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Giano Anisio, membre de la génération moyenne de l’académie pontanienne, commença sa carrière poétique à l’ombre de Pontano et de Sannazar, sous la domination espagnole. Parmi les genres poétiques qu’il aborda, il convient de prêter une attention particulière à six églogues incluses dans son recueil intitulé Varia poemata (1531) : elles témoignent d’un mélange particulier d’influences classiques et modernes, de Virgile à ses propres maîtres napolitains, Pontano et Sannazar., Giano Anisio, a member of the Accademia Pontaniana’s “mid-generation’, started his poetic career under Pontano’s and Sannazaro’s shadow, once Naples under Spanish rule. Among the poetic genres and meters he experienced, a particular attention should be paid to six eclogues included in his collection entitled Varia poemata (1531): they testify to a peculiar blending of classical and modern influences ranging from Vergil to his own Neapolitan masters, Pontano and Sannazaro.

Il saggio ricostruisce il profilo di un umanista napoletano del Cinquecento, poeta e filologo, mettendone in luce l'attività svolta a Venezia presso l'editore Manuzio, per il quale curò la pubblicazione di varie opere, tra cui quelle di Lattanzio e le poesie latine di Sannazaro. Fu anche in rapporto con Bembo, al quale fece conoscere le poesie di Garcilaso. Appartenne alla Congregazione Benedettina, stabilendo rapporti con le personalità più in vista del suo ordine e con alcuni esponenti del movimento di riforma della Chiesa.

Attraverso il confronto della varia lectio con altri manoscritti di Vittoria Colonna provvisti di data si propone di datare al 1539 il manoscritto donato a Michelangelo Buonarroti

Il saggio ricostruisce la storia della tradizione manoscritta e a stampa delle rime di Angelo Di Costanzo, analizzando un nuovo testimone, allo stato conservato in una biblioteca privata di Palma de Mallorca, latore di cinquanta componimenti inediti, le cui caratteristiche specifiche ne denunciano la natura di raccolta strutturata dall'autore fatta ricopiare da un copista di professione all'evidente scopo di farne omaggio a una personalità di alto rango. Sulla base del nuovo testimone è possibile riaprire il discorso sull'edizione critica delle rime di Di Costanzo, stampate per l'ultima volta in forma incompleta nel 1843.

Il saggio ripercorre la biografia intellettuale di Bernardino Martirano, uomo di governo e cultore di letteratura latina e volgare nel contesto del Regno di Napoli ai tempi di Carlo V.

Riflessi dell'attualità politica nella produzione tipografica napoletana della prima metà del Cinquecento

Edizione critica e commentata delle poesie liriche di Luigi Tansillo (1510-1568)

Edizione critica con commento di un corpus costituito da 26 componimenti

letterati e musicisti napoletani di fronte alla musica tedesca nel primo ventennio dell'Ottocento

Attività napoletana tipografo tedesco primo quarto XVI secolo

L'edizione propone contestualmente la produzione poetica dei due sfortunati protagonisti di una delle vicende di amore (presunto) e di morte più sanguinose del Cinquecento italiano. Dopo il magistrale contributo di Benedetto Corce, che pure ebbe il merito di richiamare l'attenzione sulle rime di Diego Sandoval di Castro, l'attenzione della critica si è venuta concentrando esclusivamente su Isabella di Morra, ben oltre la modesta consistenza del suo corpus poetico. L'edizione riproduce e commenta, in due distinte sezioni, la princeps a stampa delle rime di Sandoval di Castro (Roma 1542) e i 14 componimenti di Isabella, ripristinando la successione con cui si presentano nelle prime edizioni, modificata in maniera ingiustificata da Lodovico Domenichi nel 1559 e tuttavia riproposta passivamente dagli editori successivi. La lettura in parallelo delle due raccolte consente di isolare nelle rime di Isabella alcune evidenti tracce di lettura delle rime di Sandoval di Castro, consentendo tuttavia di demistifcare la visione troppo romanticamente corriva di un amore corrisposto, laddove una lettura non prevenuta consente di concludere che la donna si difese gelosamente dalle lusinghe che potevano venire dai versi del nobile di origine spagnola.

a cura di G. Galasso e C. J. Hernando Sanchez, Real Academia de Espana en Roma

Il volume raccoglie vari saggi inediti e in particolare fa il punto su una delle figure più enigmatiche del petrarchismo italiano: Galeazzo di Tarsia, che, dopo l'edizione dei suoi versi procurata da F. Bartelli nel 1888, la filologia e l'esegesi novecentesche (compresa l'edizione critica di Cesare Bozzetti: Milano 1980) hanno identificato nel quinto barone di Belmonte (1520-1553), nonostante le patenti contraddizioni denunciate fin dal 1963 da Carlo Dionisotti. Fino a tutto il Settecento i precedenti editori avevano invece identificato il poeta con l'omonimo nonno, morto nel 1513 e nato in un anno imprecisato tra il 1440 e il 1450. L'identificazione corrente tuttavia, nonostante le contorsioni dei vari commentatori (Ponchiroli, Baldacci e Bozzetti), non risolve la questione di fondo: gli eventi e i personaggi cui si allude in molti componimenti, mentre appaiono sovrapponibili alla cronologia del "nonno" (vicende di Napoli aragonese, amore per Vittoria Colonna marchesa di Pescara), sono assolutamente incompatibili con la biografia del "nipote". Sulla scorta di una rilettura dell'intera tradizione e della vicenda critica, e con l'ausilio di significativi nuovi ritrovamenti, la ricerca dimostra che almeno 46 componimenti su 50 devono essere restituiti al "vecchio" Galeazzo, ipotizzando che la "modernità" dello stile possa essere il frutto di rimaneggiamenti seriori non dovuti all'autore.