comme I Philip de Pierre Zandrowicz (2016) nous permettra de questionner de manière plus pertinente les problématiques du cadre, du rapport champ/hors-champ et de la situation énonciative de cette expérience de vision pour ensuite ouvrir vers une première hypothèse sur le geste énonciatif.

La rediffusion des archives est fondée sur trois phénomènes conjoints, trois événements qui déterminent sémiotiquement le document : un changement d’époque (de réception et de production), un changement de support de diffusion et une intention donnant un sens au document lors de ces mutations. Nous pouvons résumer ces trois questions à l’aide d’un seul concept, celui de la recontextualisation. La rediffusion est d’abord un changement de contexte médiatique, la plupart des œuvres de réexploita...

Nous avons, jusqu’ici, parlé de rediffusion sur des sites web ou des dispositifs numériques. D’autres formes de valorisation des archives audiovisuelles sont possibles, comme leur utilisation dans les musées ou dans des films de fiction ou des documentaires. Les catégories que nous allons décrire ne constituent pas une taxinomie rigide à visée exhaustive. Comme notre démarche ne se veut pas classificatoire, mais plutôt comparative, il s’agira de trouver d’autres formes de recontextualisation ...

La rediffusion des archives audiovisuelles fait face à de nombreux défis, qu’on peut résumer par deux situations opposées. D’un côté, il y a ce que nous pouvons appeler effet d’incertitude ou, mieux, effet Fellini. Dans Fellini Roma, le réalisateur filme la découverte d’une ancienne maison romaine lors des travaux de construction d’une ligne de métro. Des ingénieurs et des historiens de l’art entrent dans la maison et éclairent avec des torches de splendides fresques anciennes. Ils se rendent...

Déplacer la tour Eiffel d’une centaine de mètres, sur un grand chariot, tel est le projet dont on parlait dans un reportage de journal télévisé diffusé en France en 1964. Le déplacement du monument visait à libérer l’espace nécessaire à la construction d’un stade municipal. Aujourd’hui, nous pouvons facilement revoir ce reportage sur le web, grâce au site de l’Institut national de l’audiovisuel français, Ina.fr. Dans un extrait, on y explique très précisément que, vu ses dimensions, le monume...

« Le passé est un pays étranger, écrivait Hartley dans The Go-Between, les choses se font différemment là-bas. » Comprendre le passé est donc une question de traduction. Le passé est un ailleurs conceptuel, mais aussi un endroit où les choses se font autrement. Hartley territorialise ainsi une temporalité et concrétise la distance historique en distance spatiale et la distance du regard (soit des pratiques que l’on ferait différemment aujourd’hui) en distance culturelle. L’analogie avec la tr...

Déporté dans un camp de concentration en Alsace pendant la Deuxième Guerre mondiale, Boris Pahor, écrivain slovène de Trieste, y a côtoyé Ivo, un ami italien qui ne réussira pas à passer l’hiver dans les baraques. Ces événements sont racontés dans son Pèlerin parmi les ombres, où il décrit sa visite dans le camp, comme touriste, au cours des années soixante. Alors qu’il regarde des objets, les souvenirs surgissent, mais il n’arrive plus à retrouver le visage d’Ivo et de beaucoup d’autres pers...

— There is a ghost but nobody knows it’s a ghost?— Well not till afterward at any rate.— Till afterward?— Not till long, long afterward.Edith Wharton, Afterward, 1910 Les personnages d’Afterward, un conte d’Edith Warthon, savent qu’un fantôme hante leur maison, mais celui-ci est d’une nature assez étrange, qui ne peut se constater qu’après coup. Les personnages sont conscients de sa présence parmi eux, mais ils découvriront son identité longtemps après. Le fantôme est l’un d’entre eux, mais i...

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Les pratiques de catalogage et d'éditorialisation influencent-t-elles le sens des documents d'archive? La publication du patrimoine audiovisuel numérisé implique au moins deux questions sémiotiques. En premier lieu, un document d'archive vient du passé : le changement d'époque historique peut entraîner le manque des références culturelles nécessaires à son interprétation de la part des spectateurs. Cette première question est normalement appelée « fossé d'intelligibilité »1. Par conséquent les institutions patrimoniales comme l'Ina opèrent des recontextualisations des documents afin de donner aux usagers les bonnes clés pour l'interprétation. Pourtant, du point de vue sémiotique, on peut supposer que différentes recontextualisations d'un même document donnent lieu à différentes interprétations. Fournir certains détails plutôt que d'autres, cataloguer selon certains critères et même mettre en page le document a un impact sur le sens du document. On va expérimenter ces deux questions sur un document d'archive de l'Ina. Il s'agit donc d'entreprendre une analyse sémiotique comparée de la vidéo originaire et des différentes recontextualisations.

National audience; La communication vise à enquêter la notion d'objectivité que Umberto Eco a théorisé dans sa théorie sémiotique interprétative. A partir de l'analyse de ses œuvres et des critiques qui ont suivi, nous allons découvrir un concept d'objectivité complexe et euristique pour les sciences humaines, qui a ses bases dans la philosophie de Charles Sanders Peirce.

Edited by Claudio Coletta, Sara Colombo, Paolo Magaudda, Alvise Mattozzi, Laura Lucia Parolin and Lucia Rampino. An Open Access Digital Publication by STS Italia Publishing.; International audience

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Bry-sur-Marne, Ina; International audience

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Les interfaces numériques ont-elles une influence sur la manière dont nous comprenons les contenus en ligne ? A travers une approche socio-sémiotique, nous observons de quelle manière un « dispositif » donne lieu à un type de régime d'interaction. L'hypothèse que nous souhaitons avancer est que le régime d'interaction est également un régime de croyance qui guide nos attentes sur le statut d'objectivité des contenus. L'analyse du dispositif d'intermédiation entre l'usager et le contenu serait alors à prendre en compte lors d'une analyse sémiotique, afin de comprendre comment ce que nous appelons « culture numérique » décide de notre façon de lire les discours., Actes Sémiotiques, N° 117 | 2014