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Hintergrund: Bei verschiedenen Stimmqualitäten konnten in einer Pilotstudie unterschiedliche Resonanzeigenschaften und, damit einhergehend, Ökonomiestrategien quantifiziert werden. Es ist jedoch unklar, ob dies eine rein individuelle Vorgehensweise widerspiegelt, oder ob sich ein vergleichbares Vorgehen bei Sänger*innen einheitlicher Stimmschulen zeigt.Material und Methoden: Estill Voice Training® (EVT®) definiert sechs Stimmqualitäten (Belting, Twang, Speech, Falsetto, Opera und Sob), welche sowohl in den populären Stilen als auch dem westlich klassischen Gesang zum Einsatz kommen. Sie sollen durch gezieltes, unabhängigkeitsförderndes Training einzelner Strukturen des Gesangsapparates gebildet werden. In dieser Studie wurden MRT-basierte 3D-Modelle der Vokaltraktkonfiguration von vier professionellen Sänger*innen mit einer hohen Qualifikation in EVT® erstellt. Die Sänger*innen phonierten dabei in den sechs Qualitäten auf verschiedenen Tonhöhen und Vokalen. Um die Schallübertragungsfunktion zu berechnen, wurde die Finite-Elemente-Methode genutzt. Für die Quantifizierung der Effizienz verschiedener Qualitäten wurden Daten der Finite-Elemente-Modelle, Audioaufnahmen und Elektroglottografien (EGG) herangezogen.Ergebnisse: Die Analyse der Vokaltraktkonfigurationen und der akustischen Eigenschaften zeigt drei Grundkonfigurationen (Neutral-, Megaphon- und Anti-Megaphon/Sanduhrkonfiguration). Grundsätzlich bestehen große Übereinstimmungen zwischen den Konfigurationen der gleichen Qualität unterschiedlicher Sänger*innen, und interindividuelle Unterschiede können weniger auf das Geschlecht als auf die trainierte Gesangsstilistik zurückgeführt werden. Einige der untersuchten Qualitäten wie z.B. Belting und Opera zeigen akustische Verstärkungen der harmonischen Energien in psychoakustisch relevanten Regionen (2-4 kHz), was einen Gewinn an subjektiver Lautheitswahrnehmung darstellt. Andere Qualitäten zeigen keine spezifischen Verstärkungsstrategien.Diskussion: Die sechs Stimmqu

Hintergrund: Im künstlerischen Kontext werden supraglottische Vibrationen z.B. in der Metal-/Rockmusik oder klassisch Asiatischen Gesangsstilen eingesetzt und als gutturale Stimmqualitäten bezeichnet. Hierbei treten neben irregulären Vibrationen auch nahezu periodische Schwingungen auf, bei denen die supraglottischen Vibrationen in einem spezifischen Verhältnis ganzzahliger Vielfacher zur Stimmlippenschwingung stehen. Zehn unterschiedliche Mechanismen konnten kürzlich mithilfe von transnasaler Hochgeschwindigkeits-Endoskopie mit einer zeitlichen Auflösung von 20.000 Bildern/Sek. sowie simultaner Elektroglottographie bei einem professionellen Sänger differenziert werden. Die Mechanismen unterschieden sich in ihrer Periodizität, im Verhältnis der glottalen zur supraglottischen Frequenz, dem Adduktionsgrad sowie den Bereichen welche vibrierten. Entrainment-Phänomene scheinen der Schlüssel zur Synchronisierung der beiden Oszillatoren zu sein.Material und Methoden: In einer weiteren Untersuchung wurden diese 10 irregulären Phonationsarten mittels 3D MRT aufgezeichnet. Für jede Qualität wurde die Vokaltraktkonfiguration während einer ausgehaltenen Phonation auf Vokal [a:] im für die Qualität typischen Grundfrequenzbereich segmentiert, die Zähne aus 3D Zahnscans implementiert sowie die akustischen Eigenschaften mittels Finite-Elemente Modelbildung berechnet.Ergebnisse: Die Vokaltrakt Konfiguration variierte deutlich zwischen Qualitäten deren Einstellung eher denen beim klassischen Gesang ähneln (tiefer Larynx, hohes Hypopharynxvolumen) zu anderen Qualitäten die von einer Larynxelevation und starker pharyngealer Engstellung (vergleichbar zu Stimmqualitäten wie Belting) geprägt sind. Es zeigte sich dabei, dass eine spezifische Aktivierung aller 3 laryngealen Sphinkter (Stimmlippen, Taschenfalten und Ary-Epiglottischer Sphinkter) sowie pharyngeale Constrictoren für gutturale Stimmfunktionen differenziert aktiviert werden können.Diskussion: Während der Einfluss der akustischen

Hintergrund: Supraglottische Vibrationen treten im stimmmedizinischen Kontext im Rahmen von Stimmstörungen auf oder werden bewusst zum Ersatz der Stimmlippenvibration trainiert. Im künstlerischen Kontext werden supraglottische Vibrationen häufig in der Pop-/ Rockmusik eingesetzt und als gutturale Stimmqualitäten bezeichnet. Die Steuerungsmechanismen supraglottischer Vibrationen sind weitgehend unverstandenMaterial und Methoden: Ziel dieser Untersuchung war es Kombinationen an glottalen und supraglottischen Vibrationsmustern bei einem professionell trainierten Rock-Sänger mittels transnasaler Hochgeschwindigkeitsendoskopie (20k Bilder/s.) sowie simultaner Elektroglottographie zu analysieren. Beim Glissando über das typische Range 10 unterschiedlicher gutturaler Qualitäten wurden sowohl der Übergang in die gutturale Technik, als auch ein Abschnitt stabiler Phonation aus der Start- und Endfrequenz analysiert. Resonatorische Eigenschaften des Vokaltraktes wurden aus 3D Magnetresonanztomographie-Aufnahmen bestimmt.Ergebnisse: Grundsätzlich konnten 3 Typen von gutturalen Stimmqualitäten differenziert werden: 1) glottale Vibrationen mit reduzierter Periodizität, 2) gleichzeitige Vibrationen der Stimmlippen und der supgraglottischen Strukturen in verschiedener Ausprägung (Teilvibration vs. Vollschluss der Taschenfalten) sowie unterschiedlichen Verhältnissen zueinander (z.B. gleiche Frequenz von Stimmlippen und Taschenfalten, Änderung Stimmlippenfrequenz bei gleichbleibender Taschenfaltenfrequenz, konstantes Verhältnis von Stimmlippen zu Taschenfaltenfrequenz von 2:1, Abnahme der Taschenfaltenfrequenz bei gleichzeitiger Zunahme der Stimmlippenfrequenz), 3) primär supraglottische Vibrationen (z.B. Vibration der Epiglottis, der Aryknorpel). Dabei unterschieden sich die Qualitäten auch in der Vokaltraktkonfiguration und -Länge sowie in ihren resonatorischen Eigenschaften.Diskussion: Die Ergebnisse weisen darauf hin, dass die Steuerung supraglottischer Vibrationen in unterschied

Hintergrund: Das Messa di voce (MdV) ist ein wichtiger Bestandteil der westlichen klassischen Gesangstechnik und besteht in einem An- und Abschwellen der Lautstärke eines Tones, ohne die Tonhöhe zu verändern. Dass verschiedene musikalische Parameter wie Tonhöhe, Registrierung, Klangfarbe und Lautstärke gemeinsam Einfluss auf die vertikale Larynxposition (LP) haben ist zwar beschrieben, jedoch ist über den dynamischen Zusammenhang von Lautstärke und LP isoliert und in ihrem gerichteten Verlauf über die Zeit betrachtet bisher wenig bekannt - zumal für die zentrale Gesangstechnik des MdV.Material und Methoden: Sagittale, dynamische 2D-MRT-Aufnahmen von 12 professionellen klassischen Sänger:innen während eines MdV im Modalregister auf dem Ton d' (294Hz) wurden zusammen mit synchronen Audio-Aufnahmen ausgewertet. Es wurden die vertikale LP und der Schalldruckpegel (SPL) ermittelt.Ergebnisse: 7 von 12 Sänger:innen zeigten einen deutlichen inversen Zusammenhang zwischen LP und SPL (tiefer Larynx bei lauterer Phonation) über die Zeit. Für die übrigen 5 Probanden fand sich dies entweder nur in eine Dynamikrichtung (Crescendo oder Decrescendo), oder der Larynx wurde mit dem SPL gehoben/ gesenkt, oder es ließ sich kein Zusammenhang zwischen LP und SPL ermitteln. Insgesamt unterschied sich der Zusammenhang von LP und SPL im Verlauf des Crescendo von dem während des Decrescendo.Diskussion: Die verschiedenen günstigen Auswirkungen eines Absenkens des Kehlkopfs auf die Vokaltraktakustik, die Phonationsart, das spektrale Gefälle und das abgestrahlte Spektrum werden diskutiert. Obgleich sich über alle Probanden gerechnet ein gerichteter Zusammenhang zwischen LP und SPL zeigte, wurden große interindividuelle Unterschiede deutlich.Fazit: Neben der Anpassung des subglottischen Druckes und des glottischen Adduktionsgrades spielt die vertikale Position des Larynx eine Rolle zur Steuerung der Stimmlautstärke während des MdV. Da oft nur ein Ausschnitt der relevanten Parameter innerhalb ein

Hintergrund: Sänger*innen müssen in der klassischen und populären Gesangsliteratur ein breites Spektrum an Klangfarben beherrschen. Gesangsschulen, wie z.B. Estill Voice Training®, definieren u.a. sechs verschiedene Stimmqualitäten (Speech, Falsetto, Sobbing, Twang, Opera und Belting), welche differenziert aus einzelnen Parametern, wie z.B. Art der Stimmlippenschwingung und Konfiguration des Vokaltraktes, zusammengesetzt werden. Wie ökonomisch dabei das Instrument Stimme funktioniert, wird u.a. maßgeblich von den Resonanzeigenschaften des Vokaltraktes bestimmt. Die MRT des Vokaltrakts ist ein etablierter Ansatz zur Untersuchung der Vokaltraktkonfiguration.Material und Methoden: In dieser Pilotstudie wurde eine professionelle Sängerin gebeten die oben genannten sechs Stimmqualitäten auf zwei Tonhöhen (415 Hz und 208 Hz) und zwei Vokalkonditionen ([i:] und [a:]) in jeweils charakteristischer Lautstärke zu phonieren. Aus den segmentierten Vokaltraktoberflächen erstellten wir Finite-Elemente-Modelle, die dann zur Berechnung der Transferfunktionen des Vokaltrakts verwendet wurden. Aus diesen wurden im nächsten Schritt Filter angepasst, welche wiederum auf das akustische Signal der Sängerin angewendet wurden, um Rückschlüsse auf die verwendete stimmliche Anstrengung und damit ein Maß der Ökonomie der Stimmqualität zu erhalten.Ergebnisse: Die Ergebnisse weisen auf drei unterschiedliche Konfigurationsarten (Belting/ Twang: kurz und "Megafon-artig", Falsetto/ Speech: mittel-neutral, Opera/ Sob: lang und "anti-megafon" mit weitem Hypopharynx) hin, welche sich auch in den akustischen Eigenschaften widerspiegeln. Diese werden durch die Lage der untersten zwei Resonanzen (fR1&2) in Relation zur Grundfrequenz (fo) und den Harmonischen (2/3fo) charakterisiert (fR1&2: Opera/ Sob: am niedrigsten, Belting/Twang: am höchsten, Speech/Falsetto: mittlere Position). Dabei weisen die Gruppen intern charakteristische Unterschiede auf wie z.B. einen engeren supraglottischen Raum für Opera im

Hintergrund: Die Magnetresonanztomographie (MRT) ermöglicht es, Abläufe im Inneren des Körpers während dynamischer Prozesse wie z.B. der Phonation zu visualisieren. Dies ist jedoch in konventionellen Scannern lediglich in liegender Körperposition möglich. Hierbei ändert sich jedoch die Wirkungsrichtung der Gravitation auf die zu untersuchenden Strukturen. In Vorarbeiten bzgl. der Vokaltraktkonfiguration konnte gezeigt werden, dass auch bei professionellen Sängerinnen und Sängern systematische Unterschiede im Sinne einer kranialen Verlagerung des Larynx im Liegen nachzuweisen sind. Da es über den Trachealzug einen engen Zusammenhang zwischen Larynxposition und Phonationsatmung gibt, ist auch hier ein Effekt der Körperposition zu erwarten, welcher jedoch bisher nur unzureichend untersucht wurde.Material und Methoden: Als Fortführung einer bereits 2015 in diesem Kontext vorgestellten Studie erfolgte die Analyse der Phonationsatembewegung von 8 Sängerinnen und Sängern bei der Phonation von ausgehaltenen Tönen im Stehen mittels eines schwenkbaren MR-Tomographen (GScan, Esaote, Italien) mit einer zeitlichen Auflösung von 1/s. Diese Daten wurden mit den Ergebnissen aus einer Analyse der Phonationsatembewegung verglichen, welche mittels eines konventionellen MR-Tomographen im Liegen erhoben wurden (zeitliche Auflösung von 3/s). Mittels Normalisierung in Relation zur maximalen Inspiration und Exspiration konnten die Daten vergleichend analysiert werden.Ergebnisse: Während es bei Respiration im Liegen im Vergleich zum Stehen lediglich zu einer Verlagerung der Zwerchfellbewegung um wenige Zentimeter in kraniale Richtung kommt, konnte bei Phonation zusätzlich eine verstärke thorakale Inspiration mit Hebung der ventralen Thoraxwand im Liegen beobachtet werden. Während der Phonation erfolgte die Thorax-Senkung im Liegen dann im gleichen Ausmaß im Vergleich zum Stehen, während sich die Zwerchfellbewegung im Liegen in ihrem Bewegungsausmaß steigerte.Diskussion: Diese Ergebnisse wei

Hintergrund: In der Stimmwissenschaft ist die Bestimmung von Vokaltraktresonanz- bzw. Formantfrequenzen von Relevanz. Jedoch werden zur Bestimmung solcher Frequenzen unterschiedliche Analysemethoden verwendet.Material und Methoden: In einer Einzel-Subjekt Untersuchung wurden für die Grundfrequenzen 110 und 220Hz und jeweils für die Vokalkonditionen /a/, /i/, /u/, und /ə/ sowohl 3D-MRT-Vokaltraktaufnahmen als auch Audio- und Impedanzaufnahmen in einem reflexionsarmen Raum angefertigt. Die Vokaltraktresonanz- bzw. Formantfrequenzbestimmung erfolgte durch Linear Predicted Coding (LPC) und inverser Filtrierung des Audiosignals, Bestimmung der Impedanz sowohl an den Lippen des Sängers als auch von 3D-Ausdruckmodellen nach Segmentierung und Zahnimplementation aus dem MRT Material. Ferner wurden Resonanzen aus Übertragungsfunktionen bei Anregung der Ausdruckmodelle durch Sweeps wie auch durch numerisches Modelling bestimmt.Ergebnisse: Insgesamt zeigten die verschiedenen Techniken systematische Unterschiede in der Bestimmung der Resonanz- bzw. Formantfrequenzen bei den jeweils für das Verfahren optimierten Versuchskonditionen. Zudem war ein Einfluss des Materials der Ausdruckmodelle als auch die Frage, ob der Vokaltrakt an eine Modell-Trachea gekoppelt wurde, von Relevanz.Fazit: Die Bestimmungstechnik hat einen maßgeblichen Einfluss auf die Bestimmung von Vokaltraktresonanz- bzw. Formantfrequenzen.

Hintergrund: Die Atmung ist neben dem laryngealen System und dem Vokaltrakt eine wichtige Kontrolleinheit der Stimmproduktion. Mittels Magnetresonanztomographie konnte gezeigt werden, dass sich die Atmungsorgane zwischen reiner Atmung und Phonationsatmung unterschiedlich verhalten. Es ist jedoch bisher unbekannt, ob sich auch die regionalen Ventilationsmuster der Lunge bei Phonation im Vergleich zur Atmung unterscheiden.Material und Methoden: In der vorliegenden Studie wurde daher die regionale Lungenventilation bei 11 professionellen Sänger mittels Elektroimpedanztomographie (= EIT) untersucht. Diese Technik misst Schwankungen in der elektrischen Impedanz über der Lunge und ermöglicht darüber eine indirekte, nicht invasive, strahlungsfreie funktionale Echtzeit-Visualisierung des regionalen Luftgehaltes der Lunge.Die Sänger wurden aufgefordert maximale Tonhaltedauern verschiedener Tonhöhen zu phonieren, sowie maximal Ein- und Auszuatmen. Die Impedanzkurven wurden im zeitlichen Verlauf und Amplitude normalisiert, um eine intra- und interindividuelle Vergleichbarkeit zu erreichen.Ergebnisse: Die Ergebnisse zeigen, dass während der Phonation ein linearer Verlauf der Impedanzänderung unabhängig von der Tonhöhe auftritt, während dieser in reiner Atmung zunächst schnell und dann langsam ablief.Diskussion: In den vorliegenden Ergebnissen konnte ein Unterschied in der Phonationsventilation zwischen Männern (Tenören) und Frauen (Mezzo- und Sopranistinnen) beobachtet werden: Bei den Sängerinnen wurde der ventrale Anteil der Lunge v.a. zu Beginn der Phonation stabiler gehalten und zeigte nur geringe Impedanzänderungen, auch war das Zentrum der Ventilation in seiner Position stabiler als bei den männlichen Sängern. Dies könnte ein Ausdruck eines geringeren anterior-posterioren Bewegungsausmaßes im Thorax und vorderen Zwerchfell bei Frauen sein.Fazit: Mit zunehmender Professionalität zeigten die Sänger einen stärker linearen Verlauf der Impedanzkurven und damit der Lungenventila

Hintergrund: Die Atemmechanik bei Erzeugung der Singstimme ist ein zentraler Bestandteil der sängerischen Ausbildung. Sie ist jedoch bisher nicht im Detail verstanden. Mittels Magnetresonanztomographie konnte in den letzten Jahren der Vokaltrakt beim Singen dynamisch untersucht werden. Diese Technik ermöglichte Einblicke in die Vokaltraktanatomie und dessen Kontrolle bei sängerischen Anforderungen. In der vorliegenden Studie wurde durch die Anwendung der dynamischen Echtzeit MRT in der Lungenbildgebung bei professionellen Sängern die Atemmechanik untersucht.Material und Methoden: Dafür wurden 6 professionelle Sänger (3 Männer, 3 Frauen) in einem 1.5T MRT (Tim Symphony, Siemens, Erlangen, Germany) in sagittaler und coronarer Schnittbildgebung analysiert. Die zeitliche Auflösung betrug 3 Bilder/ Sekunde. Die Sänger wurden gebeten eine maximale Tonhaltedauer in verschiedenen Tonhöhen (Frauen: a, a', a''; Tenöre: A, a, a'; Bariton: F, f, f') und Lautstärkekonditionen (mf, pp, ff) zu phonieren, sowie maximal ein- und auszuatmen. Parallel erfolgte die elektroglottographische Kontrolle von Grundfrequenz und Kontaktquotient. Jedes Bild wurde hinsichtlich der Zwerchfell- sowie Thoraxbewegung anhand von an anatomischen Landmarken definierten Parametern ausgewertet. Für den intra- und interindividuellen Vergleich erfolgte die Normalisierung der Daten hinsichtlich Zeit und Bewegungsausmaß.Ergebnisse: Die Ergebnisse zeigen, dass sich während der Phonation die Distanz zwischen dem mittleren Anteil des Zwerchfells und der Lungenspitze sowie dem posterioren Anteil und der Lungenspitze stärker zu Beginn der Ausatemphase verkleinert, wobei der anteriore Bereich des Zwerchfells sowie die Thoraxweite die Bewegung vermehrt am Ende der maximalen Tonhaltedauer ausführen. Dabei konnte hinsichtlich dieses Verhaltens kein Effekt von Lautstärke oder Tonhöhe gezeigt werden. Die minimale Distanz zwischen Lungenspitze und Zwerchfell bei maximaler Ausatmung wurde beim Singen einer maximalen Tonha

Hintergrund: Die Koordination von Atmung und Phonation ist ein zentraler Bestandteil der sängerischen Ausbildung und steht daher auch im Fokus stimmwissenschaftlicher Untersuchungen. Mittels verschiedener Techniken wurde versucht den Atemapparat während des Singens zu visualisieren, jedoch war dies aufgrund technischer oder ethischer Begrenzungen bisher nur eingeschränkt möglich. Mittels Magnetresonanztomographie konnte in den letzten Jahren der Vokaltrakt beim Singen zwei- und dreidimensional dargestellt werden. Diese Technik, hat den Vorteil, dass keine Röntgenstrahlung verwendet wird, jedoch ist eine Aufnahme in konventionellen Magnetresonanztomographie (MRT) Geräten zumeist nur in liegender Körperposition möglich. Eine vergleichende Darstellung des Vokaltraktes in aufrechter und liegender Körperposition mittels eines schwenkbaren MR Tomographen zeigte Konfigurationsunterschiede, welche bei stimmlich Untrainierten im Vergleich zu professionell trainierten Sängern stärker ausgeprägt waren, jedoch insgesamt einen systematischen Charakter hatten. Die Auswirkungen der Gravitation auf das Atmungssystem eines trainierten Sängers sind jedoch bisher unbekannt.Material und Methoden: Ziel der vorliegenden Studie war es daher die Auswirkungen der Körperposition auf Zwerchfell und Lunge zu untersuchen. Dafür wurden 5 trainierte Sängerinnen und Sänger mit einem schwenkbaren MRT (GScan Esaote, Italien) in sagittaler, zweidimensionaler Schnittführung sitzend und liegend mit einer zeitlichen Auflösung von 1 Bild/Sekunde aufgenommen, während sie eine maximale Tonhaltedauer (von ca. 20-30 s) in verschiedenen Tonhöhen phonierten. Mittels Markierungsmarkern wurde jeweils sichergestellt, dass die gleiche Schicht dargestellt wurde.Ergebnisse: Vorläufige Ergebnisse zeigen lediglich vernachlässigbare Unterschiede in der Zwerchfellposition und -konfiguration zu Beginn und am Ende einer maximalen Tonhaltedauer beim Singen in aufrechter im Vergleich zur liegenden Körperposition. Jedoch war

Hintergrund: Die Magnetresonanztomographie (MRT) ist zur Darstellung des Vokaltraktes beim Singen und Sprechen etabliert, wobei viele Studien auf schnelle zweidimensionale Aufnahmen konzentriert sind. Zusätzlich ist jedoch auch eine dreidimensionale Bildgebung möglich. Durch diese können detailgetreue Modelle geschaffen werden, aus denen ein direkter Rückschluss auf die Vokaltraktresonanzen möglich ist.Material und Methoden: In der vorliegenden Studie wurden Vokaltraktmodelle mittels 3D MRT bei einem professionellen Tenor erstellt. Dafür phonierte der Sänger im MRT die Vokale /a/, /i/ und /u/ in seiner Sprechstimmlage (C3) in Sing- und Sprechstimmfunktion sowie in seiner hohen Singstimmfunktion oberhalb des Passaggios (A4). Aus dem gewonnenen Bildmaterial wurde jeweils der Vokaltrakt segmentiert, ein dreidimensionales Zahnmodell des Probanden anhand von anatomischen Landmarken eingefügt und mittels 3D Drucker ausgedruckt. Die gedruckten Modelle wurden nun durch Einfügen von Breitbandrauschen im Glottisbereich und Ableiten von Transferfunktionen vor der Mundöffnung akustisch analysiert und die Formantfrequenzen bestimmt.Ergebnisse: Vorläufige Ergebnisse zeigen deutliche Vokaltraktmodifikationen zwischen Sing- und Sprechstimme auf gleicher Tonhöhe, sowie für die hohe Singstimme in allen Vokalkonditionen. Insgesamt war der Vokaltrakt in der Singstimmfunktion länger als beim Sprechen und es zeigte sich der supralaryngeale Raum beim Singen vokalunabhängig erweitert. In der akustischen Analyse konnte eine Erhöhung der Formantfrequenzen mit Clusterbildung der Formanten 3-5 in der Singstimmfunktion ermittelt werden.Diskussion: Die Verlängerung des Vokaltraktes und Erweiterung des supralaryngealen Bereichs sind möglicherweise Mechanismen, welche für die Klangformung in der Singstimmfunktion von Bedeutung sind.

Einleitung: In Vorstudien mit Hilfe von Real-time Magnetresonanztomographie (MRT) konnten Modifikationen in der Konfiguration des Vokaltraktes bei professionellen Tenören aufgezeigt werden, wenn diese vom Modalregister über die Passaggioregion in ihrer Bühnenstimme bzw. in das Falsettregister auf dem Vokal /a/ aufwärts sangen. Diese Untersuchungen wurden bisher aus technischen Gründen in Rückenlage durchgeführt.Die Frage, ob die Körperposition möglicherweise einen Einfluss auf die Konfiguration des Vokaltraktes ausübt, ist bisher jedoch noch nicht untersucht.Material: Neun professionelle, klassisch ausgebildete Tenöre wurden mit Hilfe eines schwenkbaren MRT in sitzender sowie liegender Position hinsichtlich Veränderungen des Vokaltraktes untersucht. Sie wurden aufgefordert, eine aufsteigende Tonleiter (jeweils ausgehaltene Töne) über die Passaggioregion hinweg mit der Bühnenstimme bzw. mit Übergang in das Falsett auf dem Vokal /a/ zu singen.Ergebnisse: Die Ergebnisse zeigen deutliche Änderungen des Vokaltraktes bei gleicher Tonhöhe zwischen Modalregister sowie Falsett und Bühnenstimme. Beim Singen in Rückenlage wiesen zwei Parameter im Vergleich zur aufrechten Position Veränderungen auf: Eine signifikant höhere Kehlkopfstellung sowie eine verstärkte Protrusion des Kiefers mit Vergrößerung der Pharynxweite. Die sonstigen dynamischen Veränderungen des Vokaltraktes beim Singen einer Tonleiter aufwärts blieben von der Körperstellung jedoch weitgehend unbeeinflusst.Diskussion: Die Ergebnisse zeigen sich kongruent mit den bisherigen Untersuchungen unserer Arbeitsgruppe hinsichtlich der deutlichen Konfigurationsänderungen des Vokaltraktes. Die höhere Kehlkopfposition ist möglicherweise auf den im Liegen verminderten Trachealzug zurückzuführen. Die Verkürzung des Vokaltraktes bewirkt wahrscheinlich eine Veränderung der entsprechenden Resonanzen. Die vermehrte Kieferprotrusion mit Erhöhung der Pharynxweite könnte dahingehend eventuell als Kompensationsmechanismus wirken.

Einleitung: Die physiologischen Vorgänge während des Registerübergangs bei professionellen Sängern sind nach wie vor nicht vollständig geklärt.Material und Methoden: Wir untersuchten Registerübergänge auf der Tonhöhe f` (349 Hz) von der Bühnenstimmfunktion zum Falsett bei 7 professionellen Tenören in den Vokalkonditionen /a, e, i, o, u, æ/ mittels Audiosignal und Elektroglottographie.Ergebnisse: Bei fast allen dieser Registerübergänge zeigte sich eine kontinuierliche Veränderung von Kontaktquotienten und Audiosignal ohne Hinweis auf eine abrupte Änderung der Biomechanik. Lediglich bei der Messung von Perturbationswerten war eine geringgradige Erhöhung des Jitter-Maßes im Registerübergangsbereich darstellbar.Diskussion: Durch die kontinuierlichen Verläufe ohne akutes Ereignis im Sinne nicht linearer Eigenschaften scheint eine klare Trennung bzw. Zuordnung der Register anhand der Audio- und EGG Signale während der Übergangsphase schwierig.