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[ES] El reality show es un formato recurrente en las parrillas de las cadenas de televisión en abierto en España. En muchos casos, estos programas han obtenido altos índices de audiencia dando lugar a la popularidad de sus concursantes y a que se produzcan nuevas ediciones del formato. Recientemente, ha ocurrido con "La Isla de las tentaciones" (Cuarzo Producciones, 2020), un reality en el que varias parejas conviven en una isla y han de poner a prueba su fidelidad. El programa ha cosechado un gran éxito de audiencia en sus tres ediciones, siendo líder en su franja en prácticamente la totalidad de sus emisiones. El presente trabajo tiene por objeto el análisis del reality "La Isla de las tentaciones", concretamente la temporada 3 (2021) en cuanto a la estrategia de comunicación y marketing en redes sociales. Asimismo, se estudiará la estructura y el contenido del programa y el impacto que ha causado en la sociedad española, analizando los puntos clave que han dado lugar a su gran popularidad., [EN] In Spain, realities shows are often broadcasted by the most of terrestrial TV channels. In many cases, these programs have achieved high audience shares, doing their contestants become celebrities and new editions of them are produced. Recently, that has happened with "The Island of Temptations" (Quartz Productions, 2020), a reality show in which several couples live all together on an island and they have to test their respective faithfulness. This program has achieved high audience shares in its three editions, being always the leading program during its time slot broadcasting. The present work aims to analyze the third edition (2021) of "The Island of Temptations" in social networks in terms of both communication and marketing strategies. Likewise, the structure and content of the program as well as the impact that its broadcasting has caused on Spanish society will be studied, analyzing the key points that have led to its great popularity.

Telecinco hizo que la Fórmula 1 fuera la modalidad deportiva más vista del país, sólo por detrás del fútbol, que juega en otra Liga. La cadena española empezó a retransmitir el mundial del Gran Circo en el año 2004 y tenía entre ceja y ceja ofrecer la mejor cobertura de las carreras que se había dado hasta entonces en España. Hay dos grandes protagonistas en este matrimonio: Antonio Lobato y Fernando Alonso. El periodista fue el encargado de narrar los grandes premios y nunca antes lo había hecho. No tenían una tarea fácil, pero apostaron por un modelo que daría unos resultados inimaginables en un primer momento. Además, no sólo tuvieron éxito las carreras, sino que también se marcó un antes y un después en la sección de deportes de la cadena. El piloto español estaba empezando a despuntar en Renault y prometía dar grandes alegrías a la afición española. Alonso jugó un papel protagonista en las emisiones y Telecinco convirtió a la Fórmula 1 en un fenómeno de masas. Universidad de Sevilla. Grado en Periodismo

Treball Final de Grau en Periodisme. Codi: PE0932. Curs acadèmic: 2018/2019 La información sobre sucesos ocupa gran parte de la parrilla televisiva debido a su capacidad para captar audiencia, una cualidad que viene dada por el interés humano de dichas informaciones. Los medios de comunicación -y sobretodo la televisión- ofrecen información morbosa con tendencia a la espectacularización para conseguir aumentar la tasa de audiencia y el rédito económico sin tener en cuenta las normas establecidas por los códigos deontológicos existentes. Una situación que se acentúa cuando los hechos están protagonizados por menores de edad que han sido agredidos o incluso asesinados. Con el objetivo de aumentar el conocimiento sobre esta cuestión, la presente investigación hace una revisión del tratamiento discursivo y la puesta en escena de los sucesos protagonizados por menores en los magazines matinales en dos de las cadenas televisivas más influyentes del territorio español, La 1 de TVE (pública) y Telecinco (privada). Para ello, se llevará a cabo la realización de un análisis de contenido cuantitativo en el que se analizarán cada uno de los programas emitidos sobre el caso Gabriel durante los primeros quince días del mes de marzo del año 2018. La investigación pone de manifiesto que los magazines matinales de La 1 de TVE y Telecinco no siguen las normas deontológicas de la profesión periodística y muestran una tendencia hacia el sensacionalismo y el infoentretenimiento, una nueva forma de hacer noticias basada en el entretenimiento y el espectáculo. Information about events occupies a large part of the television grid due to its ability to attract an audience, a quality that is given by the human interest in such information. The media -and above all television- offer morbid information with a tendency to spectacularization in order to increase the audience rate and the economic yield without taking into account the norms established by the existing codes of ethics. A situation that is accentuated when the facts are led by minors who have been assaulted or even killed. With the aim of increasing knowledge on this issue, the research reviews the discursive treatment and staging of the events starring minors in the morning magazines on two of the most influential television channels in Spain, La 1 de TVE (public) and Telecinco (private). To this end, a quantitative content analysis will be carried out, in which each of the programmes broadcast on the Gabriel case during the first fifteen days of March 2018 will be analysed. The research shows that the morning magazines La 1 of TVE and Telecinco do not follow the deontological rules of the journalistic profession and show a trend towards sensationalism and infotainment, a new way of making news based on entertainment and spectacle.

Treball Final de Grau en Periodisme. Codi: PE0932. Curs acadèmic: 2018/2019 La informació meteorològica està present a la televisió espanyola pràcticament des del seu naixement als anys cinquanta. Aquesta ha evolucionat i s’ha adaptat als temps convertint-se en una de les seccions claus dels informatius a tots els mitjans. Quan es donen situacions meteorològiques especials aquest tipus d’informació pren rellevància pel servei que dóna a la ciutadania. La metodologia d’aquest estudi combina la tècnica quantitativa i la tècnica qualitativa estudiant així la forma -nombre de peces, minuts i de fonts d’informació- i el contingut -nombre de directes per dia i mitjà i característiques de l’infoentreteniment als directes-. En total, s’analitzen 12 informatius nocturns de tres mitjans: À Punt (autonòmic i públic), la 1 de TVE (nacional i públic) i Telecinco (nacional i privat) en el període comprès entre els dies 17 i 20 d’octubre de 2018, dates en les quals es va produir un fort temporal de pluges a la Comunitat Valenciana. Els objectius de la investigació són observar l'evolució de la informació meteorològica, veure la importància que té la informació meteorològica als informatius i observar com l’influeix l’infoentreteniment. Els resultats de l’anàlisi confirmen que l’infoentreteniment està molt present a la informació meteorològica. Els tres mitjans analitzats aposten pels directes com a forma d’apropar la informació a la ciutadania i, els mateixos ciutadans participen en més de 7 de cada 10 directes destacant sobretot en el cas de Telecinco. Així doncs, veiem també com l’espectacularització i la presència del periodista són recursos recurrents en els mitjans a l’hora d’informar sobre l’oratge. Respecte a la importància d’aquest tema enfront d’altres en una situació excepcional, la informació meteorològica és la segona amb més temps als informatius estudiats, per darrere de les notícies de Cultura i Societat, i es situa per davant d’altres àrees com per exemple la Política, l’Economia i les notícies d’àmbit Internacional. Meteorological information has been present on Spanish television practically since its birth in the 1950s. It has evolved and adapted to the times becoming one of the key sections of news programs. The methodology of this study combines quantitative and qualitative techniques by studying the form -number of pieces, minutes and information sources- and the content -number of live performances per day and a half and characteristics of the infotainment in the directs-. In total, 12 nocturnal news programmes from three media are analysed: À Punt (autonomic and public), the 1 of TVE (national and public) and Telecinco (national and private) in the period between 17 and 20 October 2018, dates on which there was a heavy rainstorm in the Valencian Community. The objectives of the research are to observe the evolution of the meteorological information, to see the importance of the meteorological information in the news and to observe how it is influenced by the infotaiment. The results of the analysis confirm that the infotainment is very present in the meteorological information. The three analyzed media bet on live as a way of bringing information to the public. Citizens participate in more than 7 out of 10 live highlighting especially in the case of Telecinco. Thus, we also see how the spectacularization and the presence of the journalist are recurrent resources in the media when it comes to reporting on the weather. Regarding the importance of this subject compared to others in an exceptional situation, meteorological information is the second with more time to the news reports studied, behind the news of Culture and Society, and is placed before other areas such as politics, economics and international news.

En la sociedad actual se recibe tanta información que puede darse la paradoja de que el ciudadano no esté bien informado. En este trabajo, tras una breve revisión de la literatura más reciente sobre la calidad del producto informativo, se propone un indicador de calidad para los programas informativos de televisión, el índice de afinidad (IA). Este índice se define como la medida de la adecuación del programa informativo a los intereses del espectador, considerando como tales las preocupaciones de los ciudadanos que el Centro de Investigaciones Sociológicas (CIS) recoge en su barómetro mensual. En síntesis, se procederá a medir un aspecto de la calidad de los informativos, teniendo en cuenta la adecuación a los intereses del público. Para el estudio, se ha escogido una muestra de programas informativos emitidos en Antena 3 y Telecinco, en el momento de máxima audiencia - 21:00 horas- en el año 2011. Se han seleccionado estos dos canales por ser los de mayor audiencia dentro de las compañías privadas en España. Se obtiene como resultado que el IA de Antena 3 es normalmente superior al de Telecinco, aunque en ambas cadenas el valor del índice disminuye considerablemente en los programas del fin de semana.

La llegada de la televisión privada a España a principios de los años 90 supuso también el inicio de la competencia entre las cadenas en aras de conseguir una mayor audiencia y, por tanto, una mayor rentabilidad económica. Concretamente Antena 3 y Telecinco, han mantenido una pugna constante por el liderazgo que los ha llevado en numerosas ocasiones a la repetición y readaptación de formatos ya emitidos que, en su momento, adquirieron una gran popularidad entre los espectadores. Como resultado, la programación de ambas cadenas ha vivido un proceso de homogeneización que se mantiene hoy en día. Este trabajo se centrará en la investigación y análisis de estos formatos, concretamente de los programas de entretenimiento que Antena 3 y Telecinco han repetido con otros nombres y otros presentadores, pero con la misma estructura y temática. Siguiendo esta línea, estableceremos una comparación entre diferentes concursos, realities, talk shows, magazines, programas del corazón y de humor de ambas cadenas., The arrival of Spanish private television to Spain at the beginning of the nineties caused also the beginning of the competition among the main channels to get more audience and, therefore,a higher economic profitability. In particular Antena 3 and Telecinco have kept a constant fight for the leadership in audience which have led them in numerous times to the repetition and adaptation of formats already broadcasted, which reached great popularity at that time among the televisión audience. As a result of this, the programming of both channels have lived a homogenisation process which is kept nowadays. This work is focused on making a survey and analysis of these formats, specifically on the entertainment programmes that Antena 3 and Telecinco have repeated with different names and presenters, but with the same structure and topics. For this reason, we will carry out a comparision among different game shows, realities, talk shows,programmes about celebrities and gossiping, and comedy shows of both channels.

Se analiza la situación de las series de ficción producidas en España por los operadores estatales en abierto en el contexto de la llegada de los servicios de video on demand (VOD) como Netflix. Se presenta la situación previa de la ficción española y los retos generados por las nuevas modalidades de consumo, para a continuación realizar un estudio de las audiencias de las series emitidas por Televisión Española, Antena 3 y Telecinco en el trienio 2015-2017. Las conclusiones ponen en relación los cambios en el consumo televisivo con una paulatina reconfiguración de la ficción producida en España. The situation of fiction series produced in Spain by the countrywide broadcasters in the context of the arrival of VOD services such as Netflix is analyzed. The previous situation of Spanish fiction and the challenges generated by the new consumption modalities are presented. Then, a study of the audiences of the fiction series broadcast by Televisión Española, Antena 3, and Telecinco in the three-year period 2015-2017 is carried out. The conclusions put in relation the changes in the consumption of television with a gradual reconfiguration of the fiction produced in Spain.

Se analiza la situación de las series de ficción producidas en España por los operadores estatales en abierto en el contexto de la llegada de los servicios de video on demand (VOD) como Netflix. Se presenta la situación previa de la ficción española y los retos generados por las nuevas modalidades de consumo, para a continuación realizar un estudio de las audiencias de las series emitidas por Televisión Española, Antena 3 y Telecinco en el trienio 2015-2017. Las conclusiones ponen en relación los cambios en el consumo televisivo con una paulatina reconfiguración de la ficción producida en España. The situation of fiction series produced in Spain by the countrywide broadcasters in the context of the arrival of VOD services such as Netflix is analyzed. The previous situation of Spanish fiction and the challenges generated by the new consumption modalities are presented. Then, a study of the audiences of the fiction series broadcast by Televisión Española, Antena 3, and Telecinco in the three-year period 2015-2017 is carried out. The conclusions put in relation the changes in the consumption of television with a gradual reconfiguration of the fiction produced in Spain.

Although initially it could be thought that all national generalist television news seem to be similar, a detailed analysis of them show that they present significant differences between them, both in structure and in content, presentation and staging. In the following pages, are presented the results of a study in which the daily news of the leading channels in audience in the State have been analysed and compared: Telecinco, TVE and Antena 3. Among the main results achieved, we find that, despite different information profiles currently coexist, the most followed by the audience are those that emphasize the spectacular and emotional aspects of the news above the strict information facts. Aunque en un principio cabe pensar que todos los informativos de la televisión generalista en el ámbito nacional se parecen, un análisis pormenorizado de ellos pone en evidencia que presentan notables diferencias entre sí, tanto en estructura, como en contenidos, presentación y puesta en escena. En las siguientes páginas, se exponen los resultados de un estudio en el que se han analizado y comparado los informativos diarios de las cadenas líderes de audiencia en el Estado: Telecinco, TVE y Antena 3. Entre los principales resultados alcanzados, nos encontramos con que, a pesar de que actualmente conviven diferentes perfiles informativos, los más seguidos por la audiencia son aquellos que priman los aspectos espectaculares y emotivos de las noticias por encima de la información estricta de los hechos.

L'objectiu d'aquest treball és analitzar com els mitjans de comunicació tracten la informació envers una situació de catàstrofe. La investigació se centra a determinar si l'objectiu principal de les empreses de comunicació en un cas com aquest és informar o captar l'atenció de l'espectador. L'esdeveniment analitzat són els atemptats de Barcelona i Cambrils de l'agost de 2017. El objetivo de este trabajo es analizar cómo los medios de comunicación tratan la información sobre una situación de catástrofe. La investigación se centra en determinar si el objetivo principal de las empresas de comunicación en un caso como este es informar o captar la atención del espectador. El acontecimiento analizado son los atentados de Barcelona i Cambrils de agosto de 2017. The objective of this study is to analyse how the media treats the information about a catastrofic situation. The investigation focuses on resolving whether the finality of the comunication companies in these cases is to inform or to capture the public attention. The fact analysed are the attempts in Barcelona and Cambrils on August 2017.

El objetivo principal del presente artículo es analizar si el tratamiento dado por los informativos de prime time de la cadena privada española Telecinco a las noticias sobre el atentado al semanario satírico Charlie Hebdo, perpetrado el 7 de enero de 2015 en París, se puede considerar espectacularizado. Este hecho tuvo una transcendencia mundial y aún se localiza poca investigación sobre sus aspectos comunicativos. A través del análisis de contenido, con creación de categorías múltiples, se ha podido obtener datos a lo largo de 14 días de emisión, con un análisis global de 99 noticias, que nos aproxima a las técnicas empleadas en la cobertura de este evento, tanto desde el punto de vista de la imagen como del texto verbal. En los resultados, tanto de tipo cuantitativo como cualitativo, se ha podido constatar que ha habido un tratamiento espectacularizado, apoyado en la dramatización, el conflicto, la explotación de las imágenes, la exageración y la fragmentación, generando una tematización extrema del caso Charlie Hebdo. Esto llama a la reflexión, no sólo por las técnicas detectadas en la construcción de la noticia, sino por cómo otras informaciones de igual o mayor relevancia quedan de lado, ausentes en el conocimiento del público. The main objective of this research is to analyze the coverage done by the Spanish television channel Telecinco of the attack to the satirical French magazine Charlie Hebdo, dated in Paris on 7 January 2015, in order to assess if there has been spectacularization or not in its treatment. The terrorist outrage had a global repercussion but there is still little research about its communicative aspects. The content analysis focused on 14 days prime time bulletins, with a global amount of 99 pieces of news observed. Different categories have been created to study the visual characteristics, as well as the verbal text. The quantitative and qualitative results confirm that dramatization, conflict, reiteration, exaggeration and fragmentation supported a spectacularized coverage, leading to an extreme tematization of the Charlie Hebdo case. The discussion points out that it is necessary to really think about the techniques to construct news in a plural and balanced coverage of public issues.

La possible relació que hi ha entre la credibilitat de les presentadores dels informatius, amb el tipus de roba que utilitzen per realitzar-ho. Aquest treball pretén donar respostes per veure si aquest és un factor per determinar la percepció de la credibilitat pels espectadors, així com establir si l'edat intervé amb aquest judici. La posible relación que hay entre la credibilidad de las presentadoras de los informativos, con el tipo de ropa que utilizan para realizar-lo Este trabajo pretende dar respuestas para ver si éste es un factor para determinar la percepción de la credibilidad de los espectadores, así como establecer si la edad tiene relación interviene en este juicio. The possible relationship between the credibility of the anchorwomans with the kind of clothes they use to do it. This paper aims to provide answers to see if this is a factor to determine the perception of credibility for the spectators, as well as to establish whether the age is involved with this trial.

Anàlisi de la baixada d'audiència de TV3 respecte Telecinco, principalment en l'horari de prime time. El motiu d'aquesta caiguda es deu al tipus de programació que ofereixen una i altra cadena, més enllà de la ideologia que puguin tenir. L'entreteniment s'imposa cada vegada més als programes informatius i Telecinco és la cadena de l'entreteniment per excel·lència. Análisis de la bajada de audiencia de TV3 respecto Telecinco, principalmente en el horario de prime time. El motivo de esta caída se debe al tipo de programación que ofrecen una y otra cadena, más allá de la ideología que puedan tener. El entretenimiento se impone cada vez más en los programas informativos y Telecinco es la cadena del entretenimiento por excelencia. Analysis of the TV3's descent audience respect Telecinco, primarily in prime time schedule. The reason of this decline is for the type of programmation that they offer, beyond the ideology they may have. Entertainment programs have more presence than the information programs, and Telecinco is the entertainment chain par excellence.

El present treball analitza la presència i el tractament informatiu de l'esport femení als informatius de les principals cadenes espanyoles de televisió. La recerca permet observar la quantitat de contingut esportiu femení emès i la qualitat informativa de les notícies, tenint en compte aspectes com els estereotips entorn a la dona esportista. Per realitzar l'anàlisi s'ha visualitzat el contingut esportiu de diferents informatius de televisió de TVE1, TV3, Telecinco i Cuatro. El presente trabajo analiza la presencia y el tratamiento del deporte femenino en los informativos de las principales cadenas españolas de televisión. La investigación permite observar la cantidad de contenido deportivo femenino emitido y la calidad informativa de las noticias, teniendo en cuenta aspectos como los estereotipos en torno a la mujer deportista. Para realizar el análisis se ha visualizado el contenido deportivo de diferentes informativos de televisión de TVE1, TV3, Telecinco y Cuatro. This study analyzes the presence and treatment of female sport in the news of the main Spanish television channels. This research encapsulates the amount of female sport broadcasted and the informative quality of the news, taking into account different aspects such as stereotypes revolving around female athlete. The development of this research has needed sport content, which has been extracted from different television news such as TVE1, TV3, Telecinco and Cuatro.

El objetivo de esta investigación es analizar la cobertura de la crisis económica realizada por las dos principales televisiones privadas en España en uno de sus años de mayor intensidad informativa, 2012, por un lado, y buscar los rasgos propios del infoentretenimiento que han podido tener los telediarios a la hora de abordarla. Para ello se ha llevado a cabo un análisis de contenido de los informativos de prime time de Antena 3 y Telecinco. El artículo estudia cuáles son los temas, fuentes, actores y enfoques presentes en las piezas informativas del medio más consumido en este país. The aim of this study is analyze the coverage of the economical crisis by the two most important Spanish private televisions in one of its key years, 2012, in one hand, and to seek out for markers of infotainment in the news about the topic. For this purpose, we have performed a content analysis of prime time Current Affairs programmes of Antena 3 and Telecinco. The paper focuses on which topics, sources, actors and framings were present in the most widely consumed media in this country.

Existe una nueva realidad social y tecnológica que está cambiando las costumbres y hábitos tecnológicos de la audiencia, que han ido evolucionando desde la aparición de la televisión. Las redes sociales se han convertido en parte de dicha evolución, sobre todo desde la expansión de dispositivos móviles como las tablets o los smartphones, conocidos como la segunda pantalla. Estos dispositivos se han convertido en el compañero perfecto de los espectadores mientras se está viendo la televisión, momento en el que interactúan con otras personas acerca del programa emitido. Este tipo de interacciones, cuando son públicas, han fomentado la aparición de la audiencia social, es decir, de espectadores que están viendo la televisión y haciendo uso de otro dispositivo al mismo tiempo. Este fenómeno es conocido como “multitarea”. En este estudio nos centramos además en las posibilidades que nos brindan estas redes sociales, además de realizar un análisis de las estrategias que Telecinco emplea para mantener una presencia activa de sus programas de prime time en las redes sociales, así como estudiar los precedentes españoles de la presencia online de las televisiones. Con este fin, se ha recogido los datos de las acciones realizadas por esta cadena en sus programas de prime time nocturno durante la temporada 2014-2015 en los que ha desarrollado principalmente su estrategia social. En su análisis se ha descrito el tipo de redes utilizadas, las acciones realizadas y los tipos de contenidos publicados en ellas lo que nos permite identificar sus líneas de acción principales en las redes sociales con respecto a sus seguidores y espectadores., A new social and technological reality is changing the habits and technological patterns of the audience that have evolved since the appearance of television. Social networks have become part of this development, especially since the expansion of mobile devices like tablets or smartphones, known as the second screen. These devices have become the perfect partner while viewers are watching television, when they interact with friends about what they are watching on the television. This kind of interactions, when they are public, have promoted the emergence of the social audience, which is the set of all the viewers who are watching TV using another device at the same time, using a skill we know as "multitasking". On this research we focus on the possibilities that these social networks may provide, in addition to make an analysis of the strategies what Telecinco uses to keep an active presence of its TV prime time programs on social media, as well as study the Spanish online presence precedents. For this purpose, we have collected data of the actions made by this TV channel on its nightly prime time shows of 2014-2015 season, in which They have developed mainly their social strategy. It has been described the types of social networks and actions used and what kind of content has been posted on them, that allows us to identify the main action lines son the social networks according to the followers and TV viewers

La Fórmula 1 se reinventa en España a partir del año 2004 con una nueva forma de retransmitir este deporte que infiere un mayor interés en el espectador gracias a la irrupción en el panorama deportivo de Fernando Alonso. La cadena que encabeza esta transformación es Telecinco, que durante los años 1994 y 1995 también había contado con los derechos deportivos de esta competición sin el mismo éxito. Este trabajo se centra en el estudio de las retransmisiones de la Fórmula 1 en ambas etapas, con el fin de establecer una comparativa esclarecedora que defina los apartados que marcan esa variación. Se presenta, así, un análisis de los recursos de imagen, grafismos, estilo narrativo y locución, que han generado una mayor espectacularidad en el deporte y una mayor implicación del espectador. PALABRAS CLAVE: Fórmula 1, Televisión, Retransmisiones deportivas, Telecinco, Formula 1 is reinvented in Spain from the year 2004 with a new way of relaying this sport that infers a greater interest in the audience thanks to the eruption in the sports landscape of Fernando Alonso. The channel that is leading this transformation is Telecinco, that during the years 1994 and 1995 had also counted with the sporting rights of this competition without the same success. This work focuses on the study of Formula 1 broadcasts in two stages, in order to establish a comparative enlightening that defines the sections that make this variation. This research presents an analysis of the resources of image, graphics, narrative style and locution, which have generated a greater spectacle in sport and a greater involvement of the spectator. KEYWORDS: Formula 1, Television, sports broadcasts, Telecinco, Departamento de Historia Moderna, Contemporánea y de América, Periodismo y Comunicación Audiovisual y Publicidad, Grado en Periodismo

El objetivo principal de esta comunicación es analizar de forma comparativa el tratamiento narrativo de la retransmisión televisiva de la ceremonia de clausura de la Copa del Mundo de fútbol entre Globo (Brasil) y Telecinco (España). Para su elaboración, se ha utilizado una metodología cualitativa sustentada en el análisis de contenido. La muestra de datos procede de la grabación de los programas de televisión de las citadas cadenas. El material seleccionado está organizado en 5 categorías narrativas: (1) género y formato; (2) elementos de la enunciación; (3) estructura del relato; (4) ambientes y personajes; (5) espacio y tiempo. Paralelamente se incluyen elementos visuales y sonoros que están presentes de forma transversal en las categorías citadas. En relación al género y formato, se ha analizado una retransmisión en directo de un evento especial, asociada a la información y el entretenimiento. En cuanto a los elementos de la enunciación, se ha examinado la organización del discurso que engloba la focalización y la figura del narrador. Así, se analizaron las características narrativas del conductor principal del programa y el grupo de comentaristas que lo acompañan. Sobre la estructura del relato, el evento se articuló a partir del modelo narrativo clásico lineal organizado alrededor de los 3 actos que componían la ceremonia. En relación a los ambientes y personajes, se analizaron la puesta en escena y el colectivo artístico que actúo en el evento. En cuanto a la categoría de espacio y tiempo, se consideraron: la planificación visual, los ejes del espacio, la duración, el ritmo y la frecuencia temporal. A partir de los resultados obtenidos de este estudio, permitió discutir tanto el tratamiento actual del evento deportivo en relación a su discurso como indicar qué tendencias narrativas predominan alrededor de este tipo de contenidos.

Dada la importancia que tienen los medios de comunicación en la sociedad actual, el correcto uso del lenguaje debería ser parte de su compromiso cultural con los ciudadanos a los que se dirigen. En este sentido, este artículo pretende analizar y estudiar los errores registrados en los rótulos sobreimpresos que aparecen en los informativos de televisión a fin de determinar su origen, debido a la influencia lingüística que ejercen sobre la población. Para el desarrollo del trabajo empírico se ha escogido la técnica cualitativa del estudio de caso que hemos complementado con un enfoque cuantitativo, de forma que establecemos una perspectiva metodológica mixta que nos permite analizar mejor los errores que entrañan los rótulos de televisión en los programas informativos puros de las cadenas privadas Antena 3 y Telecinco y la pública TVE en su formato de mediodía, por ser los que mayor audiencia poseen. Los resultados apuntan a que la mayoría de los errores responden a la inmediatez imperante en el formato noticioso audiovisual, así como a la limitación de espacio que imponen los rótulos sobreimpresos. The mass media have great importance in the current company, for this reason the correct use of the language should be a part of his cultural commitment with the citizens to whom they go. In this order, this paper focuses to analyze and to study the mistakes registered in television’s sings to determine his origin and to ask for responsibility, given the linguistic influence that they have on his audience. The author apply a methodology based on indicators qualitative and quantitative to get an useful tool to analyze the mistakes in news in the channels of television Antena 3, Telecinco and TVE in their emission of midday, for being those who posses highest audience. The results show the majority of the mistakes answer to the immediacy of audiovisual format and the constraints of written text in television’s sings.

[EN] Once appears the TV in Spain in 1956, around the 80s the deregulation allows private initiative to take part in the television industry and considering the showy scene of the autonomic channels, both give rise to a setting more competitive in which TV channels should organize their activity thinking about the audience. Currently, the most important TV channels with regard to audience are Telecinco (Mediaset s group) and Antena 3 (Atresmedia). Therefore, with this project is planned to study both TV channels, making a comparison about their formats later, style, content and the reply of audience of each one of them from 2010 to nowadays, in this way we can observe their changes and transformations that they have suffered for years., [ES] Tras la aparición de la TV en España en 1956, la desregularización a finales de los años 80 permite la entrada de la iniciativa privada en la industria televisiva. Este hecho junto la entrada en la escena mediática de los canales autonómicos, dan lugar a un nuevo escenario más competitivo en el que las cadenas han de organizar su programación en función de la audiencia. En la actualidad, dos cadenas representan el grueso del consumo televisivo: Telecinco (Grupo Mediaset) y Antena 3 (Atresmedia). Por ello, en este trabajo se plantea realizar un análisis de estas dos cadenas y una posterior comparación de sus formatos, estilo, contenido y la respuesta de la audiencia a cada una de ellas desde el año 2010 hasta la actualidad para poder ver sus cambios y transformaciones a lo largo de los años.

La relación bidireccional que mantienen televisión y redes sociales es aún un terreno experimental en el que quedan muchos aspectos que analizar a fin de establecer la relación causa-efecto que opera entre ambos. Fruto de esta relación surge una nueva audiencia que se ha convertido en catalizador del cambio de hábitos de uso de la pequeña pantalla y que, como afirma Prádanos, comparte el acto de ver la televisión, en directo, en medio de una conversación activa sobre todo lo que se ve, vía multipantalla. Este aumento de la participación evidencia que los ciudadanos han dejado de ser un mero consumidor de contenidos para participar en la construcción y elaboración de los mismos, y las cadenas, conscientes de ello, no dudan en desarrollar nuevas aplicaciones que permitan interactuar con sus programas, pues disponer de información proporcionada por el propio espectador en tiempo real es un activo valiosísimo. A lo largo de este artículo vamos a analizar la nueva relación que se establece entre espectadores y cadenas, y para ello nos centraremos en el estudio de caso de la aplicación interactiva MIOtv, del Grupo Mediaset España, que ofrece a los usuarios la posibilidad de interactuar en tiempo real con el contenido y los espacios publicitarios de todos los soportes del conglomerado mediático. Esta nueva aplicación móvil va más allá del voto social que ya había introducido Telecinco en sus realitys, y permite construir una televisión interactiva a la medida de sus telespectadores, los cuales se convierten en parte activa de la programación, contribuyendo a construir en directo la escaleta del producto televisivo, dando origen a un producto fresco, innovador y que se aleja de los tradicionales cánones guionizados.

The aim of this study is analyze the coverage of the economical crisis by the two most important Spanish private televisions in one of its key years, 2012, in one hand, and to seek out for markers of infotainment in the news about the topic. For this purpose, we have performed a content analysis of prime time Current Affairs programmes of Antena 3 and Telecinco. The paper focuses on which topics, sources, actors and framings were present in the most widely consumed media in this country. El objetivo de esta investigación es analizar la cobertura de la crisis económica realizada por las dos principales televisiones privadas en España en uno de sus años de mayor intensidad informativa, 2012, por un lado, y buscar los rasgos propios del infoentretenimiento que han podido tener los telediarios a la hora de abordarla. Para ello se ha llevado a cabo un análisis de contenido de los informativos de prime time de Antena 3 y Telecinco. El artículo estudia cuáles son los temas, fuentes, actores y enfoques presentes en las piezas informativas del medio más consumido en este país.