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This research has shown us that education currently faces the challenge of using technological tools to provide benefits to teachers with the necessary teaching resources and knowledge that are currently required. Therefore, the objective of proposing a teaching didactic strategy to improve teaching performance at CECIB Rumiñahui, Ventanas 2021 was raised. In this sense, the proposed methodology was based on a non-experimental design with a type of Applied-Mixed-Explanatory research. , given that it was sought to present a solution to the problem identified as teaching performance, where the study population was made up of 37 people, including teachers and parents from CECIB Rumiñahui. The results showed that 56.76% of the respondents show certain limitations of the teachers to respond to the educational approach, also 43.24% believe that even the teachers in their performance do not achieve an adequate understanding with their students and also 43.94% consider that the teachers are academically prepared to fulfill their teaching role. Finally, it was concluded with the elaboration of a proposal for the implementation of a didactic teaching strategy in order to improve the teaching performance in the CECIB Rumiñahui, Ventanas. 2021, the proposal shows a very significant level of relationship between the didactic strategy and teacher performance with a high positive relationship of Rho = 0.853., La presente investigación nos ha mostrado que la educación en la actualidad se enfrenta al desafío de utilizar las herramientas tecnológicas, para proveer beneficios en los docentes con los recursos didácticos y conocimientos necesarios que se requieren actualmente. Por lo cual se planteó el objetivo de proponer una estrategia didáctica de enseñanza para mejorar el desempeño docente en el CECIB Rumiñahui, Ventanas 2021. En ese sentido la metodología planteada se basó en un diseño no experimental con un tipo de investigación Aplicada-Mixta-Explicativa, dado que se buscó presentar una solución a la problemática identificada como el desempeño docente, donde la población de estudio estuvo conformada por 37 personas entre docentes y padres de familia del CECIB Rumiñahui. Los resultados mostraron que el 56.76 % de los encuestados evidencian ciertas limitación de los docentes para responder al enfoque educativo, asimismo el 43.24 % cree que aún los docentes en su desempeño no logran un adecuado entendimiento con sus estudiantes y también el 43.94 % considera que los docentes se encuentran académicamente preparados para el cumplimiento de su rol docente. Finalmente se concluyó con la elaboración de una propuesta para la implementación de una estrategia didáctica de enseñanza con la finalidad de mejorar el desempeño docente en el CECIB Rumiñahui, Ventanas. 2021, la propuesta muestra un nivel de relación muy significativa entre la estrategia didáctica y el desempeño docente con una relación positiva alta de Rho = 0.853.

espanolEl 30-60 % de diabeticos no tiene un correcto control de la glucemia; si ademas consideramos la tension arterial (TA) y el perfil lipidico, esta cifra se eleva al 80 %. Las actuales guias de practica clinica recomiendan individualizar los objetivos de control glucemico. Objetivos. Analizar el grado de control glucemico de los diabeticos de nuestra area, segun los objetivos individualizados basados en sus caracteristicas propias; valorar el control de otros factores de riesgo cardiovascular: TA y lipidos. Material y metodos. Estudio observacional, descriptivo de una muestra representativa de diabeticos de nuestra area. Variables consideradas: datos demograficos, hemoglobina glicosilada (HbA1c), perfil lipidico, TA, indice de masa corporal, tiempo de evolucion de diabetes y yatrogenia. Resultados. Analizamos datos de 300 diabeticos tipo 2; edad media 67,7 (DE 10,9); hombres 53 %. El 53,64 % tenia una HbA1c por debajo de 7 % (media 7,29, DE 1,42 %). Cumplia objetivos individualizados de control glucemico el 66,28 %. El 71 % era hipertenso, con TA inferior a 130/80 el 49,8 % e inferior a 140/90 el 77,3 %. Estaba diagnosticado de dislipemia el 46 %, con LDL-colesterol por debajo de 100 solo el 34,8 %. Cumplian simultaneamente los 3 objetivos de control el 12,8 % con HbA1c inferior a 7 %; el 15,5 % considerando una HbA1c individualizada. Conclusiones. El control de la TA obtenido es bueno, el de la glucemia aceptable y el de los lipidos deficiente. Aplicar los objetivos individualizados de HbA1c aumenta la proporcion de pacientes controlados en casi 13 puntos. El objetivo individualizado debe de promoverse en la practica clinica, ya que puede ayudar a cambiar la actitud de los medicos a la hora de seleccionar en que pacientes hay que intensificar el tratamiento y en cuales no. English30-60 % of diabetics do not have a correct glycemia control, furthermore if we consider blood pressure (BP) and the lipid profiling this value up to 80%. The current clinical practice guide recommend to individualize the goals of glycemic control. Material and methods. Observational and descriptive study of diabetics’ representative sample of our area. Considered variables: demographic information, HbA1c, lipid profile, BP, Body Mass Index, evolution time of diabetes and treatment. Results. We analyzed 300 type 2 diabetics; mean age: 67.7±10.9; men 53%. 53.64% had HbA1c Conclusion. BP obtained control is good, glycemic control is acceptable and the lipids one, deficiently. Applying the individualized goals of HbA1c increases the controlled patients’ proportion in almost 13 points. The individualized goals must be promoted in clinical practice since it can be helpful to change the doctors attitude at the moment of selecting in what patients it is necessary to intensify the treatment and in which not.

The research, which result is briefly showed here, approaches the French draftsman and engraver of the XVII century Louis Meunier. Its main purposes are as follows: to collect his Spanish theme work; to analyze it attending its content and formalization; to context it; and to explore its later influence in both the engraving production throughout the following centuries, and the Spanish architectural and urban heritage historiography. His production has been classified according to its principal features, distinguishing two wide groups. The first one is formed by the engravings mainly gathered in his work called Diversas vistas de Las casas y Jardines de plazer del Rei despana… and in other minor collections, which are devoted to a particular building, place or environment. The second group of works, for its part, is composed by the large panoramic views of Spanish cities, whose attribution should take into account the editorial contribution of Israel Silvestre. The text brings to light Meunier most remarkable features regarding themes and aspects strictly graphic. However, it takes part of a wider project related to the architecture and city drawing history, which is being developed in several complementary directions.

This research aims to elucidate how the architectural drawing expresses the experiencing architecture. To this end, it approaches around one hundred of drawings of the last century as cases of study in which the human figure appears. By means of their close observation, it establishes a conceptual matrix composed of spatial and temporal elements. The size, position and direction of the bodies within space, the number of actors, the graphic techniques, the actions of the figures and even the moment of their insertion in the drawing, structure our systematic study of the drawings and allow to raise compared analyses among them. Beyond this point, the research addresses those drawings inhabited by other kinds of occupiers such as buildings, sculptures, pieces of furniture or machines that likewise evoke a particular manner of experiencing architecture.

Objetivo: Esta investigación reclama para el arquitecto el diseño sonoro del espacio urbano; un terreno ya abonado por el ámbito de la música y el arte sonoro con fructíferas propuestas de todo un siglo. Entre ellas, los monumentales diseños para campanas y campanarios alumbrados por el compositor español Llorenç, Barber, han puesto a prueba el aspecto sonoro de más de doscientas ciudades de todo el mundo hasta la fecha. De ese cuerpo de experiencias, este estudio trata de extraer aquellos aspectos que pudieran caer en una imaginación espacial del sonido, para esbozar el mapa de los dominios de oportunidad que habría a disposición de cualquier diseñador interesado en el aspecto sonoro de la ciudad. Metodología: Tomando como objeto de estudio la ciudad de Madrid, y los tres conciertos proyectados para ella por Barber (1991, 2000 y 2007), la investigación ofrece un análisis pormenorizado de estrategias de diseño ordenadas por escalas: desde el espacio de la campana hasta el territorio, pasando como muñecas rusas por el campanario, el cuerpo edificado, y el espacio mismo de la ciudad; para finalmente acotar el margen efectivo de sus alcances. Conclusiones: La aproximación de Barber al diseño sonoro del espacio sonoro ha ido afinándose y haciéndose más y más certera con los años, recogiendo aquellas fórmulas que a pie de calle se han mostrado más eficaces y desechando aquellas otras que, una vez probadas, no resultaron del todo exitosas. Leída en su conjunto, esta cadena empírica ensayo-error apunta unos márgenes aceptablemente seguros respecto a qué se emitirá y cómo lo recibirá el oyente a escala de la ciudad. Originalidad: Fijándose en un único instrumento: la campana; en un mismo espacio urbano: la ciudad de Madrid, y en una imaginación compositiva común: la del mismo Llorenç Barber, este estudio pretende contribuir a definir una cierta metodología del cómo dar forma sonora a la ciudad. Objectiu: Els monumentals concerts de campanes del compositor espanyol Llorenç, Barber han posat a prova, fins a la data, l'aspecte sonor de més de dues-centes ciutats de tot el món, apuntant a dia d'avui uns marges acceptablement assegurances respecte a què pot emetre a la ciutat i com ho rebrà l'oient. Del seu estudi, la investigació es proposa esbossar un mapa fiable dels dominis d'oportunitat que hauria a disposició de qualsevol arquitecte interessat en el disseny de el so urbà. Metodologia: De l'examen dels tres concerts de Madrid (1991, 2000 i 2007), de les seves campanes i campanars, plànols, partitures, imatges i enregistraments, la investigació identifica, classifica i analitza qualsevol aspecte que pogués caure sota una imaginació arquitectònica de el so, valorant no només àrees, pesos, densitats i durades, sinó també estratègies compositives, tècniques d'execució i qualitats sonores. Ho fa segons les escales possibles de disseny: des de la campana fins al territori, passant com nines russes pel campanar, el cos edificat, i l'espai mateix de la ciutat. Conclusions: Més enllà d'un catàleg ordenat d'efectes sonors a escala urbana, l'estudi ofereix certs llindars de complexitat a partir dels quals un o altre estratègia deixa de ser efectiva i no arriba a l'espectador. Igualment, nota que hi ha un més enllà en el qual les eines d'anàlisi deixen de funcionar. Aspectes com l'atzar, la incertesa o l'accident, dissolen tot intent d'anticipar amb precisió l'experiència de la ciutat en efectiu. Originalitat: Fixant-se en un únic instrument: la campana, en un mateix espai urbà: Madrid, i en un llenguatge compositiu comú: el de Llorenç Barber, aquesta investigació voldria contribuir a la definició progressiva de cert sistema de notació sobre el com donar forma sonora a la ciutat. Objective: The monumental City Concerts for bells and bell towers devised by the Spanish composer Llorenç Barber have put into practice the sound aspect of more than two hundred cities around the world. Nowadays, they aim at properly precise margins concerning what would be possible to be produced in the city and how it would be received by the citizen. On that basis, the research intends to outline a reliable map of those opportunity domains that could be available for any architect interested in the city sound design. Methodology: The three concerts for Madrid (1991, 2000 and 2007) serve as cases of study. Through their bells and towers, scores, images and recordings, the research identifies, classifies and analyses any aspect related with an architectural imagination of urban sound, assessing not only areas, weights, densities, distributions, and durations but also compositional strategies, execution techniques, and sound qualities. It is structured according to the potential sound design dimensions: from the bell space to the territory, going through the bell tower, the building, and the very space of the city. Conclusions: The study offers an orderly catalog of sound effects in urban space. Moreover, it shows certain complexity thresholds from which certain sound strategies could no longer be effective and would not reach the spectator. Finally, it points out an elusive scope in which our analysis tools seem to stop working. Aspects such as chance, uncertainty or accident dilute any attempt to anticipate exactly the sonic experience of the city. Originality: Focusing on a sole instrument: the bell, on a same urban space: the city of Madrid, and on the language of a single designer: Llorenç Barber, the research may contribute to the progressive definition of a project system concerning how to give sonic shape to the city.

This article focuses on one of the most suggestive proposals within the sound domain of the twentieth century: the concerts for bells and bell towers devised by the Spanish musician Llorenç Barber. His original idea of transforming the city into a monumental instrument provides the starting point for the analysis. In order to access the competing claims of sound art versus music, the text approaches Barber’s creative thinking as if it were a sound grammar devised specifically for the city: materials and performance techniques become a ‘phonetics’, structural elements as a ‘morphology’, the ‘syntax’ of sound-handling strategies, and the formal structure of the score as a ‘narrative’ of the concert. Within each dimension, the text shows how the ‘city instrument’ has extended Barber’s creative horizon by transforming musical problems into unclassifiable strategies of dealing with sound, which are capable of producing a sonic experience deeply rooted in the historical and cultural development of the city. Finally, this research shows how uncertainty, indeterminacy, ambiguity, accident or change (unacceptable concepts for the traditional musical domain) become an essential part of these works. Inevitably, such aspects require from the ‘composer’ a kind of pragmatism that seems to be inherent in the outdoor sound design.